幽灵世界

那一年，Thora Birch 19岁，两年前她出现在另一部电影中，那个电影叫作《American Beauty》；那一年Scarlet Johansson 17岁，两年后她出现在另外一部电影中，那个电影叫作《Lost in Translation》。

在1999年，她们相遇在一个世界，那个世界叫作《Ghost World》。

很容易被电影的名字误解，然而这并不是一部鬼片。

我的理解是，我们生存在一个孤独的世界里，周围的人们都是如此陌生，仿佛除了自己，身边的都是幽灵。

日本有一个关于战国时期的典故。

人有问曰：杜鹃不鸣，奈何？

信长答曰： 杜鹃不鸣，杀之。

秀吉答曰：杜鹃不鸣，使其鸣。

家康答曰：杜鹃不鸣，待其鸣。

虽然三位领袖处置不鸣杜鹃的方法各异，然而他们的想法都是改变杜鹃。

如果杜鹃对应于这个社会，显然不是所有人都有织田信长们的魄力和能力。

于是他们不得不在以下两种方法中选择其一：适应它或者离开它。

电影便是描写了这样几个无法改变社会的孤独的小人物如何在格格不入的世界里书写自己的生活。

假如你是昆汀·塔伦蒂诺，有一天你发现你要把所有辛辛苦苦搜集来的小玩意全都摆摊出售，因为你没钱吃饭了；假如你是屈原，有一天你在喝醉酒之后发现其实真正醉酒的是除了你之外所有的人；假如你是Donnie Darko，人们一直觉得你是个白痴，然而有一天你突发奇想的去测智商，发现自己的智商是250；你会怎么办？

王小波说，任何爱情，只要坚持到最后，总归是值得赞赏的。

然而对于信仰丧失的我，不仅仅是爱情，任何事情，只要你执迷不悟的坚持到最后，也都是值得赞赏的，不论你是马克思主义者，非暴力不合作运动的参与者，用生命反对同性恋的虔诚基督徒，天天画女人生孩子特写的女权主义者，认为人类必须灭亡的革命战士，还是对抗那些悲观主义的改良主义者；不论你最终投入了汨罗江的怀抱，隐居在桃花源里，还是躲在断背山上。

你穿着SM的装束，带着猫女的面具，穿着黑色网格长袜和数不清有多少根鞋带的长靴，拿着皮鞭，哼着60年代的乡村音乐坐在一个废弃的候车长椅上。

人人都有这个时刻，认为身边的一切都无法原谅，觉得自己如此孤独，至少在我们青春期的时候。

于是当我们在茫茫人海中看到似乎“志同道合”的朋友的时候，我们载歌载舞，掩饰不住内心的喜悦。

仿佛就在这个时间，就在这个空间，就在这个不属于我们的世界，千载难逢的，莫名其妙的，我们聚在了一起，来不及也说不出“你也在这里”，仅仅是紧紧的抱在一起，笑着，还流着泪。

围着篝火，举着烈酒，一起唱着：此生未了心却已无所扰只想换得半世逍遥突然有一天，我们醒来了，然后离开了。

你说你困惑，那么我来讲给你听。

虽然看似我们都很忧郁，我们都很孤独，但我们不是同一类人。

你孤独是因为你愤世嫉俗抑或犬儒主义，我孤独是因为我想融入肮脏的世界却不知如何，他孤独是因为他本就不属于这个时空，他带着面具，穿着黑色的长衫，而里面甚至没有一团气。

所以，再见，抑或再也不见，我的朋友。

如果这时，仿佛一只吸血鬼的你加倍感受到了几个世纪的孤独，那么在踏上通往天国的列车之前，看一下这部只属于你的电影。

《Ghost World》讲的便是这些。

虽然我什么都没说，但我什么都说了。

虽然现在Scarlet Johansson如火如荼，除了一贯的冷美人的角色之外，竟然被Woody Ellen看上作热情似火的情人，然而在《Ghost World》中，Thora Birch更胜一筹，但愿这个真正的演技派也能有Scarlet Johansson的运气。

其实Christina Ricci曾经被考虑过扮演Enid这个形象，在我看来也非常合情合理，然而最终这个角色能到Thora Birch的手中真的是一件让人庆幸的事。

另外值得一提的是，这部电影让我改变了对美国漫画的印象。

以后有时间（虽然估计没这天），一定多看一些。

现在觉得比日本漫画好看不少。

这部剧讲的是“看全世界都不爽，不想循规蹈矩，搞的周围人关系一团糟后又哭泣又孤立，过会又去道歉求和好”的女主的内心戏。

其实这是内心极度缺乏安全感，用叛逆来表达孤独，用伤害来诠释在乎。

因为太年轻，才会经历这个阶段。

弹幕里面骂女主的只看到了表面，而电影想表达的是她内心的矛盾。

表面骂骂咧咧，内心其实敏感的很。

敢说就算你不是这样，你从小到大没有这样的朋友？

只不过大多数不会尝试去理解她。

因为不在受欢迎的队列，自然太多独白只能自说自话，伊妮德也不美，戴个眼镜，还愤世嫉俗。

那个美术课上的金发妹子才是同学们老师们喜欢的对象。

这类人呢，因为思考太多，或是彰显个性，偏不去喜欢大多数人的口味。

只有比她年长的人才能吸引她的兴趣，所谓的早熟女孩。

移情于中年却爱好丰富且颇有品味的西摩，再正常不过，要不然“大叔控”怎么来的？

西摩是个好人，也善良。

可是伊妮德找回自己的路，需要一个人走。

所以最后，她就这样坐上那辆停运，却意外到来的公交，谁都不告诉，离开了。

镜头慢慢拉长，只有一辆车，驶向天际，不知何处。

应该是个好地方。

可是：难道身体逃离了就解放了吗？

还是因为思想的改变而带来了进一步的行动？

所以她想要的是什么？

她要去哪里？

去只有一个人的地方就真的能重新开始吗？

太多人，不同程度地，都想逃离自己的生活。

电影满足了你，可是现实生活中永远跨不出这一步。

也只能看个电影来舒缓内心偶尔躁动的火苗，明天还是照常上班带孩子。

像是艾丽丝·门罗《逃离》里面每个主人公的逃离，总是发生的悄无声息，种子种在心里，渐渐长成参天大树。

于是逃离发生了，周围人惊骇，原来每个人的心都如此深不可测呀。

或是卡森·麦卡勒斯的《婚礼的成员》里面十二岁的弗兰淇，一整部小说都在描述她如何想逃出这座小镇，半夜溜走，想象着阿尔卑斯山的雪。

就像很多被困于现实无法抽身的人，最有诱惑的往往都是无法实现，求而不得的东西。

这部电影的逃离也发生的很突然，恍然大悟，只是伊妮德对西摩只字片语的提及。

最后成真的原因，是那个一直在等待公交的老人，让她产生了去相信什么的愿望。

伊妮德把爱情，友情都抛诸脑后了，因为在所有的这些附属品之前，最重要的，是去找到自己。

对于我，这就是一部自我寻找，自我成长的电影。

电影只是展示这个过程，不去落入俗套，“经过了一系列的…她成功了”而是交给观众想象的空间。

这更有趣。

不管什么电影，留下个悬念，让观众去发散，去脑洞大开，是个百试不爽的好主意。

很喜欢这部电影,所以找了Daniel clowes的原著漫画来看,发现两者有几处不同的地方:-1)漫画里没有seymour这个角色,在Daniel clowes和导演一起创作电影剧本的时候加入了这个角色,为了使得电影的情节能够更连贯和舒展,Daniel把自己的一些性格特质加入了这个人物,例如Daniel自己就有收藏黑胶唱片癖.2)电影弱化了josh这个角色,让我有点失望,在原著中是josh陪enid去了成人用品商店.3)原著中有讲到enid的第一次,但在电影中就删去了,毕竟漫画是独立篇章的区别于电影的主线分明,所以有些遗憾.还有很多很多细节,希望喜欢这个故事的人有空都能去看一下原著.绝对不会让你失望!!!

（没有螺鸡，我想起啥就写下啥）幽灵世界是恐怖片因为它让我想起自己。

不知道喜欢一部电影是不是在揭伤疤，人们对自己母题闭口不谈是本能写入基因的self-protection，这里是精神的私处。

残忍是Enid的青少年特权，我讨厌看自己理解她。

想到如果发明一种查看现实历史记录的机器，用粒子们作过的功当佐证资料，就会知道事情如何真实地发生过，undeniable，无法植入想法以扭转。

（像Enid永不该thinking out loud。

）那电影其实是诡辩是借口因为躲进去就能rationalize做的所有坏事。

买票就是爱自己。

我现在知道喜欢幽灵世界也是我本能写入基因的自恋，看着看着就突然想起自己的自私逃避投机取巧 ，不可预测、摇摆不定、无法确认的每件事。

蜗牛一样留下尾迹。

让感觉东西们还没崩溃到Enid地步是看到be kind的良知不再把自己看大，伤害是我最不想做的一件事。

its painful that我们低估自己的精神果实落地时把自己砸得粉身碎骨，却永远在机械运作外绞尽脑汁地做些残忍的蠢事。

现实梦没收尾，就还幻想“高举收音机拯救一切”或者坐上一辆幽灵巴士头也不回。

其实，很多好导演都喜欢借青春电影来为这些努力生活在自己狭小世界中的人物正名，前年大火的《JUNO》也不是从石头里蹦出来的，最近才发现早期的《THUMBSUCKER/吮拇指的人》和《我行我素》等美式青春片对此等资本主义社会小愤青已早有铺垫，不过这几部东西都实在比不上零一年的小众独立电影《GHOST WORLD/幽灵世界》。

别担心，没有丧尸鬼怪B级元素，只有一个发了誓要和现实硬磕的小妞，人类对她而言实在太混帐荒谬，于是她所坚持和关注的世界似乎都只属于幽灵：收集黑胶唱片的社交障碍丑男，荒废车站等待公交的痴呆老头，要在体制内部瓦解资本主义而苦读商科的摇滚青年……无奈毕业后所面对着各种现实压力，就连她的死党靓女（西方审美观，恩，迷失东京那条女）也“背叛”她而逐渐体谅理解起身边所有白痴人类来，是否每一个幽灵世界最终都会瓦解在追寻所谓平凡幸福的现实生活中呢？

曾经的年少轻狂，我们不可一世，我认为所有的事情都是可以在我们长大之后，就可以变得很幸福。

可以那只是我们自己所想象的，就像在上高中的时候，然后幻想在上了大学之后，就可以自由自在，无忧无虑。

可是等真的上了大学之后，我并不是真的想过高中那时所幻想的生活。

ghost world里有两个女孩伊尼德与丽贝卡，作为对比，丽贝卡在高中毕业之后疯狂一段时间之后，便很快的适应社会。

他有一个目标，就是在高中毕业之后，自己能够独立，最后在一家餐厅做服务员来达成自己的目标。

而伊尼德一直不是很顺应这个社会对他的需求。

首先是与丽贝卡的关系决裂，可以看出他们是很好的朋友，他们一起恶作剧，一起疯狂，但是丽贝卡并不是很特立独行，他就像一个乖乖女，然后顺应了大家期待。

但是伊尼德并没有，他同一个有收藏黑胶唱片的大叔关系很亲密。

算了，不写了

相信我，坚持看超过半小时就一定能看完整部电影，至少你被带入了，你也认同了。

一开始的半小时你不会明白两个幼稚叛逆的小女生能整出什么幺蛾子。

可是，后来的发展展现出了Enid和Rebecca两人越发清晰与相背离的成长路径——一个开始忍受、融入成人世界，一个则继续特立独行，把精神寄托在了一个同样孤僻的中年男人身上。

Enid高傲而倔强，不管是穿着，还是兴趣爱好，或是价值认同，都与世界格格不入。

她的头发、唇色都可以变成绿色，衣服常常是一身火红，穿梭在人群中总是显眼独特的不行，性格也是一样的火爆。

她不愿做任何妥协，每份打工都因为她的“毒舌”与“不兼容”，坚持不过一天。

最好的朋友都对她非常失望，她的内心却坦然处之，甚至极度鄙视着这个愚蠢的成人世界。

她爱上了老式唱片和收藏老式唱片的Seymour，他们与这个喧闹的、一言不合就high跳起来的世界更加远了一些。

不禁想到她艺术课的插曲，尊崇内心真实想法的作品总是得不到认可，虚伪的贴上宏大意义标签的画却大受老师赞扬。

当然这幅画也不是独立存在的，首先表现了她与Seymour一致的审美，其次也是一幅讽刺、极具争议的种族歧视画作，承前与Seymour愈发契合，启后虽然得到艺术见解独特的老师认可却被大众批判唾弃，给她的人生低谷时期雪上加霜，最后也是触发Seymour负面情感爆发的最后一根稻草。

她总说，只有那个在废弃车站等车的老人家不会抛弃她，结果最后神智不清的老人家都等来了一辆大巴，弃她而去。

她被全世界抛弃，很大一部分时候是她主动的被抛弃。

她有那么一丝想融入这个“Ghost World”，但内心明确的知道，自己不想。

倒不如随废弃了的大巴路线，驶向未知的远方，更尊崇自己不安定的心。

To overcome life’s obstacles, you need faith, hope...and above all, a sense of humor.要战胜生活的困难你需要有信心，希望，……最重要的，要有幽默感。

豆瓣电影日历这句日推成功吸引了我！

确实生活很简单，很清淡，但是有了幽默感，一切都是微不足道，都笑笑就过去！

才明白，那些所谓的自嘲，是源于生活的乐观与豁达！

怎么说，Enid很荒诞，特立独行但是又想得到人们的认可；残忍玩弄人心，挥霍朋友的信任和感情；嘲笑世人，挑三拣四，对生活中的一切感到不满，觉得自己呆在一个被idiot包围的世界。

看到她和Rebecca找房子闹掰了去找Seymour睡完第二天不接电话。

我真是讨厌死她了！！！

可后来想想，Enid真的很lonely，她身上有着青春期少女对这个世界以一种无知者无畏的藐视，她才是那个最real的人吧，一厢情愿的错位和拒绝向前的执拗，太格格不入，太不与大众为伍，不被世俗接受，挫伤身边的亲友同行，最后分道扬镳。

但这才是Enid啊，正真的一个根完美主流优秀搭不上一点边的人。

最后Enid坐上bus开往未知路。

我不懂她是向童真告别还是选择追逐童真。

但懂了为什么这部影片叫ghost world。

因为我们生活在一个孤独的世界，周围的人们如此陌生，如此不能理解你，仿佛除了自己，身边都是幽灵。

慢慢的我发现我自己也在朝着大流走，努力往一个能被社会认可的角色中前行。

在不知不觉中被磨平棱角，被社会规则限制。

我不懂是好是坏。

只要你承认了我本平凡四个字，世间上大概少了 80% 的烦恼。

塞林格所写的垮掉一代，对社会失望、对自己失望，终不过是渴求卓越而不得的反叛力所带来的抑郁与信心全无。

寡姐拍过的不仅仅有 Ghost in the Shell （攻壳机动队），还有 16 年前的这部 Ghost World，天然有着“迷失"气场的寡姐和最丧的 Thora Birch，无尿点撑起了几乎毫无剧情的 111 分钟。

《幽灵世界》是同名漫画小说改编，说的是两个厌世少女高中毕业后不同的人生轨迹，Rebecca（Scarlett Johansson 扮演）慢慢地融入了社会之中，Enid（Thora Birch 扮演）则在丧的路上一去不复返。

丧，是人生的根本，《麦田的守望者》就由头丧到尾，看完我都忘了这个无所事事的少年做过什么。

正如《幽灵世界》中的 Enid 一样，与父亲毫无交流，与好友渐行渐远，搞砸了成功进入全额奖艺术学校的机会，与喜爱收集旧唱片的中年老男人剪不清理还乱的关系，最终踏上了一辆不可能出现的公交车，消失在夜色当中。

《幽灵世界》之前，是 Thora Birch 的《美国丽人》，两年之后，是 Scarlett Johansson 的《迷失东京》，《幽灵世界》将这两个最美好的迷失少女聚一起，还原了本就一无事处的普通人生和渐行渐远的友情。

《幽灵世界》不是惊悚片，也不是灵异片，而是实实在在的文艺片，讲述世界之于自我幽灵般的存在。

每个人都是一个幽灵，共生在这个社会，但彼此之间的联系却比我们看上去的要少得多，父母与子女之间、恋人之间、朋友之间，都不及患有老人痴呆的路人甲给予你的依靠感来得强烈。

我们都有着“人生必有意义”的幻想，正是基于这一幻想却又穷尽一生不得其义，才导致了一事无成的一生。

人生意义这件事，从来就没有人质疑它的合理性，为什么人生必然要有意义？

什么才叫有意义？

意义的参照物是什么，标准又是什么，是自己觉得有意义就可以，还是靠别人的认可来证明？

意义有没有模板可以遵循，别人觉得有意义的人生，我跟着走是不是就能得到一样的满足感？

你找不到可以满足自己的未来，又不甘心做个循规蹈矩的社会人，这就是你碌碌无为又不顺心的根源。

“郁郁不得志“的人，其实最怕的一个问题就是，你的”志“是什么？

大部分人终其人生去寻找虚无缥缈的“意义”，却连最基本的、自己所喜欢做的东西都没有搞清楚。

又或者，其实最能让你舒心的事情，就是做一个循规蹈矩的社会人呢？

Steve Buscemi 扮演的中年怪异男 Seymour 专爱收集没有人喜欢的旧唱片，是我们口中典型的卢瑟，但 Seymour 却不算是纯粹的边缘人，虽然沉默寡言，但他内心深处还是渴望融入社会。

对交往对象的要求已经降低为不对旧唱片排斥，对于 Enid 的亲近与友好，他也分不清究竟是不是因为她对边缘的好奇心所致。

人的悲哀不在于得不到大多数人的理解，而在于身为异类，却看低自己企图融入社会。

社会边缘化，需要的是坚持下去的勇气和信念，这是我们得到幸福的唯一出路。

存在于这个世界的形式实在是在太多样，又何必看轻一种，看高另一种。

正如坚信线路取消的班车一定会来的 Norman 所说，你所确切知道的东西，其实你并不了解。

问题太多，想想都觉得头痛，不如睡个午觉。