打工老板

剧情有点扯，所谓的女记者曝光血汗工厂，其实是硬塞，小题大做，因为这种血汗工厂太多了在中国，你要是曝光的是富士康等超大工厂而且是帮国际知名大牌代工的企业，还有点关注度，像NIKE等血汗工厂就被西方媒体曝光过。

但区区一玩具厂，又不是给迪斯尼等大牌子代工，就有点“言过其实”、“为赋新词强说愁”了。

其实真想拍血汗工厂——那种让人窒息的十数人小厂反而更真实。

导演热衷小成本主旋律，但质量普遍不佳，是熟手工，而非能工巧匠。

姚安濂是个好演员。

在《小楼又东风》演得不错。

不敢冒险抵押厂拿贷款取巨额订单（玩具行业生产的利润在供应链是很少的占比），只能压榨人力资源压缩成本。

对于原料价格敏感度高，也不会选择低质量的原料。

对于手下的中级管理层，晓之以情动之以理（就拿上半年拖欠工资一说，对于人力资源总监给了一大笔现金，说的是你儿子不是准备读大学了吗？

而且也感谢你这时对于工人的安抚，肯定能力并且予以奖励，还关心了下生活）对于老员工，老板一起食堂吃饭，而且看中老员工在工人中的威望，在实行新的工资调整方案（定额提成降5个点，超额提成升15个点，美其名曰多劳多得而且还能加快生产进度，尽快收回货款回笼资金）时让他们拦着一下，劝着一下，通过帮助老员工的困难，让他们谢谢自己也谢到实处，帮些无形的地方。

作为“世界工厂”的中国，凭借低价优质的产品征服了世界，但是中国的劳动者承担了多大代价，“中国制造”出路何方？

（媒体可以问？

但噱头来问真的没啥用，还不如给个思考给个简单答案？

光是问责问制造工厂有何用，如果能赚利润高的谁想害死人？

）制造业不可能哪里便宜就往哪里转移，“先赚了现在能赚的钱再说”这是很多企业家的短视，对于产业或者国家资源市场没有任何利处。

劳动法保护工人的权益，那又有谁能保护企业家的公平，“经营不善”“社会影响不良”“政策要求转型升级”，在金融危机的冲击下，一份世界玩具品牌1亿的生产订单，多少代工厂争着低价去抢，哪怕抵押工厂、偷工减料、克扣工资，把价格压低去抢，尤其外国企业知道僧多粥少，更是如此。

自己都这么卑贱，然后政府或者市场一句“经营不善”，媒体和律师争当工人的“口舌”去抨击政府对于“非法企业”的不约束不管控，最终承担的是企业家。

当然，电影呈现的乱象非常现实，现实得就跟那段慢镜头一样，城市的每个角落都有进城打工的农民工，他们也有自己的活法，每个人都如此，有黑心老板也有一些坚守初心的老板，他想生产自己的玩具品牌，就是因为突如其来的金融危机，一整年工厂都不好周转，订单有了就铤而走险，在违法的边缘来回试探，初心是中国创造无可厚非，但违法的代价确实太大了，而这没有人去说明作为“世界工厂”的众多民营企业倒闭是什么？

是市场监管不力吗？

还是政策扶持畸形？

还是全球供应链的分工？

还是自身企业的发展战略以及风险管控的问题呢？

这只由企业去承担，不仅是对企业是毁灭性的打击，对于涉足这个行业的同行企业也是警戒与市场无法健康成长，更是对于国家在这部分资源与市场的拱手相让。

媒体发声没错，但也不能片面地看待，既然热点追踪有了，是否连环报道呢？

追责到每一方呢？

有失偏颇抓住眼球只报市民或者需转移炮火的上层建筑爱看的东西，那就真的是舆论导向了。

三十年来，是made in China，有了一次又一次的经济奇迹。

但，主体是国企吗？

是跨国公司吗？

是垄断企业吗？

是无数民营企业撑起的大片天空。

我不知道，中国制造还能走多远？

很深刻，很现实的题材。

一个濒临破产的企业，在最后接了一个外资大单，因为种种原因，最后没能完成交付，也被员工告上仲裁庭，最后企业破产、老板变卖家产赔付。

影片最后，一对农民工夫妻，缓缓的往前走，但他们走向哪呢？

10年过去了，影片所呈现的问题，在今日依然存在。

从中国制造到中国创造的转型，从农村到城市化。

劳动密集型、落后的产业，利润不断下降，不断的转移到其他国家去。

在这个过程中，进城的农民工，他们所掌握的技能逐渐不被城市所需要，那些技能，也不能支撑他们在农村生活。

作为一个农民工，他们勤勤恳恳，辛劳一辈子，他们也没有做错什么。

但他们必将成为被时代抛弃的那群人，谁又该对这些人负责呢？

是企业家？

是政府？

在最后，大林坐车从家回工厂的路上，镜头跟随到了进入隧道，前方一片黑暗。

这也映射现实我们走的这条道，也是一片漆黑，我们也在黑暗中摸索。

影片借着大林父亲的话，表达了对未来的骐骥，路越走越亮。

期望现实也能探索出合适的方法方式来安顿这一群人。

《罗马，不设防的城市》是二战电影最伟大杰作，亦是新现实主义的奠基。

他是罗西里尼，意大利著名导演的重要作品。

意大利现实主义电影的源远流长对后期国际电影纪实美学影响深远，《打工老板》是纪实美学独立存在的深刻证明，影片诠释了中国电影的纪实美学新高度。

《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。

影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。

《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。

在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。

电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。

如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。

办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。

影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。

他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。

电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。

摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。

这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。

以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。

表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。

《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。

众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。

但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。

他力求场景的逼真感。

几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。

总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。

" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。

走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。

在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。

它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。

电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。

不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。

他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。

以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。

当下是中国电影被严重撕裂的时代，宣传部扶持的任何一部电影无论在叙事还是抒情上都充满歌颂的语调，而独立电影更多地呈现底层人群被现实挤压的生活状态，在两者意识形态的中间，除了娱乐化过重的影片，很难找到一部严肃、真诚、反映现实的作品。

《打工老板》恰恰是这样一部中间笔调的作品，它以独特的视角切入，将镜头对准了小企业主的事业与生活，淋漓尽致地刻画了中产人群所面对的风险与考验。

《打工老板》陈述了这样一个事实：处于经济链条上游的西方跨国企业无限地压低产品加工价格，在恶性竞争的环境下，中国制造企业只有接受最低的利润，依靠压缩成本甚至剥削工人劳动才能苟活。

影片把镜头对准了在这样一个利益漩涡中挣扎的小老板林大林，以带有同情倾向的主观视角，引领观众去感受他在这个时代大潮中的不幸与挣扎。

作为客观的观众，对于林大林的遭遇虽有同理心，但更可见一种警醒，也就是影片母题一直强调的从“中国制造”到“中国创造”。

这是所有代加工行业必须面对和克服的难题，只有转型创立自有品牌，才有机会摆脱上游风险。

在这一点上，影片的主旨是带有积极的、向上的民族旋律的。

同时，《打工老板》又带有敏锐的、人性的关注与批判。

林大林与工人关系的微妙在片中可圈可点，他们相互依存、相互利用、也相互争斗。

影片中还着重表现了他们相互理解的一面，但我并不认为这是和谐的表征，而是体制建构下的被迫与无奈。

片中林大林既有把工人当机器的一面，又有体恤工人的一面，丰富而立体，主演姚安濂的发挥也比较精准。

基于人性去塑造一个值得同情的角色，是会被观众接受的。

影片中对农民工的描述则是中性的，他们既是体制面前的弱势，也是在媒体撑腰情况下对老板的强势。

这样的处理虽不深刻，但多少可见创作者们力求让影片更加客观与真实。

若说影片最大的不足，则是表现形式上的落伍与错位。

从内容本身而言，毫无疑问这是一部现实题材的电影，它具有一定的现实意义，理当用现实主义的表现形式更能赋予影片艺术的价值。

《打工老板》虽说在演员选择、镜头晃动方面做了许多纪实性的努力，但相形见绌，一是对白方面过于说理，二是镜头语言略显单薄，三是结尾处理不够开放，总体感觉接近电视剧的视听体系，而非电影，对于空间构图的创造、场面景物的调度、自然声效的运用，基本没有发挥太大作用。

所以说，《打工老板》满满地讲述了一个在当下中国真实发生的故事，却没有给观众太多值得思考的留白，它更像是一部警示企业转型的读本，布满了经验与教训的案例探讨，去描绘这个国家以梦为价值的责任担当。

《打工老板》尽管在形式上有些平庸，但内容上仍可高出一格，它引出了一个强有力的视点，让观众有机会从另一个角度去理解和感受这个发展的时代。

我是通过短视频了解到这部电影，又从头到尾到了整个电影，不谈剧情，就谈这句话：“路越走越亮” 每个人应该都有过迷茫、仿徨、痛苦、退缩、担心、害怕的体会吧，这个时候有的人会选择逃避，有的人也会振作起来，但是你如何振作起来总得有个信念吧，讲一下个人目前现状，上班好几年，现在合伙开了外卖店，合伙人原因店铺关闭了，正犹豫下一步打算，再做外卖怕赔钱，上班吧，年龄稍微有点大了，并且35岁基本上会被裁员，岗位高一些有可能多干几年，但终究逃脱不了目前社会规律，这时候看到了这句话，心中立即燃起来了一把火，一把熊熊烈火，一把不论我往哪个方向走，路都会被照的越来越亮一把火，哪个选择都会有得失，只是多少而已，主要的是已经走在路上，并且越来越亮！

看的时候，天真地以为会有反转，老板能够力挽狂澜，拿下单子，振兴玩具厂，成为英雄式的人物；员工能够理解老板的难处，共同努力完成目标，创下奇迹；记者也能够看到积极的一面并将其刊登上报，一切能够往好的方面发展。

事实证明是我太天真了。

电影其实也是在演绎现实，而现实中这样的际遇绝大多都是残酷的，靠廉价劳动力赚钱的工厂，在时代的洪流中会被慢慢淘汰，倒闭、破产、失业……故事的最后，大家都没能够挣得像样的前景。

看完挺难受的，虽然明白这是无法避免的事实，但看着老板和员工无能为力改变现状的情形，还是遏制不住感慨命运。

社会向高科技发展，有很多人走在前沿，光鲜地在大众眼前出现，引领风潮；但同时，很多人也被迫地，背负起生活的重担，靠着并不丰富的知识储存，艰难却顽强地想在土地里扎根，谋求生计。

现实性和话题度都特别强，经历过的人懂得其中辛酸滋味，没有经历过的，出于本能怜爱和同情。

这部电影是我在CCTV6观看的，它描述了一个工人工资被拖欠，加班情况严重，甚至身体健康都得不到保护的深圳玩具厂，为了极低的利润，拿到了国外公司的订单。

过程中，报社记者卧底厂中，曝光了一系列事实真相，工厂工人得病住院，工人罢工，订单告吹，工厂老板举步维艰，最后被工人告上法庭，变卖家产。

其中描写了无数个真实故事的缩影，很写实，让人对工人和玩具厂老板不住的同情。

影片中的玩具厂本质是一个血汗工厂，工资低于当地最低标准，基本的通风（硬件）都做不好，利润率也不高，甚至还拖欠了工人两个月工资没发，说明本身就是很低端的产业。

厂长通过剥削劳动者的剩余价值，得到了豪宅，女儿也送到了美国，但工人呢？

他们那边微薄的工资都被拖欠，有些还落下一身的病痛。

落后的产能，只能通过更加变本加厉的剥削才能续命，所以我认为这样的工厂早点倒闭也好。

影片通过大量的场景、台词来体现出资本家的无奈。

甚至那位老板还表示，是为了工人们保住饭碗才坚持下来，不然早就把场地皮卖了搞房地产。

这也说明经济病态，过度依靠房地产产业而对实体经济，尤其是制造业造成了挤压。

情至深处，厂长还上升到了中国制造和爱国情怀。

马克思说过，资本家们喜欢扯着爱国主义、民族主义的大旗，对工人榨取更多的剩余价值。

片中他甚至还说："工厂倒了工人去哪里打工？

"真是莫名其妙，荒谬绝伦！

相信这句话真是说出了不少资本家的心声，他们真的认为自己是工人的衣食父母，工人没了他们便没有工作，便没有收入养活家庭。

影片的最后，老板被员工告上了法庭，他卖掉了自己一处别墅，得到了800万元，还掉了大部分欠款，而女儿还在美国留学。

影片的后半部分，好似卧底记者倒成了企业倒闭的诱因，帮工人们索要赔偿的律师成了讲工厂老板压倒的最后一根稻草，把矛盾的主要源头抛给了外企，让观众感觉好像是外企严格的质量要求、对代工厂工人的权益保障要求压死了这个工厂。

但形成这样的情况，是企业主对自身水平认识不清，当地对企业的管理不到位，对资本增殖没有做好控制，才会造成行业混乱，形成无序竞争，资本主义经济危机都是资本过度发展造成的。

但毕竟我们是社会主义国家，那就要发挥体质优势，控制资本合理发展。

这个问题，电影内没有什么体现，也没有描写，估计是怕无法过审。

这部影片深刻体现了资本和工人的矛盾，这个矛盾是与身俱来的，但影片却话里话外的让我们理解资本的难处，令人难以接受。

至于资本家们所说的诸如："没了我们工人去哪打工？

"以及"工人要靠我们吃饭"之类的言论，我由衷觉得可笑，那不是资本家们该操心的，没了资本家们，无产阶级可以过得更好。

如果资本家的工厂都倒闭了，恰好能证明此路不通，我们还有更加光明的大道可以选。

2014年的电影反应私企老板的不易能上映但观看 平台十分有限劳动法维护了劳动者的权益谁来维护老板的权益改革开放以来made in china的大旗是谁来支撑的是国企吗是垄断性企业吗还是无数个千千万万个民营企业从小我们接受的教育我们是人口大国劳动廉价劳动者普遍素质低大部分人为了一口生计为了更好的生活进城打工一方面这些打工仔推动了经济发展另一方面他们被压榨被剥削没有任何的权益受到保护我们人口多劳动力多 你不干有人干但十年过去了市场调节的大环境下我们的就业 工厂环境都有了一些改变大部分企业给劳动者签订了合同现在工作上班族的学历也在普遍增高但又产生出新的矛盾老板强调的是你尽可能的给我带来更多的收益员工：我摸鱼你给钱我工作你给钱不工作你开我还要双倍工资因为有合同法束缚那么劳动者有劳动法保护老板谁来保护物价上涨国际形势复杂人民币贬值我们深处在水深火热的环境中而我们的国家就像一艘大船砥砺前行百姓不易企业不易国家不易

从付出和收获来说，劳动者把自己劳动的额外收益出让给资方来获得稳定的收入，资方通过承担经营风险来获得额外收益。

劳动者：出让劳动的额外收益来规避风险，从而获得稳定收入。

资本家：承担经营风险来获取劳动者的额外收益，从而获得高风险、高收益。

从头到尾，压根不存在所谓的“资本家养活劳动者”。

资本家的靠海别墅、奔驰轿车是你承担经营风险，来从获取工人的劳动额外收益的。

双方就是一个平等的利益交换，所以出现经营风险时你活该自己承受。

今天你风险出现时却要求劳方共度时艰、把风险转移给工人，那请问昨天你风险还没出现时你住大别墅时有给工人住吗？

你的大奔有给工人开吗？

你女儿出国留学时有给工人的孩子平等教育的权利了吗？

工人说到底要的不过是双方一开始达成的公平协议，要的不过是一份公平的基本的稳定的工资收入。

要是连经营风险都要劳动者来承担，那还要你资本家承担风险来干嘛？

那你资本家凭什么获取劳动者的额外利润？

真以为你比工人高贵？

所以林大林们，得了便宜、就少来卖乖。

要倒闭、要跳楼，按合同法履行完你的义务后，请自便。

毕竟说到底，制造业之难，就是因为太多无底线的企业内卷竞争导致的劣币驱逐良币。

倒了一家不守规则的企业，那么它出让的市场份额自然有别的遵循劳动法的企业来填补，工人自然会转移到新的企业。

所有林大林们，别以为自己是天，你们和工人一样，没了一个工人自然有别的工人填上，没了一个林大林也同样有别的林大林来填上。

特别是在产能过剩的今天，让不守规则的企业倒闭了，其他守规则的企业才能活得更好，才会有更多的利润来制造升级，从而提高产业链地位、提高国家竞争力来避免被洋人剥削，市场才能更完善。

不然，中国制造永远是血汗工厂，永远无法蜕变为中国智造。