不要嘲笑我们的性

的确是冲着标题去的。

没错里面有很多床戏。

但是一点也不色情。

故事很简单，可以说是围绕一段感情的零散小节的合成。

很女性，确实很女性。

因为一边看的时候一边在想起另外的两个女性作者，马俪文和徐静蕾。

故事冗长而简单，两个年龄不相称的人相遇，有好感，然后在一起。

当然很容易就会套上所谓的不伦之恋。

其实喜欢就好了，管它是姐弟恋，还是师生恋，还是婚外情呢。

故事并不重要，重要的是这部片子的角度。

如果看过岩井俊二的电影，那么对岩井表达女性美的能力一定叹为观止。

情书里的博子和树，能拍得如此的唯美。

然而当女性作者来表现女性的时候，那种空灵的女性形象又加上了更多的，更复杂的思绪。

这样的女性更真实。

这部片子的女性很特别，因为她们不再以花瓶，英雄所救的美，和爱情傻子的角色出现。

她们出现得很自我，很有力量，甚至可以说很女权。

这种女权的宣泄不在于是否有power，而是在整部片子的内容上。

一个成熟的女性和一个美型小男生。

连床戏的开头都是女性的主动。

男生只是一个追随者和等待者。

可以说在这个电影世界里面，出现了一种以女性为视点的电影，而那些绝大部分的电影都是以男性的角度来看待世界，看待女性，所以女性在很多电影里面情感很单一。

但是在这部片子里面，女性以一种真正自我的方式出场，没有经过任何男性导演的束缚。

为啥会想到马俪文和徐静蕾，因为在看片的时候不断的联想到《我们俩》和《一个陌生女人的来信》，感觉很像。

比如我们俩里面，小马的角色很强烈很自然，如果是男性导演的话，女性的出场肯定是温柔而内敛，但是《我们俩》里面，小马和老太太的表现直接而自然，完全是身边女性的形象，一点儿也不娇柔造作。

虽然说《一封陌生女人的来信》有点矫情，但是徐静蕾的视角依然是女性的，还有《梦想照进现实》就更能体现徐静蕾的那种女权的思想。

一个演员和导演之间的交锋，最后女性获胜。

而且当中有很多女性的思辨，虽说剧本是王朔的。

当我们再看回大部分的影片，男性作者的电影，再和女性作者的电影做比较，其实会发现，男性的逻辑性和连贯性很强，而女性作者大多是一些小故事将整个电影串联起来，而且表达细腻，有时候也缺乏技术，但是这种技术的缺乏更能体现女性电影的风格。

最主要的区别就是，男性导演电影里的女性是男性所要的女性；而女性导演镜头里的女性才是真正的女性，表现自然毫无矫情的女性。

但是在这个世界上女性导演的电影作品少之又少，我看过的也就是那么四五部，但是在阅读完女性导演的电影后总能找到某种相似的地方。

真的希望女性导演能成为电影世界的一股新的力量。

片的后半段很沉,如果不是里面拍的非常美的冬天的空气.我想我也没有耐心继续看下去.等待很难熬 等待把一个人从自己心里搬出去更是一种煎熬.想想那被捆起来的手机 你会觉得永作扮演的百合美丽的近乎残忍.在温暖的吻后消失的更是让人觉得残忍却难以责怪.人有时候 往往不知道自己的行为的意义,那种无意识的进行 或坚持,最后发展为 不能停止的习惯.拥有在不知不觉,却无法摆脱.小媛打不通那被捆绑的手机 站在楼下大喊 一起玩.作为个人来讲,那话有些受刺激.其实片里的每个人都寂寞的活在自己说不出的世界里.说不出的喜欢,说不出的在意,说不出想在一起,说不出的嫉妒,说不出的受伤,说不出的 发现你消失的疼痛.包括最无话可说的百合说不出却无处不在的空洞.而与这些相比 寂寞并不可怕,可怕的只是要在寂寞的过程里说服自己接受结果.未曾拥有 便难谈遗憾.但往往会印在记忆里的,便是会令你不断寻找的东西.而某个冬天 这些交织在一起的普通的不能再普通的片段.纯粹的令人唑舌,想想看,在这个世界上,即便你自己 在默默的灼烧 热烈 而后崩塌,一切却也渺小的似乎无法发出声音.只能含混的无力靠在最后的墙壁上.在阳光的末尾 对着一个那人曾给予的火机,想象一切是否真的存在过.导演选择一批美丽的面容蛮有心的,很大程度上弥补了少到可怕的台词.至少每个人在独自一人时候那些小小动作和怪癖令人动容.它们令你想到自己 曾在相同的场景下走神想着什么事,什么人.

女主角很老，39岁，已经嫁给一个叫猪熊的老头不说，还为人十分不羁，生活作风十分的不端正，好吧，我可以忍耐，至少她还有张玲珑的脸和漂亮的小腿。

说话做事也算有魅力，虽然这种女人确实让人讨厌，看似洒脱其实自私到极点，这样的艺术家范儿让人痛恨。

但看完电影我的小小心愿是：我要到39岁也如此童颜不老的话就太爽了。

男主角19岁，那长腿那球鞋那陷入爱情挣扎不出的脸，让人很郁闷。

多好的小伙儿啊，怎的就被一老女人祸害了呢。

看见他跑到没有人在的画室外无奈的张望，空踩着女老师留下的单车，自行车轮在无声的转，他的心也在惆怅的旋转吧，寂寞的点烟，少年的心事无法解脱啊。

演得最好的还是苍井优妹妹。

她这个配角大大的光采，对白很少，但肢体很多，一颦一笑十分夺目。

每次看她的电影，就会觉得不管什么角色，苍井优的个人特质很明显，不知道这算好还是不好？

从《关于莉莉周的一切》到《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》以及最近的《苍井优的四个谎言》，仔细观察，也许是导演故意，优妹妹的所有悲伤难过都以一种细腻的可爱，独特的张牙舞爪在表达。

你绝不会在电影中看到苍井做大哭的悲伤状，她的郁闷只是皱紧眉头，嘟着嘴，跳舞一样跑开。

我爱死她了。

哦，还有我心目中的美丽少年忍成修吾。

实在想不通，为啥导演老是不让他演主角呢？

不管是电视剧还是电影，总是万年的老二，非常不爽。

难道说演技不够？

不是吧，你看《关于莉莉周的一切》的星野君，少有的当主角的电影，岩井俊二的惨绿青春，忍成修吾的少年绝望，再动人不过了。

但是！

还能不能再给点主角啊？

我不是一个死跑龙套的---看这部电影当然是冲着这群演员来的，有人说片子很闷，其实并不闷啊，有好多场面我都大笑了。

有人说镜头切换得太糟，哎，这比欧洲闷片几分钟无动弹的长镜头已经好太多了。

有人说没有情爱镜头啊，嘿嘿，我其实也满想看到的，但下次还是看适龄的男女吧，老少配太倒胃口，让我无法专心，总在同情一方演员去了。

不管怎样，我很喜欢这电影，也只有日本闷片能让我发掘倒小惊喜小感动，然后轻松愉快的看下去。

这篇是因为短评写不下了，才写来玩玩。

我挺喜欢这部电影，名字翻译过来叫《不要嘲笑我们的性》，咋一看去以为是什么内容呢，结果纯情得不行。

红说她更喜欢这个英文名字：《Don't Laugh at My Romance》，看看也是，不要嘲笑我幼稚的浪漫和执着，我还只是个少年，这才对吧。

里面有很多很可爱的地方：1.百合“啃”见目，她的吻像是在啃一个巨大的水果（苹果、桃子这类硬硬的又带着香气的水果），到处乱啃，还一边啃一边笑，实在不像39岁的妇女啊。

2.小圆去看百合的画展，脱了帽子，坐在门口，慢慢在长凳上从一头滑到另一头，摸来一只装满食物的盘子，一个人自顾自的吃完，然后走掉了。

3.百合和见目在那个小房子里躺着，裹在一个毯子里，互相含着对方的嘴巴，一边接吻一边说话一边笑。

4.百合不见之后，小圆来找见目，看见松山健一穿着圆领白T恤弓着背从楼梯上下来的时候，我好像又看到了L。

5.因为小圆说看到了百合，见目和她出门去找她，见目的爷爷回来见两人不在，竟弯下腰看看暖桌底下有没有，话说那么小的暖桌下面可能藏人么……6.小圆陪见目在小酒店里买醉，见目喝的醉醺醺的，小圆费尽九牛二虎之力才把见目弄回酒店（？

不像他家诶），到了过道里实在不行了，见目就那么滑到了地上，小圆拖着他的脚把他拖进了房间。

他还在嘟囔着什么“头好重”。

7.好不容易把喝醉的见目拖上床，小圆在他旁边玩起蹦蹦床，在他的身体两边跳来跳去，结果把见目逼得滚下床去。

8.最后小圆和堂本回到校园里，堂本指着高处给小圆看，两人仰着头，堂本突然亲了小圆一下，小圆害羞的对堂本一通乱打，最后的最后，堂本说：“牵手吧”。

这些是我记得最清楚的萌点了，其实还有好多地方都很可爱，最后那段音乐，钢琴上两对音反复出现，让我想起了《菊次郎的夏天》里的那段曲子，很欢快的感觉。

百合也完全不像中年妇女，她丈夫也够和蔼可亲，虽然确实像她爸爸了，但爸爸也不坏，不是么？

其他三个人，就真是日本片里的典型少年了，怎么会这么呆啊，但真是呆得很对感觉哪。

估计还是不现实吧，哪有这么沉默的少年，哪有这么活泼的中年妇女，哪有这样的故事还能有这样的欢快。

少年的成长里出现了一个女人，虽也不会像《西西里的美丽传说》一样，也终归不会像这样单纯美好。

成长总是很艰难的，尤其是感情，尤其，是沉默少年的感情。

那通常，是一场晦暗的风暴。

那，就当童话看好了。

戏名一点也不吸引，大致掠过介绍也不吸引，卡司却是好的，松山健一，苍井优，忍成修吾（这个不能算好啦，烂演员。

可是V领露出大片颈部戴黑框眼睛的瘦瘦样子很好看，说起来有点像某位大学同学，汗）。

永作博美不认识，演得挺好其实是闷片，但是喜欢。

生活化的场景，松散的片段，轻快的小音乐，没头没脑的故事，让人随时可以开始，又随时可以中断。

落雨的午后，昏昏沉沉，看一段，睡着，醒过来再看，也没什么不妥成熟小恶魔女人和清纯少男，她已婚，他喜欢她，她喜欢他，他喜欢她。

看，多么俗气的故事。

却拍的挺清新。

看到永作博美的任性妄为，想起大嘴巴费安娜，到了七老八十也要喜欢少男，异曲同工。

想到哪里去到哪里，没有束缚没有顾忌，想要碰触他，仅此而已。

笨拙可爱的松山同学，第一次发现原来此人侧面也蛮好看喜欢那些个无关紧要的小片段，心型打火机，半夜吹床垫灌煤油，用铁丝网焊接起来的手机，对话中的偷吻。。。。。。

总之，是娇俏可人的小片子

Don t Laugh at My Romance，因为我们每个人独立的世界中，都有着看似与众不同，但确确实实相仿的爱。

不要嘲笑我们的性行为，因为我们总会和另一个人相互吸引着。

只要不见面就会结束，那是不可能的。

米路美被性情自由，生性不羁，而又散发着成熟韵味的百合老师所吸引，小圆喜欢米路美，堂本又默默的喜欢小圆。

如此普通的一个矛盾主线贯穿着整部电影，由于鲜明而讨巧的人物性格设定，让这部片子在充满着青春淡香的同时，并未落入俗套，也不会让旁观者觉得畸形，一切发生的自然而然。

不过，显然是场没有结果的爱，也没有什么人去专门关注那结果。

其中明显描述出39岁和19岁对爱的态度，百合爱的直接洒脱，米路美爱的绵绵而柔和。

在家门口等喜欢的人一夜，躲在窗外偷偷看想见的人，为了不见面把电话用铁丝绑起来，想念让自己无法集中，想念让自己闭门独自体会孤独，这都是19岁对爱情的行动，每一个人在19岁的时候脑子里装的也不就是诸如此类的事情么。

然而再过20年，人就完全不同。

这不是两个人的故事。

如果镜头转向堂本的世界，小圆就是堂本眼中唯一的主角。

至于米路美和百合，也仅仅是那恋爱中的意外，整部电影都会充满对小圆的好奇、关注和向往。

小圆对米路美更像是密友之间爱的坦然，想和他亲密接触却又不知怎办，即使这样还是会给予米路美支持和陪伴。

所以不要炫耀自己的爱，不要看轻别人的爱，假如那种感情被自己称为美妙的童话，那么每个人都做过爱情童话的安徒生。

A对B，B对C，C对D……不同的组合，心中怀有的爱，都是一样的。

故事就要结束的时候，堂本对小圆偷袭的一吻，好像是打开僵局的钥匙。

抬头假装在讲上课发生的事情，偷袭，马上抬头装作什么都没发生，直接真实的表达对小圆的喜爱，小圆的羞涩和笑，于是两个人打闹……直到堂本说：“牵手吧。

”顶喜欢这一段，就这么简单自然地打动了人。

堂本想掩饰尴尬和羞涩时的表情，带有紧张的深呼吸和腿上的小动作，让人亲切的觉得这就是在自己身边的堂本。

这也让我对忍成修吾有了另一个角度的认识。

这里面四个人对爱都坦荡荡，也不较真。

不改变事情自然发展的方向，但尽着最大的努力让自己实现愿望，这就是电影结束后带给我最舒服的感受。

堂本让小圆了解了他的心意；小圆陪伴米路美度过失落；米路美独自一人坐在天台上，发现了因为爱他忽略过的东西，想念着因为爱得到的东西；百合还是追求自由，人生与人生之间的交集不过也就是如此，电影以真实的结局结束，生活以真实的状态继续。

题目空着。

《不要嘲笑我们的性》，看预览画面，有些镜头，看题目知道不是什么很情色的片子，一看主演更加觉得不可能。

影片介绍很简单，不是豆瓣里的，优酷什么的，我是在别人家看完的，137min的片子，着实不短。

苍井优，《花与爱丽丝》里那个气质飘逸的女孩，还是那么别具一格，清新很清新。

在影院兼职上班会偷偷偷票给喜欢的人；也会在午夜卖票窗口情不自禁地睡着；面对情敌比自己大一轮的老师时虽不至于喜欢，也并不充满敌意，带有点调皮地抵触。

老师办展览的地方瞧她吃东西的样子，太可爱了，好过《恋爱地图》里的李小璐甚至mavis。

很多人肯定忘不了她和内个小帅在宾馆房间里的镜头吧。

她就那样跳啊跳啊，直到把内男孩震到地上，我看演员当时表情也很难自控地要笑吧。

喜欢他的男孩子吻她的那段也很有意思。

“你吓死我了”说的那样真。

还有在观光车里，她跟内小帅的一段，也挺喜欢。

是真的很喜欢很自然的一种表现。

浑然天成 片尾是：就算不见也不代表结束。

有情人不能终成眷属的注脚。

女老师的个性就不用说啦，“御姐”。

她自己在家脱衣服吃东西听音乐很能展露她性格了，半路破的鞋子、搭车；骑脚踏车的样子还带人；让同学脱衣服，还吹气垫。

是版画系的老师竟然还有一个谜团样的老老公。

一般少男少女很容易被这类的中年男女人吸引吧。

随便看看的了。

有些镜头都是让我笑出声的。

尤其配上恰当的那段音乐。

本来是为了看松山健一和苍井优找到这部电影，却因为听说两人在片中并没有相爱戏份和这个让我嗤之以鼻的译名，下载之后就把它束之高阁。

像在一个人用着平淡的语气讲着混合了婚外情、师生恋、姐弟恋、暗恋友达等各种恋情的故事，想要从电影里看到刺激的画面、激情的情节的，就直接跳过它吧。

它完全是十足的女性导演手法，细腻、真实、舒服、平缓，没有大起大落，没有太过激烈的冲突，让人对这段本不该发生的恋情讨厌不起来。

可也因为它太过舒缓，成为一些人诟病的理由，缺少波澜也就显得拖沓，这也就是所谓的各花入各眼吧。

最让人眼前一亮的，应该那位叫永作博美的女演员，她饰演的百合帅气可人、随性洒脱，和松山健一谈情说爱毫无违和感，完全感觉不到他们之间的年龄差，一切都显得那么理所当然。

因为璟美要回国了，所以无论如何也想一起看一部电影，我看了下最近想看的电影不太多，于是就挑了有永作博美和苍井优的[人のセックスを笑うな]。

片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。

比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。

”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。

可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。

看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。

相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。

片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？

这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。

而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。

最后我们的小男主角还是失恋了，或许。

他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。

看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。

他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。

最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！

”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。

应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。

最近狂看日本电影，看到吐血而亡。

昨夜抽空看了名字劲爆其实CJ无比的《不要嘲笑我们的性》，这部片子最大的亮点在我看来就是给韶华已老的诸位文艺怪阿姨一个重获第二春的最好蓝本。

好，让我们一起来，深呼吸深呼吸深呼吸。

Ready？

GO！

1、要时时刻刻保持痴傻状态百合老师是一位看上去并不非常美丽的中年女性，但她从每一个毛孔拼了老命地散发着少女一般的气息。

她爱傻笑到了令人发指的地步，每当她咕咕咕像鸟一样的傻笑响彻我的小屋上空的时候，我都不自觉地起了浑身鸡皮疙瘩。

百合老师自由随性，可以在大清早翻身不顾走光爬上货车，也可以不自量力用单车载起后座身高180的年轻学生。

拜托，谁吃得消一个看上去比自己大不了多少，又有成熟女人风韵，又天真烂漫得不输二八少女的女人啊！

2、记住，男人prefer的是他们可以保护的女人这时候我必须要说一下的是，百合老师的老公熊猪先生的选角，那只有三个字“简直了”。

他简直就是一个无能中年男人的代表，看起来有点老，被生活压成了个驼背，穿着衣服像个店小二，脱了衣服估计也不像掌柜。

但这样老实的男人，基本没有女人会离开的，因为玩累了回家了，他永远都会在。

不怕别的女人会把他拐跑，更不怕他长脚自己跑掉。

为什么？

他怎么会舍得自己从结婚甚至从恋爱时期就开始照顾的无微不至什么都不会的你嘛！

至于年轻的男人，他们的脑子里当然主要就是“征服” “征服” “征服”。

和比自己大的女人在一起，说明自己“能”，可是如果总被这位“姐姐”或者“阿姨”捧在手心里呵护，那基本上没几个男人能愿意。

年纪再小，他也是个男人啊！

米路美同学在替百合老师给暖炉加油的时候体会到了前所未有的满足感和征服感。

我靠，我也能保护她了耶！

我靠，我怎么能离开她，她根本什么都不会啊！

3、没有文艺气质是无法吸引骚弄的男青年的20来岁还在高校的男青年，尤其学艺术和学文的，基本上多多少少还是有些文艺气质的，等你快40岁，如果还没有被生活压垮，容貌也还勉强算是保养得当的话，要记住把自己培养成浑身每一个毛孔都散发着文艺气质的女人，这种女人招惹起文艺男青年那绝对是一招一个准啊！

你看百合老师，一个艺术类学校教石版画，同时还能办个人画展，那简直就是一个极品文艺女啊！

看她在画室里小心翼翼伺候石版的样子，穿着围裙，露出美丽而不苍老的锁骨，一缕额发从额前悄悄滑落……米路美同学没有立即扑上去真是奇迹。

4、要与时俱进如果不懂青年人们的话题，那十有八九还是要碰壁的。

现在的小伙子，谁愿意搞一个还在听《外婆的澎湖湾》的阿姨啊？

不过你要是能跟他说我觉得《魔杰座》里面的《稻香》很有学院风，或者许巍的《爱如少年》真是很B面歌曲，那他一定愿意和你聊上一聊。

百合老师在咖啡馆好奇地品尝媛酱的热可可，一边说出：“你们年轻人喜欢的我也要尝尝看。

”的时候，那真是将和人民群众“三贴近”原则贯彻到底了啊！

5、最重要的最后一点：跑得快半年前，有一则新闻（悲剧）遭到网络热评。

大体意思是讲说我国南方某市两名高中男生和老师发生不伦之恋，其中一名男生火起来手刃了另外一名。

我记得报道写的那是相当的“知音体”，两个小男生和老师上演“教室别恋”的一个原因在于老师的性格很年轻（注意，这就是我说的第一点，要时刻保持痴傻状态），同时老师离婚了，一个人住（注意，这样的女人是很需要男人保护的！

）老师会和他们聊很多东西（注意，文艺女就是要不断补充自己的知识，让摸不着北的男青年发晕）老师很新潮，也会和学生一起探讨最流行的东西（看，我说了要与时俱进的）一场师生不伦三角恋最终演变为一场血案的确令人痛心，和百合老师的全身而退相比，我们这位中国老师的错误在于以最快的速度在同班找到了下任男友。

你看百合老师，玩完了就闪，搬家，手机关机，让你永远找不到我，空悲切？

反正我没放真情，无所谓。

在爱情的游戏里，女人处于弱势的大部分理由是不够绝情。

多愁善感的女人总是会不自觉地将游戏当真。

文艺的中年怪阿姨们，握紧手中的百合宝典，面对广大饥渴的青春正太们，上啊！！！！！！！！

PS.如果不看嘴唇，我真看不出米路美同学就是罗锅少年L，他挺直腰杆的时候身材还真是好啊忍成修吾带了奇怪的大眼镜看起来还真是- -很像小丑啊其实我在看的时候，一直觉得如果我们拍一个山寨版本的《Don't laugh at our romance》女主角的人选绝对是这个人：龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。