呼啸山庄

看完原著的第二天看的电影。

就内容来说，影片明显不够深刻，并没有反应出希斯克里夫对凯西偏执的爱。

当时候看完小说，并没有觉得有多么震撼。

只是觉得人何苦要活成这样呢？

不是很理解希斯克里夫。

看了电影之后，我完全理解并且喜欢这个人了。

在那样的背景下，希斯克里夫只能喜欢一个人，那就是凯西。

在电影里面，凯西并没有表现出十分任性的样子。

电影只是呈现了一部分原著，并且还只呈现了一代人的事儿，希斯克里夫的偏执被掩盖的差不多了。

还有，我不是很懂拍摄的手法这些。

但是电影里面一直伴随着呼啸的风，里面的情节场景都十分的大自然。

最后，我认为里面最幸福的人就是凯西，当然失败也是凯西。

两个人都那么爱她，从小无忧无虑的长大。

不过最后她没能和希斯克里夫在一起。。。

我觉得是自找的。

嗯，心疼希斯克里夫。

跟09年科奇吉尔佐导演的根本就是云泥之别！

说好听点：本片充满了各种打破传统认知的东西，手持摄像机、自然光和第一人称的视角，大胆且野心十足。

说难听点：别指望能看到典雅的英国，这里只能看到破旧山庄外的泥泞土坑、不断的暴雨、雨中发抖的牛羊。。。

我都不好意思承认那是山庄和农场主的世界，衣服连乞丐都不如。

所谓的绅士也只是一个一个的莽汉。

完全打破了我对呼啸山庄的所有美好期待！

看完几乎感觉不到原著的影子，虽然原著是几年前看过的,没什么记忆了，本以为会从电影中回忆起情节来。

最后看完了，几乎没找到原著的太多影子。

纳闷了...这是那个勃朗特三姐妹的惊世之作吗！

导演对于影片的情感有着极强的控制欲。

没有太多对白，用了大量的手持拍摄，超近的人物特写，对于英伦乡土大风大雨花鸟昆虫的偏爱，还有偶尔的空镜头，无限美好的逆光。

这些画面都拍摄的极为细腻，那是看着画面似乎就能嗅出头发的味道，原野的芳香的感觉。

这是原著的味道，但是情节似乎被改得大相径庭了。

有时间得把书翻出来再看看！！

当初，李安以东方人的身份，拍出了简·奥斯汀经典名著改编的《理智与情感》，他对人物情感的揣摩，对时代场景的还原，令西方世界大为震惊。

准确说来，西方改编拍摄这类经典文学名著的频率，绝对不下于国人改编起金庸武侠。

就说艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，整个二十世纪至少改编了二三十次，要想脱颖而出，当真是需要些功夫。

如今，安德里亚·阿诺德再次挑战这项任务，她的做法是延续自己以往作品的风格，四个字谓之：简单粗暴。

用在别的地方，它可能是贬义，对阿诺德而言，这却是她的成名之道，剑走偏锋，有别那些过度沉溺于个人情绪的女性导演。

表面上，阿诺德只是采用了一些吸引眼球的做法，比如把克利夫弄成了一个黑人小伙。

然而，《呼啸山庄》的最大特点是通篇采用现代拍摄技法，像长时间的手持摄影、几乎要贴到人脸上的特写、对大风大雨的痴迷表现、循环往复的空镜头……单说马背上两人相恋的段落，当真是细腻得惊人，除了头发和身体的味道，仿佛还混杂着原野的湿意和芳草的气息。

如若是传统做法，那电影必然是以正反打对话为主，固定镜头和移动轨道，搭配上舒缓的配乐，适当地煽情，老生常谈。

反观现在这般生猛的视听方法，阿诺德几乎构造出一个全新的世界，一个脱离了19世纪但又没有彻底离开文本的古装世界——不看片中的主人公，他们虽然沉默寡言，说起话来还是文绉绉的。

对没读过《呼啸山庄》小说原著的观众来说，看这部电影确实是一桩灾难，导演刻意减少对白，突出情绪。

他们理不清人物的关系，更加搞不懂两个人怎么就爱得死去活来，甚至时不时仰躺地上，感受起爱情风雨的痛苦洗礼，当真是摸不着头脑。

对读过《呼啸山庄》的原著党来说，他们会觉得新奇，镜头摇来晃去，有如内心撞击。

哪怕是电影散发出来的乡野泥土气息，恰也前所未有。

电影前半部是各种恶劣，恶劣的天气、恶劣的肢体冲突，人物情绪，狂乱难收。

当克利夫往凯瑟琳脸上抹黑泥，他用一种并不温柔的方式示爱，《呼啸山庄》的调子就定下来了。

阿诺德强化了人物身上的偏执色彩，他们认定了事理，咬住不放。

回想阿诺德的短片《狗》和《黄蜂》，再到长片《红色之路》和《鱼缸》，她是如此偏爱这类女性主角，更加喜欢维护她们的偏执。

无论身处于何等困难的环境，在导演看来，只要能秉持天性，她们就值得去肯定和表现。

与此同时，阿诺德也喜欢以动物来喻指，《狗》和《黄蜂》不说，《鱼缸》里老去的白马，《呼啸山庄》里的飞鸟蜂蝶，这些东西都是寓意明显。

或许在动物身上，阿诺德能发现原始的欲望和野性的冲动，挣脱束缚，寻求自由，那就是她在女性主角身上希望看到的情感特质。

一旦动物们遭遇不测，那也预示着主人公命运堪忧。

如果以作者论来看待《呼啸山庄》，那凯瑟琳就是又一位阿诺德作品的典型主人公。

前半段少女时代的故事，她不修边幅，脾气暴躁，看上去没啥吸引力。

电影拍得冷峻不已，她就活得愈发粗糙。

换话说，在阿诺德的个人世界里，周围世界的恶劣，只能令主人公更加顽强，更加坚韧地生存下去。

到了后半段，被放逐的故事突然中断，人物突然正常起来，呈现了一个好似经过修饰美化的崭新世界。

这个时候，大光圈和浅景深的镜头开始产生了另一种效果。

我们惊喜地发现，凯瑟琳不仅貌美如花，身上还不时加带着光环。

凯瑟琳和克利夫都变好了，然而结局从一开始就已经写好，身份的差异、家庭的悲剧、彼此的猜忌，这些都阻扰了他们的相爱。

最后，可能是原本的悲剧因子，可能是阿诺德就不愿意给观众一个太过轻松的结局，那有如《鱼缸》里少女看着老去的白马，青春要过冷河。

无论过去还是现在，有情人难成眷属，人们翻的是同样的书，结尾不曾更改。

正因如此，从影像风格来看，《呼啸山庄》当真是风风火火，改得天翻地覆，然而从人物命运和结局设定来看，它的内核依然是忠实于原著，不曾偏移。

只是在电影节评委和评论人士看来，无论阿诺德怎么个玩法，《呼啸山庄》只是她的一次试验——寄身于名著的技术试验。

她如此热爱这些注满了野性能量的电影画面——以至于不愿意把后半段稍加删减，更适合观众去观赏。

无论如何，这名生猛的英国女导演依然值得期待。

【《名牌》 5月刊】

在阿诺德的镜头下，《呼啸山庄》变得更加野蛮、更加原始，它剥离了传统哥特爱情的浪漫，直指爱欲和暴力的本质。

英格兰北部，约克郡高地。

大雾沾染黑色的泥泞。

狂风呼啸不已。

倒伏的灌木彼此纠缠，像打结的头发，或者海中的水藻。

远处，灰色碎石堆成仅有几扇小窗的山庄，矗立于山谷中央。

一切都泛着青色，四处散发着坟墓的味道。

一片土地在叫魂，死亡和恨。

行走在这里的人们行为粗糙，语言也粗糙，胸口带着洗不去的汗渍。

阿诺德，带着她伪装成温柔的强迫，用特写逼我们离一切太近，以至于光是注视这些材质，我们便会因为柔嫩的肌肤几乎能直接感到粗糙的疼痛而不自主地退缩。

如伤口渗血，抑或黑色的石油从地面漫溢吞噬大地，镜头的注视让故事从物品的质地中涌出，跨越文本，直达我们感受的神经元末梢。

我们被晃动着的画面卷入无休止的动荡，仿佛我们也一同住进了彻夜呼啸着大风的山庄。

暴雨中，树枝敲打窗头，充满了一个女人的咒怨。

Heathcliff是最开始带我们来到这个生硬之处的人。

火光没有让夜晚变得更好。

进屋后，暂时没有人敢对他的肤色说什么，只有那个叫Cathy的女孩对他吐了一口唾沫，被她父亲抽了一嘴巴。

第二天，她对Heathcliff流露出让人无法信任的好意。

他们开始一起骑马，爬上岩石，从教堂逃走。

马儿的鬃毛，鸟的羽毛，女孩的头发。

一些柔和的事物开始让视觉不由自主地流连。

手动变焦的连续性让视觉中清晰的部位如水珠般来回流转，而周遭的模糊仿佛绒毛般的虚幻。

我们如同在用目光一遍遍地爱抚。

偶尔，焦点会漫步出这个世界，眼前仿佛进入了另一个时空。

所有让人疼痛的棱角消失，没有碎石，没有的差互树枝。

剩下的只有某种光影般的温柔。

有时，在山庄，大雾就这样模糊着一切，使人隐约地感受到一种交织着阴暗的幸福。

某天，Heathcliff将Cathy按倒在泥泞之中。

一开始，Cathy大笑着挣扎，不住地扭动身体。

然而，将全身重量压在她身上的Heathcliff，逐渐越来越紧地攥住她的手腕。

黑色泥浆从他的指缝中一点一点地渗出，他就这样按住Cathy，如同他要挤出一个人肺里的最后一口气。

Cathy终于意识到了什么，她不再笑了，而是用一双蓝眼睛带着难以解读的意味看向Heathcliff。

就这样，她沉默了，随后，不再动弹，选择将一切交给他。

“我爱Heathcliff，因为他比我还要了解我。

”几年后，当Cathy在火光下哭着向女仆说自己答应嫁给林顿时，眼前也许就是他们躺倒在泥潭里的那个时刻。

Heathcliff一言不发地回去收拾，在那个雨夜毫不犹豫地离开了，无论Cathy如何在他身后哭喊让他回来。

很多年后，Heathcliff回来已经是夏天了。

林顿庄园干净整洁，铺设着精心布置的石子路，种着枝叶舒展的苹果树和娇嫩的花。

太阳投下的光美丽至极，将一切的轮廓勾勒地太过清晰。

他再次与Cathy相见。

你怎么能这么久不想我，她说。

他回答：你对我太残酷了。

我原想见完你，报复完Hindley后就自杀。

但我改主意了，我不会再离开你，没有你的日子我痛苦至极。

然后面无表情地，Heathcliff看着Cathy：她拼命地想忍住，不要流泪。

他是出现在完美世界的呼啸山庄鬼魂。

数日后，二人与林顿家的Elisabeth一同出行，回到了那块岩石。

他们曾经趴在那儿眺望整个山谷。

你怎么能这样一走了之？

Cathy在一段沉默后突然爆发，她冲向Heathcliff，将他踢倒，用鞋狠狠地踩着他的脸。

如果不是Elisabeth打断，也许她会如同要杀死他一般疯狂地碾他。

当她的脚隔着带有细腻花纹的皮鞋贴在他脸上时，Heathcliff大概明白了Cathy当时在泥潭里的感受。

犹豫的距离就是爱抚纠缠暴力。

她皮鞋上的细腻花纹无言地述说着二人隐密残暴与欣悦。

痛苦的游戏不断升级。

Heathcliff与Elisabeth在Cathy窗前亲密，对Cathy说你无权妒忌，然后他又说，我会将你的孩子视为己出。

在夜晚，他将Elisabeth骗出，缠绵后，随手将她的爱犬吊在围栏之上。

不久后他们结婚了，Cathy自他们离开后就开始神智不清，不久便撒手人寰。

得知Cathy的死讯是在淡黄色的夕阳下，他说：我希望她死得很痛苦。

然后开始号啕大哭。

也许你们曾经欢乐，但我们彼此共享痛苦，这份爱的代价太大，无人能剥夺。

在雨夜，他掘开坟墓，将钉死的棺材打开，因为死亡没有他暴力，没有资格夺走他的爱人。

直至一阵突然的风如同爱抚，他像是意识到了什么，抬起头，停下了所有动作。

他回去，将家里的一切砸得粉碎。

第二天，一个安静的早上，阳光正好，从Hindley手中，他得到了呼啸山庄。

这里的一切不疯如此清楚，如此使人感到冷酷。

不知为何，这我想起杨牧的一首诗：“我體會他沙啞的聲調，他曾經嚎啕入荒原狂呼暴風雨計算着自己的步伐，不是先知他不是先知，是失去嚮導的使徒──他單薄的胸膛鼓脹如風爐一顆心在高溫裏熔化透明，流動，虛無”

你能看得到，你能听得到，你能闻得到，你能摸得到的电影中的爱情奴隶一样的跪着，被鞭笞，被分割。

那只是一颗在年幼时代种下的种子。

在最卑微时候的被关注，在最脆弱的时候被舔舐。

两小无猜的形容太过懵懂，那是欲望在最初萌芽时候的满足，那是爱欲第一次被挖掘和挑逗。

你从一开始具有人的意识的时候，接受到的一切关于爱的信息都来自于一个女人。

正如同苏格兰高地的狂风在强劲的吹拂，树枝的走向是被决定的生长。

你用你的童年跟随在她的身后，于是你的一生都能听到她的呼吸，你的皮肤记得她的触摸，你铭记着她给你的疼痛，她塑造了你，她成为你生命的意义。

可是我对你的爱，更是一种欲望，一种占有。

我要你服从我，我要你追随我，我要你爱我，我要你融化在我的身体里。

我对你的感情就是这样贪婪，狞厉，偏执，疯狂。

但是占有的欲望同样让我无法忍受失去你。

我不能没有你。

这就是一场互相追逐的游戏，只是最后横亘在两个人之间的是生死的距离。

同理，当我爱上你的时候，我便无法忍受与你分离。

@pasu

想多给星也想不出多一个理由了。

我真怀疑这是大学生实验作品了？

反正名著改，又不要剧本，随便在什么荒原扎个营就好拍了啊！

整场没音乐的电影太不适应了，纪录片也有音乐了好嘛！

摄像机估计是手持，那个晃哟！

而且很多时候虚实切换的意味不明，我明白你会变焦点了，也不是高度度技术，不用再得瑟了好嘛！

并且目测没有灯光辅助啊！

大段大段的夜景就剩下个黑糊糊的屏幕和不知道身体哪个部位的超大特写。

敢情看这片还需要丰富的想象力啊，不然推理不出来到底是胳臂还是鼻子的特写啊！

本来想说风景还不错的，不过，从头到尾反正没离开过那俩小房子，根本就没拍出感觉啊……浪费了kaya的美貌啊 T^T唯一也就kaya登场的那个镜头给的算不错了……那明明是因为人家美貌，跟摄像师没毛线关系，哼！

我还是滚回去看skins算了……

电影的前半部分用摇晃的镜头讲述了当时英国小地主的苦逼生活。

天气是阴暗的，孩子是放养的。

穿着破旧衣服的Cathy和Heathcliff在广袤的荒原里翻滚。

我真挺喜欢前半段。

虽然对话不多，虽然镜头是晃的（是的我讨厌手持镜头）可是少男少女日久生情的意思都在那，感觉还是美好的。

虽然我觉得和原著的气氛略有差距。

这里面两人都过于恬静了，尤其是Heathcliff，完全不觉得他能发展成后面那种毁灭自己毁灭周围一切人的复仇者。

后面开始仓促了。

预兆是Hindley他老婆突然站在那里生孩子（站着真的能把孩子生下来吗？

求科普）然后就莫名地领了便当。

Edgar向Cathy求婚，Cathy答应了。

和原著不同的是，Heathcliff听到了Cathy说她爱他，没有人比他更懂她。

可是，他还是一句话不说……跑了……这是想表示Heathcliff想要提高自身价值好衣锦还乡迎娶Cathy么……既然这样的话为什么不说一声就走呢？

（所以当他回来的时候Cathy很愤怒，把他踩到了脚下。

在这里面Cathy相当S，Heathcliff在她面前就是一只小绵羊。

）之后便是Heathcliff衣锦还乡之后和Cathy的种种纠结。

Edgar和Isabella等人基本炮灰。

所以观众只看到了男女主角的痛苦，周围人到底如何，完全不晓得。

最后Cathy死去，Heathcliff发狂，但最后似乎冷静下来，或者是心如死灰，影片便如此结束了。

这样便拍出了一个爱情悲剧。

而这也只是两个人的互相错过而已，可供人唏嘘感叹一番“他们应该在一起 TAT”这样的。

光看电影本身，我觉得它还是不错的。

但是原著讲的是毁灭和疯狂。

所以我不喜欢改编把第二代的故事删去，因为我总觉得第二代的故事才是重点，它体现了Heathcliff最后成为的人、做出的事。

他唯一珍重的爱情扭曲了他的心，毁灭了他，也毁灭了他这一代人，但是他尚不能够，还要继续毁灭下一代。

我不认为《呼啸山庄》表现的这种爱情这种生活是值得赞美的。

它不符合任何价值观，无论是过去的还是现在的。

如果你把这故事简写一下发到天涯八卦去下边回帖肯定都是骂这男人的渣。

《呼啸山庄》仍然很伟大，这点我完全不否认。

但影片里讲的这个故事，不是原著的故事。

（虽然里面保留了Heathcliff吊死Isabella的狗的情节，也表现了Isabella的不幸福，可是总体来说还是没说到重点。

）此外，说说Heathcliff被设定成黑人这事。

Wikipedia说是导演原本想遵循原著，找个罗姆人来演Heathcliff，但事情没成，就在印度、巴基斯坦、中东移民群体里找。

最后选了一位黑人演员。

我不太知道当时英国的种族情势如何，不过我总觉得作为一名来历不明的黑人，就算被领养了，最后也不至于能把农场弄到手或是娶当地名门的姑娘。

而且整部片子里除了Hindley会用n-word骂他以外，他的种族完全被无视了，让人有些不解。

不过也许当时比我想象的开明。

永远不要低估以前的人啊。

还有……我看的时候发现画面近似于正方形。

到底是我这版本压缩比例有问题还是另有深意？

我以为我看过所有版本的呼啸山庄的电影，不料看了豆瓣才发现除了常规1939黑白版和1992朱丽叶·比诺什和拉尔夫·费因斯版之外，还有2009、2004、1998、1985等若干，于是不由的为自己的伪脑残程度感到羞愧................... 每个人对于呼啸山庄的理解不尽相同，所期待拍出的电影自然也不一样。

这个版本的呼啸山庄的卖点在于美和细腻，我想和导演是女性的关系密不可分。

每个场景都像是Constable的画作，疏离的天色和灰暗的布满充满耐力的植物的丘陵，Bronte姐妹的荒原情节在电影里表现的淋漓尽致。

同样的故事，讲故事的方法可以有很多。

和以往版本的平铺直叙不同，这部呼啸山庄几乎是以纯Heathcliff的视角拍的。

故事从他被带到呼啸山庄开始，很多镜头从他肩后拍向前方，感受到的是他感受到的世界，听到的是他听到是话——嗅到的Catherine的长发，被Henry击倒时看到的天空，那些昆虫和泥土和雨滴和风的呼啸...........不需要很多的对白，观众已被带入这份情境。

约克很土的口音被完全的保留了，而从口音的变化又何尝不能侧面反映出低劣的文明和教育的熏陶。

影片中老Ershaw说，“All I want from you is to be a good Christian.”他们从来不是，而在任何的未来也不会是。

呼啸山庄的爱情从来不是在道德标准中生长的花朵，而是原始的，激烈的，和一切自然现象一样美一样壮丽一样可以给予力量一样可以摧毁一切。

正如新版的电影海报上写的，“Love is the force of nature.” 没有一句话比它能更好的形容这个新版了。

一些些遗憾：Catherine在要嫁给Linton之前说的那段话只拍了她讲喜欢Linton的那段而没拍她说她觉得自己和Heathcliff更为适合的那段，男演员是非洲裔的，Heathcliff幻觉觉得Catherine来找他让他不得安宁的那段拍的没有很好........但只能说有得必有失吧。

为了保持从头到尾保持单人视角，为了整体寂静而充满张力的氛围，为了能有效结束这部电影.......即使这样我最后还是默默的在电影院里泪奔了啊。

不过挺多人不喜欢的，有人早离场，坐我后面的人对这片子的评价也不高。

平心而论，即使在文艺慢片儿中这部电影的节奏都慢惨了，部分改动也未必人人能接受。

喜欢不喜欢这个问题见仁见智，即使看了我的影评大受鼓动很想一看，也请慎入啊！！！！

这个电影真的绝了 大量的倒叙插叙 还有手持镜头 我承认女主长大之后的出场惊艳到了我 真的超级漂亮 但是对于没有看过原著又想了解这部长篇小说的人来说 实在太不友好了 我印象中这部小说的戏剧冲突人物设定 男主想要复仇的意愿强烈 但这里表现得都有点平淡了 可能是想通过昏暗晃动的镜头 呼啸的狂风来表达？

但剪辑手法显得很混乱 长大之后不时猝不及防地插入一些小时候的镜头 看得我真的很难受 而且不是说山庄吗 那个小破房子感觉要被狂风骤雨吹倒了 女主老公的房子不要好太多了 最后电影结尾有种故事戛然而止的感觉 男主放弃得就很突然 虽然女主家除了她和她爸对男主好些 其他的人无论她哥还是仆人都对男主恶语相向 让男主养成了别人羞辱他 他就打人反抗 再得到一次群殴的行为反馈 长大了之后依旧如此 就很不符合出去这么些年回来复仇 应该养成韬光养晦蛰伏而惊艳的性格才对吧 还是说原著的设定就是如此暴力血腥 不过这个小说我一开始还觉得这么宏大的叙事角度是男作家写的 没想到会是勃朗特三姐妹之一 看多了傲慢与偏见 简奥斯汀 理智与情感 会觉得姐妹几个都是温柔细腻的笔触（才发现我看得这都是一个人写的 然后我把简奥斯汀跟勃朗特三姐妹弄混了 啊救命啊好尴尬闭麦了）