美人草

看到很多评论，说导演最后给出故事的另一个发展方向多此一举，我并不认同，相反，觉得导演这样做大有深意。

当你看尽故事的第一种版本，见证他们相遇，相识，相知，相爱，到被命运捉弄，而分离，历经大半个人生，彼此怀恋，最后又相遇……这时，导演抛出另一种可能，其实是给了一个选择，是选择相爱又分离，爱过也痛过，还是从一开始就不要相遇，平静的度过这一生？

我想我会选择第一种，即使知道最后不会相爱相守，但至少曾经那么浓烈的爱过勇敢过，至少当我在平淡的生活中被岁月消磨去青春的时候还有这些回忆可以怀恋。

越来越觉得要把人生过成一种经历，不要一味在意结果，不是所有的故事都会有Happy Ending，但不要因为害怕结局，就拒绝让故事开始……相爱与错过都是一念之间

前天看了一部电影《美人草》，舒淇和刘烨主演的，结局与我预期的完全不同，从头至尾我也一直没有搞清楚，为何这部电影要以美人草命名，总觉得有些牵强，不过无论从故事情节还是演员演技及拍摄效果来说，这部片子还是值得一看的。

03年的影片，讲述的文革时期的故事，多少会唤醒那份怀旧感。

舒淇的星雨形象与一贯的摩登不同，装束和服装都脱不开那个时代固有的朴素和单调，但骨子流露出的小子情调注定她不属于那个圈子；刘烨扮演的刘思蒙倒是很像他一贯的风格，吊儿郎当却不失认真睿智，而且他对美、对理想的认知与《血色浪漫》中的钟跃民如出一辙。

星雨和刘思蒙应该属于一见钟情型，星雨和定国是青梅竹马型，星雨由于种种因素最终没有和思蒙修得正果，而定国不计前嫌终抱得美人归。

其实星雨不是没有机会回到刘思蒙身边的，一次他在北京办画展，偷空跑回云南，当时吓着倾盆大雨，下班后的星雨急急忙忙地换上连衣裙赴约，她的谎言并没有瞒得住定国，只是定国没有阻拦。

三个当事人都抱着赌一把的心态对待这次相约。

星雨乘出租车赶到那个路口，远远地在车窗看到撑伞的刘思蒙，酝酿了情绪，她打开车门下了车，可事情就是这么巧，一辆汽车疾驰而过，溅起的污水弄脏了她裙子的下摆。

她看着污迹斑斑的裙摆，犹豫了一会儿，又回到车上。

看电影的时候我就很担心，不停地说，你不会因为这个回去吧，别啊，别啊。

可她还是回去了，透过后窗看刘烨的影子。

如果她的裙子没有被溅脏，她会和刘思蒙私奔吗？

如果是这样后面的故事会怎样，两个相恋的人被相思苦苦煎熬了数十年，现在走到一起还会找到当年的感觉吗？

当年的爱情经过了时光的冲刷，依旧如新吗？

星雨究竟担心什么才没有去找刘思蒙，仅仅怕弄脏的裙摆打破昔日爱人的完美印象吗？

这个细节以后一直未被提起，哪怕几近花甲，定国去世，两人重续前缘，刘思蒙也没有提及。

这个细节成了一个谜，或许也是这部电影的亮点。

美人草主演：刘烨（刘思蒙）舒淇（叶星雨）有一句话说得好：美人如花，命如草。

或许吧，尤其是在那样一个年代。

一个美国朋友推荐我看这部电影《美人草》，还说女主角有着very beautiful lips.他把剧照发来，我就知道是舒淇了。

我理解西方朋友喜欢偏厚的女性嘴唇，因为觉得那很性感很妩媚，简单的一张一合间有着无尽的韵味。

不过话说回来，舒淇在这部戏里真是尤其漂亮。

男主角是刘烨，他天生适合于演那种张狂而略带风流的角色。

乍一看像是很粗糙的国产电影。

动乱的年代，不够清晰的画质，暗淡的色彩。

在一客回乡的公车上，叶星雨遇上刘思蒙，就像所有爱情故事里的男女一样，他们相爱了。

最初是默默地，然后是坦白的、激烈的。

袁定国与星雨青梅竹马的恋情，抵不过刘思蒙一句坦白的恭维、一个坏坏的眼神。

爱情的最初往往不是细水长流不是日久生情，它往往卷裹着一股破坏一切的热力，而至于天长地久之类的神话，那是以后的事情。

多年以后，世事变迁，往日情事也早已烟消云散。

这对相爱的人终因一个误会而劳燕分飞，叶星雨和袁定国没有悬念地结婚，生子，平淡地过着日子。

直到二十九年后定国在病床前，才道出多少年前自己曾经导致的那场误会。

他说，他想得到她，想和她在一起，他始终不后悔。

星雨没有说什么，只是默默擦去他额上的汗。

还能怎么样呢？

事已至此了。

或许，她早就该接受他们的命运，他们注定不能在一起。

当他们再次邂逅在曾经的老地方，彼此都愣了一愣。

戏剧性地，一如当年，身边又走过几个僧僧侣侣。

记得那时刘思蒙抓住一个和尚问他，看他俩之间有没有情缘？

和尚说：有缘是缘，无怨也是缘。

有情是情，无情也是情。

如今，他们懂了吗？

这一对被命运捉弄的男女，彼此看着对方的眼睛，却仿佛看不到尽头，仿佛之间隔着无数岁月的光阴和飞尘，那是怎样也无法穿越的距离啊。

不是没有情缘的，只是这情，这缘，来得太让人扼腕叹息了。

电影的最后一幕更是绝妙的一笔。

镜头回到当年叶星雨赶公车的画面，可是她最终没有赶上。

公车顶上仍然坐着刘思蒙，他身边也仍然有着行李，他仍然可以把行李扔下来让司机师傅停车。

然后是他们的相识、相恋、相互错过和离别、是悔恨和遗憾……可是不知怎么，他没有。

或许是没有想到，或许是不太情愿，他只是愣愣地、傻傻地看着那个压着麻花辫子的漂亮姑娘离自己越来越远。

很快，他又可以开始惬意地欣赏山间的景色。

他不知道自己错过了什么，她也不知道，除了那辆车之外。

他们都不知道在自己的生命里，有什么东西被轻轻悄悄、不动声色地改变了。

也或许，什么都没有改变，而那场意外的相遇，才是真正的改变？

试想，如果当初没有相遇，和多少年后这样的遗憾终生，又有什么区别呢？

结局是一样的，可区别就在于，他们本可以安然度一生，如今却注定悔恨，注定了黯然神伤，空欢喜。

谁知道呢，没有意外或许就没有人生。

或许这样的偶然性，不仅之于爱情，之于人生，也完全同样适用。

就好像我今天看琼瑶的小说《船》。

杜家全家人的凄惨下场，很可能就为了成全当年可欣和纪远的恋情。

杜嘉文好赌完全是因为没能对可欣忘情，而对湘怡又实在产生不了好感。

他的赌把全家都害惨了，且直接导致其父心脏病突发之后的死亡，以及湘怡绝望之下的自杀。

然后，他自己因为愤怒与赌友大打出手，自己也当场身亡。

杜嘉文父亲的过早死亡，也使得可欣的母亲失去与他再续前缘的最后机会。

这么多事情的发生，而距离当年可欣和纪远的初识，连十年都不到！

谁能说得清？

如果他们不相识，不相恋，如果可欣和嘉文顺理成章地结婚，湘怡嫁给一个有钱的中年人，纪远继续过他的逍遥日子。

如果这样，这一切十有八九都不会发生，只是这世上，注定会少了一份轰轰烈烈至情至性的爱情。

谁说得清？

就好像倾城之恋，或许就为了一个白流苏，整个香港城覆灭了。

爱情，你懂了吗？

人生，你懂了吗？

Anyway，《美人草》也许是个不错的尝试。

前言五一在家。

某天一早打开电视，发现央视电影频道在放《美人草》，在此之前，只是听说过其名字，只是知道一向以性感女神著称的舒淇在这部片子里突破自我饰演了个女知青。

不过只看了一遍，就给我留下无数的思考。

可以说，这是一部在我生命中让我思考最多又使我难以入睡的片子（也许是唯一一部）。

于是决定写影评的时候一定要写这部，但寻碟的历程却十分艰辛，校园外的地摊上没有，害得我专程跑到夫子庙去淘，在问过了十家店后终于觅得这张VCD，珍贵得很。

先把剧情简要介绍一下。

1974年夏天云南，昆明知青叶星雨(舒淇饰)在探亲之后返回兵团连队的路上邂逅了让她一生难以忘怀的男人——大江对面的北京知青刘思蒙(刘烨饰)。

叶星雨青梅竹马的男朋友袁定国(房斌饰)是她所在连队的排长。

在红春坪的集市上袁定国和好友林山等人和刘思蒙发生了激烈的武装冲突，袁定国和林山都被打伤。

伤感而多情的叶星雨成为两个团知青武斗的导火索。

为了平息流血冲突，叶星雨过江找刘思蒙谈判，却陷入了一场感情的旋涡。

叶星雨将自己在袁定国面前保留了多年的初夜交给了刘思蒙。

然而幸福的天平并没有向两颗相恋的心倾斜。

下来我要把具体剧情、场景、画面和我对于电影艺术美、心理变化、人性美、爱情美的思考联系起来表述。

请各位看官一定要耐心，首先我可以保证，如果你能跟着我的思路，必定会得到一番洗脑的升华，如若觉得我在吹嘘，或者对这些话题不感兴趣，那我劝你不要看下去了，我不是一个喜欢听到刺耳批评的人。

（一）影片首个场景是叶星雨到团里去申请回城指标。

起先我以为在整部影片中，这只是个由头而已，但后来意识到：团领导一句很关键的台词提醒了人们那个年代的背景，“申请病退回城是有一定规定：得有你家属所在地地区级以上医院的诊断证明，家属所在的单位、街道、派出所的介绍信，还得有你申请人本人所在连队的介绍信。

……经过连里的民主讨论表决，再正式批准。

有啥不清楚的，尽管找组织，组织！

”那是一个怎样的年代？

文革时期，知识分子下乡。

我不希望把对那个年代的批评仅仅停留在政治黑暗或政策失误上，那是一个中国绝大多数人主动或者被动地犯着不道德错误的时代，而这所有的错误中对人危害后果最大的就是人们没有自由，哪怕你想做到最好，哪怕你努力，也没有用，人没有自己，人只是组织中的一个元素。

一个道德的社会应该让存活于其中的人们都有最基本的权利去追求自己的幸福。

如果一个组织不能保证其中的人有个人幸福的话，那么除非强力控制，组织中的人无可质疑地会存在离心力，如果没有，只能说明一个问题——他被组织骗了。

文革中的社会是一个变形的社会，但其中的人却可以不及社会外在整体表现的如此变形，他还是可以尽力做好自己，当然这里不讨论这种努力的后果。

（二）第二个场景表述的是叶和刘思蒙爱情的发端。

晴朗的天空映衬下，一辆红色的长途客车行驶在云南那充溢着热带绿色气息的山间公路上，刘思蒙因为车内人满，坐在车顶，当他发现车后有没赶上车的姑娘在追着车狂跑的时候，先是喊司机停车，见不起效灵机一动把车顶上的行李往下扔，于是便有了他和叶的邂逅。

当刘思蒙的眼盯着叶星雨看的时候，我确信他喜欢上了这个女孩。

为什么？

很简单，是我喜欢上了她，而且我认为刘思蒙和我一样。

这也许应该当作玩笑话，但冥冥中感觉这就应该是“符号”所带给观众的心理感受。

叶星雨扎了两条长长的辫子，搭在胸前，白色上衣兰色长裤，黑色布鞋，很端庄秀气，而那种娇小单薄的身材又使人顿生怜惜疼爱之意，更重要的是她内敛羞涩又不闭呆的微笑注定迷倒了观众。

演员的自身条件加上化妆师赋予她的特定造型引导观众得出这样的结论：叶星雨是美的。

当然，这种美并不单单在外貌，还会由表及里。

那我又为什么会认为刘思蒙和我一样呢？

不得不佩服，吕乐导演挑选了刘烨这样一个帅气、阳光、看起来很可靠的男人。

我丝毫不避讳看电影前对于刘烨已有的喜爱，那如果原先讨厌这名演员的人来看这个场景，他是否会想，刘思蒙又在打人家小女生的主意了。

但这种担心似乎是多余的，我相信大多数人还是无偏见地去看电影，而如若一个人十分讨厌其中的演员，这部电影他八成是不会观看的。

想到这里，又一个问题出现了，电影为什么会让人有身临其境的虚幻假设？

为了回答这个问题，最好先考究一下其他的文学或艺术样式。

人们在读小说或看戏剧的时候，也会不自觉地去把自己当作其中的一个人物，但诗歌给人的感觉就不同了。

人们在看诗歌、读诗歌的时候会把诗歌当作了解作者实在心理感受的途径；在听别人读诗歌的时候，分两种情况，如果单是抒情诗，人们在意的是诗歌的内容和朗诵者的语气交汇出的效果，而除此之外的叙事诗更在目的上更接近于小说的讲述告知故事功能。

那为什么人们在接受外来的长篇叙事的时候会把自己当作故事中的人物呢？

深层的心理原因是这样的，人们在历经一个漫长的旅途时，有在“旅途”中寻找与自己相关事物的倾向，以便获得归属感。

这种倾向可以由很明显的事实证明：姚明加盟火箭队后，央视体育台始终在大批量地转播火箭的比赛，而当有些场次不转火箭而播其他队的比赛的时候，收视率立刻下降，而且比赛即时互动平台上始终也是和火箭有关的观众留言，为什么观众不关注其他队的比赛了呢？

正是由于这种相关性的缺失。

再比如，观看一场西甲比赛，虽然可能那家俱乐部和中国观众毫无关联，但中国球迷还是会习惯性地挑选比赛的其中一方当作自己的支持对象。

扯远了，回到刘思蒙的表白上来。

一个男人喜欢上一个女人需要多长时间？

三年？

三个月？

三天？

还是三秒呢？

之后有一幕戏，刘思蒙说，“我喜欢上你了，从那天你拿行李跑过来的时候起。

”有人可能说，这人也太滥情了，怎么能随随便便这么短时间就喜欢上别人呢？

那我要反问，多长时间算不短呢？

必须澄清一个事实，喜欢不等于爱。

刘思蒙把叶星雨接到车顶上同行时，剥香蕉给星雨吃，并主动搭话要认识她，他的有所行动而非“冷落不理”，表现出了自己对于叶星雨的“兴趣”。

在这个阶段，我只能用兴趣，因为当一个人无法对另一个人做到他的概念中的“足够了解”的话，他无法说服自己爱上了另一个人。

当他因为介绍信有问题而被押下车的时候，最后用他深邃的眼神亲和地望着星雨，留下句话，“你知道吗？

你特别好看，不骗你。

”你特别好看。

刘思蒙没有继续说下去，如果再往下说的话，应该是“我很喜欢你”，但是没有说，他知道时机不成熟，只有当他进一步和叶星雨有了两次接触，他才说出口。

为什么时机不成熟？

我想在这部分讨论的时机也不成熟，后面到另一幕戏时再议，也好继续吸引读者眼球。

同样让我思考的是叶星雨此时对于刘思蒙的夸奖的态度。

她眼睛呆呆地定住，刘思蒙的直白让她陷入了深深的思索，她可能会觉得刘思蒙这个人怪怪的，可能会对他感到难以适应。

从之后的一幕戏中，可以得知叶星雨对此事最真实的感受。

她和好友卫红在卧谈，卫红说，“你身边没人敢这么夸你吧（说她漂亮）”，但星雨却不自觉骄傲地说，“有人敢！

”当卫红追问是谁时，她又谨慎地不说出口，拉上帘子睡觉。

我想，尽管那时她不一定喜欢上了刘思蒙，但躺在床上的她，一定在想念着，不，是回忆着那个夸她的那个人的音容笑貌，怀着被夸的满足感和被承认的幸福。

（三）下来出场的人物是叶星雨的男朋友，袁定国，也是她所在排的排长。

他拉着牛车去接叶星雨。

毫无疑问，这个时候的叶星雨还是喜欢着袁定国的。

她把从家里带来的蛋糕先拿给袁定国吃，说他“回到队里就吃不着了”，可袁定国的反映是“给大家伙留着吧，晚上还有会呢。

”她还向袁定国表示，“自己在家里很惦记你们”，袁定国不解风情地说，“咱们这个集体是该惦记”，叶星雨无奈地进一步点明，“我说我惦记你”，可袁定国却不着调地来了一句，“一会到了驻地，别忘了跟连里报到”。

袁定国的扮演者是房斌，并不出名，长相也一般，不过很正气，可以代表中国的正统男人，换句话说，长得很象党员。

对于袁定国的话语中表现出来的足够共产主义精神和对于叶星雨的亲切关怀，我表示钦佩，但不羡慕。

不好推敲到底袁定国是否能理解叶星雨的话语中表现出的对自己的情谊。

后面有幕戏，是排里的人在竹林里劳作，袁定国的卖力表现让我相信袁定国确实是个“过日子的人”，或者更准确些，是个“生活型好党员”。

经过了刘思蒙“大胆”、“直白”、“深情”的夸奖，在面对一个不懂爱情的榆木疙瘩时，此刻的叶星雨是否会想起那个阳光的刘思蒙呢？

那简直是一定的。

记得《一声叹息》刚选定演员的时候，引起了一些争议，说张国立扮演的那个中年男子有了外遇（刘蓓饰），但他的老婆却是比刘蓓漂亮的徐帆扮演的，拍出来弄得影迷很难理解。

幸好，这部片子没有本末倒置，刘烨的魅力比房斌强多了，也比较符合一般大众的审美眼光。

（四）下面一出戏更大的作用是引子。

刘思蒙手下的小喽罗“狗屁”在红春坪偷了二排司务长的公费，刘思蒙为保护“狗屁”，动手和二排的人打了起来，当叶星雨跑来劝架时，他马上停止了打斗，并向叶星雨所在的二排的人赔礼道歉。

袁定国很小器地拒绝了叶星雨对自己表示的关心，他肯定感到了刘思蒙是为了叶星雨才住手的，而当晚上林山叫嚣着要带着人去五连找刘思蒙算帐时，袁定国先是阻拦，但后来林山的话又激起了袁定国对于刘思蒙的嫉妒或是仇恨，他也跟着去了。

我在想，袁定国的这种行为是不美的。

他不去主动地向叶星雨表示自己的爱意，他表现出了仅仅是对于叶星雨的关心，那不是爱，而更接近哥哥对于妹妹的呵护；他还不允许别人向叶星雨表示爱意。

我想对袁定国说的是，既然你作为叶星雨的男朋友，你就应该有足够的信心或者应该试图通过行动获得足够的信心让她一心一意跟着你，也就不必去担心别的男人对她有何企图。

与之对比，刘思蒙处理此次冲突的方法是让“狗屁”带叶星雨去找他，要对他讲清楚，第一次叶星雨没去；第一次没请去又请第二次，这一次叶星雨去了，叶星雨打的旗号是要说服刘思蒙去“承认错误”。

这时的叶星雨为什么敢于独自跟着“狗屁”去找刘思蒙？

最基本条件：刘思蒙是可靠的。

刘思蒙在这次见到叶星雨的时候对话很有意思。

“你跟他们说咱俩的事啦？

”“我是说别因为这件事影响咱们之间……”可叶星雨对此的回应是很绝对冷淡的，“我跟你之间有什么好影响的？

”这句话说白了，就是，你刘思蒙对我有什么意思我不管，反正我对你是没有一点感情。

我不知道这句话有没有在叶星雨的脑子里斟酌，但我认为就算她是这样说，她脑里未必这么想，毕竟她在对比刘思蒙和袁定国的时候不可避免地产生对刘思蒙的好感，再说，如果她真的对刘思蒙一点感情都没有的话，她又怎么会只身来到幽秘的树林来劝降呢？

回到那句绝情的话，这让刘思蒙很受伤。

他试图通过轻松的语言进一步表达对叶星雨的感情，但被叶星雨一句话毙倒，此时刘思蒙只能用沉默来表示内心的悲伤、气愤和不满。

由于下雨，叶星雨第二天才离开，此时刘思蒙终于向叶星雨直接表白了。

“你们俩认识多长时间了？

”“快一辈子了。

”“青梅竹马啊。

那你们都不可能再喜欢别人了吧？

”“不可能”。

“可是我喜欢上你了。

自从你那天拿着行李跑过来开始。

”之后他们碰到一位僧人，刘思蒙希望僧人能告诉他们（刘思蒙和叶星雨）是否有缘，僧人的回答出乎意料：“有缘是缘，无缘也是缘；有情是情，无情也是情。

”这句高深难懂的话语我在此无力解读，只是感觉它象极了《红楼梦》里疯癫和尚念叨的《好了歌》，只是感觉电影的作者希望这句话给观众带来无限的遐想和思考。

事情进展到这一步，明显地看出叶星雨已经对刘思蒙有感觉了。

（五）袁定国知道了叶星雨和刘思蒙呆了一晚上很不放心，找她谈话。

之后林山提议让叶星雨做诱饵把刘思蒙引出来教训他。

叶星雨识破了他们的计谋，在第三天红春坪的集市上佯装打刘思蒙实则让刘思蒙逃走。

感到歉意的叶星雨又去林子里找刘思蒙，没找到。

突如其来的好友卫红的死给叶星雨触动很大。

刘思蒙某天去找叶星雨给她回城介绍信，叶星雨再也无法抑制自己对于刘思蒙猛烈的爱情，把自己的初次给了刘思蒙。

不知通过什么途径，袁定国知道了这件事，他象一头受到羞辱的雄狮震怒了，他质问叶星雨，“从七岁到现在十四年，难道我还不如一个小偷吗？

为什么他可以我就不行？

”这段的结局最凸显的是叶星雨把自己的初夜给了刘思蒙。

为什么会出现这样的结果？

首先，最基本条件：叶星雨爱上了刘思蒙。

这是唯一必要条件吗？

我想是的。

也许在那样一个封闭守旧的时代，叶星雨会顾忌到社会周遭环境对其的不利评价，但正是叶星雨的不顾忌，让我感到钦佩。

那为什么叶星雨没有把同样的机会给袁定国呢？

很显然，叶星雨和袁定国之间的感情并不是真正意义上的爱情。

他们青梅竹马，他们从小一起长大，但这种感情似乎更应该定位于亲情，兄妹之情，连友情都算不上。

袁定国想做的就是对叶星雨好，照顾好袁定国，但这是爱情吗？

有人说，袁定国和叶星雨那么多年了，而刘思蒙和叶星雨才认识多久，这样的结果不是对袁定国不公平吗？

打个比方来解答这个问题。

让一个人从七岁到二十一岁连吃十四年馒头，到他二十一岁的时候给他一顿米饭吃，他发现米饭和馒头虽然同样起充饥作用，但米饭比馒头好吃，他很自然地喜欢上了米饭，那你能讲米饭是不正当竞争吗？

你说米饭利用了那人吃馒头时间过长产生的腻烦感的弱点，那好，倒过来再看。

让一个人从七岁到二十一岁连吃十四年米饭，到他二十一岁的时候给他一顿馒头吃，他可能觉得馒头很新鲜，但由于馒头确实没米饭好吃，他下顿饭还是会选择米饭。

同样的道理，爱情的深浅与时间无关，爱情没有先来后到。

还有没有其他因素促成了叶星雨的第一次呢？

从这件事情往回看。

一，卫红的死，生命如此轻易脆弱的消失让叶星雨感受到生命的珍贵、感情的可贵，人只有珍惜好现在的生活而不要顾忌这顾忌那才能没有遗憾；二，对于刘思蒙的歉意，在红春坪虽然是为了帮助刘思蒙逃跑，但是确实是她给刘思蒙带来了麻烦。

这种歉意从她只身去林子找刘思蒙也可以看出来，她还在林子里发现了刘思蒙根据她的嘴型刻的木雕，她知道，刘思蒙真心爱着她；三，袁定国的表现，我丝毫不怀疑当刘思蒙这样一个各方面条件都比袁定国强的人在叶星雨的生命出现后，叶星雨看袁定国时的眼光更加挑剔了，而袁定国的表现实在让人难以恭维，小心眼地带着排里的人找刘思蒙算帐，这是多么不男人不理智的做法！

换句话说，袁定国的行为和外貌都是不美的。

对于袁定国的意见，并不仅仅限于此。

团里下来了回城指标，袁定国起初瞒着叶星雨没有告诉她；而到后来，袁定国虽然是排长，虽然他明明知道叶星雨很想回城去照顾独自在家的父亲，他还是仅仅表示，“我也会帮你的”。

帮自己的女朋友是他天经地义应该做的事情，还用说吗？

他应该尽力、尽全力去帮才是！

不过这也应该是可以理解的，他并不希望自己的女朋友离他而去。

爱一个人，应该尽力去帮他做事，这是对的，但如果这件事情是把他送到月球上去，再也见不到，再也无法帮他，再也无法爱他，这件事情还该做吗？

后面继续讨论。

（六）袁定国出于极度的嫉妒，假借叶星雨的名义骗刘思蒙让他到二连道歉，而当刘思蒙雨夜来到二连后，遭到的却是一顿毒打。

刘思蒙误以为是叶星雨骗了他，再也不理她了。

通过民主选举，叶星雨回城了。

雷声轰鸣的夜见证了刘思蒙在狂风暴雨中遭受着袁定国一手导演的惨剧，见证了刘思蒙在对于生命绝望的时刻萌生的对于叶星雨的极端仇恨，尽管这只是个误会，一个致命的误会。

毛草屋里烈火般的情欲终究被倾盆的大雨浇灭。

刘思蒙藏了起来，为了自己的安全。

叶星雨在找他，希望他能听自己解释事情的真相，但是刘思蒙没有给她这样的机会。

原本热恋的人被这样一个卑鄙的导演拆散了，当然要怪袁定国，但并非圆满的结局是否也有刘思蒙的过错呢？

他为什么不静下心来听听叶星雨的解释呢？

归根结底，他并没有给叶星雨足够的信任，这也许就是“速食爱情”与生俱来的缺点。

燃烧起来轰轰烈烈，但却被暴风骤雨轻而易举地浇灭了，他们的爱情也没能逃出这个怪圈。

也许，他们还需要做很多。

（七）过了几年，袁定国也回到了他和叶星雨原先生活的城市。

他们结婚、生女、过日子。

又过了几年，从美回国举办画展的刘思蒙打电话给叶星雨要见面，叶星雨特地换了衣服去见刘思蒙，但最后关头她还是放弃了，回到了原本规律的生活节奏。

我不希望看到的事情还是发生了。

毫无疑问，叶星雨始终爱着刘思蒙。

老天作弄、命运造化的结果却又使她和袁定国走到了一起。

她的选择正确吗？

没错，是刘思蒙没有给她解释的机会。

那好，换一个话题，如果她最终和刘思蒙在一起，她是不是会更加幸福呢？

有人可能说，刘思蒙是个画家，还去了美国，要是叶星雨跟了他会衣食无忧，生活宽裕，当然会更加幸福了。

可如果我做个假设的话，上面的那句话就不成立了，袁定国是个画家，袁定国去了美国，那叶星雨又应该跟谁呢？

我认为叶星雨和刘思蒙在一起会更加幸福，但和刘思蒙的资产地位无关，而是因为他们彼此深爱着对方。

不过我对自己的结论也没有底气，因为我实在无法解释清楚什么叫幸福。

曾经的中国民众在建国初期共产党的愚民政策下也认为自己很幸福，不过他们生活得却又是那么的贫困艰难；现今社会的国人更加理智更加富裕，但时时觉到的不满足感又在摧毁着脑中幸福的理想。

既然无法搞清，那我索性得出一个更干脆更美好的结论——只要一个人一辈子能和他相爱的人相守，那他就是幸福的，既然拥有了最爱的人，她便是他最大的财富，他还能向上帝奢求什么其他的呢？

（八）又过了一些年，袁定国病重，去世前他把骗刘思蒙的事情告诉了叶星雨。

在公祭的时候，叶星雨碰到了袁定国通知的刘思蒙。

他们再次相遇在雨天，相遇在那条曾经遇见过僧人的铁道。

二十九年过去了，又有僧人经过他们的面前，此时的他们想必都想起了那句话，“有缘是缘，无缘也是缘；有情是情，无情也是情。

”剧终，导演又给观众留下了新的思考。

同样是赶公车，而这次坐在车顶的刘思蒙没能帮叶星雨上车，那这段幸福而又痛苦的爱情还会诞生吗？

我不太喜欢袁定国这个角色，这种讨厌在剧终达到了顶点。

人之将死，其言也善，但我从袁定国的临终遗言里看不出善来：“我骗了刘思蒙，这些人我一直都没对你说。

因为我妒忌，我想和你在一起。

我不后悔！

”袁定国尽管犯下了如此不道德的错误，但到临死他都没有反省自己的行为，没有忏悔。

他应该忏悔什么？

就象潘知常老师说的，项羽是中国历史上最后一个男人，以刘邦的胜利为起点，中国人开始遵循卑鄙的流氓行事作风。

只要结果是好的，只要最终我战胜了你，就像袁定国所说，只要我袁定国和叶星雨在一起而不是你刘思蒙和她在一起，我就什么事情都可以做的出来，而不去想自己的行为方式是否道德，是否美。

袁定国应该忏悔的恰恰就是：虽然自己胜利了，但自己是流氓而不是英雄。

袁定国在此剧中是典型的中国正统男人形象，但也是不美形象的代表。

那谁是美的呢？

叶星雨？

如果没有刘思蒙的出现，叶星雨这一生可能连一次象模象样的爱情都没有，她很可能规规矩矩地守妇道，结婚生子，然后平淡地死去。

不过当刘思蒙的追求卷着缘分因素到来时，她学会了真爱，她利用自己的行动去追求美好的事物，而当刘思蒙误会她时，她也极力挽回他们之间的感情。

叶星雨是美的，但现实生活的残酷却让这样美的女子又轮回到原本的生活轨道上，证明了什么？

证明我们这个社会是不美的，就算再美的人也得不到美好的命运。

刘思蒙呢？

他敢于追求自己心爱的女人，不畏惧世俗的偏见和周围环境的不支持，他也是美的。

我相信，没有叶星雨的出现，在他的生命里也会出现李星雨，王星雨，但叶星雨却只有一个。

看这部戏，最大的遗憾就是他没能和叶星雨走到一起。

“有缘是缘，无缘也是缘；有情是情，无情也是情。

”佛家话语实难参透，不过道理大体还是懂的了。

想起《巴尔扎克与小裁缝》，知青背景，两个男人一个女人，想没有故事都难。

一出场那会儿的刘烨和《血色浪漫》里一个样， “咱们这就算是认识了”同一句话认识了两个不同的女人，造就两个一样的故事。

不知道周小白会不会对张海洋说一句海洋，我回来了。

最后的重逢烨那人过半生的沧桑神态跟《一个女人的史诗》最后忒一样了 透过那饱经世事的眼神看到只有就这样吧 感觉不会再爱了 再多遗憾再多爱恨 到最后的最后竟然不如不遇见？

这样故事虽然看很多 而且电影中还有不知多少个“几年以后”这样让人嫌弃的所谓让观众自己去想其实是导演不知道如何表现造成的断片 但加上知青背景 加上刘烨舒淇 还是怎么都让人觉得还是不错的 最后那一幕虽然已想到 但还是觉得蛮刺人

这是一个发生在特殊年代的爱情故事，知青的背景注定了爱情的悲剧。

而一个漂亮并始终给观众一点疏离之感的女主人公——叶星雨，遭遇了所有女孩子都有可能面临的爱情困惑:是从小就爱慕待自己如兄长的青梅竹马，还是那个与自己周遭世界不同充满着未知刺激与新鲜的坏少年？

其实，在我看来，三人的关系很像女版的红玫瑰与白玫瑰。

大概叶星雨两者都爱过吧。

袁定国就像她的红玫瑰，在刘思蒙未出现前，袁定国一直都是叶星雨心中那个温柔可靠能站在他面前提她遮风挡雨的男人。

而刘思蒙则是白玫瑰，他符合无数少女对于爱情一切幻想，只是它美得不堪一击。

爱情本身其实混合了很多因素，形式本就无法墨守成规。

而袁定国也好，刘思蒙也好，他们对叶星雨的感情都是爱。

袁定国对叶星雨的爱，是被压抑在心中，被所受的教育与社会规则束缚的爱，他对于影片一开始叶星雨探病归来的那句“我惦记你”岂是真的不懂？

他只是不知如何回应也没办法回应。

他给不了她任何承诺，他的价值观告诉他时机还不成熟，他得等。

刘思蒙泽则完全相反，第一次见面对叶星雨殷勤的过分，还说出“你长得真好看”这样暧昧不清近似调戏的话。

在刘思蒙的处世哲学中大概没有“克制”二字，因为喜欢便死缠烂打的追了，所以后面也可以因为误会而轻而易举的言恨。

敢爱敢恨本就是刘思蒙性格中最突出的特点。

结局的不同，只是两人性格的差异，而爱情是没有高低之分贵贱之别的。

袁定国在小树林中差点强奸叶星雨那段是我开始确定他是爱叶星雨的。

他远没有表面我们看起来那么淡定从容，他只是习惯克制。

一直压抑着感情的袁定国在得知叶星雨失身于刘思蒙时，男人的占有欲与嫉妒吞噬了他的理智，长期被压抑的欲终于喷薄而出。

爱情本就应该是有欲的，有与对方产生更亲密的肢体接触的渴望本就是爱情的寻常模样。

后来袁定国与叶星雨的婚姻生活中，爱情大概已经成为两人关系的底色，亲情与责任让他们的关系已不是爱情那么简单。

电影的最后，袁定国在病危之时，安排叶星雨与刘思蒙两人见面。

可见他一生其实都是带着叶星雨爱的是刘思蒙的痛苦与对叶星雨的愧对感情生活着。

可即使如此，他也没有放弃叶星雨，是的，这也许很自私，但究其原因，我想也只能是太爱了吧。

刘思蒙对叶星雨的爱则太年轻太幼稚，除了自己对叶星雨的好感与喜欢，没有别的东西作支撑。

它太轻像是浮萍，经不起风吹雨打生活锤炼，最后只能是有缘无分了。

可是也刚好是因为他们的感情未能修成正果，反倒成了彼此心里永远的遗憾与最美的回忆。

他们爱情美的像艺术品，残缺的像是爱神维纳斯的断臂，让人无限遐想。

于他们来说，没有结果便是最美的结果。

但也因为太没有烟火气，所以叶星雨会在多年后精心打扮去见刘思蒙时，只因为裙子脏了而转身回家。

叶星雨明白，去了又如何呢？

只是打破了两人心中的美好罢了。

因此，世上没有纯粹的爱情。

纯粹的爱只是喜欢，爱情要比我们以为的复杂的多，但也正是因为它的复杂，它无数种模样，才让世人将其抬入神坛，为其沉沦。

第五代导演们赶上了中国电影的一个好时候，走到现在有人骂有人爱。

获过不少国际大奖，也拍过不少外露型烂片。

但不管怎么说，还是他们把中国电影推向全世界的。

到现在也都是五六十的人了，而国内第六代，第七代也早涌现。

中国电影却还是有他们来当家，不知道是悲哀还是高兴。

他们拿着中国电影投资的一大半的钱拍出现在这些片子来，当然不是说现在他们的不好，只是，他们应该更好。

从第五代的生力军来看，并不是导演专业当道。

所以第五代导演群里有大量的张艺谋，吕乐，顾长卫这样的摄影出身的，或者其他出身的导演。

就像“摄而优则导”似的，他们有自己鲜明的风格，都想来分一杯羹，或者说“圆一个梦”。

但这究竟是好事坏事谁也说不清楚。

吕乐作为导演身份的话，大概算第五代里面最悲催的导演之一了。

作为导演他一共有五部片子，都被禁。

虽然有些片子像《赵先生》《十三棵泡桐》也得过一些不大不小的国际性奖项，但基本舆论评价还是一般。

《美人草》是吕乐导演的第三部电影。

它以“知青上山下乡”的运动为背景，以叶星雨和刘思蒙的爱情为主线展开故事，之间跨越几十年。

《赵先生》被禁，吕乐大概是憋坏了，太想让别人看到他的电影和才华。

所以才野心太大，想表达的太多而偏失了主题。

从故事来看，《美人草》用了几乎三分之二的篇幅来讲叶星雨和刘思蒙在“下乡”时候的那点事儿，导演要强化大的时代背景这事儿，可是展现的又太过温和。

98年他拍《赵先生》的时候，陈冲作为导演拍了《天浴》，在时代印记和北京的刻画上，《天浴》显然比它高明不少。

两部片子都是在相对封闭的环境和状态下，到呈现出来的却完全不同。

对那段历史略有了解的，大概都知道，历史从来没有那么温和。

其实这里的处理也显示了导演的尴尬，导演想按照爱情的主线走下去，那就必然不能展现太多的时代的残酷性，否则更加偏离导演的本意。

但这段爱情又必须要有时代的印记在上面。

所以讲了那么长的时间，把叶星雨和刘思蒙这一辈子所有在一起的时间都讲了出来。

其实并不用。

忽然想到，导演其实渲染出这样的一个背景但却没有很好很特点的展现时代的特色，大概是把它当做一段公共史来看待，像最近张翎辩解《金山》没有抄袭一样。

如果这么走下去的话，通常是因为时代的原因，因为误会，产生的悲剧性的爱情故事。

就这样，其实也不错。

但导演并不满足于这样。

梭罗有句话说，大多数人生活在平静的绝望里。

记得电影后段有场戏：叶星雨的同事被大学录取了，同事提醒她要为自己考虑一下。

回家后，袁定国在教女儿画画，叶星雨就那么看着他，呆呆的看着。

这时候他们都已不再有年少时的轻狂，他们有个和睦的家，他们有女儿，他们有闲淡琐碎的时光，只是日复一日日复一日日复一日。

日复一日的生活在一眼就能看到死的生活里，这样的平静仿佛是无意识的，无意识的绝望。

袁定国所能给予她的，所谓的幸福也就是如此，所谓的细水长流，岁月静好。

不过是丧失了情况的资本和激情后担了这样的那样的责任后的托辞。

这不是幸福，是绝望。

接下来，叶星雨接到了刘思蒙的电话，两人约见面。

这时的叶星雨已不是彼时，生活总会给人磨去些珍贵的东西，也带来一些更为沉重的东西。

前者比如青春，激情，后者比如责任，韧性。

叶星雨出门时的顾虑，下出租时的忐忑……但刘思蒙毕竟是她着平静绝望的生活里的一道光，或许是唯一的一道光啊。

她匆匆奔下车，裙子却被疾驰过的车辆溅了一身污痕。

这样的她，年老色衰的她，有丈夫女儿的她，在生活中辛苦了几年的她，还能就这样见她的旧情人吗？

包括袁定国临死前说的那段话：我一直在追，追你，追生活，形势，运动……可使却理这些越来越远。

这样的台词不止这一处，它的意义深挖下去甚至可以做成另外一部电影。

这里面有导演对生活的深层思考和残酷注解，有对这段爱情的惋惜。

想表达的太多，让观众来选择性接受么。

影片最后在叶星雨和刘思蒙相见的时候，又碰巧遇见了教他们缘分的和尚。

这个场景其实特傻，画蛇添足。

导演大概还想表达缘分和人生的不确定行。

同时还有最后出现的“另一个故事的样子”，如果当初叶星雨跟着汽车跑，刘思蒙没有让汽车停下来，那当然又会是另外的完全不同的故事。

人与人之间的缘分很很难注解，人生有太多的可能性，不定性。

这样看下来，其实每个点都值得表达，但孰轻孰重，导演应该有掂量。

最后的关于和尚，另一个故事，其实耍的并不高明，和上文也并没有直接的联系。

范儿闲的造作，耍小聪明。

在故事上导演显然以爱情为主线索。

但其中其实有大量的可以深入人性的点可以深挖下去，比如叶星雨在回城和出卖刘思蒙的这种两难境地，是很好的出彩的地方。

吕乐导演其实太用力了，太想一次性的表达出一些东西来了。

但要知道，欲速则不达，电影这东西，认认真真的做很简单，认认真真的把一个点做好却并不能把么简单。

美人草将青春时代的无奈与纠葛杂糅着时代的推波助澜通过简单纯粹的画面展现出来。

其实人生不过就是这么奇妙，一个男孩无意间遇上追车的女孩，决定帮她，成为那么多人的缠绵纠葛的开始。

面对老实勤恳的青梅竹马与反叛真挚的追求者，叶星雨一句“我不属于这里”已经昭示着独特的刘思蒙势必比满腔革命精神的袁定国更能虏获叶星雨的心。

不过时代的汹涌裹挟着浪潮中的人们，他们是无奈的是挣不脱时代的安排与束缚的。

叶星雨即使能叛逆地和刘思蒙迅速升温做爱，也免不了因为一个名额，一场谎言而使整个禁忌反常的感情崩溃。

即使能逃离边疆，也终在未来再次相逢袁定国，延续青春时代那“不属于”却“青梅竹马”的无奈、随安。

悸动的叛逆的种子终于在接到刘思蒙电话时爆发，迫不及待的换上一身漂亮的裙子赴约，她知道自己在干什么吗?她只知道这是她永远没有消磨的属于内心的冲动，然而这种冲动随着一滩泥水洒在裙子上而消散，那一刻她清醒了过来，心里的冲动又只能屈服于现实，裹藏进内心。

我感受到吕乐所想表达的，就是在叛逆与屈服交替过程中对于自我意识的强烈渴望又不断碍于现实与时代的无情拍打。

这是个人与外环境的对立，即使能凭借个人捅出一个洞口，现实也会用你的血和痛将它弥补。

一直都觉得刘烨很适合那种文革时期下乡的文字青年，有着属于自己的思想又很勇敢，眼神十分有特点，无论周遭如何变化，他的眼睛始终都很干净，他不由自主流露出来的情感很直接，很真挚。

那些青葱岁月里面的爱与恨，没人说得清道得明，也没人能完完整整的保留到老。

剧本有些一般化，画面挺文艺的，略觉得舒淇不大适合这种知青女性角色，但表现还是挺好，星雨穿上裙子去与思蒙相见，因打湿了裙子而打道回府的情节记忆犹新

这个片段我大概忘不掉了，第一排右数第二位，用尽全力的老阿姨。

她的模样和神情使我着魔了，我反反复复看了好多遍，“擦亮眼”这三个字的口型，上牙暴露出来，下唇往前兜着，这模样让我感到沉醉，熟悉又亲切，不知道是像某个认识的人，还是像某种熟悉的事物，还是一种通感，让我在脑子里模糊检索到了一件过去的事情。

这种很在意却又死活抓不住记忆的感觉，折磨着我。

总之，这首歌和她是绝配，她应该是最佳原唱才对。