导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
4.5 不同场景、室内室外的不断切换，感觉很好。每个人都在享受属于他们的时光，每一幕都精确找到共享时光的人以及捕捉他们的状态，找到同频人并且同框。鬼魅在圣诞夜随处漂浮，窥探小镇人的节日狂欢。
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
从头到尾不知所云的感觉谁懂 真是个大家庭 脸还没认完 人物关系也搞不清楚 居然能演俩小时 外国年到底没中国年有意思
7# 一场鬼魂筵席 因为街景倒吊 人影憧憧 箴言戏谑 电影开头便告知了观众 这不是关于始与终的叙事连续 而是贩卖睡眠 失却和死亡氛围的点状情态——异样丰盛 狂乱（表情 姿态和食物的表层气质） 无节制（念诵语气 动作） 组画一般的诡异描摹抵拒了任何剧本高潮 局内人的惶惑与局外人的可怖只是被拿来湮灭成长童话的毒药 也因此电影看似披了一张《小鬼当家》的皮 却用雷乃或奥菲尔斯的镜头 呈现了诸如《芬尼与亚历山大》式的噩梦 电影中段过后 人物们的疲累已然溢出银幕 沾酒的鬈发飘出腥臭 连绵的尖叫再也无法遮掩红肿的扁桃体 当夜再次成为主角时 青年们蝼蚁一般 不知为何地行使起传统爱情电影的权利 一对对僵直栽入车内 最后 庆典成了强迫 怀旧成了哀悼 序成了跋 一切悲从中来 /Cineteca-Margenes
#HIIFF2024#格外迷人的群像小品，戏剧感十足。
很有罗伯特·奥特曼的群像味道，美国节日的传统氛围感做足了，可是故事和卡斯都不行，挺流于表面的。
耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化
群像调度技法高超，但本子看下来感觉就是非常复古的美式圣诞节庆电影，虽然最后的反高潮是让整个片子的落点变得不一样的寂寥。最喜欢两个警察之间的互动，爱要勇敢说出口~（理解误）
人物的面孔完全是卡萨维茨式的，当用特写镜头放大演员每一个细微的表情时，整个空间都被肢体语言所具有的压倒性的模糊属性所支配，物的坚实轮廓也会开始溶化。
复古又时髦的沙发电影。镜头像一只能量充沛的猫在房间里蹦跳游走，滑过三三两两的人物组合，漫不经心地凝视窃听，从流动的喧闹中提取局部的静止的感伤。人物的形象以不同的速率生长，最终在高度提纯的时空中建立纽带，并窥见整个家族的历史与未来。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
连续的情感漩涡
B｜2024平安夜-圣诞节限定片目观影。像是一部播放了许多年的家庭连续剧的节庆篇，十分怀旧的，又充满千禧时代不论男女老少皆对当下与未来兴奋、喜悦和踌望的复杂情感。圣诞快乐～
Merry Christmas
母亲把女儿关在房间里看守起来，女儿逃离。母亲想把祖母送走，母亲回到祖母的怀里。
激情，充满对前作的续写，却依然拥有独特的轨迹，就像一只全能的手
导演审美很好 镜头配色置景 天花乱坠的表现手法 莫名其妙的剧情表达
【3.3】制造一个圣诞容器然后让影像流动过去，残留的取决于容器，空间的承载有限但是不断转场而积蓄，其他的情绪没法接住就尽数挥发。
平遥电影节为什么要把首映安排在深夜不知所云的剧情真的好催眠旁边的哥们睡了大半场了都
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
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4.5 不同场景、室内室外的不断切换，感觉很好。每个人都在享受属于他们的时光，每一幕都精确找到共享时光的人以及捕捉他们的状态，找到同频人并且同框。鬼魅在圣诞夜随处漂浮，窥探小镇人的节日狂欢。
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
从头到尾不知所云的感觉谁懂 真是个大家庭 脸还没认完 人物关系也搞不清楚 居然能演俩小时 外国年到底没中国年有意思
7# 一场鬼魂筵席 因为街景倒吊 人影憧憧 箴言戏谑 电影开头便告知了观众 这不是关于始与终的叙事连续 而是贩卖睡眠 失却和死亡氛围的点状情态——异样丰盛 狂乱（表情 姿态和食物的表层气质） 无节制（念诵语气 动作） 组画一般的诡异描摹抵拒了任何剧本高潮 局内人的惶惑与局外人的可怖只是被拿来湮灭成长童话的毒药 也因此电影看似披了一张《小鬼当家》的皮 却用雷乃或奥菲尔斯的镜头 呈现了诸如《芬尼与亚历山大》式的噩梦 电影中段过后 人物们的疲累已然溢出银幕 沾酒的鬈发飘出腥臭 连绵的尖叫再也无法遮掩红肿的扁桃体 当夜再次成为主角时 青年们蝼蚁一般 不知为何地行使起传统爱情电影的权利 一对对僵直栽入车内 最后 庆典成了强迫 怀旧成了哀悼 序成了跋 一切悲从中来 /Cineteca-Margenes
#HIIFF2024#格外迷人的群像小品，戏剧感十足。
很有罗伯特·奥特曼的群像味道，美国节日的传统氛围感做足了，可是故事和卡斯都不行，挺流于表面的。
耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化
群像调度技法高超，但本子看下来感觉就是非常复古的美式圣诞节庆电影，虽然最后的反高潮是让整个片子的落点变得不一样的寂寥。最喜欢两个警察之间的互动，爱要勇敢说出口~（理解误）
人物的面孔完全是卡萨维茨式的，当用特写镜头放大演员每一个细微的表情时，整个空间都被肢体语言所具有的压倒性的模糊属性所支配，物的坚实轮廓也会开始溶化。
复古又时髦的沙发电影。镜头像一只能量充沛的猫在房间里蹦跳游走，滑过三三两两的人物组合，漫不经心地凝视窃听，从流动的喧闹中提取局部的静止的感伤。人物的形象以不同的速率生长，最终在高度提纯的时空中建立纽带，并窥见整个家族的历史与未来。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
连续的情感漩涡
B｜2024平安夜-圣诞节限定片目观影。像是一部播放了许多年的家庭连续剧的节庆篇，十分怀旧的，又充满千禧时代不论男女老少皆对当下与未来兴奋、喜悦和踌望的复杂情感。圣诞快乐～
Merry Christmas
母亲把女儿关在房间里看守起来，女儿逃离。母亲想把祖母送走，母亲回到祖母的怀里。
激情，充满对前作的续写，却依然拥有独特的轨迹，就像一只全能的手
导演审美很好 镜头配色置景 天花乱坠的表现手法 莫名其妙的剧情表达
【3.3】制造一个圣诞容器然后让影像流动过去，残留的取决于容器，空间的承载有限但是不断转场而积蓄，其他的情绪没法接住就尽数挥发。
平遥电影节为什么要把首映安排在深夜不知所云的剧情真的好催眠旁边的哥们睡了大半场了都
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。