D.P：逃兵追缉令第二季

采访者 张秀妍PD 姜仁PD受访者 D.P. 原作/剧本作家 金普通在韩国，几乎所有男性都要把自己青春的一缕奉献出去的地方，是军队。

虽然《真正的男人》、《钢铁部队》这样的综艺节目展现出来的样貌，让大众对军队生活的认知向更积极肯定的方向有些许转变，但是有关军队里发生的枪击事故、逃营逃役事件等负面现况仍旧不算罕见。

以国家安全为名义，被授以实施杀伤权利的特殊集体身份，再加上韩国特有的义务服役制度，至今为止衍生出了许许多多的社会问题。

从电影或电视剧的角度来看，也同样是棘手的叙事。

金普通作家将这般沉重又具有特殊性质的故事素材以网漫和电视剧的方式呈现出来，他无疑是无比勇敢的。

让韩国陆军中极具特性的逃兵追捕组的故事登上国际OTT平台Netflix榜单一位，金普通作家也完全可以被称作相当有实力的创作者。

《D.P.》中充满了光是看着就备受煎熬的写实事件，但同时因其果敢大胆的故事展开让人挪不开眼，金普通作家也通过这部作品受到了广泛关注。

金普通作家向来谢绝大部分采访邀请，我们这次能请他来到工作室是相当偶然的幸运。

在感叹生活偶尔施予的慷慨善意的同时，我们开始了本次的采访。

张PD：我们第一次见面是在2018年吧？

金作家：是的，是那时候。

张PD：当时您作为嘉宾来上过一期《梁耀燮的梦想电台》，委托我们请梁耀燮为您的书写推荐语，后来我还委托您为我们的公开放送节目设计海报。

该不该说我们之间是相互拜托的关系呢。

（笑）金作家：那还是我从PD您那边收获的东西比较多。

虽然我现在因为《D.P.》稍微有了点名气，但是当时作为漫画家好像看不到什么出路，还一边写着随笔呢，随笔也卖得不好，正想着“我现在还能干点什么呢？

”的时候您就叫我来上节目了。

张PD：才没有呢。

（笑）当时您已经因为网漫《D.P.》和《Amanza》这两部作品作为漫画家获得了一些关注，随笔也写得很好啊。

《D.P.》成为全世界范围内热议的话题之作，我们时隔三年来联系您，您说有点像把三年前的对谈延续下去一样，听到这话我真的很感动。

通话的时候您还说《D.P.》的成功让您有点害怕来着。

金作家：我都有点神经衰弱了。

每天都有无数的电话和邮件涌过来。

纽约时报和BBC这种大型企业也说要采访我，我想着“这样下去会不会出什么事啊”，真的很害怕。

正因为这些陌生的联络备受压力呢，正好这时候PD您来电话了，我特别高兴，所以当时才跟您说“最近要疯啦”。

张PD：您当时还说“《鱿鱼游戏》爆红真是太好了，这样大家就不会来找我了”。

本来就是这样比较内敛怕生的性格吗？

内容做得好的话，作家本来就是也会跟着声名大噪嘛。

金作家：我本来也是非常期盼成名的，连PD您委托我设计海报还有上电台节目的时候我都在想“这回能有点名气了吗？

”。

但是现在大家都在讨论《D.P.》，我反而醒悟过来这并不是我想要的。

《D.P.》挂在Netflix榜单一位的期间我病了十天左右，那时候耳鸣很严重，什么都做不了，索性就躺在床上，光睡觉了。

《鱿鱼游戏》开播后把《D.P.》从一位的位置替掉了我才大松一口气，慢慢开始恢复工作，也笑得出来了。

不知道有多感谢《鱿鱼游戏》呢。

张PD：您的出道作品是《Amanza》，第二部作品是《D.P.》，这两部都是以真实经历为基础创作的作品吗？

金作家：是的，我本人的经历有点特殊，常常会想着“哎呀这个一定要创作成故事才行”。

所以从某个层面来看，再过一段时间我可能会把老本都吃光。

姜PD：这可说不准呢。

虽然程度深浅略有差异，每个人的经历本质上都大差不差。

韩国男性大部分都要服兵役，家族里或者熟人中也常常有病人。

（*作家的出道作《Amanza》是关于患病之人的故事）从这之中能发现值得讲述的故事，这是不是您作为创作者所持有的特别视角呢？

金作家：我在军队里当逃兵追捕员的时候，有些人只是想着“能穿自己的衣服出外勤多好啊”，但是我时常会思考“这到底是干什么的？

”。

我把逃兵找到再带回来，部队里又会发生殴打和欺凌。

明明消除这种殴打才是减少逃营最有力的方法，大家却只盯着怎么才能把人抓回来。

让军人去抓逃兵，在兵役制度下互相都是受害者，实在是太荒谬了。

从这样的角度看待问题，我觉得自己还算是有一些“作为作家的特质”吧。

（笑）张PD： 是从个人的经验出发进行仔细的审视啊。

本来拥有这种特性的人就注定要成为创作者吗，还是说为了成为创作者，期间要进行什么训练呢？

金作家：我也不好说。

但是我小时候特别喜欢幻想。

其实是因为家庭条件不太好，如果现实生活中可以享受的玩乐很多，根本用不着幻想什么吧。

不管什么都能体验，那去体验就好了啊。

但是我在物质上没有什么能体验的，就只能用脑袋空想了，当时的爱好就是编故事，编故事也不用花钱。

通常大家都说看书是不花钱的爱好，我们家连书都没有，在图书馆勤工俭学的时候我才开始大量看书。

那时体会到了读书的乐趣，想着“我也想写出这么有意思的故事”，开始在练习纸上写一些短篇，因为这个也不怎么需要花钱。

那时的经历好像对现在的写作也有起到一些帮助。

张PD：您没专门学过故事创作技巧，大学也不是学的写作相关专业，像您这样不是科班出身也能写出相当不错的作品的人其实挺多的，您觉得所谓创作，是可以学习的吗？

专门性的学习对创作来说的意义是什么呢？

金作家：不是有句俗语叫“庸医误人”嘛，我跟团队里的同事聊事情的时候或者去哪里做讲座的时候经常会想到这句话。

专门性和理论性的学习虽然能够搭建起一个体系化的框架，但是学习的人会在不知不觉间为自己划上一个边界。

“这个写法对吗？

”，“没学过这种故事展开方式”，“这种议题要以这种方式展开”，会产生类似的束缚。

但是我听过的最多的话是“没有基础”。

（笑）我刚开始画漫画的时候有读者说我“这么无厘头的画面也能叫漫画吗”，漫画家们也说过“没有基础也没有技术的人敢自称漫画家啊”。

其实电视剧播的时候也一样，有人说“不知道哪冒出来的人出来瞎写一通…”。

我正是因为什么都不懂才能跟随自己的想法一路写下去，反而成为了一项优势。

姜PD：我也觉得是这样。

我以前刚进艺术大学的时候，当时的校长是很有名的诗人，开学典礼的祝词环节中他跟我们说“从现在开始你们是当不成艺术家了，世上的艺术家都不是从艺术大学出来的。

所以各位要不就为了打破这个魔咒努力奋斗，要不就趁早从学校出去吧！

”（笑）我到现在还记着这番话。

作家您虽然用了“没有基础”这个表述，但是您不是正好挖掘到了只属于自己的“岩层水”嘛。

我觉得每个人都有属于自己的“故事的水脉”，要挖到多深才能与“水脉”相遇则各有不同。

您说小时候喜欢幻想，但是其实持续五分钟想同一件事不是一件易事。

现在的时代下人们的注意力更难以集中了。

把“一个想法持续延展下去，遇到自己的水脉”这个过程称作幻想的话，作家您真的是很擅长幻想的人。

世上有表层水，再往下有泉水，您则是到达了岩层水的地段。

张作家：好像是这样。

我光顾着“挖掘故事”忙得晕头转向呢，看来还真是挖到了点什么啊。

（笑）所谓经验，不是某一瞬间迸发出的客观性的事件，也许是把事件本身分解、探查的过程中完成的主观的“显像”。

大同小异的恋爱故事、见怪不怪的生活琐事也会根据叙述人视角的不同呈现出新的意味。

所有的创作者都在追求这一点。

比起书写这世间无法复制的新鲜事，在你我都驻足的这个地方发现还未来得及被认知到的碎片才是梦寐以求的事情。

金普通作家将大量的个人经历投掷在作品中，故事虽然没有从我们的日常生活中脱轨，但也给予观者相当声量的回音。

因此，让人不禁想象的不仅仅是他的经历有多么戏剧性，更是他那长长久久凝视的目光所承载的温度。

张PD：《儿媳记》的原作作者수신지说过：“开始简单结束难，想写的故事那么多，要怎么把这些故事延续到结局是很困难的事。

”我常常是因为开头没有好的点子而头疼，所以听了这话印象很深刻。

作家您是怎么想的呢？

故事的开始难还是结尾难？

金作家：我也觉得是结尾部分难。

很多想当作家的人对“有看头的开头”部分都很有自信，我看着他们发过来的稿件也是觉得从“埋下种子”到“种子滋芽”为止都做得相当不错，想着他们是如何创作出这样的设定，就问他们“故事经历什么样的苦难和曲折最后抵达什么样的结局”，好多时候他们会说“还没有想到结局那一步”。

我写故事结局的时候一定要到“连我自己看了都浑身起鸡皮疙瘩”的程度才行。

前半段的迷惑、刺激其实并不难写，有时候甚至简单到觉得“就这么开始呗？

”。

但是结尾，如果我自己都接受不了的话，就更别想让别人接受了。

就算拍的数量多，结尾有问题的作品反而会逐渐吞噬掉作家的生命。

人们会说“那个人前面写得挺吸引人，但是好像自己都不清楚要在结尾讲什么一样”，从而很难再信赖这位作家。

所以对我来说，作品可以开始了的信号是“我能想象到最后一幕的画面”。

中间怎么发展尚且不明了，但是最后的场面浮现出来的时候会涌出“要开始写啦”的想法。

姜PD：最近很多有名气的网漫或者其他形式的内容都被影视化了，原作作者们经常分享有关“作品要保留哪些部分，又要改编哪些部分”的经验。

您说作品的结尾是最重要的，那么会介意改编后的作品中结尾被修改吗？

金作家：我的作品中虽然《D.P.》和《Amanza》都被影视化了，但是我没有参与《Amanza》的剧本创作过程，当时觉得影视化的一切全部应该交给导演，最后出来的片子也跟原作有很多不同，但我完全没干预过。

这回的《D.P.》采用了我与导演共同执笔的脚本，不过一开始没有共同执笔的机会。

最初导演问我要改哪里行不行之类的我都说可以改，甚至名字不叫《D.P.》都行。

但是如果我作为作家介入的话，从那一刻开始，我也会赌上自己的人生，付出自己的寿命。

比起讨厌毁了原作，“改编也不错，我能接受就好了”的想法要更占上风。

电视剧版本跟原作的时间线不同。

我跟导演说“希望能讲述原作的前传故事，原作的读者们能从更丰满的故事中感受到意蕴和趣味就好了”，导演也同意，所以作品呈现出了现在的样貌。

“这里绝对不能改”之类的情况几乎没有，改得更有意思就好了嘛。

我反而反对照搬原作的场面，跟导演一起写剧本的时候一直在删除原作里有的场景，因为产生了想做新的东西来突破的意欲，不想一直重复已经有的东西。

姜PD：是一直往上涌的盐层水啊。

金作家：但是实际拍摄的时候导演又把那些删掉的场景一点点拿回来拍进去了，理由是想把原作里喜欢的部分放进来，又没和我说…（笑）不过看电视剧的话，导演把那些帅气的场面加得刚刚好，我也认同他的做法了，这就是导演之所以为导演的理由吧。

他能把想要的场面确切地实现出来，这不是我能干预的领域。

我很喜欢和导演共事，我们俩工作的方式很有意思。

双方都没有要说服对方的想法，就只是一声不吭删掉罢了。

（一同大笑）收到了对方写的剧本之后潇洒地删掉，再次装成没事人一样写完发给他，他也不管我写的部分，这样一来一往的，到最后我也不知道哪些是我写的，哪些是导演写的了。

姜PD：真是让人惊叹啊。

也是可以理解的。

创作者中，有些人会将自己创作的作品与自身视为一体，认为别人对其进行修改是在“破坏”他们的作品。

作家您觉得“从自己的手里离开的东西又回来了，那么它仍然会重新属于我”吗？

金作家：是的。

这样几个来回之后我明白了“先放弃的人就输了”。

（笑）有的场面如果对方改了三次都没改掉，我就会说“真的这么想放进去吗?”然后直接同意。

但是不管怎样，现场的最终决定是由导演来做，我认为导演的判断是正确的，一点都不会觉得伤心难过什么的。

张PD：怎么才能做到把自己和作品隔开一段距离呢？

金作家：忙于其他事啊。

（笑）因为要写别的东西，忙得要死了，跟我说“这里我要这么写啊”，我就会说“知道啦知道啦”。

中途叫我去看一下电视剧的编辑版本我也因为太忙了没法去。

所以发来编辑版本给我看的时候，我还骗他们说我看过了…（一同大笑）快到截稿日期了，没有时间看啊。

张PD：您会同时进行很多个项目吗？

金作家：是的，我不是那种能一个故事连续写上一两年的人。

我用的是Mac电脑，Mac的电脑背景画面可以同时使用好几个，我就把正在进行的项目A，B，C，D分别放在四个背景画面上轮番使用。

写着其中一个时候“哎呀，有点烦了”就换一个别的种类写，如果C突然要交稿了我就跟人家说“我正在写C啊”。

（笑）再写烦了就换成D写。

有点像电视的频道转换，我也在转换自己的心情。

姜PD：“不是开四个工作窗口”而是“设置四个背景画面”，是不是有点类似于视觉上的背景画面的变换可以帮助相应工作模式的“加载”过程？

金作家：没错。

我平时用触控板，三个手指就可以操纵背景画面的转换。

A的桌面就只放和A相关的文件。

摘要、大纲、原稿、镜头整理好放在一起，一目了然，就像换个游戏玩儿或者换个电影看一样。

因为有时候会忘记了之前写好的内容，所以也会重新看眼前半部分，再看一遍已经写过的内容，如果还觉得兴味盎然的话就会好奇接下来的发展，于是继续接着写，写到瓶颈了再开别的文件写。

人本来就是学习的时候想打扫房间，打扫的时候想学习嘛。

写A的时候瓶颈了，所以去写B，但是写B的途中又觉得A很有意思，又返回去写A，中间涌出的新想法另外整理出来。

张PD：有点像同时运用几个大脑的感觉。

金作家：很有意思，很适合我的工作方式。

张PD：这样听着好像是天生的创作者一样，但是看作家的随笔的话会发现您有过一段很痛苦的职场生活经历。

从患上抑郁症的职场人转变为“搭建故事的人”，人生也焕然一新了。

金作家：是的。

我打算去那家公司做讲座。

之前几乎拒绝了所有的演讲要求，这回反倒有点像《复仇血战》。

接到他们的邀请电话的时候，我问他们知不知道我以前在这里工作，他们说就是因为知道才喊我去的，要是去的话感觉一句好话都讲不出来，所以才叫我去讲课。

打算去义正严辞地骂一骂再回来。

说是想挨骂呢，那我当然要去。

张PD：人生真是有意思啊。

金作家：真的。

明明是让我待得很想死的公司。

张PD：当时像逃营一样辞职了呢。

金作家：是啊。

真的像逃跑一样，非常即兴地辞职了。

公司健康检查的时候收到了“重度抑郁症”的诊断，去精神科进行精密检查，医生问我能不能休息一段时间，还问我在哪家公司上班。

我说了公司的名字以后，医生说“在那家公司任职的人有很多也来这里看过病，说休息不了。

那么我先给你开药吧。

”我为了能过上幸福的生活而上班，最后变成了为了工作而吃药，我觉得这实在是大错特错，当天就给人事科打电话说我要辞职，交接了几天后就撤离了。

姜PD：一个平凡的瞬间造就了不平凡的选择呢。

如果把作家生活中的一角进行叙事的话，故事线中最具有戏剧性的瞬间是不是就是这个选择呢。

拒绝了纽约时报的采访而和我们见面，辞职的时候明明也可以”考虑一周再决定”，却做出了“开完药立刻就给人事科打电话”的选择，真的很有魄力啊。

（笑）所以您的“故事之泉”才不会干涸。

金作家：但是我母亲说我是胆小鬼呢。

一般人们患上了抑郁症，吃药也能吃好，或者跟上司说明一下自己的情况再进行进一步的讨论也行，而我因为是胆小鬼所以直接说“这样啊？

那我辞职好了”。

姜PD觉得我很有魄力，但其实我很胆小啊。

姜PD：恐惧的对象好像不太一样。

赚不到钱，或者失业都有可能是恐惧的对象，但是您怕的是“自己变成了这副样子”不是吗？

金作家：那时候父亲去世还不到一年。

看着父亲离去的样子，我在想我也有可能变成父亲那样。

努力地工作之后，迫近我的未来就只是躺在病床上慢慢死去而已。

甚至我父亲从来都没上过班，一直随心所欲地活着呢。

没上过班，虽然赚不了多少钱但好歹可以以本人的意志生活。

父亲去世前作为天主教的圣徒参加过临终祷告，当时还哭了。

父亲哭着对母亲道歉，还说自己很委屈。

“我现在应该幸福啊，为什么要死！

”原来只是我以为他过得很好，其实他心里很委屈啊。

那么，现在凌晨出门上班，凌晨再下班的我，最后到了父亲这个境况，好像都不会觉得有什么可委屈的，所以一下子害怕起来了。

因为害怕所以拼命逃跑，连计划都来不及做。

张PD：这好像是对于剧版《D.P.》里“为什么会发生逃营？

”这个问题的回答呢。

我没有军营经验所以以前不能理解逃营这种行为，明明马上就会被抓回来啊。

但是看电视剧的时候好像能理解其中缘由了。

根本没有考虑今后要怎么办的时间，只是当下必须马上离开这里——明白这一点的瞬间，也就可以明白这并不是单纯的“军人的逃营”，而是扩展到了有关普通人的“逃跑”的故事。

歌手鲜于贞雅的歌曲《逃跑吧》中有一句歌词是“逃跑吧/不管去哪里/你好像就快要流泪”，这里的核心词是“不管哪里”。

不管去哪里，都要逃跑，如果有目的地的话，就变成旅行了。

只要不是这里，不管去哪里，即使马上就会被抓到，也要马上离开这里。

逃营是最能够精准呈现逃跑的内在属性的例子，这也是很多人能从《D.P.》中获得共鸣的原因吧。

谁都有想要逃走的瞬间。

学校、公司、人情世故、他人的视线、孤独、困苦，甚至想要逃离生活本身，这便是人生。

更何况现在韩国社会中处处可见与军营里的现象相互映照的情况。

金作家：我作为网漫作家出道的时候没有描绘职场生活。

《目前，还不算不幸》出版后才被大家知道我以前上过班，节目上或者采访中都把我称作“挑战者”，说我是抛弃了安稳生活，追寻自我的漫画作家、挑战者，我每每听到这种介绍词都会纠正说，我不是“挑战者”而是“逃亡者”。

我只是在逃跑的途中偶然拾得幸运的人。

刚从公司辞职的时候去club当过DJ，这个搞砸了，那个也失败了，全都一团糟。

最后的最后，偶然作为漫画家成功了。

节目中如果把我叫做“逃亡者金普通”的话观众们怎么会喜欢呢，所以把我包装成了“果敢地抛却大企业的挑战者”。

越是这样，在公司中任职的人的就越害怕逃走吧，因为他们会想着“这不是逃跑而是挑战啊”，怪悲壮的。

逃跑的好处就是一点都不用感到悲壮。

只是因为我不想看到眼前的脏东西而避开罢了，碰上脏东西还要上去干一架不是很奇怪吗？

逃跑后不管做什么都行，总之先行动，然后下一阶段自然就能看到路往哪边走。

要是抱着悲壮严肃的心态就逃不掉了，会变成果敢的挑战。

挑战大部分时候都会失败，失败了就会受挫。

我觉得这是个恶性循环。

我经常会收到类似“我也想成为网漫作家/随笔作家/剧本作家，要怎么做才好？

”的提问。

每当这时我都会回答“你极有可能失败”，然后大家的反应就会很不好，因为我没给出他们想要的答案。

但是就算我说了怎么做，也不能保证一定会成功。

要是我说了“这样做就行”，那个人照做然后失败了，我没有办法承担这种情况啊。

我也不希望有人因为我的话而错过了实现自己梦想的机会。

所以我只能告诉他们要做好可能会失败的准备，就像我自己曾成为DJ，放弃工作，然后走到今天这一步一样。

日本电影导演北野武曾说，比起“为了成为足球选手而努力生活”，“努力生活的同时，某一天成为了足球选手”反而更帅气。

我也认同。

我要是辞职的时候想的是“十年后我要成为Netflix榜单一位的电视剧剧本作家”的话，可能中途就会受挫，从此一蹶不振。

虽然不知道以后具体会怎么样，先努力做点什么生活下去吧，成功的一天说不定就会到来。

姜PD：听了作家您的故事，感受到了您与众不同的人生智慧。

金作家：我这个人骨子里有点失败主义。

虽然比我还要不幸的人也有很多，但是不管怎么说，以前我的周围没有比我更绝望的人了。

比如说，在电视上看过KFC的广告，但是我直到中学时期还不敢确信KFC是真实存在在这个世界上的。

我的活动区域中没有KFC，也从来没有用自己手里的钱买过什么吃的。

所以念中学的时候和同学们一起去郊游才发现，原来真的有KFC存在啊！

排队点单，然后战战兢兢地取餐，有个朋友把我的可乐碰翻了，我当然不知道碳酸饮料可以续杯，于是悲壮地说“我不喝了！

”然后隔壁桌的大学生哥哥跟我说“再去要一杯的话他们会给的”。

（笑）不管怎么看都是有点伤心的场面吧，但我把它当作一件逸事一直记着。

这也是托了我父母的福。

虽然幼年时期我们一家人一年365天都在为生活所困，但是我那时候还是很幸福。

蟑螂和老鼠见怪不怪，房间没有窗户，关上门就立刻暗无天日，在那温暖的黑暗里，我和妈妈、爸爸、弟弟妹妹一起满地打滚的记忆，对我来说是世界上最最幸福的回忆。

金普通作家因为要进行下一个日程匆忙离开了，我们的采访也就到这里为止。

他在工作室里投掷出的“温暖的黑暗”一词长久地萦绕在这个空间。

没有窗户的单间里，黑暗也可以是静谧的，想想看，这也是他作品中一以贯之的信念。

《D.P.》虽然是以2010年的韩国军队为背景写就的作品，但这并不一定只是关于军队的故事。

这是将人类阶级化的组织准则和因其而转化为暴力事件的叙事，是让人回忆起自己作为加害者、旁观者、被害者的不忍细看的故事，与是否有过服役经验无关，所有人都能够陷入其中。

所以我们可以说这既是一部让人兴味盎然的作品，也可以说它对观者施行了百般的折磨。

这样的悲喜兼集，就像“温暖的黑暗”一词一样充满了反讽的意味。

金普通作家称自己为“逃亡者”，直到现在还要纠正自己当时的选择不是挑战，而是逃跑。

在这个鼓吹成功的社会中，逃走的人受尽指责，人们根本不会去想这是一个人为了保护自己而抱着必死之心采取的自救行动。

创造出《D.P.》这个故事的人曾经是追捕者，同时也是逃亡者，这让我们感到无比安心。

不以上帝视角审视人物，而是和他们一起在地面上摸爬滚打，思考故事未来要如何发展，这让人确信我们所有人的黑暗也将沾染上温度。

原文 장수연, < 기획하는 일, 만드는 일 >, TURTLENECK PRESS

网飞真的是拿捏了韩剧，第一季的DP已经很高能了，时隔一年，第二季播出的时候，生怕大家忘了整个故事氛围，所以又在第一集里重温了一下，导演成功的一点在于用丁海寅这张天真无邪的脸来衬托出环境的阴暗。

第一集氛围铺垫的真好，缺少伙伴的俊浩又隐忍在黑色势力里，曾经抓捕曹石峰时遇见的金士兵也暴走，浩烈通过电视看到新闻，内心惊异，短短的40多分钟，重新吊足观众胃口！

第二集就这么高能，不得不夸一下，全员演技太牛了，黄贞敏老师演的母亲看哭了，被压迫的反抗让人太心疼了。

第三集 从部队题材衍生到第三种性别，现在这类人不在少数，希望能有相关影视剧能让世界关注到他们，在部队被欺负，性别不被认可，有实现梦想的机会，却不能出国，悲伤的人好多啊。

第四集这一波反转还是不错的 以为是受害者的善良朋友，没想到却是加害者，崔贤旭这一段不长的戏，表现的还不错！

第五集迎来了两季以来最盼望的剧情，抓捕逃兵的追缉兵在知道内部黑色真相后也选择了叛逃去揭露真相。

列车上的打戏也很精彩，看着就很疼。

探寻真相的路上总是孤单前行的。

第一季自杀的士兵姐姐成为了人权协会人员，这个设定太爱了。

第六集虽然是整季里最划水的一集，但是这个结局还是很满意的，本身题材问题不能太下狠手，点到为止，毕竟是韩国男人都跑不了的服兵役。

逃兵追缉令这一军营霸凌主题在第一季播出时非常令人惊艳，但个人认为第二季比第一季站位更高。

丁海寅饰演的角色（安俊浩）在第一季的追捕中开始思考，为什么追缉？

第二季中在经历一场场悲剧后开始思考追缉真的正确吗？

于是他开始当那个不成熟的“英雄”。

他以及partner 和中卫、上尉的反抗是对体制的对抗，个人认为也包含对生命的愧疚。

除开第三集妮娜的故事有点脱离主线（但不妨碍这集的主题很棒，有令人感动的对梦想的热爱和让人痛心又无力的结局），其余都是在为第5 6集铺垫，反转又反转从而引出主题“明天”更重要。

知道军营黑暗而不敢反抗的中层只会利用职权让自己的孩子想办法逃避兵役，知道军营黑暗而身居高位的上位者只能不断掩饰和引导舆论，那些掌控着黑暗内幕的证据被视作对国家安全的威胁而不能公之于众，不禁让人思考何为国家安全？

着实讽刺。

金成钧在中饰演的角色（朴范求中卫）我个人认为是最成熟（不愧是演技绝佳的大叔），面对职级压迫、亲人牌威胁和金钱诱惑（hh这着实是各个国别和时代都惯用的手段啊），他也害怕也动摇，但最后选择承担一切成为那个“个人英雄主义者”，这一形象我不知道现实生活中是否会存在同样善良而有大局观的中层领导，但他无疑是满足群众对美好未来的想象的。

剧中我印象深刻的一句是结局他戴上手铐，对赶来的安俊浩（丁海寅饰）说，你捅这么大个篓子就应该想到后果的啊。

确实，任何人都不是独立的个体不是吗？

任何行为都应想到会发生的结局不是吗？

无论这个行为是出于多么正义的初衷，都应想到对个人和身边人会带来的影响不是吗？

就像那句歌词“要拥有必先懂得失去怎接受”，剧中朴范求中卫的成熟正在于他权衡一切明白自己的结局后仍选择去以卵击石，这种清醒的义无反顾才是更让人敬仰的吧。

第一季是通过前几天一个up的剧集解说了解到这部剧的，刚好出了第二季就花了三天全部看完了，只有6集，剧情很紧凑。

这一季最喜欢的是第三集，很美很美，因为考研所以在图书馆休息的时候看的这集，真的很感人。

演员就不用说了，1998再就业，金社长演的真的很好很好，两男主也很帅，总之演员演技都非常好，剧情我也是真的真的很喜欢，这种题材貌似也不多，现实意义也很加分，也更了解到韩国现实社会，很有深度。

最后一幕曹还活着，虽然没说一句话，但是真的很感动。

hello，大家好，我们是弯弯～今天给大家带来最近的韩国热剧《D.P：逃兵通缉令》2Part1：不是觉醒，是压迫到极致的反抗第一季结尾曹石峰在绝望中倒地，第二季延续了第一季的压抑与黑暗。

本季的第一个逃兵就是在部队中与曹石峰情况大致相同的金娄利。

（以下剧照截图均来自弯弯字幕组）他的体态偏胖且患有哮喘，常常被叫做“猪头”。

长期遭受霸凌的他和曹石峰一样，总是忍受。

那天他被新兵叫做为猪头，一旁的电视里正播放着曹石峰的审判结果，看到竟无人对军队霸凌事件在意。

这时，他看到了一旁的枪支，他持枪造成了11人受伤和2人死亡。

枪战后金娄利便携枪逃离部队，韩国军队成立了国军特别搜查团，副团长徐恩中校负责对外宣传。

在发布会上，她将金娄利刻画为一个爱看暴力动漫（《海贼王》），有反社会人格的恐怖分子，着重向媒体展示血腥的伤者画面。

金娄利的母亲经营一家小吃店，枪战后，每天门口都被伤者的父母包围，企图“寻回真理”。

另一边，DP侦查组也在门口维持秩序，寻找着金娄利的下落。

天下没有哪个母亲是不爱的孩子的，金母也明白自己温顺的儿子是因为在部队受到了霸凌才会做出这些行动，死者母亲站在儿子离开人世的角度对金母进行言语施压。

金母的形象刻画的非常好，演员演的非常真实，强烈建议大家看原片。

金娄利向全网上传自己的经历视频，引起了全社会的骚动，国军特别搜查团下令一经找到金娄利，立即枪杀。

DP组的任务便是找到金娄利将他安全带回，在安俊浩和组长两人的努力下，金娄利受到了“公正”的审判。

但是事实真的如此吗？

Part2:向往自由的鸟却怎么也飞不出牢笼金娄利的法庭审判正在进行当中，「DP」又受到了新的任务，抓获逃兵张诚旻。

他是txl，热爱唱歌，希望可以成为一名歌手。

早在十个月前，队长就对他进行过抓捕，但是张诚旻在慌忙中刺向队长腹部，也是为何第一部队长在医院的原因。

作为lgbt群体，在部队里便是那群“汉子”眼里最容不得的群体，他也被常常霸凌。

储物柜上写满了污言秽语在逃兵的这段时间里，他以妮娜的形象在酒吧卖唱，他的实力被一家专业的音乐公司看上并且邀请他立马动身伦敦进行演出彩排训练。

社会大哥也为他办理好属于妮娜的身份证和护照，他来找机场准备迎接自己的第二个人生。

在观众都认为这将成为本季唯一的爽点时，显然编剧不会让这部低沉的剧带来任何一个爽点。

机场的护照机出现问题，需要人工识别，工作人员带来了安保部队，妮娜在与安保对视的那一刻又回到了不自信的张诚旻，他以为自己的身份败露，逃离了机场，并且头部受到撞击，最后在桥上，迎着冉冉升起的太阳离开了这个黑暗的世界。

本季的最后一个逃兵不是新的人物，而是主角——安俊浩。

一个xx的强盛，离不开精神的支柱，安俊浩的离开也是因为内心对于军队的动摇。

记者在电视节目中的发言安俊浩奉命拿回装有重要军事机密的U盘，无意中他查看了U盘内容，并没有回到宪兵队，而是带着U盘私自逃营。

U盘里的内容拍照录像都不具有法律效应，只有将U盘交到证人手中才有用。

到底U盘里装了什么秘密，让安俊浩不顾生命危险也要当逃兵？

文档揭露了金娄利枪击事件中的人员伤亡并非他个人原因最终在法庭上U盘被安全送达，金娄利被军方控制在场上一言不发，局势似乎被牢牢把控。

这时，一个男子带着U盘闯入法庭，他不是安俊浩，而是中士朴范士。

他骗过了所有人，保全了安俊浩和U盘的安全，因涉嫌xx机密被判入狱。

最终金娄利也受到了公正的审判。

Part4：感受与不足第二季偏向于对于反叛的刻画，弱化了第一季对于逃兵的描摹，因为篇幅原因，本季的第三位逃兵故事也非常精彩，强烈建议大家看原片，两季总共12集。

8.6的高分延续了第一季的好口碑，但是不足之处也比较明显，人物转变比较突兀，例如徐恩中士的态度转变比较生硬，林志燮的最后演讲时刻我个人看来与港片《毒舌律师》的最后有相似的共同点，两者都有大篇幅的独白，但是如果前期没有对人物进行描摹，单靠后期音乐的渲染，况且前者林志燮并不是主要角色，与后者作为主角所带来的效果显然差别会大。

但是最后的这段演讲仅仅是为了拖延时间，倒也合理。

但是这点我觉得也是本部剧的优点——没有小角色。

好的一部剧不仅需要编剧的好剧本作为基础，好演员将其演绎出来真正代入角色难上加难。

我个人比较喜欢的小人物就是本季的金娄利妈妈，她不仅在外形上与金娄利有几分相似，在对于儿子受到的非议面前一直支持儿子。

让金娄利没有拉爆那颗手榴弹的不是xx的压迫，而是母亲那颗希望儿子安全的心。

片中很多的小角色都特别特色，贯穿一、二两季，也能看出导演的精心安排。

强烈建议大家点击下方阅读原文观看全季，虽然不知道会不会有下一季，但是就像记者姐姐说的那样：“即使鸡蛋砸石头不会成功，但至少留下痕迹。

”

男主真的是出淤泥而不染，即使出身于阶级底层，童年在家暴的环境中长大，成年后在污浊不堪的社会底层中挣扎求生，在面临社会的不公和部队中严酷阶层管理时，仍然坚守自己内心的那份善良温和和顺从。

幸运的是在他服役初期遭受不公时遇到了甘地老师保护他，后期因为敏锐的头脑和底层求生的人生经历获得朴的赏识，加入追击组，可以短暂逃离被霸凌的宿舍生活。

他是强大的，有很硬的拳头，被欺凌时不轻易示人；他是聪明的，懂得运用敏锐的头脑，取得赏识，却不轻易钻营；他是幸运的，即使有家暴的父亲，但他有爱他的母亲和妹妹；他是温顺的，骨子里的条条框框让他被迫承受欺凌，但也让他永远留在阳光照耀之地。

他对真相和公正的追求和努力撼动了一些和他一样内心存留温暖的人们，愿意帮助他，也愿意帮助更多被欺凌人，也像是一种自救。

是的，至少要做点什么，虽然不会得到满意的结果，但也应该行动起来，挣扎一下，像一颗巨石下的草籽，拼劲全力尝试撼动这一片黑暗，即使不行，草根的力量也可以翘起一个角，照进一束光，让更多的草籽萌发。

整体看来，这个结局是美好的，甘地老师没有死，路飞小胖也有了出狱回家的希望，风吹开了那一片黑云，感觉到阳光照在身上暖洋洋的舒适。

但回头望一望，能看到那一片黑沉沉即将翻滚而来的乌云，还有黑云下挣扎着痛苦忍耐尖叫流血的年轻脸庞，受害者余生只有无尽的痛，而这只是加害者人生的一个梦而已，无痕无伤，让人内心绝望惊凉。

努力一下或许会带来希望。

但更多的是希望多一些如男主、甘地老师、朴中士一样温暖正直善良坚定内心的人。

有时候，觉得第二季过于理想主义了，相较第一季，真实感略有欠缺。

军营里实际有两对理想主义者，第一对是安俊浩和韩浩烈；第二对是朴范求和林智燮。

安俊浩从安分守己警犬一般的dp，变身成逃营者要把真相传递下去。

这颗种子早在第一季开端就已埋下，抓捕是不对的，如果不是抓捕的存在，可能第一集的小哥不会烧炭，可能妮娜最后不会在桥上含恨而去。

冒着坐牢的风险，他也要将真相传递出去，以慰藉不明不白死去的人。

第二季的韩浩烈不再是安俊浩的引领者，而是帮手。

在抓捕现场以直播相威胁，要亲手把他抓回来拿走usb保他周全……真的就像最后一样，韩浩烈退伍了小安你可怎么办呀。

小安还有妈妈，还有嘴硬心软的妹妹。

而浩烈是真的没有（？

）亲人，却还是不吝于保护他人。

就是军营里最显眼包一般的存在也退伍了。

第一季朴范求已经是理想主义抬头，第二季从他不愿在事件报告上签字开始，这个头就一直无法低下去了。

半推半就的，他成为usb传送带的最后一环，也是罪责下来首当其冲的人。

他的动机尚可以解释，还是普通士兵时，他便一直被打。

但是现在有职位了，他仍然在被打。

本来在这个阶级森严的地方，区别只是在被谁打和被多少人打罢了。

当然了，在这个偌大的人类社会也是。

认清这一点之后，他就总想保护更多人不被打，包括把林大尉保全在军队中，也是为了继续护着其他士兵。

谁看了不说一句父母爱情是真的（bushi）那林智燮的动机就实在令人难以理解了，可能是因为孙锡久爆火之后不得已给这个角色加了戏份。

一个死抱着官位不放的人，为什么会突然在法庭上作出不利于被告的证词，只因为和朴范求是搭档吗？

还是和前妻余情未了？

都不得而知，作出了证言之后为什么又安然无恙同样很奇怪。

六集的内容似乎不够刻画这么多，略显突兀。

徐恩，我在第一季犯的花痴还写道，像林大尉这么有性张力的人在没有小孩子的韩国生三个孩子也很正常呢，第二季这对前夫妻着实就让人萎了。

第一集还是一个心狠手辣只会把在逃士兵往死里逼的人，第二集因为在下令开枪时犹豫了一下被免职之后，毅然决然就开始代理国家赔偿官司了。

这是到底是为什么啊！

总不能是因为对前夫的爱吧。

3+1，军营里多了3个理想主义者，世界突然开始悬浮了起来。

不可否认第二季仍是佳作，但总让我在看的时候发出这是为什么啊的疑问。

第三季不如真的写写浩烈和小安的家庭故事吧XD

1，DP第二季是想着升华一下主题的，可惜感觉有点太浅了，尤其是第五集安俊浩为了曝光军队的黑暗直接逃兵，就显得太没有智商了。

2，明知道上层的实力还要去直接挑明了对着干，这不是明知山有虎，而是有些缺脑子了，匿名发出去不是更好的保护自己吗？

智商捉急。

3，第五集的火车上1vn是搞笑吗？

还是为了致敬《釜山行》？

前期感觉智勇双全的安军官，直接就化身马东锡。

4，金社长也是搞笑，上来质问小BOSS结果一巴掌让打立正了，装鸡毛。

5，第六集，善宇又回来被一顿锤，如果有第三季，可以让善宇浪子回头一下，说不定还能挽回点收视率。

6，主题角度比较尖锐，可惜挖的还是太浅，为何发生这种霸凌情形没有展示，是不愿意还是不应该还是不能，这个可能也是导演需要考虑的。

7，这部剧和老美的自黑比起来，棒子的自黑还是有点遮遮掩掩，没有其他一些电影给力。

8，评分有点虚高。

还有逃兵是不是还要服兵役？

还是直接坐牢？

这点很好奇。

9，安一等兵因为逃兵的事情没处理吗？

直接回来继续干？

对我来说第二季比第一季好看，都是沉重题材，但第一季你没有处理得很深入，也没有第二季的灵活搞笑一些，属于洒洒水，自己也没玩得很开心。

每次看片头都不跳，片头曲加上画面太有感觉了。

其实每个人的心理都可以深挖，但剧情没有，而是更多聚焦到了犯人的身上，但你也没有讲得很深入。

不过选美皇后那集讲得很好，妮娜终于到了一个全方位接纳他的环境，虽然他过得很苦，低道尘埃里，但他依旧看书，唱歌，坚持做真实的自己，多么高尚。

只可惜结局显得仓促，让这个人物一闪而过了。

丁海寅的成长是这部剧最重要的线，体现得不多，主要还是依靠“364day”这个数字所表明的时间已经过了一年来体现。

（自己看完剧后的瞎叨叨，第一次写，大家路过就好）一晚上追完了dp2，看第一季还是在大学，现在已经步入社会工作了。

震撼韩国兵役霸凌事件的恐怖，但不代表别的没有。

我很难想象在那种地狱般的世界里生活，但是又慢慢理解，不会结束生命的话还是能忍受狗屎般的服役（就像范对俊浩说的）。

在第一季结束预测到俊浩也会逃营，但是是理智的为了正确的事逃，可惜的是 看第二季有深深的无力感。

现实生活可能更加绝望，所以结尾范入狱 检举揭发部分案件成立（其他可能删除了硬盘的内容） 这个结局更符合现实一点我很庆幸没有出生在hg 也许至今军队服役霸凌事件仍有（可能源于前后辈制度 和全国男性无筛选非自愿）第二季还插入了其他场景的霸凌，军队霸凌到校园霸凌到职场霸凌，那么也不难理解娄利的行为最后 俊浩在回营的大巴里上看见了已经退伍的霸凌他们的兵长 在安稳舒适的活着那些被霸凌的依然在水生火热中 是有多么讽刺想到一句话“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你” 这里面好像有很多人从被霸凌转变成霸凌者不知道像俊浩的人会存在多少呢