荣耀时刻

每次电影节都是井底之蛙有了梯子，蹦到井口望向大千世界的好机会。

因此每次都会选择一些口碑尚好，题材有趣的“电影小国”的作品来看。

这部小成本制作让人很是惊喜。

手表没有预想中的复杂背景，就是父亲传给儿子的纪念，故事没有夸张和煽情，就是一个简简单单的好故事。

然而结尾真是很惊艳，过程中也有很多精彩之处。

————————————————剧透分界线——————————————————————多半因为是女性导演兼编剧的原因，用生育和政治并行的两条线来讲故事，从题材上讲就很新颖。

而生育让女主尤利娅终于多了一份人性的温暖。

或许这才是她最终诚恳道歉的原因，她终于理解了为什么那块手表对于善科是那么重要。

苍蝇的嗡嗡声在善科给交通部打电话的时候作为背景出现真的很妙。

那恼人的，不断的，消除不了的声音，有点像GUOJIA机器的冷血麻木给老百姓带来的感觉。

无关文化，无关体制。

很喜欢镜头忽然慢下来时对演员脸部的特写。

善科捡两张纸币时候的表情。

捡到第一张以后吹口哨的轻松愉快，捡了第二张之后口哨消失的略带凝重，接着看到成堆钞票时候的紧张，过渡非常自然流畅。

一个月税前350元，酒馆消费好像是5元多。

其他工人对善科的奚落讽刺。

让善科生活得那么孤独的，不仅仅是他结巴，也不仅仅是贫穷，更是他固执纯洁的道德感。

电影的每个情节都这么犀利尖锐。

尤利娅第一次在妇产科医生面前目中无人地打电话，作为ZF形象代言的公关，真是讽刺到了顶点又毫不刻意。

如果一个国家一个文化，看不见“人”的存在，终不能算是进入了现代文明。

报纸上的噩耗和结尾处尤利娅惊愕的脸真是两个妙笔，让故事一下子变得紧张好看。

而对反对派的刻画，也是一样入木三分。

搞政治，没有人真正关心一个#人#的痛苦。

这些年来，教育不断改革，花样翻新，不仅“五胡乱华”变成了“少数民族南迁”，语文课本更是网友讨论的热点——毕竟离开了学校之后，大多数人有能力指手画脚的也只有语文这门课了，从这个角度来看，我朝的语文教学还是比较成功的。

在关于语文课改的谈论中，有两个“大户”一直在被吵着“踢出”语文课本，一家是文言文，被诟病生僻并无实用，无需过多接触，而另一家，则是鲁迅，被认为过于深刻严肃而不适合青少年研读。

对此我一直是持反对观点的，鲁迅的文字，对于中国的现代文学和文化来说绝对是一座巨大的宝藏，即使是在中学时代在课本上读到“这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。

我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！

”这样振聋发聩的句子，也能让我有种如芒刺在背的感受。

“吃人”二字是鲁迅先生对旧社会的精准描绘，然而他可能想不到的是，人类社会那沉重的两颚似乎从未合拢起来，它一直剧烈地吞吐着燃烧的生命和冻死的灵魂，不曾停息。

所以我们看到魏则西被莆田系医疗机构的惊天骗局折磨致死；所以我们看到罗一笑被亲生父亲拿来做集资的人血馒头，最终没有“站住”；所以我们看到榆林产妇在婆家人和医院体系扑朔迷离的罗生门之下坠楼殒命……现代社会一脉相承，从未停下过“吃人”的脚步，一张血盆大口随后可能在每一个平凡的人背后张开，把你嚼得像益达一样稀巴烂。

而我刚看完的这部保加利亚电影《荣耀蚀刻》，就是一个现代社会吃人的精巧寓言。

电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

善科是一个非常具有层次感的小人物形象——他辛勤工作，却穷困潦倒；他陋居斗室，却生活规律；他胸无点墨，却坚持底线。

他可以说是人畜无害的典范，却一直深陷在一场漩涡的中心。

那我们看看“吃他”的人。

尤利娅，交通部公关部骨干，精明干练的女强人。

觑准了善科的善举是扭转身陷丑闻的交通部的一个契机，于是第一时间排出记者采访善科，又很快举行嘉奖善科的新闻发布会，将善科包装成一个英雄的形象。

却又在利用完善科之后，冷眼相对，敷衍了事，即使最终惹起了善科的愤怒，她也是以雷霆手段迅速地让善科屈服。

科列夫，尤利娅的对手，一位正大力报道交通部丑闻的记者。

心怀叵测，第一时间接触到善科，更是在善科被尤利娅惹恼之后，一手强势摆布善科录制了反呛交通部的电视节目，完成了自己对交通部的强力打击，也再次将善科推到了风口浪尖。

黑社会和警察，一手遮天的政府官员尤利娅竟然调动这泾渭分明却又暗藏勾结的两方势力来对付给自己带来麻烦的善科。

黑社会栽赃陷害，警察拘捕威胁，这一番见不得光的套路简直把善科玩傻了，面对五年的牢狱之灾，老实人很快就屈服了。

交通部长，亦是从善科身上受益的人。

在新闻发布会上，他是一副公正认真的态度，然而在与善科的聊天中，他却连作为铁道工人的善科工作用什么工具都不知道，而在发布会观众离场后，他便马上露出傲慢无礼的姿态，甚至脱下鞋袜后接受采访。

部长前一秒还在虚伪地盛赞善科的拾金不昧，下一秒就为善科傻乎乎地说出交通部拖欠工资并包庇员工偷盗公家财产的事而变了脸。

善科的同事，同样是铁道工人。

所谓的小人物形象，在片中有两种。

一种是善科，虽然处于社会底层，但却固执地践行着自己的一套道德观和价值观，而另一种则是他们的同事。

他们唯利是图，以公谋私，不敢向权势发声，只敢向更弱者舞拳。

在善科上了电视之后，他们不感谢善科为他们拖欠的薪水发声，反而憎恨善科曝光他们偷盗公家财产变卖度日的行为。

他们不敢去向交通部示威，于是纠集人手，把善科打了个半死。

最后我们看到的善科，已经是遍体鳞伤，眼睛都睁不开了——可以想象，在这一系列风波之后，他失去了赖以生存的工作，失去了平静如水的生活。

然而，如果电影仅仅是这样一个故事，还不足以让人喝彩，《荣耀蚀刻》这部电影的有趣之处，是在于影片具有的两条故事线。

尤利娅，之前已经介绍过，其实在观影的过程中，我们可能会渐渐发现她才是电影的主角。

因为两条故事线都与她密切相关，一个是善科的新闻事件，另一个则是尤利娅的冻卵事件。

因为繁忙的工作与竞争激烈的仕途，使得尤利娅不允许自己有时间去怀孕以及生养一个孩子，于是在与希望当爸爸的丈夫的几番交涉之后，夫妇俩决定各退一步，进行冻卵。

然而尤利娅明显对冻卵这件事不那么上心，丈夫会在她的工作时间专门定时送来医用的注射剂，而尤利娅则是匆匆抢过针来注射后就马不停蹄地开始工作。

电话似乎从来不会停歇的尤利娅，即使在进行冻卵手术的当天，也能够忽然离开医院的候诊室去处理紧急事件，等返回到医院的时候，差点超出了受精卵的存活时间。

电影的两个对照进行的主题颇有意思，一个是关于社会的黑暗面，如何吞噬摆布一个老实人，而另一个竟然是有关女性和生育。

前者的基调黑暗而棱角尖利，后者则是紧张却温暖动人。

也许是因为电影的两位导演正好是一男一女的关系，他们的合作恰好将这两种全然不同的主题揉合到了一起。

事实上二人在2014年第一次合作执导的电影《教训》就曾经在各大电影节上崭露头角，口碑相当不错，这一次则更是轻车路熟 。

一边是“吃人”，一边是“生人”，两个截然相反的基调使得最终极端戏谑的结局也来得自然而合理。

当冻卵成功的尤利娅忽然感到生命的美丽和生活的美好正是心情大好的时候，当她再度找到被自己坑害得凄惨万分的善科意图示好的时候，老实人善科没有说话，只有一动不动的冰冷愤恨的眼神——他忽然弯腰拿起了铁扳手，向尤利娅走去。

而就在善科家的门外，还在等待尤利娅的丈夫，却开大了车载音响的音乐，跟随着律动舞动了起来。

耐人寻味的精彩结局。

影迷朋友们，我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。

这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。

《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！

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来源：Indie Wire一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。

通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。

这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。

有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。

从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。

通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。

从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。

但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。

可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。

“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。

电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。

这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。

影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。

在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。

更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。

灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。

当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。

到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。

尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。

从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。

她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。

其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。

就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。

在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。

他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。

此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。

但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。

例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。

但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。

通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。

而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

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在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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一个黑色幽默，又不那么幽默的电影，现实主义故事。

故事的主人公男主是一名老实巴的因结巴而交流表达能力困难的铁路公司铁道检查工人，因拾巨额现金不寐而被公司作为典型宣传公司，也因此丢失已故父亲赠送的手表。

男主只为找回自己的手表与官方不断周旋，讲述一个弱势群体与强势一方不断顽强抗争的故事。

影片较为深刻，开放式结局 引人遐想，值得一看。

整个体制其实都坏了 每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。

女公关部长只是做好自己的工作，控制对铁道部不利的舆论。

铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利，被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。

整条铁路都坏了，只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。

然而从头至尾，所有人都在欺负一个维护他们的人。

最终，事情无法抑制的走向了混乱，老实人开始了没有章法的报复，整个系统崩塌了。

善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

片子很多地方晃的镜头 看的晕晕的 除此之外整部片子人物塑造的很真实很饱满 包括前台小职员等等 都很形象接地气儿 平心而论 如果是我在现实中面对口吃的男主可能也是这样 有点儿急有点儿不耐烦 但还是会帮助他 女主在她的职位上很成功 但是在作为一个普通人身上也会有她的无奈吧 对于男主的愧疚可能是没想到这个表会对他这么重要 而且悲剧明明是可以在她这儿避免的 男主底层人民 为了自己重要东西（兔子 表）那股韧劲儿 不能说他是失败的 其他的他可以不在乎 最后的反抗可能是兔子也没了吧 没了在乎的东西 什么也就无所谓了 整部电影感觉每个人都有自己在乎的东西都在为了自己在乎的东西努力 从他们的角度出发很难说他们有错 站在不同的角度 每个人好像又都有做的不好的地方 片子很好 但不是我喜欢的 最后的结局 也是个很突然的地方 （就像我的评论一样）

来豆瓣那么多年，影评了上千条，长影评还是第一次，究其原因:主要是懒，二是想说的早就被人写了，还没人写的好。

为什么要把初次给本片呢？

首先本片太冷门，影评也太少，其次当然本片拍的实在太深刻，那就抛砖引玉一下，手机打字，大家多担待！

一，女主40没怀孕，很大一部分原因应该是因为酗酒，片中多次出现她藏在各处的酒和喝酒的画面。

二，女主私生活肯定不检点，拜托斯韦尔栽赃陷害时，对方提出的二人晚餐，毫不犹豫地答应，应该是惯犯了，开会拿酒时，下属在身后做下流动作大家也不以为然，可见淫乱成风。

三，片头新闻就预报了交通部有人低价买车厢，然后高价抛售的新闻，特赞科看完新闻去巡视铁路就发现了巨款。

感觉两者之前应该有联系。

四，特赞科善良，有爱心，没什么文化，年纪这么大还孤身一人，表是父亲留给他的唯一资产，估计工作也是顶替父亲上的班。

五，女主看到特赞科上电视，让律师恐吓不成，想都没想就找人栽赃，联想之前特赞科去交通部要表，结果女主在电话里扬言要逮捕他，应该这都是习惯成自然了。

六，交通部部长应该是和女主有一腿，而且暧昧关系很久了，估计公关部主任也是特意安排的。

结尾开记者招待会时女主迟到且打断部长发言也只是道歉即可就可以证明。

七，交通部官僚主义作风严重，电话里放音乐就是忙音，而门卫告诉他有可能是去吃中饭了。

电话本不容易查询，只有门卫才知道怎么找。

八，喜欢本片的朋友一直要看到最后，也就是把音乐全听完，导演有个小惊喜留在片终。

最失败的人设就是女主丈夫了，善良，体贴，温柔还非常有原则，其实在剧中设定的环境里应该不会现实存在，女主是个事业心极强的人，除非他丈夫是官二代或者富二代才符合女主的条件。

然而无论是什么二代，这个社会背景下都不应该是这种人设，有点失败。

李诞曾经说过（大致意思啊），在这个社会对自己自私一点不是什么坏事，关键时刻还要学会认怂，这样才能活的长久！

这个影片最最深刻的地方就是揭露人性。

特赞科因为人性拾金不昧，女主丈夫因为人性接了特赞科电话，而女主最后也是因为人性送表上门，结果呢？

人性一旦开始善良最终却收到更大的伤害，而且如此顺理成章，难道不让人害怕吗？

他看起来什么都不求，什么都没有。

但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。

他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。

但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。

保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？

但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。