黑暗中的孩子们

这绝对是一部非常棒的电影，但对于只喜欢看偶像剧的人来说，还是不要看它了吧，看看有些评论，什么看得吐了，什么看不下去一类的话，要不就是在无病呻吟，装腔作势，要不就是你们确实是幸福的一代，还是不要到这阳光下来吧。

看了电影，我反而觉得导演为了市场有些情节和镜头已经非常含蓄了，只是最后江口洋介原来也是恋童癖那段，虽然早已隐隐猜到一些，但还是觉得震撼，但这个设计正好是影片的一大亮点，佩服导演和编剧的魄力，敢于在主角身上表现出非常黑暗的一面，另外，宫崎葵的表演再次令人惊讶，虽然她早已经证明了自己的实力啦，但在这个略显模式化的角色上面却能表现出一点点不一样，后面的镜头让人的心随着她的一举一动而被触动着，奇怪这么瘦弱的身体怎么可能有那么巨大的力量呢。。。

就在习水事件还在遮遮掩掩之时丽水又不安宁了以前看报道说非洲儿童生活很悲惨 一粒糖就能把孩子骗上车 然后进行强奸“因为孩子比较干净”孩子的大眼睛是那么的美丽 纯净 让人看了很想去保护当那个日本嫖客用DV对着那双大眼睛拍摄的时候他还能感受到那种纯净么？

他看不到 他只有享受完处女美妙的滋味之后的炫耀“那处女的味道太好了”孩子是脆弱的 所以他们需要父母 社会的照顾那位日本父亲问南部“你有孩子么？

”那位日本母亲质问惠子“难道你是要我的孩子去死么？

”他们知道要救他们孩子的生命就必须用一个泰国的孩子的生命他们管不了那么多 他们的眼里只有他们自己的孩子没有人关心的泰国孩子们该怎么办呢？

他们的父母就这样把他们卖给卖淫所他们只能听话 否则就要挨打 被香烟烫 “舔啊！

你听到没有！

”他们只能被迫任嫖客摆布 施虐 听嫖客喊“哦你好样的！

哦哦我高潮了！

”他们只能被迫打足以杀死成年人的激素药物 在那里哆嗦着死去 嫖客们说 “不要报警 不要报警 多少钱？

我给你们钱”他们只能被迫相互性交 只因为嫖客想看等到他们最终得了艾滋病之后 他们像垃圾一样被扔掉如果身体健康 就成为了 “活生生”的“器官捐献者”如果“幸运的长大了” 却成为了迫害其他孩子的帮凶就如丽水中 被强奸的女孩 最后却成为了迫害其他女孩的老鸨荣格说 被虐人才会成为施虐人 这样的恶性循环还要存在到何时？

又有多少的孩子可以比较幸运的成为爱心之家的一员？

孩子是人类的未来 每个人都曾经是孩子可是那些大人们啊 你们用你们比孩子强大的力量去残害孩子的时候可曾有觉得内疚过？

南部终于无法忍受自己曾经的所作所为而自我了结 徘徊在脑海中的那组场景：大手牵小手 慢慢地往hotel走 “放开我”只是大手给小手的不再是保护和关怀 给的只是赤裸裸的欲望和伤害到底这个世界上人人平等还只是个遥远的理想那位泰国女孩的生命终究没有能挽救那位日本男孩的生命是否将带着罪恶的愧疚？

“如果不能挽救 报道出来也好”到底是种无奈还是妥协？

在中国的农村城市“同命不同价”多年 我们是否早已从心底里认同了这个现实？

还是说在看到报道的时候偶尔抱怨几声？

影片中那个日本小男孩如果不是出身富裕的家庭 他还有机会做这样一次牺牲他人的手术么？

如果孩子和成人在气力上是平等的 那又怎么会遭受如此的蹂躏？

人人平等 到底是种怎么样的平等？

法律面前人人平等？

还是说只是种精神上的人格平等？

如果存在物质上的差别 那么是否就是说平等的不可能？

但愿 美好而真诚的人性始终都在闪耀着他的光芒

社会派的导演总让人敬佩，这些题材之沉重黑暗，无论是制作的人还是观看的人，都需要莫大的勇气。

你看有小葵，有江口洋介，有妻夫木聪，但是俊男美女没有演绎甜腻的爱情，充斥的是什么呢？

恋童僻、贩卖人口、从活生生的幼童身上盗取心脏、患了爱滋病被当作垃圾处理的孩子，有些人选择看不见，有些人说看见了又能如何，这么大的世界你救得了这一个你救得了所有吗。

小葵扮演一个志愿者，她在听见看见这些事之后，她不懂得做事讲究策略，她的心和情感是一致的，那么一个瘦弱的女孩子跑向垃圾车想救下那个患了爱滋病的女孩，被黑社会打，反抗，镜头离得远远的，那搏斗也只是瞬间的事，瞬间可能就是生与死的界限了。

江口洋介饰演的南部浩行很有份量，最终他把自己吊死在风扇上，当妻夫木聪掀开那面帘子，满墙壁的剪报，中央却是一面镜子，你可以想象南部浩行大概无数次站在这里对自己进行审判吧。

回过头来，在东京时，他对小葵说的背叛此时也有了答案——他也曾猥亵儿童。

烈火燃烧爱滋病女孩的尸体，那个嚎哭的人是她的母亲吗，镜头拉远了，音乐苍凉。

天空中经常有残月的特写，这些事可是在光天化日之下持续着，当医院和黑社会勾结上，所有的指向都是利益两个字。

摄影机如此客观，几乎让观者不去注意到摄影机的存在，社会版的新闻一点一点通过画面放大给你看，不是一方的声音，你甚至也可以听到贩卖人口的那个男子内心的声音，他也曾是被虐的儿童，他长大了，他现在给老大去贩买儿童。

即使如此黑暗，在最深处又有人性之辉，那个男人手被拷着，面上的表情却是解脱的，南部的自溢身亡也算是对自己惩罚吧，死亡得到解脱，这个男主角在之前一直奋力想查明事情的真相，冷静，该屈服时也会下跪，他以为只要做到拍下这些写下这些对世人警醒就够了，但却逃不过内心的指责。

所以小葵的角色反而突出了，不管以什么样的方式，笨拙的大吼与质问可能毫无作用，但毕竟是在行动啊，对吧，行动大于一切。

像在阅读一份深度调查，看着众多的人走马灯似的来来去去，那些孩子的面孔是罪恶见证的印章。

在酒吧里，南部对后辈说，这里在地图上离东京只有二十厘米。

泰国和日本，只有20厘米。

一个人，在这里能自由穿梭吗？

--电影约莫有两个钟头，观影后，却觉得过了很久很久，就连过程也是觉得相当漫长。

不是因为电影无聊或者生硬，而是它揭开了一些生活中表现中习惯抹去的成分。

电影中的每个人都是不同的属性，本质上各不相同。

慈善机构中的理想主义者，犬儒派的报社记者，染上艾滋病的儿童，不同国籍的嫖客，曾经也有过被侵犯经历的皮条客……因为一桩心脏移植手术牵扯到了一起。

每个人不同的目的，有的为了良知，有的为了赎罪，有的为了满足，有的为了金钱……到最后各自的结局，不是好或坏形容，也非解脱或者惩罚能够简单形容。

江口洋介的南部先生似乎一直是以影片最“正”的角出现的，老成而热情，尽管有时候会退缩，却都是正常人可以理解的范围。

相比宫崎葵饰演的惠子倒是显得过于执拗和冲动了，反而不够顾全大局。

可到了最后，情境大转，恍然才发现原来南部也是一位恋童癖者。

于是先前铺垫都一一得到了解释。

南部必定也是厌恶自己的，可有时候，邪念就不经意的爬上心头了，甩不掉，推不走。

“我辜负了你”，在卡拉ok厅里面南部转头对惠子说，惠子不解，后来才了解，这辜负乃是指的他的过去。

整个电影透着无奈和自我的冲突，每个角色不是单纯的正和邪。

有时候，生活就是这样，一些被过度曝光了，有些被掩盖起来了，而这次，掩盖的是孩童赤裸的尸体。

这种争议在于它的冲突，由佐藤浩市饰演的接受心脏移植手术的一家，也是一样的惨淡，这一家人难道不能得到幸福吗？

奄奄一息的孩子被轮椅推出来的时候，对立他的并非即将为了提供心脏而死亡的泰国小姑娘，而仅仅是一个健康的身体而已。

他们并不是凶手，却间接的造成了远方他国一个生命的死亡，若是终止手术，又只能眼睁睁看着自己的儿子走向死亡，有时候取舍是没有对错的，只有对于当事人的应该和不应该，而一对父母，是无论怎样也应该救自己的孩子的。

后面当惠子抱着孩子甩开南部的手时，南部一直压抑的回忆冲到了他，嘶声裂肺的尖叫，一个人悲怆的倒在地上恸哭。

此时，他不是一个恋童癖者，他是一个人。

在电影的最后，皮条客被警察驾着从一帮被逮捕的嫖客身旁走过，他的双眼透着鄙夷和嫌恶，并且带着满足的微笑。

他知道等待他的是漫长的牢狱生活，但是这份卸掉负荷般的微笑，乃是他自身多年来伴随他的充满矛盾的良知。

又一次看电影忽略了片头。

所以单纯把「闇の子供たち」当成一部拯救儿童的片子来看了。

其实，暗藏玄机，在苦苦等待了2小时又6分钟之后，小小地豁然开朗。

正义，有的时候只是为了自己灵魂的慰藉。

题材在预告里面就给出了“触目惊心”的表述。

贩卖人口，儿童卖春，把得了艾滋病的孩子装进垃圾袋，非法器官移植。

里面有些场景还蛮恶心的，只是因为是孩子，所以感觉恶心。

嫖客甲乙丙丁选角也很关键，好在里面这些人长得也够恶心。

所以这片子，还是能够能够用“触目惊心”来形容的。

但是看多了这些场景，我只感觉放在「闇の子供たち」着实无意义。

江口洋介在里面又是日语又是泰语的，穿插些英语，还真忙乎。

顺便说一下，2小时06分的时候，演技爆发。

看到牵着孩子在阴暗的道路上走向HOTEL。

「手を放して」，其实这个小孩有点小寒冷。

当然不寒冷，自然也就成不了主角的心魔。

宫崎葵那角色实在是不喜欢。

可能我天生就不喜欢电视剧里特别正义的角色，正义到犯傻。

当片尾桑田佳佑的歌声响起时，我意识到影片已经结束了。

桑田佳佑，让我没有选择关闭暴风影音。

歌曲结束，一边看电影一边抄的笔记也完成得差不多了。

觉得更像是泰国片。

全程在泰国拍摄，百分之八十的对话是泰语，反映泰国社会问题——不过看着看着会发现泰国是受害者，更加反映的是人性的丑陋面。

天使之城的黑暗面——童妓和他们随时被人取走的各种器官。

孩子们暗无天日，悲惨的生活。

全世界恋童变态者和无人性的儿童贩卖者导演的杯具！

比对成人的性变态更加丑陋，小孩子成为受虐工具，身上布满疤痕，一双双本应无邪的眼睛充满逆来顺受、恐惧、不知所措。

影片结尾让人吃惊。

看似简单的片子，仔细琢磨，里面人性、关系复杂。

那个死里逃生的小女孩儿死时的样子让人惊恐，号啕大哭女子的声音更是撕人心扉！

一个个因过量激素、AIDS，取走大脑和心脏死去的孩子，让人心疼。

那个小时候有同样经历的儿童贩子在被逮捕的时候，看着被铐起来排在墙边的变态老外，发出的冷笑，和死去的两个小女孩儿在河边玩耍的镜头，让人心酸。

因为之前没有看过介绍，很意外的看到江口洋介，剪短头发仍然很帅。

看着很痛快的一句“我早已在心里杀你们日本人无数次了！

”很喜欢这种揭露人性丑恶面的边缘题材作品。

同时也希望有一天人们再也找不到这种题材可拍。

1.文艺片手法增强了沉重感，但过于文艺，镜头交代不够清楚，导致故事线索令人茫然。

比如，上吊镜头风扇上绑个绳子，就指上吊了？

导演你是侮辱我的智商吧，你没试试你家风扇那能上吊？

我还以为是挡住风扇就不能正常运转了。

比如，南部怎么就娈童了，领着男孩走就娈童了，你别意淫啊，电影也是大众艺术。

再比如，那相框男孩镜头也不给啊，你倒是跟娈童男孩一样啊。

你给镜头啊，你看管屁用。

我真想骂人，有几个地方看好几遍还是觉得缺镜头，缺线索完整性。

2.宫崎葵的角色令人讨厌，无脑，成事不足败事有余，代表了遇事不够冷静的脑残一派。

但，她也代表了正义的一派，南部和偷拍的小伙伴代表了观察者，从俩人差点被杀那场戏里就可以证明他俩的软弱，所以不如宫崎葵塑造的角色。

再说为了救儿子的夫妇，虽然自私，但从另一个层面讲，医疗差异背后的缺陷。

他们又代表了两个符号，自私和无奈。

爱心屋的挣扎，和老师们的奔走，看似社会的人性化，但那么的苍白无力。

反派：警察的同流合污，社会蛀虫，知法犯法，为不法分子当保护伞，肺病咳嗽也许代表了报应，同时又在公职人员的差异背后，留了一个悲哀的缺陷。

打手里有着同样记忆的人干着同样的事，以前自己是受害者，如今他是刽子手，矛盾体，也体现了可怜之人必有可恨之处。

最后被抓的神气似乎解脱，但可怜的是你依然逃不过法律的制裁。

3.没有过分渲染，没有强加批判。

一切都在那里，你看或不看。

4.最后的反转虽然符合戏剧化，但有点多此一举。

就是因为线索没交代清楚。

八嘎！

不知怎么看了这部影片，心情沉重到无以负荷，特别有孩子以后，简直多少个日夜不敢想象，难以生活，只想抱着孩子给他满满的爱才能补损内心的伤害，只有看见宠爱孩子的家长们才能抚慰内心的痛苦😖孩子真的太弱小了，在这弱肉强食的社会，孩子只有靠法律和爱才能安全的生存，只希望身边每一个人都能多事的去监督身边每一个有孩子的地方，孩子安全只有靠我们大家，人内心都有阴暗面，不知什么时候爆发，最容易被伤害的就是这些最弱小的孩子，他们的安全是我们每一个人的责任，这是我们共同社会的孩子！

这么多年看了很多新闻 生活黑暗真实的如地狱 ，但我相信靠大家的爱与阳光，我们的孩子会越来越安全健康的长大！

“即使不能拯救，只要寫下進行著的事件”是他的任務，但是進行中的主角之一其實就有他，不知是否算是諷刺。

“你有孩子麼？

”“難道就該讓我8歲的兒子死去？

”這是人性的自私？

“金錢不能買賣生命，泰國的孩子不能成爲犧牲品”，到底什麽才是真人性，又該怎么判定人性的自私？

看著被自己賣掉的女兒不成人形地爬到家門口，最後還是只能任其腐爛在小竹樓中，烈火點燃的瞬間，一個母親撕心裂肺的哭喊讓我覺得也許她該被原諒，但是卻忘不了女孩絕望的“聖耶”。

被殘害的幼童長大后成了另一個儈子手，最後戴著手銬走過嫖客面前時他眼中含著笑；曾為嫖客的記者在飛馳而過的出租車上看清了將被活體移植的女孩的眼，他的眼中含著淚。

南部的嗵然下跪，開始我不能理解；惠子的不帶修飾的激昂措辭，開始我不能理解；那被反仆在桌上的“兒子”照片，我開始也不能理解。

但當最後墻上的布被揭開，從鏡子中我看到了答案——南部的那面鏡子告訴我他不是結束在惠子最後的眼神中，非單面的人性折射在鏡子中，他完結在他心中最底線的繩索中……每個人都是……

雏妓，“活生生”的器官移植，红艺人，这些词组合在一起就是指的泰国的孩子们---那些从小就在“黑暗”中生活的孩子们！！！

故事描述了三个孩子的死。

圣拉，看起来最多只有10岁的孩子，被卖给不法分子从事雏妓的工作。

她的生命终结在手术台上。

她的心脏被那些泯灭了人性的禽兽像商品一样卖了出去。

圣拉的姐姐因为接客染上了爱滋病，最后被装入黑色垃圾袋里扔到了郊外。

她用尽仅存的一点力气爬回了家，而这时等待她的只有死亡！

父母只是在家外面给她搭了一个草棚，让她在里面自生自灭。

死了，就一把火烧了。

一切进行的那么自然，近乎于麻木！！！

和圣拉一起接客的小男孩死在了床上。

被客人注射了四支激素，过量导致身体不支，口吐白沫惨死。

其他活着的孩子们也过着生不如死的日子。

如果他（她）们没能满足客人的欲望，没有按照那些恶心和变态的要求来做，就会遭受毒打。

某些“幸运”的孩子会被客人领养，这也不过是从一个火坑跳进另一个火坑罢了。

另外，故事还描述了三种人。

记者，日本报社驻曼谷分社的新闻工作者。

为了能够揭露这群不法份子的丑陋面目，救出那些在水生火热的孩子们，他冒着生命危险与黑势力以及所谓的“社会潜规则”做斗争。

令人欣慰的是他们收集的证据通过媒体引起了社会的高度关注，正义最终战胜了邪恶！！

令人无奈的是面对圣拉的死，他只能眼睁睁地看着她走进医院 --- 这个应该是救死扶伤的神圣的地方，在这里已变成了屠宰场。

也只能说：我们现在能做的就是用相机记录下她生命最后一刻的表情，然后公布于众。

更令人寒心的是这名记者自己也是一个有娈童癖的人，由于受不了矛盾的内心挣扎，最后在自家上吊身亡！！

志愿者，曼谷“爱心之家”的社会工作者。

是一个不能忍受那些孩子遭受非人的虐待，热血与社会抗争的人。

阿兰雅就是她从垃圾车上抢救下来的一个女孩。

为了能救出圣拉，她到日本去与接受心脏移植的“购买者”谈判，但由于太过激动，阅历尚浅，势力单薄最终没能说服。

不法份子，有黑道，医院，政治人物等。

在这里我主要想说一下黑道的人。

影片里有一个场景是描述了一个人贩子，在看到一个孩子受虐待的时候，回忆到了自己类似的童年经历，于是在街道狂吐！！！

让自己的恶梦在别人身上重演，这不是魔鬼是什么！！

导演通过《黑暗中的孩子们》这部电影给大家陈述了一个真实的社会现象。

他没带任何感情色彩，没有刻意去阐明谁对谁错。

他给大家看的就是事实，还有那一双双无助的眼睛。。。。