我的小天地
マイスモールランド,My Small Land,Welatê min ê biçûk,Mai sumoru rando,芳寸之地(港)
导演:川和田惠真
主演:岚莉菜,奥平大兼,藤井隆,池胁千鹤,平泉成,韩英惠,サヘル・ローズ
类型:电影地区:法国,日本语言:日语,土耳其语,库尔德语年份:2022
简介:萨莉娅生活在三个世界之间:从土耳其逃到日本后,她的小家庭试图保持他们的库尔德传统。另一方面,五岁时到达的萨莉娅在日本有宾至如归的感觉。但随后,这个家庭失去了难民身份。生活变得不可预测,他们在日本的日子似乎屈指可数,而与东京少年聪太相遇后,萨莉娅在身份认同上产生了矛盾,她的成长故事也因此展开。详细 >
题材亮眼,剧情平淡,演技窘迫,不知所谓。
也太学生作业了,而且模仿老师痕迹严重,连川字睡法和坐电车溪谷郊游都抄。不是,是枝裕和是开了个培训班?教材就是作品集?(bushi。目前看下来就西川美和走得不错。
女主好美
立足之地不易得
《再见妖精》的另一个视角的故事。
日本都拍难民题材了…
让我感觉最温馨的画面就是一家人一起吃拉面的情景,而女主蒙住眼睛想到的也是这个画面,一家人坐在一起吃饭真的是很美好的事情。
难民、身份认同、族裔和少数群体是重要的话题。它没有过度渲染家庭内的争执和碰撞,也没有过度强调“作为救世主和灵魂伴侣的降临,四两拨千斤地道来了一个比较简单的女主角的个人视角的故事,也把它的剧情体面地停在了预留的余白里,尤其是男女主的发展。这种没有多少道德判断和刻意煽情的似有似无的诉苦和呼吁,只是展现生存体验和少数人的生存困境的真诚,是这个电影的魅力,虽然以我个人的角度出发,它可以利用更多音乐和风景,减少更多对白,拍得更克制和暧昧,也可以让男主角更融入到故事里去,但它以导演个人经历出发的叙事、建构的主题、土耳其语和日语的搭配、川口市和入管的场景以及角色的表演,它的质朴和流畅,作为小预算和冷门主题来讲已经值得称赞,已经可以给我带来一些带着同理心的反思。
日系风的中东女孩,有种说不出的美感,正片看下来有以前看《野马》的少女感,故事本身形容比较克制,没过多渲染他们的难处。日本老龄化严重程度,已经需要这样的外国移民填补劳动力和活力,以后会大量存在其他族裔的日本人,他们的处境也会变好。PS战争确实很恶心。
愿真主赐予「我们」光明的未来到愿真主赐予「你们」光明的未来之间的转换,父亲用行动来感化女儿的族群认同,女主演的真的好而自然,很多时候那些习惯与神态让我觉得她就是一个日本人。
一直深耕本土文化岁月静好的日本居然拍了一部难民电影,而且一出手就是几乎被世界遗忘的库尔德问题,题材上占了很大的便宜,其实日本的他国难民从《燕尾蝶》时代就被本国电影人抓取,但他们的存在始终难被日本主流所直视,这部电影能够成型相信与女主岚莉菜这个为本片天赐女主的存在不无关系,她实在太美了。不过当难民剧本落实到日本电影工业体系,还是选择了保守的经验套用,作者性在本片极度缺失,永不亏钱的万代主投,商业存在感依然很强。除却开篇结尾能够体现的库尔德属性,这就是一部拼接电影,大量篇幅都是传统的日式青春纯爱,父亲入管后又成了《无人知晓》,最后还不忘远眺互文一下《橄榄树下的情人》。而岚莉菜虽然极美,演技上的缺失在几次情绪崩溃中也是肉眼可见,一部严肃议题电影就这样只能依靠最浅见的颜值抬拉商业价值,实在有些可惜。
还没获得难民身份的库尔德人在日本。这本身就是个电影里罕见的话题,让人充满好奇。女主惹人怜爱,又多了几分同情分。因为还没获得难民身份,画地为牢,只能在紧邻东京的埼玉县活动,而不能步入繁华的日本首都一步,她在课余时间打工又遭遇到了形形色色的日本人,这些人给她揭开了日本生活的百态…
女主很美。
清汤寡水 后面明显刻意了
三星半,两星给音乐!
以为是爱情片,没想到是个亲情片。选了一个这么年轻漂亮的女主,我的注意力全在她身上!全在她身上!根本没有注意到现实的残酷性!没有注意到现实的残酷性!
说事儿就说事儿的态度很好 越平淡才贴近生活
把电影拍的像电视剧一样,剧情太平淡又没有其他方面的可取之处,女主演技太表面无法代入太一般
历史纵然已成为过往,但我们可以从过往的得失中吸取教训,获取经验,预知未来。也许,这正是读历史的意义所在。
氛圍自然而平穩。靠女主向著自由一往無前不退縮。奧平大兼感覺比「Mother」的時候更自然點了。音樂nice,有點像🚗。