鹅卵石
கூழாங்கல்,Pebbles,Koozhangal
导演:P·S·威诺斯拉吉
主演:Chellapandi,Karuththadaiyaan,Philip Arulodss,Banu Priya,Raniyamma
类型:电影地区:印度语言:泰米尔语年份:2021
简介:【2021鹿特丹电影节金虎奖】 印度南部Arittapatti村的居民完全以农业为生,由于长期干旱,农业遭受了巨大的损失。田地变成了沙漠,瘦小的牲畜吃着最后的树叶。妇女们抓老鼠、烤老鼠,或者等待几个小时,直到轮到她们从井里拉出泥水。男人们则在附近闲逛、打牌、睡觉。 这群男人中的一个,Ganapathy,一个总是皱..详细 >
骨子里还有点好莱坞式……
#Berlinale EFM#
暴怒疯狂的y人,牲畜都比他强;看得我也要暴怒,想杀人(请问这是讲了个什么…)
【ShorTS】2021鹿特丹金虎奖,慢节奏公路片,主线是寻找孩子他妈,糅了一条女人们吃老鼠的附线。主要表达是女性生存处境,但对原生家庭的部分很有共鸣,小孩子只能回家和父亲生活在一起,不可能留在舅舅家,这是他的宿命。
看起来再庞大再坚硬的巨石(一再出镜) 某种视角下也是颗鹅卵石 作者题中之意在此. 前半影像观感有点像宁浩最早那本<绿草地> 对孩子的调教很是不错 展开之后的确是一幅全景乡土画卷 天地不仁 那些看似粗鲁坚硬的汉子 亦不过可怜人. 是位脚踏实地在独立思考的年轻导演 值得持续关注 3.5
#2021SIFF 神奇的片子,全长75分钟,50分钟在走路,最后10分钟就在那舀水。虽然很明显的能知道导演想展现一个干旱的生存环境,但用这样的一种方式在做一部电影,过于的乏味了。偶尔零星的村民的生活方式、生活条件,还有镜头中的风沙、大地龟裂、干涸的河床等作为穿插,但依旧对过长的行走耿耿于怀。
# IFFR 2021 主竞赛# 开篇就让人想起著名的阿普三部曲,用各种各样的镜头延展了一段疏离的父子关系,儿子视角中出现的永远是父亲的背景,最后一个妇女在井里取水的场景真是触目惊心!
2.5 乾涸電影
无法让人不注意到规整的镜头,强迫症狂喜。父亲在剧中受伤的那一段非常棒,走路的声音、空白的画面,让我以为是父亲视角,没想到父亲出现在路的远方,一瞬间我成为悲剧的制造者,一瞬间指向观看的所有人、似乎也无能为力。鹅卵石的象征似乎是父母争吵的次数,痛苦,平淡坚实的痛苦
想法可以
70分钟徒步长片,一览印度乡间风情。是应用了很多技巧的作品,细节和幽默感融在原生的环境中,放缓了步调,增添了风景人文的力量。 很喜欢在影院的听觉体验,赤足走在干涸土地上的脚步声,和最后女人们盛水的声音,总感觉带着平和知足的预示,也是小孩眼中的世界。
最后一镜,太残酷了。有的地方没看懂,比如那条蛇出现后镜头代表的视点,总感觉遗漏了什么。
乡村里的印度。每一颗鹅卵石,都是孩子对父亲的恨。
夸克
金虎奖可能就是颁给了现实意义吧……总不能是因为它展现了印度荒漠美食(烤鼠)吧
艰难的生存环境和压抑的父权社会是孩子口中吞咽不下去的鹅卵石,如果做成短片会更好
+
日复一日,无望的生活
NDNF 2021 online - 视角太好了 逼仄的生活却有快乐的闪光(吃老鼠一家人的小女孩会去捡枯叶子再像小鸟一样放飞它们) 和灵魂(男孩的爸爸在脚受伤时看向相机看到了谁?) 结尾太厉害了(村民舀水全过程的长镜头)某种生命的流动性 诗意电影 非常refreshing
#SIFF2021 对话寥寥却始终充满能量、颇有寓言色彩的电影。野兽般暴躁的父亲,和闷声不响、却韧劲十足试图反抗的孩子之间充满张力,用镜子碎片将太阳光斑反射到父亲后背那一段(不失天真的『光影弑父』)特别精彩,几段路上戏的镜头也不落俗套,空中的俯视镜头和地面的跟踪镜头再加上几段主观镜头,从看的关系来说明人物关系和所处的环境(一无所有的泰米尔村庄,还有一家三口捕走地鼠烧烤)和地景。以漫长的妇女盛水结尾出人意料:它似乎在暗示干旱既是贫困之一种,也是贫困的隐喻。