给鲍比·朗的情歌

看了片子，没那么喜欢。

觉得John演的老头不够老，不是指年龄或外貌什么，只是心态上的感觉不够苍老，当然也不是因为他老把性的美好挂在嘴上就让我觉得他年轻。

是那种归隐中的过分自大，盲目自信，以及不真实矛盾演绎让我不太舒服，请允许我这么说吧。

个人觉得bobby那种被压抑和隐藏的感情没有得到很表现，有所表现的部分又夸张的有些失控...反正音乐确实很应景。

想说的就这些。

美国的生活电影，总能够把人与人的关系刻画得很人性很生动也很深刻，这或许就是美国人的生活方式和状态，这也许就是我们时常感觉到生活很无聊很单调的原因。

我们总追求一些流于表象的快感，却忽视了生命力最真实的一些情感。

约翰屈伏塔的表演很出彩，斯嘉丽约翰逊继续让我着迷，她的外表身材和气质，无一不是梦想中的女人形象。

如果没有一次契机，是不是再也没有找回生活的可能？

We shall not cease exploring，没看出波比的exploring，但毫无疑问，他的确更了解了最初达到的地方。

影片很美，但是情感链略经不住推敲。

好好对待生活中闯入的每一次闯入，或许就是你探索的开始哦

终于搜索到这部片，虽是优酷网在线观看，效果还不错。

因为《迷失东京》注意到金发美女斯嘉丽·约翰森，她性感的身材宛如梦露，从选片的眼光可看出还具备头脑，如《戴珍珠耳环的少女》、《良家妇女》，不然怎会成为伍迪·艾伦的御用女演员。

饰演劳森的演员虽是生脸孔，沉着的表演还是能胜任两大明星的绿叶。

《给鲍比·朗的情歌》更大的惊喜反而是约翰·特拉沃尔塔，饰演酗酒、潦倒的文学教授鲍伯•朗，白发造型，痛苦时会坐在厕所里痛哭，兴致来了，拿把吉他自弹自唱，吟唱的民谣小曲舒缓而亲切；当然少不了秀一下他所擅长的舞步，穿插了两段与斯嘉丽·约翰森共舞的情节。

虽然没看过他劲歌热舞的成名作《油脂》，可《低俗小说》里与乌玛·瑟曼对跳扭摆舞已跟影片一样成为经典。

本片以他的脸部侧影开端，昏暗的酒吧里，只有他一个客人。

酒吧老伙计提醒他，还不快去参加劳拉的葬礼，已开始5分钟了。

他抽着香烟，提了一瓶啤酒，蹒跚地走着去，一个脚穿着便鞋，一个脚趿拉着拖鞋，孤单的身影掠过旧的、新的房子，来到墓园。

劳拉生前是名民歌手，与鲍伯•朗是多年的老朋友。

某处18岁的帕斯琳(斯嘉丽·约翰逊 饰)陷在沙发里，吃着垃圾食品看着电视，房间凌乱不堪如垃圾堆。

男友回来，两人冷嘲热讽争吵起来，当听到男友无意间说起劳拉的死讯，帕斯琳立马收拾行李怒气冲冲离开。

劳拉是帕斯琳的母亲，帕斯琳从小跟着外婆生活，母亲从来没来看过她，对此难免心怀抱怨。

帕斯琳乘坐公车来到新奥尔良，来到劳拉位于郊外的房子门前。

房子外表残破不堪，惟有门廊的一排罗马柱多少有些残存美感，进到屋里还算满意，宽敞而干净。

她发现鲍伯•朗与劳森两个大男人住在内也不觉得奇怪，他们是母亲多年的老朋友。

反到是鲍伯•朗处处刁难帕斯琳，表现如咸湿老伯，意图赶她走。

劳森私下里劝他对帕斯琳坦白，劳拉的遗嘱将房子留给帕斯琳，他们仅可以再住一年。

帕斯琳渐渐认识母亲的老朋友，他们喜欢围坐在一起，聊天、讲故事、吟唱民歌。

其中有深爱并一直守候母亲的园丁，他解释帕斯琳名字的来由，虽然亦是一种野草的名字，类似太阳花，只在白天开花。

但是野草又怎样呢，小孩子不也会向着蒲公英许愿吗！

与鲍比·朗惹人厌相对的是劳森沉静的绅士风度，散发着学者气息，他是鲍比·朗的学生，与鲍比·朗对话时，互相经常引用名人名言。

他打算写部关于鲍比·朗的传记，花了9年的功夫仍没完稿，写作陷入瓶颈。

三人生活在碰撞中前行，帕斯琳与劳森暗生情愫，却相互误会在对方心中的分量，这一切老鲍比·朗都看在眼里。

帕斯琳正是该上学的年龄却宁愿去做酒吧服务员，她极度缺乏自信，无论是外貌或头脑，她悄悄告诉劳森从小的愿望是做医院X光机操作员，她觉得人类的骨架很迷人。

劳森陪帕斯琳进城找工作时趁机劝她应该去上学，反正也没什么事要做，帕斯琳同样劝他不要再酗酒了。

在两人的约定下帕斯琳开始复习功课准备大学入学试，鲍比·朗积极参与辅导，希望帕斯琳考上大学离开这里。

圣诞节来临，劳森提出将搬出与女友酒吧老板娘同居。

鲍比·朗反应激烈，认为劳森对女友并不是真心，大家不欢而散，却也令劳森看清自己的感情。

当晚在火炉边，帕斯琳与劳森相偎在一张毛毯取暖，听劳森流着眼泪忆述令他们放弃所有，蛰伏于乡间的不堪往事。

鲍比·朗渊博的学识、开明的教学在大学里让学生热爱、同事忌恨，劳森很崇拜他，追随他做学问。

那天鲍比·朗本该去接打棒球比赛的儿子，却因听到同事嚼舌，说他跟劳森热爱的女友搞在一起了，他把对方狠揍了一顿，错过了接送时间，儿子发生车祸死去，妻子无法原谅让他离开。

劳森觉得跟自己多少有些关系，于是陪伴他至今。

劳森担心鲍比·朗的健康，圣诞夜他表现异常定另有原因。

连哄带骗拉鲍比·朗上医院检查，情况不乐观，鲍比·朗尿血有一段时间，脚肿得穿不进鞋子，脚趾头变蓝。

鲍比·朗隐瞒真实的病情，做些孩子气的行为，如将劳森的车卖了买酒喝。

帕斯琳前男友找上门，拿着律师寄来的信。

帕斯琳获知母亲的遗嘱，生气地将鲍比·朗与劳森赶出门去，甚至委托中介将房子出售，无论其他人如何劝说，鲍比·朗与大伙将房子外墙重新粉刷一新也没能让她消气。

直到她翻到母亲的一封信，信中说出谁是她的父亲。

她到河边找鲍比·朗相认的一幕是影片的小高潮，没有刻意的煽情。

因为思念母亲，她习惯了编造与母亲的记忆，所以她恳求鲍比·朗，要跟她分享与母亲所有的回忆。

又是新的一年，帕斯琳已上了大学，她回到小镇，手捧着花，走着影片开头父亲走过的路线，穿过一栋栋房子，来到墓地，父亲葬在母亲身边，不用再害怕孤独。

劳森走过来，献上为鲍比·朗写的书，书名就叫道：“给鲍比·朗的情歌”，两人拉着手，生活拉上新的序幕。

影片以四季的长度讲述故事，春夏秋冬的循环，正如影片中鲍比·朗曾说的：“我们不愿停止寻找，但寻找的结果却是回到了起点”。

红色是许多导演钟情而且内涵丰富的颜色，影片就鲍比·朗父女穿过红色服装，鲍比·朗的有深红色睡袍及红色中袖暗纹衬衫，帕斯琳在高中毕业庆祝party上穿的是一袭红色连衣裙。

导演夏妮-加贝尔将视线关注在被人遗忘的角落，他们生活在城市边缘，从表面上看，生活或许不如意，颓废、得过且过，可是每个人都有值得探索的故事，有温暖的友情。

当我们同样感到孤单失落时，或许能从中得到些许勇气。

(2009年5月4日星期一凌晨)

在新奥尔良，多云的日子比纯粹意义上的的阴或者晴都要多。

这样的天气不必穿着过多，因为春秋冬占一半，夏天占据另一半。

多年前从阿拉巴马来的人们，居住在城中的一座破败的旧屋里。

他们酗酒，聊天，在漫长的夏季里无所事事。

当生活因为失去目的而一无所有的时候，躲避在这样的南方小城里虚度时光，这听上去倒也不赖。

就像吉布森懒散的电音总让人想起流速缓慢的云和镀金般的七十年代一样，这部电影最出色的并不是它的剧情，而是那些好天气与BBQ聚会，怀旧的乡村民谣原声，港口之城的人文景致，浪子回头的情节.....从头至尾也没有纯粹意义上的反面角色，唯一的晦涩源自人们内心深处的那些不美满的过去。

想象一下帕斯琳几年来在外闯荡的生活。

缺乏抚慰关爱的童年，长大后离经叛道的不良少女，鄙视教育，整天和男友鬼混，吃蘸过花生酱的朱古力豆，靠电视机打发打发时间——所有这一切直到她决定赶回故乡参加母亲的葬礼才结束。

生命中似乎总要有一部分时间是必须被浪费掉的。

因为懒惰虚荣偏激稚气或是所有由年少而赋予的无知，有人消耗了两三个暑假便完全清醒过来，有人则断送了整个青春期。

帕斯琳是个聪明姑娘，虽然控制不好生活，但偶尔也会感到空虚疲倦，希望改善。

当她抛下一塌糊涂的现实回来的时候，或许她只想到换个地方换个男友换份类似酒吧女侍应的工作，她并没指望母亲能为她留下些什么。

她惯用刁难的比喻向可恶的家伙(譬如初识不久的鲍比)还以颜色，但她并不是那种喜形于色急于表达自我的人，她懂得这世界的规则，明白无关紧要的调侃比滥情的自白更能保护自己。

一天她坐在门口，小心翼翼告诉拉森自己的意愿——做X光医生，那时她的美好和自卑是浮现无遗的。

在同一屋檐下与鲍比逐渐建立起信任的同时，她对母亲的了解与好感也从她的眼睛里流露出来，所以在得知鲍比的欺骗之后她才怒不可赦，怕刚得到的一切会重新失去。

她是一个倔强而识趣的姑娘，完完全全的性情中人。

故乡赠予她的除了渐渐清晰的儿时回忆，还有重新生活的机会。

和母亲劳拉茵一样，她心灵的大门也始终是敞开的。

没有人的心永远只是一扇旋转门。

而对老鲍比来讲，一个放荡不羁的诗人，一个逃避现实的懦夫，一个吊儿郎当的醉鬼——这些形象居然聚合在一个跛脚老头的身上。

他可以滔滔不绝的在与朋友们的夏日烧烤聚会上成为焦点，可以沉溺在酒精与自大的自我世界里面，可以在深夜里偶尔克制不了思念而拨通家里的电话，最后却不敢作声。

鲍比的阅历让他对世界的期望逐渐干涸，使他判断生活的触觉变得迟钝，麻木。

需要他面对或者逃避的责任太多，因此那本看上去永远写不完的传记成了他应付生活的唯一理由。

年轻时的鲍比深受大众青睐，而衰老之后的他仍延续了当年的玩世不恭、自我陶醉。

帕斯琳的到来让他有了威胁感，因为老屋是他唯一的庇护港，所以他选择隐瞒和拖延，能拖多久算多久。

后来拉森要搬老屋的打算也让他伤透了心，他以为失去了长久以来自己唯一的追随者，失去这个多年来始终与他分享黯淡生活的伙伴。

因此他对拉森的女友充满敌意，回家后面对疾病与孤独，又像孩子一样号啕大哭。

鲍比的可爱之处就在于永远活在理想世界之中，这样的人的一生都会遭遇不幸，因为他从未想过度量现实。

鲍比式的形象让我感到如此贴切，每个人穷其一生的故事总带有一半的遗憾。

生活停滞不前是因为已经活过了自己的时代。

这就像鲍比喜爱引经据典，常挂在嘴边的莫里哀的名言一样：我们只死一次，却是如此之久。

拉森，这个鲍比忠诚的朋友，这个温和的男人。

学生时代的他一定是一个心地柔软而又内向的小伙子。

鲍比显然因为魅力而广受大众欢迎，而拉森就一定是离鲍比的光芒最近的人，拉森甚至认为认识鲍比是他的荣幸所在。

当鲍比为了拉森而闯了祸，从而失去了从前那些美好的生活之后，拉森背负着对鲍比的热爱与愧疚，跟随鲍比离开阿拉巴马的生活来到新奥尔良的这所心事重重的老屋里，放弃爱情和前途，怀着情殇静静的度过了九年。

他亲眼目睹了鲍比如何从当年的魅力十足沦为如今的浑浑噩噩，尤其鲍比喋喋不休的提起当年为拉森而留下的创伤，强调生活的变质全部因为当年要替拉森出头时，拉森开始厌倦抵触这样的鲍比，不过却仍会纵容维护。

在鲍比与自己的爱情发生冲突时，拉森最终还是选择回到老屋陪伴在孤独的鲍比身边。

而帕斯琳的出现稀释了回忆给拉森的重负，三人相互弥合彼此关于过去的伤痕。

拉森终于开始尝试构思这个鲍比.朗的故事。

劳拉茵的形象尽管从未出现，但她香醇而孤独的背影始终贯穿于电影本身。

所有关于她的回忆是从帕斯琳的遭遇中积累下的。

帕斯琳印象中的劳拉茵只是一个荒唐卑微的歌手，把自己丢给外婆就撒手不管，毫无责任心可言。

母亲一辈子也没活明白，最后却因为毒品而结束了四十年生命，这是标准的瘾君子的一生，一个十足的可怜虫。

但是当她回到母亲生活过的地方，逐渐由朋友甚至鲍比的口中了解那个曾经风光的劳拉茵，她开始对母亲的故事有了些许好奇。

对劳拉茵来说，一生中最重要的鲍比与女儿帕斯琳距离她都遥不可及。

鲍比一生都在维持着自己定义下来的尊严，因此惯于忽略了周围的人们，忽略了劳拉茵。

在欣赏完劳拉茵才华出众的演唱之后，又会返回阿拉巴马的家中，那里有他的妻儿，那里才是他的生活。

对鲍比的无奈与对女儿的愧疚只能让劳拉茵独自面对生命的耗尽，她写给帕斯琳一封又一封寄不出去的信，又把自己唯一的小屋留给落难的鲍比。

其实她是这个故事中最最孤独的人，就如那本鲍比送她的《心是孤独的猎手》一样，她将自己最孤独的等待延续了短暂的一生。

劳拉茵离开之后的小城到处是她的影子，作为歌手，她的《my heart was a lonely hunter》最终被人们传唱不息。

我喜欢的任何一部电影都是有理由的。

尽管帕斯琳与鲍比迟到的父女情在篇幅上显然是被削弱了，但四下随和的人们、复古的家具和南方小城都能让人回忆起黄金年代的美利坚。

拍新奥尔良的故事，原声主旋律却舍弃了阿姆斯特朗式的欢愉。

这大概是因为电影里美丽风光更适合怀旧味十足的乡村民谣和布鲁斯，这本来就是怀旧的电影。

人们都对过去耿耿于怀，而电影缓缓的回归让每个人都如释重负，在开阔的草地上跳完最后一支舞。

或许真的只是我们还不太会生活吧，所以把遗憾和年华都留给了过去。

总有那么一天，当我走过搭着花架的长廊，走过长之又长的的铁轨，走过古旧破败的围墙，走过修剪工整的花园，走过繁茂的参天大树，来到一方小小的墓碑之前，侧耳聆听。

在那些有青草味的下午耳边响起的，总有一支是献给鲍比.朗的情歌。

或许如McGranaghan评论的 影片的开端和进展流利顺畅 但结尾"missing" 不过 高潮的确不在结尾 就像是预设的模式 情节的发展可以推断出如何结束但这不应该是错过中间情节的理由影片有很出色的配音和对白 画面色彩跳跃丰富而又不失凝重 说实话这与影片中美国南部乡村的破败凋敝有些对立 但却反而推动了一种浓郁氛围的生成 虽然湿热幽闭 但又不可忽略一种坚挺直拔的动力在积聚 有评论说影片的故事若是还原成文字 其意境像极了卡森•麦克勒丝的小说《同是天涯沦落人》(The Heart is a Lonely Hunter) 这本书没有了解 但同为寻求归属感的人 若能把目光合聚在一起往往需要一个共同的理由 影片中 这个理由就是给Bobby Long写情歌的这个已逝女子她的女儿 她生前的恋人 以及这个恋人的所谓的追随者 在她走后相遇 在同一个屋檐下上演着诸多的排斥和不协调 但随着时间的推移 三个人都开始向对方渗透出丝丝情愫 难以名状的情感模糊着棱角分明的界限 催生了共同的生存理由我喜欢这部影片 把它当作一个真实的故事去观看 既然真实那就可以包容诸多的瑕疵 一部独立电影 能得到金球奖的提名 (斯嘉丽•约翰逊当之无愧)也实属不易笑 最后说说自己的观影感受吧 慢慢积聚的感动 某一刻会落泪不曾错过你 至少 错过的不是你******************************************************** 结尾庆祝宴上Bobby的祝酒词点出了影片的主旨:"we should not seize with exploration.At the end of our exploration,we'll be to arrive where we started,and know the place for the first time.""我们永远都不应该停止探索,在我们的探索的最后,我们将到达我们所开始的地方,然后第一次了解这片地方."还有一段话印象很深 刻在Bobby Long的墓碑上:"And were an epitaph be my storyI'd have a short one ready for my ownI would have written of me on my stone:I had a lover's quarrel with the world"---Robert Frost **************************************************************近些日子看了不少影片 良莠不齐 但或多或少都会沉淀下来一些东西 只是 有些很清飘 有些则会重重的坠落在心中的某个地方 但多是Gone With The Wind了

因为屈伏塔已经老了，因为斯嘉丽实在漂亮，这是买这张碟的原因。

电影的台词因为塑造的一个大学英语文学教授兼诗人以及他的“男伴”作家，处处透着文学的优美。

可以拿来学英语吧？！

而真正令这部电影好看的，可能都并非这些演员这个所谓温情脉脉的故事了，那整部取景于阿拉巴马的画面，使每一秒钟都美不胜收。

而拿“情歌”当招牌的电影，音乐自然必须过得去。

这电影的故事已经老套了，真正会吸引你的，是这些故事之外的东西。

学英语听情歌，另外倘佯一下忽尔古巴忽尔墨西哥的外景，也是冬夜的好享受。

http://slackercarmen.spaces.live.com/blog/cns!3FC9D7EF08800F67!4200.entryafter a christmas meal on christmas eve3 somking barrels: lawson,pursy,bobby(bgm: the heart is a lonely hunter+thunder+rainfall)pursy: i'm sooooooo full!lawson: me toobobby: me too,,,pursy: i wish it can snowlawson: me toobobby: me too,,,pursy: but i like rainlawson: ,,,me toobobby: ,,,me too

　　“我们永远都不该停止探索，在我们探索的最后，我们将到达我们所开始的地方，并且第一次了解这片地方。

” ——T•S•爱略特　　*妖妇般的城市　　“新奥尔良，妖妇一般的城市，充满了谎言和幻想。

”从这一句旁白开始，我被电影吸引。

　　大多时候，云都在天上翻滚着，远远看去像是天地之间的一幅壁挂。

喷洒机浇灌着花草，湿热的空气让人懒洋洋地不愿意动弹，到了中午还在床上鼾声大作。

人们经常斜躺在摇椅上，穿着昨夜没有换下来的宽大的睡衣，抱着把吉他，三五个人围起来唱歌。

或者去湖边钓鱼下棋，依偎着海浪翻滚的声音，远处是跨海大桥，还有渡轮悠长的鸣笛声。

回来的时候专门挑一条小径，绕过丛林，蹭一脚青苔，不舍得拭去。

　　时间在这里时常是静止的。

清晨的阳光还在揉着惺忪的睡眼，走在寂静的街道间偶尔能听到它的喘气声和早晨未醒时的梦呓。

新奥尔良的光线并不刺眼却也足够烤得屋边的柏油马路滚烫，如果是孩子，总会光着脚，把袜子塞到鞋里提起来飞奔过去，留下一连串尖叫和欢乐。

　　如果你想逃离喧嚣的生活，这是个逃亡的最佳终点站，你的心会在这里渐渐熟睡。

隔两三条街就有会有一间酒馆和教堂，人们定时出现在那里，不用很相熟，他们就会讲起自己的故事，每个人都可以亲密交谈。

如果你坐上公车，说不定它比你的年龄还要大。

其他的房屋都矮矮的静立路边和花草中间，颜色会随着光线的强弱变化，有时是嫩绿色还淌着露水，有时是天蓝色，像是天空的碎片。

纠缠向上的蔷薇、大朵大朵的向日葵、金黄色的马齿苋一簇簇的拥抱在一起，等待每个傍晚夕阳把一切都染成酒红色，那是让人心灵悸动的时刻。

　　周围的人总是善意的，快乐的，就像这个安详温暖的城市。

　　*鲍比•朗的情歌　　有人打电话告诉帕斯林，她的母亲洛琳去世了。

就算她在自己很小的时候就被母亲抛下，帕斯琳还是怀着复杂的心情回到新奥尔良，她在故居中遇见了鲍比•朗和劳森。

　　鲍比•朗，哦——那真是个顽劣不羁的男人。

满口诗词、脏话、烟雾和酒气，像一瓶混合各种佳酿却散发臭气的杂牌子酒，不堪入鼻却让人忍不住抿着嘴往下咽。

这酒吞下去可能反胃，却让人浑身一震、大脑发麻，算得上是有些“荡气回肠”。

他脸上的伤疤告知着所有人他曾被打断骨头，左脚因为浮肿已经变得发黑，只得贴上一个不知道哪里捡来的卡通创可贴，勉强挤进一个破拖鞋中，另一只脚还是穿着皮子已经褶皱不堪的皮鞋。

走路的时候，他总会弓着腰，宿醉未醒地拖着那条肿痛的腿走过街道，伴着他的是手中香烟燃尽的声音。

鲍比•朗总会露出轻蔑高傲的笑容，那个标志性的臭名昭著的笑容：每当虚情假意的给女人承诺时会闪现的笑容，答应妻子会早回家时的笑容。

他颓唐的脸仍旧算得上英俊，时间是个喜怒无常的孩子，暗中夺走了他的一切却除了这张脸。

　　和鲍比•朗这样的男人真的很难第一次就看对眼。

他和帕斯琳这一老一少就像上满发条的闹钟，稍稍一碰就歇斯底里的争吵。

他说她不尊重自己的母亲，她说他没有权利管教她。

　　帕斯琳。

帕斯琳是一捧一捧金灿灿的小花，长在田野、山间，美丽却不招摇，直到日落时分都会芬芳四溢。

虽然不让农民们喜欢，却不妨碍它们成就少年们的梦想。

小时候，帕斯琳总希望母亲抱着她亲吻，给她唱歌，哪怕站在镜子前面化妆时谴责她的调皮。

后来当她绝望的发现一切都是徒劳，只能自己编织回忆，就像真的拥有过一般。

　　叛逆的孩子似乎总是在逃避，逃避纯真、理想和责任，在他们眼中那些都不再属于自己孤独漂泊的心，而在此同时他们也只是孩子，还是极其渴望再次拥有失去的那些时光。

帕斯林喜欢坐在盘根纠结的树干上看书，闻着浆果的清香，让泥土的香气混合着水气钻进鼻子里，嫩枝在她的周围摆动，趁着长日未尽听一听夏天的蝉鸣。

母亲原来也和她一样坐在这里，她们不需沟通就能如此相似。

这里每个人都谈论着母亲，难以掩饰对她的喜爱和尊敬。

他们说虽然洛琳难以被理解，却总是对每个人都敞开心扉，总是知道如何与人沟通，不管这有多难。

到处都是属于母亲的回忆，这些回忆不断呼唤着帕斯琳留下来。

　　帕斯琳知道自己属于这里，不管她是否承认，她还是适合生长在这样潮湿温暖的土地上。

那个总是在写小说的劳森，吸引着她绽放得愈发美丽。

　　鲍比•朗没有一副好嗓子，也许是烟酒摧毁了他的声音，可歌声依旧真挚得动人心弦。

　　“我的真爱昨日死，明日我将为她亡。

她就葬在教堂的后院，而他就葬在她墓旁，他的墓上长出了红玫瑰，而她的墓上长出了绿色蔷薇，长啊长，最后长出两条枝蔓，结为同心结。

”　　每个人都有隐藏的伤痛，他也一样。

他曾是著名学府的教授，受到学生的尊敬，得到无数女人的青睐，遭到同事的嫉妒。

他有一个美满的家庭，聪明的儿子，一切都太完美了，所以当这一切被摧毁时是那么悄然无声，就像是一场永不醒来的恶梦。

　　莫里哀说，“我们只死一次，但死得很久很久。

”　　*我们开始的地方　　唱歌让人忘记悲伤。

在新奥尔良这样娴静安宁的城市总是难以针锋相对太久，一切的转折从脸颊的亲吻开始，帕斯琳开始觉得鲍比•朗是个好人。

　　挑一个晴朗无风的日子，站在那棵苍天古树下，闭上眼睛就能听到小鸟啾啾的啼鸣和各种昆虫振翅的嗡嗡声，不同频率的声音组合起来就像一组交响乐。

当炎热变得温暖，秋天缓慢的到来，你会发现新奥尔良也有冬天，冷得直打哆嗦却没有暖气，只能裹着一层又一层的毯子，把自己包成一个粽子。

潮气熏天的衣服总也干不了，没完没了地雨水浇灭了所有初来乍到的兴奋。

　　新奥尔良有很多名号，最让人心仪的一个是爵士乐的故乡。

爵士乐算不上怀旧、老套，它是这里永远的流行，讲述人们的生活。

人们总是不断提起洛琳，唱起她的歌，诉说她坐在高脚凳上唱歌的样子，仿佛她不曾离去。

　　吉他的撩拨带动着时间的前行，也揭开难以回避的伤疤。

　　帕斯琳从律师的信函中发现那所三个人共同居住的房屋，原来是只属于她一个人的。

她像个抓狂的疯子把鲍比•朗和劳森的东西都丢到了门外，不肯开门。

是不是像帕斯琳这样的野草就算开出了花朵最终还是野草？

她不停质问自己，犹豫着不知该继续学习，寻找全新的生活还是直接跳回原先的窘境，直到她发现一个更大的秘密。

是的，鲍比•朗“生活在虚幻的世界中，生活就像本书，却没有人对这本书负责”。

但却是这样一个人赢得了她的爱与尊敬，却是这样一个人陪伴在她身边填补童年失去的时光，却是这样一个人是她的父亲。

　　电影的步调总是平和的，带着遥远的哀伤。

囤积在体内的感情，不时会爆发出来，就像夏日的暴风雨。

而雨后的阳光总是温和，含蓄，让人仰望着便不禁流下眼泪。

　　帕斯琳接到了大学录取通知书。

在庆祝会上，鲍比•朗难得穿着如此正式整洁，骄傲的拉着女儿在夕阳中共舞。

他说，他的小女孩教会了他一个道理，“我们永远都不该停止探索，在我们探索的最后，我们将到达我们所开始的地方，并且第一次了解这片地方。

”　　上帝不会抛弃什么人，那么就不该有什么自我放逐。

长年的酒精和一蹶不振的生活态度毁掉了鲍比•朗的身体，庆幸的是他可以通过他的地狱迈向天堂。

他的墓碑紧紧挨着那个他曾经深爱着的女人的墓碑，就像歌中唱的一样。

　　墓志铭写道：“我曾经与这个世界爱人般地争吵过。

”　　*电影的情歌　　以约翰•特拉沃尔塔的个性演绎鲍比•朗这个老混蛋形象真是很贴切。

早期他给观众留下的印象都是像“油脂”（Grease）和狂热周末（Saturday Night Fever）这样的青春歌舞电影，之后为了转型演了些牛仔，比如都市牛郎（Urban Cowboy）。

好莱坞从来都瞬息万变，今天你是明星，明天就有可能演不上戏。

1994年的“低俗小说”让约翰•特拉沃尔塔重回一线明星行列，在塔伦蒂诺的镜头前他变身成为一酷到底的杀手，同乌玛•瑟曼大跳摇摆舞。

也算是让这位个性十足的大叔成功转型了，接连拍了“变脸”（Face Off）和“断箭”（Broken Arrow），塑造了一系列让人咬牙切齿的恶棍形象。

像是“给鲍比•朗的情歌”这样温情脉脉的文艺片他到真是很少出演，印象中只有一个1976年的电视电影“塑料男孩”（The Boyinthe Plastic Bubble），他扮演一个身患免疫系统疾病的人，仍旧渴望着爱情。

成功翻身的约翰•特拉沃尔塔变得宠辱不惊，虽然现在也总在一、二线之间徘徊，接片却也随意许多，安心在家开开飞机，被老婆养得毫无线条可言。

　　估计也就是这样的性格让特拉沃尔塔把鲍比•朗这个角色演绎的光彩四射。

毫无顾忌的满口脏话，糜烂颓废。

戴着一顶破烂草帽，穿着女式印花睡衣躺在床上，劈开两条腿，露出短裤和肚腩呻吟的样子真是让人忍俊不禁，全然一副猥琐、不羁的样子。

当然了，必要的时候他也出口成章，掩饰不住的才华横溢。

　　电影中优美的景色和贯穿始终的音乐也是成就这首动人情歌的重要元素之一。

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慵懒的下着雨的午后，躺在沙发上，这电影是极佳的伴侣。

吉他、情歌、诗集；潮湿、衰老、疾病；烟雾、酒气、难以定义的感情；各种文艺片元素。

在里面你可以同时读出坚强和伪装、期盼与绝望、抗争与妥协、青春与死亡。

电影开头，Travolta走过原野走过商店走过各式住宅走过公园走过铁轨走过墓地。

电影结尾，Johansson踏着他的脚印。

你能看到每一缕阳光和每一片云彩的颜色。

抱歉我无法写出任何一句有实质的句子，却迷这电影迷得发狂。

大概就像爱情。

你问我喜欢你哪一点。

我说不上来。

好像你每一条都不符合我的标准，可跟你在一起就是舒服。

对，就是舒服，可以肆意做回自己还刚好被你欣赏的舒服。

反复地看了好多遍，却怎么也写不出一个字。

下午的时光逝去。

夜晚悄然来临。

静谧的黑暗昭示着新的一天就要开始。

而我面对这样一部电影却长久地无话可说。

是的，我太喜欢它了。

当我看到片头Bobby穿着拖鞋的脚趾上贴着smile的贴纸;当我看到他懒洋洋地坐在躺椅里抱着吉他忘情地歌唱，充满自信;他打开酒吧的门，瞬间，史诗般的白色的光线填满整个镜头,我的脑中总是迅速的回想起影片结尾处的Lawson的话，the ones in books who live only in someone’s mind’s eye. 似乎每个人都爱Lorraine.所有人都愿意追忆起她令人美好而崇敬的过往。

但是在Pursey的心里呢？

这个倔强的女孩。

她有太多难过的理由了吧，以至于她唯一一次探望母亲，竟是她死后的事情。

然而当她坐在床上，看到母亲藏在纸盒里的那些信，她称呼她为my pursane，她看到她写给Bobby Long 的情歌，终于原谅了她。

也原谅了自己同样不知情的父亲。

Bobby Long,那个不正经的邋遢的老头，那个自以为是的顽固的酒鬼。

是她的父亲，不是吗？

一些温情的细节。

圣诞夜，三个人躺在家门口懒懒地看着雨点打在地上。

“I wish it would snow.”“Me too.”‘Me too.”“But I love the rain.”“ Me too.”“Me too.”不想多说，我喜欢这样的对白。

Bobby挽着女儿的手。

在长满青草的山坡上，两个人快乐地跳舞。

Pursey是不是从小就梦想有这样一刻呢？

而对于Bobby，在经历了那么多生活的残酷打击后，这一刻更加难得和珍贵吧。

夕阳安静地停在山坡上，然后缓缓地，缓缓地沉下去。

影片最后，pursey从家里走出来，经过了颜色鲜艳的小商店，经过了圣洁庄严的教堂，经过了惊人巨大的树，经过了铁轨……所有的一切都是曾经Bobby经历过的,那么熟悉。

上一次，他走向了墓地，参加lorraine 的葬礼，而这一次，她来到了父母的墓碑前。

The heart is a lonely hunter。

心是孤独的捕手。

麦卡勒斯。

曾经有一个人对我说你会爱上他。

Lorraine.藏在心里很多很多年的情感，隐忍的女人，她料到了所有的事情吧。

黎明即将到来的时候，我在cranberries的陪伴下，失眠。

她唱着，hope you never grow old，forever young.我不是为了评论而写下这些。

我只是感到压抑和难过。

我想起小的时候曾经悲伤的哭泣，当我第一次知道最亲近的人迟早要离开自己。

不知道是不是所有的小孩子都是从那一刻开始长大的。

看到很多人都说不喜欢这部片子，他们说约翰特拉沃尔塔演得不好，他们说结尾滥俗，他们说美国式说教已经不起作用了。

我只想说，我喜欢艾略特，我也喜欢弗罗斯特。

情歌最伟大。

这是给鲍比朗的情歌，也是给我们所有人的情歌。