纽带

「cannes 2021」

没什么出错 可是怎会如此的无聊

2022-04-03 依旧保持着一种童话写作，但由父与子替换成母与女之后，尽管走了性别捷径，观感比一系列前作确实要好上不少。母女之间关系的开合在蓝黄两种色彩组合之间交替切换，复仇之夜，两人色彩统一了。

乍得片，第一次看。故事不吸引人。画面还不错。

2021金鸡国际展丨很写实，生活感细腻，一位母亲的烦恼与青春期女孩的烦恼，经历大难后过后总能更加坚强，拨云见日

好耶！納入案例（反面part）！

画面好看内容空空，不明意义的空镜很多，邻居老头的线看得莫名其妙没有铺垫。结尾女性们恭喜的笑容加诡异的叫声，以及妈妈和女儿的笑容让我更看不懂了，所以只是躲过了割礼而已，所有人思想上完全无变化？

2.6 故事的发展有点想一出是一出，属于想要囊括很多命题点结果点得不深还缝得不紧的电影

真是好电影，撕裂的伤口一样，看完还剧烈的阵痛。喜欢一些视听语言：amita走进水里（莪妃莉娅一样），“跟踪”在电影开头和结尾的回现，红色的（危险的）摩托车，结尾女人们在男性轻蔑的钞票下“庆祝”属于女性的秘密。还有豆瓣短评们，一切问题的讲述在你们眼里都是“博眼球”么？就这么缺乏共情能力么？就这么想当然地认为地球上女性普遍的苦难是一段“没有新意”的桥段么？求求先自我教育一下再来考虑是否要四处毫无顾忌地散发自己无知无感的恶臭。

有些场面比较温情，摄影还可以，女人帮女人。总体比较常规。

第三世界的日常生活，他们所遭遇到的「现代冲突」——单亲母亲、堕胎和宗教冲突，以及家庭矛盾，在政治正确的当代电影语境中，容易成为「电影节标准选手」，当然也会被更多厌烦其背后政治营销的观众诟病为当下电影药丸的又一证据，女性的母题反而越来越不重要。

糟糕的台词，单薄的剧本，如果说女性最后的复仇让本片喜提“爽片”标签，但仅凭结尾的几记闷棍就入围戛纳主竞赛，实在是太过勉强。

我觉得这部不是缺东少西的问题，而是什么都没有的问题。同题材，看看《正发生》怎么拍的，同为男性导演，看看《四月三周两天》是怎么拍的…

没报期望，观影意外流畅

6.2/10 #TIFF (映前导演自述说在戛纳受到了全场起立鼓掌18分钟的“礼遇”所以希望大家能够享受这部电影，确实没见过自卖自夸这么直白的) 强核心的叙事未能有相称的节奏与其对应，只是相对机械地把诸多节点展现给观众，粗糙，不细腻，情感成为了一种单纯的浮于文本之上的另一种符码，被僵硬的行为所编纂。唯一尚有部分灵气的成分大抵是自然和城市（或是乡村）的模糊交界（这当然是值得拓展的视角，以非洲国家的真正在地性去“驳斥”传统的自然-城镇的对立）及主角偶发的对它们的凝视。“男性凝视”是否真的成为潜在的吸引此类Spectatorship尚未知（还需要不同观众群的Empirical体验），但至少有此嫌疑。

这个例子能说明为何一些电影看着是女性题材或由女人拍摄，它们仍然是男性凝视：1、在故事呈现上，尽可能以激烈的“控诉”替代细节的“功课”，走捷径；2、用色彩等形式对人物进行渲染。没那么糟。2.5

看得我难受，是指观感上的难受。第三世界为女性发声的电影，两段舞蹈影像上的表达在非洲大陆算是一朵“沙漠之花”，其他的部分emmmmmmm，点题和诉求都有点太过了。

#Cannes2021Competition 2.5/5 俗套

演員演技太生硬了，其中有幾段尷尬到不行⋯

这种片子才是“电影基石”，每年戛纳最不可或缺的恰恰就是主竞赛单元这些注定陪跑的家伙。没有它们的衬托，折桂影片就无可能显得熠熠生辉、实至名归。