空气人偶

空氣人形 Air Doll港譯 : 援膠女郎總感覺港版譯名跟這套電影的風格不太貼切談不上是影評, 純粹記錄, 所以有大量"劇透", 敬請注意*- - -總結來說, 這是一個異色純愛故事整套電影集合了所有被社會排斥、孤獨的個體把吹氣公仔當作女朋友的中年男人活在舊女友陰霾下的純一來自單親家庭的小女孩喜歡偷窺的宅男外表像歐吉桑內裡是大色狼的店長暴食症少女無所事事終日去警署自首投案的老女人害怕衰老的中年女人獨居老人因此獨居老人對望美說 : 我們都一樣的所有人徒具空殼行屍走肉地過活每個人都是獨立個體 缺乏情感交流為了填補內心的空虛而尋找代替品中年男人其實一直真誠地對待每個"女朋友"他真正害怕的 是"相處" 是"關係"獨居老人害怕失去 於是痛恨短壽的狗小女孩最後拋棄了心愛的玩偶 換取一隻玩具戒指店長的口頭禪是「現在的年青人呀」有夠諷刺的電影的畫面很純淨 鏡頭下的男女主角都比真人好看蒲公英 / 玻璃瓶 / 絲襪 / 影子 / 水滴都是重要的意象電影一開首 望美, 一個舊款吹氣公仔, 被窗外的水滴喚醒她一直在喃喃自語 : 好美麗生命的起源本應是美麗的然後一切開始腐朽「擁有了心, 因此學會說謊」她說她沒有喜歡的男生她還學會了羞恥當純一發現她"漏氣" 她露出尷尬的神色純一問 : 當空氣從你身體溜走的時候, 你痛苦嗎她說很痛苦結果純一卻以這種方式來滿足自己的慾念「我們都一樣」於是這個純愛故事變了樣望美直到最後也意識不到原來大家是「不一樣」的純愛故事的男女主角最終化作可燃v.s.不可燃垃圾她在"死"之前看見眾人慶祝她的"生日"吹蠟燭的那刻 鏡頭一轉 蒲公英散落在每個角落 ［ 很喜歡這一幕 ］蒲公英的種子為每個孤獨的人送上祝福只有歐吉桑店長拒絕接受幸福少女從睡夢中甦醒 被窗外景色觸動她喃喃自語 : 好美麗生命就是如此循環不息互相感動。

我只不过是一个充气娃娃，之前没有心，没有思想，什么都不知道，什么都不记得。

后来我有了心，我以为人类会接受我，可是他们说我太冷了。

我和他们一起玩，可他们最后都回家了。

于是我遇到了你。

因为我有了心，我就会说谎了。

我很高兴粉能遮盖掉我身上的印子，我只是不想让你看到这些印子，我害怕你知道我是充气娃娃后就不理我了。

你教会我很多东西，我很认真的学。

我不小心划伤了自己，我漏气了，你用胶条给我粘住了伤口，你还给我吹气，从你身体里吹出的气体。

我与之前决裂了，我只想和你在一起。

你会买很漂亮的玫瑰花，还会很体贴的把花的枝剪掉，我知道，你一定害怕枝上的刺会刺的我漏气。

你可以对我随心所欲的，什么都行，包括放掉我的气。

于是你一次次的放掉，一次次的又给我吹进。

可是你知道我是什么心情么。

你说你里面也是空的，我以为你和我一样。

你睡着了，我却睡不着。

我想我也可以像你拯救我一样去拯救你。

可是为什么我割开我的身体，出来的是空气，我割开你的身体，却是红色的液体呢。

你就这样死了，变成了可燃垃圾。

你是我的一切啊，没有你，我的心还有什么意义呢。

--擦 我又看到了自己的影子...很惊奇原来是这样发展的，一切都缓慢却引人，一直都隐隐的伤感却哭不出来，直到最后，生日快乐歌唱起来，所以的人都出来了，才终于能和主人公一起让眼泪出来。

不得不说，是个好片...

　　一个人有幸得到了去天堂和地狱参观的机会。

他先到地狱，发现地狱并没有火焰和酷刑。

人们围着一口巨大的锅坐着，锅里煮着汤。

每个人都很饿，他们手中握着勺子，却无法把舀到的汤送入口中，因为勺柄太长。

他们不断努力着，无瑕同周围的人对话，却总也吃不到。

　　当这个人来到天堂时，他发现天堂和地狱很像，人们也握着长柄大勺围坐在一口巨大的汤锅旁。

不同的地方在于，这里的人们把汤喂入他人的口中，每个人都吃得很饱，人们交谈、嬉戏，时光在欢声笑语中流逝。

　　充气娃娃小望说，生命可能是无法以自身之力成功的完满，生命本质上便怀有重要的匮乏，并因他者的存在而完满。

好比花，就算将雄蕊与雌蕊聚集，也不足够，仍需昆虫与微风的造访。

所以，小望要做一只马蝇，泅泳在光中，在微风的吹拂下，向盛开的花慢慢飞近。

但这个有心的充气娃娃所发现的秘密，却不为人类所知。

人本是万物之灵，但在传说中被神吹进人体内的那股灵气却在现代社会里日益消亡。

钢铁从林里的囚徒们在相互疏离中过着孤独、封闭的生活。

他们表情僵化，灵魂枯萎，龟缩在自己的蚕壳里，带着面具疲惫地穿行在灯红酒绿中。

我们放弃了对意义、灵魂和自我的追寻，在疲于奔命中选择即时的快感和浮华的享乐，以此冲淡内心的空虚和潜在的绝望。

为满足人的这种需要，市场上充斥着各类替代品。

我们用垃圾食品代替太太的烹调，用催泪电影代替老公的拥抱，在虚拟世界中为自己找一个更真实的身份，用充气娃娃解决基本的生理需要。

久而久之，我们在这个替代品的世界中离彼此越来越远。

原本需要借助他人形成的自我也越来越萎缩，病态。

有一天，我们发现自己也不过是替代品。

当人没有了自我，而只是完成某种工作、某种程式化生活的工具时，的确是随时可以被替代的。

小望的主人时时被老板威胁要被换掉，公园里的老人也曾是学校里教师的替代品，女职员害怕被年轻女郎替代。

只用功利性这一把尺去丈量人类的时候，任何人都只是工具，是巨大社会机器中的一个螺钉。

人类对抗现代社会这种异化作用的唯一途径就是借助于彼此，自我也是他人的折射，必须在和他人的相互作用中才能建立起来。

　　小望有了心后，开始了追寻自我的旅程，整部电影的旁白不时出现小望对于自己的定义。

最先，主人对待她的方式让她觉得自己不过是解决性欲的替代品，但与音像店男人纯一的相遇，尤其是纯一吹进她身体里的空气让她对自己有了全新的认识，她开始想成为一个真正的人。

为了更像人，她用粉底掩盖自己身上的线痕，不让自己的影子被看到，渴望拥有自己的生日，而且决定不再给自己充气，因为这样她就会随着时间流逝而像人类一样日益接近死亡。

她追寻自我的过程中遭遇了一次又一次的挫折（不论是音像店老板的逼奸，还是纯一的死），她一开始单纯明净的眼神也随着心灵的成长而越来越迷惘忧虑，但她从来没有退缩和畏惧。

当回到出生地，看到和自己一模一样的臭皮囊躺在垃圾堆中，听到自己的创造者把人类和自己区分为可燃与不可燃的垃圾时，她释然了。

她不再在乎自己是谁的替代品，因为如果没有心的话，人类也不过是替代品，是可燃垃圾。

但是她有了心，是这颗心让她与谁都不同。

她去找纯一时，纯一说，你不是谁的替代品。

　　因为小望的存在，纯一也不再是行尸走肉。

是他呼出的气赋予小望以生命。

而在现实生活中，我们谁都得在同他人的接触中互相了解，互相温暖，互相赋予生命的意义。

人生可以是无限空洞的，我们在彼此的呼吸中生存，在彼此的爱和拥抱找到真正的自我。

那赋予人的形体以灵气的，并不是神，而是人类自己，我们是互相的空气，互相的寄托。

我们不是蜉蝣，不是为了诞生而诞生的虫蚁，但孤寂和隔绝却泯灭了我们的人性和温度。

当主人要求小望变回一个没有心灵的充气娃娃时，他证明的不仅是现代人的爱无能，更是现代人自愿退化和自甘沉沦的心理病态。

当我们失去了彼此，每一个单独的人类是多么的脆弱无助，没有力量去抗拒世界的对自己异化，没有动力去追寻完满的自我，只能停滞在空虚中，独自老去。

但是小望不同，她对一切充满好奇心，她想接近人，帮助他们，温暖他们。

电影中有许多温暖的场景。

比如公车上的小望将自己的肩膀借给打瞌睡的眼镜男依靠，送粉底给怕老的女雇员，陪伴垂危的老人，以及逗弄童车里的婴儿。

当人类焦虑着要和彼此保持距离时，小望迫不及待地想要贴近每一个人，所以她不仅有了一颗心，还有了许多人类都不曾拥有的思想、勇气和感情。

当小望凭借纯一吹进身体里的气息存活，纯一却死去了，同充气娃娃相比，孤独的人类个体要脆弱得多。

　　小望问纯一，天上有什么？

纯一说有天空有空气和云飘着，空气是透明的，虽然看不见，但存在着。

小望的心就是这样，虽然看不见，但是存在着。

她收集的每个瓶子都是这样，虽然是空的，但每一个里面都装满了空气。

这世界上最美好的东西都是看不见，但是存在着的。

我们要借助彼此才能感受到，当我们成为彼此的清风，马蝇，我们才能填补自我的匮乏，成为一个与谁都不同的人。

可惜，太多的人寂寞了那么久，岂知道自己欠缺的，只是别人那一口气呢？

能把充气娃娃拍得这么人性和文艺范，也只有日本导演了，是枝裕和拍了一部风格很特立的独行电影，把一个表面非常淫邪的题材拍得足够唯美，影片最大的看点就是选对了女演员，裴斗娜惟妙惟肖的表演高度还原了半人半物件的动作及神态，这是解放尺度最大的裴斗娜，多次凹出人体艺术，也是大银幕上最好看的裴斗娜，可能是她确实适合女仆装，也是因为她，才能对这种类型电影有观影兴趣。

可能一直用双倍的速率推进，如此缓慢的叙事节奏也显得很流畅。

有了心，是件很疼的事，因为有心才会有伤害，有了思想，更是一件很沉的事，因为有思想才会有失去。

电影的前后部分显得有点割裂，尤其是那急转直下的结尾，把原本就很隐晦的成人寓言拍得更沉重了，孤独才是生命中最不能承受之重。

我叫小望，我是主人的专属人偶。

白天主人总是不在，晚上才回来。

或许是因为那颗水滴太美丽，我仿佛就有了心。

为了让主人不被雨淋到，我拿着雨伞出门找他。

外面的世界对我来说却是新鲜而又陌生的，所有的一切都让我有尝试的冲动，让我忘记了最初的目的。

记得这天看到过收垃圾的工人在区分着可燃和不可燃。

主人回来之后我总是等着他来疼我，对我说一些温暖的话。

就这样，渐渐的我喜欢白天在主人出门后偷偷出去感知这个有心的世界。

然后有一天，我就遇到了纯一，他好像有种莫名的吸引力，我看到了他后面的招聘广告，就这样我开始在这家音像店打工。

跟纯一在一起的这段日子是我最快乐的时光，彷佛每天都不曾有过的飞快。

和他一起走路的时候我总是挡住自己的影子不让他看到，我害怕他知道自己只是个充气人形。

凡事却都很难遂愿，有一次不小心被扎破了手腕，身体里的气就喷了出来，纯一跑过来，我把脸扭过去很难为情的不让他看，他却对着我肚子上的气孔把气吹了进去。

“好了，这就不要紧了”，在无人的店里，纯一紧抱着我。

我仿佛被从未感受过的感觉填满了。

或许因为体内是心爱之人的气息，我就沉浸在幸福之中。

我想，我是爱上纯一了。

习惯了跟主人在一起的我却不知道怎么分开，只好躲在角落不出来。

却发现，原来我只是一个替代品，连我的名字都是他前女友的。

我去找自己的创造者，看到了成堆的同类被遗弃。

主人告诉我，人和充气人形也没什么区别的，最后都会变成垃圾，不同的只是可燃和不可燃。

“我不在乎是谁的替代品，我愿为你做任何事，这就是我诞生的理由。

”我这样对纯一说。

他说我是唯一的，但要我做的却是把我身体里的气放出来再吹进去。

我还以为他希望这样，但我的气却没法进到纯一身体里。

我想剪开口子，却看见红色的液体喷出来，我茫然失措，不知如何是好。

然后他就死了，我想，人和人偶一样，最后都会变成垃圾。

我把他用塑料装起来，跟我在一起。

我想这样一直陪着他，到永远。

记得一位老爷爷说过这句话：“生命 可能是”“无法以自身之力”“成功的完满，而被创造出来的”“好比花”“就算将雌蕊与雄蕊聚集”“也不足够”“仍需昆虫与微风的造访”“连系起雌蕊与雄蕊的关系”“生命本质上”“便怀有重要的匮乏”“并因他者的存在而完满”“然而”“我们彼此”“对于自身这份重要的匮乏”“毫无自觉，也未曾被告知”“原来我们是被播散的种子...”我想，或许我们每个人都是孤独的，需要被他人救赎并因为他人而美好。

前两年看了“充气娃娃之恋”，应该是美国的（因为画面节奏人物表演都和美国片有些不同，所以很长时间都觉得应该是加拿大或英国片，自拍一下），非常感动，感动之余还逢人就推荐，一部小巧温馨的影片，和“星战迷友”给我的感觉差不多，很喜欢。

然后最近又看到小日本拍了这部“空气人偶”，看了下简介好像内容有点相似，就蛮期待的去看了。

哪知看了几分钟就发现完全不对头，日本影片总有些变态的东西在里面，也看过很纯美的影片，不过总觉得有一丝说不清道不明的阴影在中间飘曳，象鬼影，看的人不舒服，本片镜头里的画面、人物都蛮美的，不过这种美的下面就好像被虫子蛀空了一样，偶尔被风吹起一角就看到下面密密麻麻的小虫子爬来爬去……恶，写的我自己都要吐了！

推荐大家去看“充气娃娃之恋”，名字有点恶，不过很清新，很朴实。

生命可能是...无法以自身之力成功的完满而被创造出来的好比花就算将雌蕊与雄蕊聚集也不足够仍需昆虫与微风的造访连系起雌蕊与雄蕊的关系生命本质上便怀有重要的匮缺并从他者的存在而完满世界或许是所有他者的总合然而我们彼此对于自身这份重要的匮缺毫无自觉也未曾被告知原来我们是这样被播散的种子总是冷淡的距离然而有时再难忍却也能维持住的关系就这样世界被巧妙的构筑了何故？

花盛开着近身一看便发现像马蝇这样他者的存在在光线的缠绕中飞舞着曾几何时我也成为谁的马蝇吧？

曾几何时你也是得以完满我的那微风吧？

（寫的很亂都是想到哪裡寫到哪裡）故事開始於一個忙碌的城市的雨夜里。

在靠近高樓大廈的一個住宅區里，每個人都在繼續自己的生活。

帶著女兒的單親爸爸，自暴自棄的女孩，膽怯中二的毒男，孤獨的餐廳服務員。

每個人都在掙扎著以自己的方式活著。

一個作為性慾的發洩替代品的名叫小望的空氣人偶有了心。

連“小望”這個名字都是作為替代這個作用而出現的名字。

剛有了心的她懵懂的摸索這個世界，但是她不知道這個世界原本就是物質孤獨的。

小孩子會因為冰冷的手不去牽你的手，沒有人會在乎你是誰你將要去何方。

但是有了心的她戀愛了。

一個叫純一的男孩，乾淨溫柔知性的存在。

因為我自己沒有戀愛的經歷，所以看到他們坐通勤一起去海邊，在溫柔的陽光下赤腳一起在海邊走著；在夜晚的城市里輕輕地散步，害怕純一看到自己透明的影子小心翼翼的走著；去美容院化掉自己身上的縫合絞線。

真的很感動，也許喜歡一個人就是這樣的感覺，努力的小心翼翼的變成對方喜歡的樣子。

戀愛的小望一定很幸福吧。

但是剛有心的她並不知道這個世界並不是戀愛中的小望想像的那樣，我們的這個世界是殘酷是寒冷的，人與人之間的疏離感，人與人之間的勾心鬥角，每個人都爲了自己披上刺衣活著。

而這些都銳化成架子上的刺。

小望毫無防備被刺中。

逐漸乾癟的她很無助，但是愛情的力量有時候很強大，純一的氣息吹進了她的身體，愛情讓她又重新活過來但是故事到這裡卻越加悲傷，替代品最終也會被取代，另一個小望出現。

自己被關在狹小的櫃子里，點老闆強姦了她，洗自己的下體的那一部份真的難過，也許人們只是需要一個符合自己需要的替代的東西罷了。

我想她只是單純希望被人重視被人關愛著，和普通人一樣。

所以當老爺爺說，“這裡的人都是空空的”，她很開心。

何嘗不是呢，偌大的城市，生活單調乏味，日復一日，我們，他們，都是這樣隱忍的活著，和蒼白的空氣人偶一樣。

生活一刻也不會停下來，我們呢，也不會。

她希望和大家一樣，所以才會對別人說“我告訴你喔，我也老了”不過畢竟只是一個空氣人偶，要去改變真的很難，連拯救心愛的純一都做不到。

她希望藉助重新吹氣的方法去讓純一重新溫暖，告別以前的陰霾，就像他那樣對自己一樣，然而人終究不是空氣人偶。

我特別喜歡這裡的一段。

人偶師問她——“你能告訴我一件事嗎？

你在這個世界上看到的每件事都是悲哀的嗎？

有沒有，任何美好的事情？

”——點頭——“那就好，再見，一路順風“這句話我的印象很深，就猶如朋友和我說過村上春樹在《1973年的彈珠玩具》被問到[你相信這個世界上有永遠不會失去的東西嘛]他回答，我相信，你最好也相信。

我覺得這兩句有異曲同工之妙。

縱然最後她在垃圾堆慢慢消失但是她身體殘留的純一的氣息吹著蒲公英去扎下發芽，她也夢到了許多的人給她過生日，也許這已經足夠了。

是枝裕和還是給了我們希望。

宅男開始在碟片店工作，自暴自棄的女孩拉開窗簾讚歎道外面的美麗。

生活也許依然是那麼殘酷，工業叢林的我們也許依然戰戰兢兢地如履薄冰得活著，但是請不要絕望。

依然會有某些溫暖的東西如清風般吹進我們乾癟的軀殼里萌芽，這便足夠。

有一天，空气人偶忽然发现自己有了心活了过来。

这世上的一切造物对刚“诞生”的她来说都是新鲜且美好的。

其实一切的存在并没有不同，只是她有了心有了感受，才变的有了意义。

而在另一方面，她作为为了解决人们性欲而被制造出来的人偶身份并没有因此而摆脱，于是她也见识到复杂的人类原始、压抑、自私甚至丑陋的一面。

两者纠缠，让刚活过来的她就要面对活的意义与价值的思考，其痛苦和迷惘可想而知。

影片中对清洗人偶关键部位的细节有具体的展现且有两次，让人印象深刻。

一次是她的主人完事后的清洗，另一次是被店长占有后她自己洗。

前者她还是人偶的身份，但后者她已是人的身份，遭遇却并没有什么不同。

我是为了如此而被制造的自我解释或安慰并不能抚慰她已有的那颗悸动的心。

有了心的重要特征便是有了情感。

与租赁店同事的接触让她获得了或者说产生了爱情。

关于那位男同事的过去影片没有作明确的说明，但通过一些细节还是可以看出一些端倪来。

她在他家里发现了他和异性的合照让她有了心痛的感觉，同时我们可以看到这些照片是被藏在衣柜里的，那似乎是一段悲伤不幸的过去。

当她不小心割破手臂漏气瘫倒在地的时候，他显得非常紧张且激动，而之后他又要求为她重复充气（拯救）的这一动作，从这些大致可以推测他之前的爱人遭遇了不测，而且就是发生在他的面前他却无能为力，于是饱受悲伤与自责的煎熬一直无法解脱无力自拔。

到头来她其实还是被别人当作代替品来对待。

但是，唯一的也是最大的不同，在于最后她是出于自我意愿主动奉献的。

她并不清楚他的故事与处境，但或许多少有所感受，她开始想的是自己能做些什么。

她有了爱情，有了自主意识，而不再是被动单纯的工具，甚至她还有了为爱牺牲的意识。

这个世界充满了痛苦，但总还是有让人感觉美好的存在（并因此而活下去），这大概就是她从她的制造者那里得到的由心而生的困惑的答案。

她感受爱情，让爱人的气充满了自己的身体，但却无法将自己的气送入对方的身体。

表面上这是由人与人偶的差别造成的，但其实还是关于心的。

最终，她为因为有了心而感到满足和幸福。

那个象征意义的生日，即便只是出于想象，但和当初购买她的主人为她过的毫无记忆的生日因为主体的不同而意义大大的不同。

在她去找她的制造者时，他带她去看了一堆人偶的尸体。

他说，她们都是以相同的样子出去的，但现在回来时却有了不同的样貌，她们可能也和她一样都曾有了心，遭遇和感受便印在了脸上。

而她最后的样子是美丽的（影片结尾）。

影片中还穿插了一群孤独压抑的普通人的点滴片段。

生活中的美好因人而以不同的状态和程度呈现。

专注于某件事而于一瞬间的满足或平静的感受，身体的健康或一个倔强的理由，或者只是推开窗后的阳光与空气，一切全在于心的感受。

不管是人还是人偶，没有了心，就成了垃圾只剩可燃和不可燃的区别了。

「生命は」 吉野　弘生命は　自分自身で完結できないように　つくられているらしい花もめしべとおしべが揃っているだけでは不充分で　虫や風が訪れて　めしべとおしべを仲立ちする生命はすべてそのなかに欠如を抱きけそれを他者から満たしてもらうのだ世界は多分他者の総和　しかし互いに　欠如を満たすなどとは知りもせず知らされもせずばらまかれている者同士無関心でいられる間柄ときにうとましく思えることさも許されている間柄そのように世界がゆるやかに構成されているのはなぜ？

花が咲いているすぐ近くまで虻の姿をした他者が光りをまとって飛んできている私も　あるとき誰かのための虻だったろうあなたも　あるとき私のための風だったかもしれない命者弗自难圆宛若他成亦如丛花不备于雌雄共株却结缘风虫做媒命者怀其缺待他补恐世间唯他者林立然则纷乱你我似相识未相知互相盈无心无意容相恶如是天地何哉何哉花尽开于近处形如虻者披光越临曾如他虻的我恰似我风的你（译者待查，反正肯定不是我）---推荐的原因，就是这首诗“空气，虽然我们看不到，但是真实存在的”——纯一道。

一如爱意，虽然看不到，但是真实存在的，是他吹进人偶身体里面的。

“然而，既然看不到，怎么能相信这是真实存在的呢”——曾经每天用吊在颈上的钥匙打开空洞而安静的房间的时候，每隔两三年就要面对一众新的同学和老师的时候，当童年的玩伴因为我的怯懦而哭着离开的时候，当第一个我想用花形容的女孩子说她活不到成年的时候，当我倔强地宁可穿着睡衣光着脚在街上淋雨也不愿去敲开家门道歉的时候，同一个问题总是反反复复地出现——活着，究竟有什么意义。

可是，无论老师还是家人，从来没有一个成人愿意正面回答这个问题。

他们总是说“等你长大就知道了”。

他们的口气好像是说冻土下天然有着活的种子，只消等到来年春开的时候，自然就能发出芽开成花。

而等到我长大的时候，接到“我要和你断绝关系”的电话时，只是默默地算这句话从欧亚大陆的那一头跑到我这一头，需要多少时差，算了两个月才想出那个答案。

但是，我不会再去追问同样的问题。

刻薄，挑衅，害怕人群，喜欢一切漂亮的人和东西——因为离开的人因为错过的事，今天变成这样的人，看上去似乎也不太坏的样子。

昨天痛苦，今天欢笑，谁也说不好明天会是什么表情，即使冻土下没有种子，春天因为有别的花会开，依然是值得等待的——这样不定的变化着至少是件让人好奇的事。

是枝裕和好像很喜欢“死亡”这一主题——至少在我看过的三部他的电影里都讲到了死亡与生活之间的关系。

最后由空瓶子、垃圾、苹果、人偶和她怀中的旧娃娃组合的画面很像博物馆里主题为nature mort的静物画，瞬间的画面，短暂的生命，轮回的自然和永恒的美，迷人的是从生到死奇妙的变化过程，是外物他人与主体之间的神秘联系。

虽然在故事的进行过程中，不知道什么原因，这位曾经用《步履不停》让我很长时间陷入回忆的导演的镜头失去了那种让人不易察觉时间流逝的平静自然，但他（亦或是漫画作者——没有看过原作是以不敢肯定）插入于电影中的这首诗，仍然有动人的一瞬间。

电影中所有的人都失去了重要的东西——餐厅侍者与纯一的女友，DVD店长与寡妇的家人，小萌的妈妈，老爷爷的狗，前台小姐的青春，还有女仆控学生和尼特族女生的……也许是前途吧。

每个人心里都因为这样的失去而产生了一个空洞，大家用各种办法来填补这个洞——观星、插花、骚扰片儿警、去公园看人来人往、照顾洋娃娃、疯狂地保养、迷恋女仆、暴食狂吐或者诱迫可爱的女店员与自己发生关系。

然则，这些看得到的摸得到的东西都无法给这些活着的人一颗真的心。

好像人偶的塑料〇道似的，可以帮人解决片刻的生理需要，却没有真正的感觉，拆下来洗洗干净，还是老样子。

失去的人和事情，永远都找不到替代品，能够填满这些空洞的只有爱人的气息——电影里是这样以为的。

纯一问人偶说“漏气的时候痛苦吗？

”痛苦，人偶说。

于是将她吹满，再放空，再吹满——比侍者与店长趴上人偶身上发泄时都要情色的，同时还有一股希望的温情。

他是她的风，吹满了她，她是他的虻，送他去到了另一世界（不知道为什么，我觉得纯一的前女友是过世了）。

没有心的人和没有心的人偶只是可燃垃圾和不可燃垃圾这样的区别吧，人偶师傅说，他问她在人间可有曾看到一点美丽的东西。

她点头。

人偶嗅着纯一吹在她身体里的气息，呼出了最后一口气。

梦中她是在过生日，那颗蒲公英便是蜡烛，带着她的希望散去。

女仆控在店长那里找到了工作，寡妇与老爷爷一起坐进了公园里，暴食症打开了窗，我想前台小姐与小萌的爸爸也会是个不错的组合吧——在电影院里的时候我还奇怪怎么有人把自己的小孩叫做Moe，回来一查才知道nozomi是“望”的意思。

才是萌芽时期的小女孩，青春年少的学生/宅女，人生半路的单亲爸爸/前台小姐，夕阳无限的寡妇/爷爷，这一条人生的旅途上，因为人偶小望一口用爱意灌入的气息，依然有圆满的希望。

把人偶都夺走的导演尽管被称为“宅人公敌”，不过当那一阵风敲响窗前的风铃时，新的人偶如小望一样，有了一颗心，阿宅侍者只要肯去当她的风，她还是有可能成为他的虻。

在这个钢筋水泥牢固的城市里，是枝裕和还是给蒲公英留了一片土壤——那是一种很容易长成又顽强容易繁殖的花，只消吹一口气罢了。

身为宅女，我觉得导演还是很善良的。

只是，我依然害怕人群啊话说看电影的过程中我一直觉得“这个美眉好像哪里见过”，回来才想起来这是《我要复仇》里裴斗娜啊！

听不出她的日语口音是否标准，不过人偶才学会讲话，也许生涩的口音更适合吧。

而且她修长漂亮的腿很适合穿那些鲜艳的袜子——人偶自己选的衣服都是充满春天气息的有小花图案的衣服。

如果说没有认出裴斗娜是因为没想到日本电影里会突然冒出一个韩国人，那么一路想着“那个人偶师傅很帅”，直到开门的时候才反应过来——那是小田切让啊，这件事真是叫我有点五雷轰顶的感觉。

PS：男主角的发型很障眼，但是声音非常迷人