恋爱中的宝贝

没看懂 你还力荐!PAI飞就是因为我没看明白 所以大家都去看看吧说实话俺看完就一感觉 迷茫咧片子 我咋就没看懂呢一开始就知道周迅在里面演的个叫宝贝的女孩 造型还不错就去看了 可怜啊 那会儿我正要考试呢 被这片子搞晕了改变的是 我开始很喜欢 用宝贝 这个称呼来折磨身边的友儿有人说我疯了 我想我比宝贝活的明白点儿 仅此而已对了 我还有好父母 知道了我为何存在于这个世界上...都去看吧很喜欢黄觉啊 像风一样离去里就很喜欢他而且最初的时候还把他当乔峰了 晕我看过他们聚会时的片段 很喜欢那个周迅戴着假发 挽着黄觉一直胳膊转圈的感觉 眼珠子转的很是机灵那个时候 我觉得 她就是宝贝

也是很久以前看的电影了。

看完了《恋爱中的宝贝》，印象是童年阴影、发疯的女人和旋转地让人发晕的镜头。

至于什么俊男美女、期待中的爱情的甜蜜浪漫，荡然无存。

如果大家期待的是一部浪漫的爱情电影，还是不要看了罢。

影片一开始，就如同进入了一场过山车的旅程，那种旋转镜头的运用让人天旋地转，找不着北——想当年看《不可撤销》的时候我还能行。

再就是无论是情节的安排、影片色调还是镜头运用，在影片《艾梅丽》以及随后的《两小无猜》中都可以找到影子，不过国产还是有中国特色——一定比别人要黑，黑得模模糊糊，看不清楚，关键时候让男女主角的俏脸来个打足了灯光的大特写，算是狠狠地突出对比了一番。

看完了片子，竟然懒得描述情节，说实话，情节方面确实没有太多可陈之处。

简而言之，少女“宝贝”捡来了一盘录像带，里面是一个叫刘志的男人的自拍录像，讲述的是他的一些爱好和一些家事之类的琐碎东西。

宝贝竟然爱上了这个男人，于是对他百般纠缠，说得浪漫一些就好像阳光牛奶广告里张柏芝在小巷中奔跑，以制造一种浪漫偶遇的小把戏，但是我想说这部片子里一点也不浪漫，周迅（饰宝贝）蓬头垢面，一副小叫花子的造型，然后把黄党（饰刘志）吓得……然后事情之所以有了转机是因为刘志的老婆恰逢被自己哥们给撬走，于是终于男女主角一拍即合，进入正题。

后来好像是宝贝被人侮辱了，发了疯，最后自杀了。

就是这样一个结局让人莫名其妙的故事。

影片当中不断穿插着宝贝的童年阴影——强行被拆的房子、黑猫、自己是被捡回来的谎言……反反复复，不断吟唱，不断旋转。

始终，我必须不断自问，这部电影表现的是什么？

疯狂的恋爱行径？

按响在建的大楼的警报装置，在四周不断聚拢的狼眼般的探照中狂奔，然后失足掉下大楼，之后便化险为夷地落在一个充满了氢气的气垫上，在空中还摆出《骇客帝国》中360度旋转的经典镜头，最后更上演一场与情色沾边（只是沾边）的高潮戏；感情纠葛？

宝贝和疯老头的关系、宝贝和表哥的关系、刘志和老婆的关系、刘志父母的关系、刘志和宝贝的关系、宝贝和残疾少年的关系……大部分均是点到即止，甚至连男女主角的关系都是那样模糊——当然我不否认男女之间总有些神秘的化学反应……总之整部片下来并没有一种让人触动的感觉。

对于这样一部电影我确实找不到一个中心去评论它。

最后只好说说它的结局。

自杀，是许多荒诞离奇的、离经叛道的故事的必然结局，原因不外乎两种：故事已经离奇到除了死亡以外无法结束的地步；剧中的矛盾升华到一种无法挽回的结果，惟有死亡能够突出和深化主题与矛盾。

于是根据我的一些偏门的所谓经验，我开始自作主张地找寻本片的自杀的含义所在。

可能性一：受人污辱。

如果说这是宝贝自杀的主要原因，相信很多人不愿意看到这种结局。

女性被污辱确实让女性身心受到莫大的伤害，但21世纪还采用这样的结局方式是不是太不负责任了？

这样结局和走在路上被陌生人一刀刺死有什么区别？

可能性二：童年阴影。

片中关于宝贝童年阴影的描述，一直贯穿始末，可见这童年阴影真的对宝贝伤害极大。

刘志在装修房子时勾起了宝贝的恐怖回忆，当她向刘志求助时，刘志却没有觉察到，于是宝贝出走，然后和好，然后忽然间以外地被一群流氓污辱了。

随之宝贝发了疯，叨念着：“我怀孕了。

我们是生出来，不是捡回来的，他们撒谎，别告诉他们……”然后还有闯进房子的黑猫……最终宝贝精神崩溃，灵魂离开血迹斑斑的身体、离开谎言和噩梦，带着残弱的光，向天国飘去。

小时候，你妈妈有没有骗你，说你是从垃圾堆里捡回来的？？

我有。

但是我没有相信过。

也不认为那是什么了不起的大事。

小时候你有没有被黑猫、老鼠吓过？

相信有人遇到过更不幸的事情，但是我们没有想过因这些事情而自杀。

于是我只好说，是脆弱的心灵杀死了宝贝的身体和灵魂。

那么这有什么好表现的呢？

一个少女渴望被保护的脆弱的心灵？

渴望自由的生活和爱情的甜蜜？

为什么我们女人不可以变得更坚强，至少不会被童年的阴影杀死？

太多的问题。

总而言之，我只希望，即使是想表现人性的脆弱，也请尽量触动人的内心吧，不要以为杀死了主角便会得到同情。

一部爱情领域里的实验电影。

喜欢它的理由非常简单，现在的电影太过于多得喜欢透过爱情讲一些什么其他，“更大的“东西。

这本身就是一种误区。

爱情本身便是一片非常广阔的海洋，不需要非要跟社会架构，两性关系，体系制度，甚至不需要跟忠诚，贞操，或者male ego合在一起并谈。

单纯地谈谈爱情，挺好的。

无关外表，无关般配，无关占有，不过两个孩子看到了彼此小时候的渴望互生怜悯。

挺搞笑的，想到了爱情至上这个词——意思并不是讲为了爱情，我们要怎样怎样——怎样取舍，怎样放弃，怎样守护这颗小小的种子——而是，在我的理解里，出于爱，我们用身体去膜拜它。

这也是我理解的性，用身体膜拜爱。

赤裸裸这个词也是有意思的。

赤裸裸，原意身体的裸露。

在语义里，我们却也常用作精神里的毫无遮掩，完全诚恳，坦诚。

或许坦诚这个词，坦而诚，也是与衣服有关的。

或许也可以说成，灵魂相见面，需要脱衣服。

而电影里无论是黑暗里咯吱咯吱作响的床架，人们围观的手电筒，还是宝贝的“我就是想把自己洗干净. . . 我不要你们骂我，我就是想把自己洗干净“，都给了性一种脏与耻辱的认知。

我不知道她在派出所遭遇了什么，又听到了什么，是否因为与心爱的人在一个很大很大的月亮下做爱而被人用脏字形容，又怎么会升起了自己怀孕了的念头。

我心疼这个女孩。

派出所那一幕是一个性经验被”性“化的过程。

带着猎奇，异化的目光。

挺搞笑的，性的扭曲与污名化下显露出的，是国人观念里，性与爱的二元对立。

也是这些人，接受着无性婚姻，妻不如妾妾不如偷。

电影中窗帘的意象运用的也很好。

窗帘，作为前期刘志提到的”家”里第一个必有的东西，后期”拉上窗帘”成了一种必要的保护措施：挡住旁人的目光。

但窗帘挡住的只有目光吗？

还有阳光。

联想到宝贝说过的”在路上你会碰到阳光，你会停下来，让它照着你，然后把它带到每一个地方“，把阳光遮住，把与外界的接触对世界的好奇遮住，宝贝也苍白着枯萎了。

特别让人伤心的是，或许与人的交往，就像走在路上有时遇到的猫，有时遇到的是阳光。

我想这部电影给我留下的，会留的久一点的，或许是一种印象上的改观：不要床，两个人睡在一起哪不是床。

这真的挺美的。

又看了一部周迅的电影，李少红导演的。

久闻大名，听说在其中会有裸露镜头的《恋爱中的宝贝》，看完之后，除了心中不断涌现的抑郁，和有些混乱的思绪，似乎什么，什么，都没有得到。

没有丝毫愉悦的感觉。

只是在片子里难过，难过，很意识流的一部电影。

周迅在这部片子里眼神满是迷惘，果然是在失恋的状态下。

人怎么可以那么空虚。

我没有看出在片中她爱上那个男人。

我只能觉得她在寻找着一条路，能够让她忘记痛苦记忆的路。

片尾处，她剃光了自己的眉毛，划开了自己的腹部，血流满地，月光下，白得泛紫的脸，极端的哥特。

而她的灵魂，光洁的行走，月光倾城。

几次看得有一种憋闷想哭的情绪，或许这样的夜晚，我本应该选择一部看起来会快乐一点的电影。

而不是折磨自己的电影。

觉得李少红想表达很多东西，尽管理解了她想表达的东西之后我觉得无比压抑。

空空的房间是我想要的，房间里只要有爱，无需更多的点缀。

看的时候，突然有一种冲动，想和自己爱的人一起躺在空空的房间里，看着窗外大大的月亮，无需更多的语言。

可是为什么。

我的爱人，你要离开我。

如此伤我的心。

是不是对我的好都是我的幻觉。

你是否认真听过我说的话。

影片中，周迅演的女孩儿名叫宝贝儿。

想起同样很喜欢的董洁扮演的那个叫展颜的女孩子。

她们都是坐在月光下抱着自己的膝盖默默快乐悲伤的女孩。

连笑容里都满是破碎的痕迹。

我不是你的宝贝儿，颜只为你而展又如何。

你要的终究不是我。

不是。

不是。

你不要骗我，不要骗我。

说对别人没有感觉。

我不信。

我不信。

我爱你是因为你是我生命里唯一的一抹亮色。

我阴郁的童年回忆，怎么也驱赶不走的那些灰蒙蒙的东西。

你不管我，谁来关心我。

没有人。

没有人。

只有你。

只有你对我好，可是为什么，为什么，你还是不要我。

不要我了。

骗我吧。

尽情的。

尽情的。

这样心痛会不会好一点，我疯了，我为你疯了，我得病了，病的好重，好重。

可是你听不到吧。

你不会在意吧。

如果我走，你会不会有一点伤心和难过，为了你的这一点伤心，我决定伤害自己。

我终于失去了心。

然后在这个世界上行走的不过是一具躯体罢了。

我再不是你的宝贝儿了。

还是我从来就不曾是。

我想如果我离开你，你会不会意识到原来我是这样的重要，氧气一般。

你会不会走遍世界的每一个角落找寻我，呼喊我的名字，一遍又一遍。

难以忘记最后周迅一袭白衣赤足走在月光下微笑的样子。

你看，我没有你，漂浮在空气里的灵魂是这样干净而美好。

有人说，诗读不懂就对了。

艺术这东西越不懂，就越见高深。

《恋爱中的宝贝》应该列在此类。

《宝贝》是04年情人节推出的影片，在事先没做充分准备的情况下，《宝贝》一定是让坐在电影院里携手看电影的情侣们大跌眼镜了。

看到网上有对于该片的类型说明：爱情/魔幻/现代。

这的确也能概括出该片的一个主要特征。

按照该片的美术指导叶锦添的说法还应该加上一条“超现实”。

可能因为选择在一个特殊的节日里放映，所有的人对它的期待是一出彻头彻尾的爱情剧，结果超出想象是，莫名其妙的情爱故事里时时跳出些惊悚的情节。

但和同期推出的几部影片如《大城小事》、《花好月圆》等六七部影片来讲，我觉得《宝贝》还不能算太坏的影片，至少它能算是导演李少红的一次尝试和挑战。

熟悉李少红是从她的《大明宫词》开始，很多评论者对它的莎士比亚式的台词表示不满，而我却是恰恰受到了它那些优美台词的蛊惑。

第六代导演要还原生活的本相，第五代导演还保留了一份理想主义的色彩。

也许我更倾向于电影是作为生活的弥补而存在，唯美的艺术是必须的，并不等于我们会让唯美覆盖了生活本来的意义。

我得承认我并不是太喜欢贾樟柯的影片，他拖沓冗长并随意的叙事就让我受不了。

电影为什么非要说一个故事，也是我不能理解的概念。

我觉得电影可以不必以情节取胜，说故事说得最好的好莱坞，获得的最大票房并不能代表它们都是艺术的精品。

以情节取胜的影片有时更容易陷入恶俗的窠穴。

好莱坞设计的情节套路还不足以让观众们厌倦吗？

真正的艺术品没必要刻意地拒绝大众的口味，更不必迎合。

看不懂，不算一部影片太糟糕的缺点，我想一个导演创作了一个看不懂的影片，至少说明他在制作一个自己的艺术品。

看不懂的影片也不少，比如《2046》，比如《桃色》，都是属于故弄玄虚的姿态，这姿态有时也是可敬的。

看完《宝贝》，让我最感触的是现代人的不安全意识。

通过宝贝的精神病的症候集中表现出来的，宝贝的精神危机影片一直穿插、追溯到她的童年时期，这里动用了弗洛伊德的理论，女主角的梦境中不断的出现被人追赶，房屋拆卸、屋顶被掀，无处藏身，一只黑猫幽灵般的袭击过来。

这些意象虽然不新鲜，但也足够真实和恐怖，只是这些恐怖的意念被影片集中放大了。

精神危机的症候也表现在男主人公身上，独自在海边度假，对着摄像头表白自己的心事，一些从来不曾跟人分享的秘密。

在生活中，他常常背叛自己作为丈夫的角色，无法对妻子做到忠诚，可他最终也发现他的妻子也没有对他忠诚，而背叛他的恰恰就是他最好的朋友。

宝贝说她爱过一个人，那个人已经在她的身体里。

她为了证实这一点，留给观众最后的恐怖镜头，男主角夜里发现地下一摊血和不远处剖腹的宝贝奄奄一息，以及宝贝远去的灵魂，影片在此时戛然而止。

最后要说的《宝贝》被评为十年青春烂片之一，足以说明它给所有对情爱和青春有所期待的人构成了某种挑战和威胁。

《宝贝》超出了我们的“阅读期待”，像一个不会出牌的新手，让人觉得高深莫测不知道他下一步会出什么牌，总之不符合常人的逻辑，但也自有他的可爱之处。

“我可以爱你吗？

”曾几何时，我以为这是一句很蠢的话。

幼稚的我固执的认为爱情不过是一个人的事。

爱也好，不爱也罢，全在于个人本身。

我爱你，不过只是执着于我爱你这件事而已。

可是，后来我慢慢长大，才发现如果只有你一人在爱情之中，一切比死还痛苦，反倒不如不去爱的好。

有人在爱肥肥的猫，可是她并不喜欢那个男孩，只是同情他。

当猫猫要求离开他时，男生威胁她说如果她走，他就自杀。

后来，猫猫去了法国，而男生了无音讯。

贝利亚爱上了高一届的学长，但她不敢说，也不敢问，弄的自己很迷惑。

有一天，另一个男孩走进了她的生活。

那个男生对她很好，无微不至。

她想，自己是否应该接受另一段感情。

纸包不住火，这件事很快传到了学长的耳朵里。

学长对贝利亚说：只要你幸福，我会摊开双手祝福你。

贝利亚哭了，虽然她从来都表现的那么坚强。

她说她觉得自己很无耻。

宝宝爱上了末世，她对我说她要好好学习将来考到北京去。

她不说为什么。

可我知道，在那个城市中有她所期待的人。

看见宝宝每天都给末世发着各式短信，我开始觉得寂寞。

虽然她从未承认过自己爱着她（没打错，是两个“她”），但我可以想象有一天在北京的街头，我将看见她们。

也许会很幸福。

那时我也许也可以坦然的同时面对她们。

皮皮鲁爱上她的好朋友。

当她知道那个女孩有了男朋友时，她生气的挂断了电话。

随后的几个星期里，她对着我们无语，在吃饭的时候她的眼泪像珠子般往下落。

她不能告诉那个女孩她从很久以前就喜欢她了，只是因为她们都是女生。

猪说每天都有很多男生缠着她，可是没有一个是她喜欢的。

我说那是因为我们周围的女生太出色，而男生则不起眼。

其实，每一天都有各式各样的爱情在我们身边上演或落幕，只是对于这些故事我们无法保证它的完整。

记得以前贝利亚常常安抚我，说：我的小公主，有一天你的王子会骑着白马来接你。

你不要害怕，你的巫婆会一直陪伴着你，祝福你。

于是，我就傻乎乎的抱着童话入眠。

其实童话都是大人用来欺骗孩子的，这个世界上根本没有什么公主，王子，白马，巫婆，只是我们明明知道却甘心受骗。

不是吗，我的宝贝？

灵巧的周迅接了这样一个疯疯癜癜的角色，从影片一开始她就在我们眼前像疯子般的跳动着，多了一些落寞，却少了一些灵动的可爱。

李少红说这是一部带有魔幻色彩的爱情电影。

我没看见魔幻，只看见爱情，虽然它显得不那么高明，不那么真实。

这是一部让人看完会痛的电影，（当然，如果你是位男性就另当别论了。

）它像极了安妮的文字，潮湿，阴郁，绝望。

只是安妮是坚强的，而宝贝太过理想。

宝贝捡到一合录象带，于是爱上了对着DV絮絮叨叨的刘志。

一个灵魂看见另一个灵魂，相爱了，然后就剩下可悲了。

她努力寻找，寻找那个属于自己的爱情。

就像CLAMP在《CHOBITS》中让那些拥有自由意识的人型电脑说的一样：我只想等待属于我自己的爱情，并努力成为让对方幸福的人。

在茫茫人海中第一眼就可以发现我的人，他在那里？

真的会有这样的爱情吗？

我想我的宝贝也会这样喃喃的说吧！

就像那些简单的人型电脑一样，美丽而无助。

如果寻找会让我们迷惑，在一切结果明了以前，我们至少还拥有做梦的权利；而结果却只能让我们悲哀，在故事发展到我们无法掌控的地方，我们只好看着人生流泪。

宝贝的努力换来的刘志的一个拥抱。

而拥抱往往代表不确定，代表无法给予的更多，无法用心去爱。

于是，留在宝贝身边的刘志，依旧的我行我素，依旧的完成着自己的杰作。

当宝贝在物质化的生活中因为恐惧而不断蜷缩自己的灵魂时，他只看见自己，忘却了关怀。

于是，他失去了她。

爱情在这个越来越欲化的年代里显得越发不可靠，越发可笑。

依旧执着于爱情的孩子在自己的编制的童话中渐行渐远，然后被世界遗弃。

所以我们知道，我们的宝贝，永远无法幸福，即使只是短暂的欢愉也成了我们的奢求。

即便是终于可以在一起的他们，也早已远离了快乐。

后来，宝贝疯了，一遍遍重复着；“我怀孕了。

”就像个哀伤的孩子，如此的绝望，如此的渴望爱，被爱以及给予爱。

安妮说：孩子比男人可靠的多。

这些凄美的女子，他们用自己的方式努力的在城市的喧嚣中喘息，并用自己的方式抓住了一个孩子。

属于自己的孩子，长的如同他们所爱的男人。

“我怀孕了。

”“我要把自己洗干净，生一个干净的宝宝。

我要洗干净。

”“不，不要伤害我的宝宝。

”“我告诉过你，他就在这里。

”………故事的最后，宝贝剖开了自己的肚子，血肉模糊。

而那个她爱的男人只是喃喃的说：我看见一个女孩的灵魂，她在离我远去。

一切都魂飞魄散了。

我无语。

是的，一切都像一场梦，可怕的噩梦。

这些梦魇在影片一开始时就萦绕在影象周围，不是迷幻，只是痛苦。

宝贝的笑容，无法带给我们如同爱米莉一样的欣喜，那些空洞的表情，没有快乐，只是绝望。

活在恐怖梦境中的孩子，怎么可能畅快的微笑，于是，我们无法平静地看完这部电影。

当看见宝贝的绝望时，我以为我看见了自己，悲哀的灵魂。

我想我们是一群活在阳光阴影下的孩子。

只是太多的无助，让我们向世界妥协，最后，骗自己；“嘿，我是这个样子的，生来如此。

”嘿，这是真的吗？

房屋在身边倒塌，机器在耳畔轰鸣，学校中坏孩子在等待修理你，靠近街角的人家养了一只对你虎视眈眈的恶猫，而妈妈只是喜欢和别的女人唠叨些无聊的琐事，她们总是在撒谎，她们说我们是捡来的，她们只是在骇人的大笑，就想魔鬼一般。

我想没有人知道，这些阴影将伴随我们多久。

我问我妈妈：“为什么你们总要说我们是捡来的？

我们因为这个曾经何等的伤心。

”宝贝说：“他们骗我们，我们是生出来的。

”那时，我流泪了，我曾恐惧的以为我是那个捡来的孩子，当看见妈妈对妹妹的爱时，这种感觉尤为明显。

我想我太怕爱，怕失去它，其实，也许我从来不曾拥有过它。

是不是我的宝贝也这么想？

一样的傻，一样的简单，一样的我们，在这个世界上悲惨的活着，期待爱，错过爱，永远无法得到爱。

“我可以爱你吗？

”我问你。

我只想找一个地方安静的看我的电影，一遍一遍，然后在电影落幕的时候，流下泪来。

很久以前写的。

这部影片中，宝贝有一段独白：我心里一直有一条路，不知道这条路会通到什么地方，但是我一直在这条路上走。

在路上你会碰到蛇，还有猫。

你会害怕，真的会很害怕。

但是在路上也有阳光，最灿烂的那种，你会停下来，让它照亮自己，然后把它带到每一个地方，每一个角落。

还会有一种声音，他老是罩着我，是你最熟悉的人，我的表哥，坐他的车去周游世界，是我最快乐的事情。

还会有一种味道，会让你经常想起一些忘不掉的事情。

在影片里，宝贝可以说是一直按她说的这些话在寻找一种精神上的依托。

可惜的是，尽管她一次次地去找寻，最终却仍旧没有在现实中寻找到。

她最终选择的对自己精神世界的回归方式，是用生命的终结来体现。

这部电影包含了太多的信息，色彩的丰富和绚丽是对我们视觉的冲击，也是对我们身边的这个庞大物质世界的置疑和并不坚定的否定。

儿时的宝贝通过呐喊见证了这个世界的飞速发展：高楼拔地而起，立交桥横穿每一个城市的角落，当然还有越来越会生活的人。

这些体现的是这个时代特有的快节奏。

越来越理性的人们在这样快节奏的时代里，在越来越丰富的物质世界里，跟着飞车坐同样速度的旋转。

诚然，人在这个社会之中不可能离开物质的生活。

物质是我们行走的必备基础。

没有物质，有什么资本讲精神？

宝贝出世在80年代。

这个年代的孩子不缺物质，可是他们缺精神。

现在大部分的人已经懒得去找寻精神世界了，吃饱喝足之后有那么多令他们迷幻的事物在等着他们——酒吧，电视，各种娱乐场所。

他们哪还有时间去找寻他们精神世界在哪里？

宝贝却不是这样的孩子。

可以说宝贝比较自我，也比较看中自己的内心世界到底在什么地方。

所以她一次次地离家找寻。

在路上，即便迷失，也总知道为什么而迷失。

宝贝小时侯问妈妈自己从哪里来，妈妈说她是从垃圾堆里被拣出来的。

影片开头是宝贝在朗诵她的作文：我的出世。

旁边是一些不认真听她朗诵的小朋友。

从宝贝在朗诵中环顾周围的眼神，我就有某种预感：宝贝会走一条不同与一般孩子的路。

事实上她确实不同，自此，她开始了对她生命本身的探究。

离家出走去寻找，是对周遭世界最直接的厌倦与怀疑引起的行为。

片中交代宝贝是在寻找中找到大志的，而后又是通过离开大志被大志找寻而被大志走进她的内心世界的（事实上，大志能走进多少？

）。

可以说宝贝在大志那番话“我们什么都可以不要，我明白我们的爱情是不需要那些东西的”后的确找寻到了一些什么，可是我们又清清楚楚知道，她并没有找寻到。

爱情可能会使一个人的精神世界得到一定的慰籍，可是一个人内心深处的一些最根本的东西，是任何人也无法走进和探测到的。

宝贝所找寻的，恰是这种她自己也无法探测到的东西。

所以她一次次地迷失又一次次地寻找。

李少红把这种找寻的使命放到这样一个柔弱纤细的精灵身上有点残忍。

可是我觉得放在宝贝身上又是最好的。

当代男性似乎已经无法承载找寻的使命，于是找寻这个古老的朴素主题又回到了女性自身。

可惜的是在现代世界中，我们终究无法如古人一般找寻到最终的一种归宿——宝贝怀上孩子其实是说精神世界依旧存在，可是宝贝最终被证明是假孕，这样的结局是说在现实世界中找寻精神家园是何等难。

宝贝最终死亡，更是宣告一个精神找寻者的失败。

但也可以理解成为我们最终的精神家园可能只能在天国。

不管怎么说，李少红的这部电影是一部十分难得的作品。

在当今这个现实背景中，她在影片里表现出的对现代人精神生活丧失的焦虑真的很值得我们好好反思。

同时我想值得反思的还有某些电影人，当他们一味地去追寻一种画面和声音的震撼感觉的时候，他们有没有想过因为他们的影片，可能会造成更多人精神世界的缺席？

《恋爱中的宝贝》虽然被大部分人划为爱情片，但是它所表达的东西远远超出爱情的范畴。

影片不仅关注了人的成长主题，还反映了现代文明的隐忧和当代人的生存困境，并深入到当代人的自我主体中，涉及本真主体与异化主体、此在主体与彼在主体的缠绕和对抗。

1）“不是我不明白，这世界变化快”：本真主体与异化主体的分裂愈演愈深 某种意义上，《宝贝》与其说是爱情片，不如说是关于爱情的成长片。

和其他成长题材的片子不同的地方是，导演李少红并没有设置过多的人物来展示宝贝的成长历程，而是选取了宝贝成长时期中社会急剧变迁的景象来暗示这种周遭世界的巨变给宝贝留下的心灵印痕。

但是那些给宝贝心灵带来振荡的各种场景并不依次出现，而因叙事需要插入其间。

这就给整部影片的叙事节奏带来一种张弛感，并带领观众循着导演的叙事视角去看，去关注，去体察。

在角色设置上，略有神经质甚至可以说是精神分裂的宝贝似乎象征着滞后于时代变化的某类不合时宜的人，而刘志和妻子及其朋友则隐喻着这个急速变化的世界里的顺应潮流者。

然而在物质的充分满足后，他们内心苍白，倍感焦虑与孤独。

影片开头，刘志和妻子之间仿佛就仅仅是一种物的联系。

在时间的磨砺中，双方失去了情感和性的交流。

于是刘志留恋于酒吧，在猎奇中得到暂时的满足。

那所富丽堂皇的复式建筑，高档的法国装修以及仿若马尔代夫海潮般的马桶冲水声，无不暗示着冷漠的物质关系下，丈夫和妻子早已失去沟通。

但是，后面酒吧里头那场没有台词的和解戏则暗示着让沟通变得困难的并不是语言本身而是我们疏于理解，只会厌倦并渐渐麻木。

影片还有一个值得玩味的情节是帮刘志圆慌的朋友却和他的妻子有一腿。

这个情节的设置也许有人会觉得过于戏剧化。

我们且不去评说朋友和妻子之间是真实的发自内心的爱情还是一时饥渴下的性爱关系。

但是不能否认，这里暗示了沟通的可能性。

——当朋友去为作丈夫的圆慌时,必然和对方的妻子在情感上产生交流。

也许我们不能排除其中怜悯的成分，然而即便是怜悯，在这里也暗示着交流的可能和珍贵。

相形之下，宝贝也并不是一个善于用语言来交流的人，但是她本真的性情并不因此而被掩盖。

她之所以能表达自己对刘志的爱只因她有一颗敏感并单纯的心，并且心口如一。

关于家，宝贝只要床和厕所。

这不由让人想起了张楚的《厕所和床》。

而刘志觉得“起码要有个窗帘吧，沙发，书桌，电视。

家嘛，总得有个厨房吧，冰箱，洗衣机，再来一部电话，带传真的。

电脑都还没买呢。

最重要的还得有个大......” 物质欲望的膨胀导致人们忘记了那些最本真的事物的存在。

床和厕所无疑象征着最低的生活需求，但是在宝贝看来，这就够了。

刘志的愿望在我们看来似乎也并不过分。

殊不知，这些物质已经使我们本真的生活发生变异。

窗帘给了我们隐私也带来了我们对距离的习惯和依赖。

沙发是慵懒和松弛的象征，同时也暗示着分工日益细密的异化劳动使得我们对所谓放松和休息的想象仅存于如此一方皮软之地。

电视把世界缩小在荧屏之内,我们可以在瞬间知晓天下事，却再也不会为一场新闻报道里 的战争垂泪，因为电视已经让我们对苦难司空见惯并习以为常。

电脑看似把地球上的人类都笼罩在一个村子里了，而在现实生活中，我们老死不相往来。

现代物质文明拓展了我们的生存空间，使我们的生活似乎变得越来越舒适，但是我们是否因此而增添幸福感呢?在人类进入文明社会后，不断膨胀的物欲和异化的出现使得原本混沌一体的自我主体发生变异，分裂为本真主体和异化主体。

而随着文明的进程，这两者之间的分裂亦愈演愈深。

我们征服世界却并没有换来心灵上的更大自由。

或“人为物役”，或“心为形役”。

宝贝在这里无疑象征着人类自我人格结构中的本真主体，仿若庄子笔下的“古之真人”。

而刘志作为一个现代人，有着本真主体和异化主体的双重自我。

但是由于受现代文明的熏染，他身上更多的是异化自我，他已经无法脱离物的奴役，离开这些已经习惯的文明世界的物质就几乎不能继续生活了。

2）当爱情作为救赎：此在主体与彼在主体的对望 片首，刘志自述厌倦了现实世界里没完没了的人和事：厌倦工作，厌倦电话，厌倦婚姻也厌倦泡妞……“总幻想自己有一天在街上被突如其来的爱情当场击倒，然后远走高飞，离这个世界越远越好。

” 这告诉我们一个信息，刘志在此在世界和彼在世界中游荡。

他有精神上的渴望，但是这渴望被现实所压抑。

周而复始的生活使他厌倦，他渴望一场突如其来的爱情带他远离这个世界。

这个时候，爱情变作一种救赎，一种逃离此在世界的救赎。

在海德格尔那里，“此在总是我的此在”。

此在的现在就是在世，人又必须与自然和他人交往；与自然交往构成“烦忙”，与他人交往构成“烦神”。

人无法摆脱过去的规定性，只能存在于个体和群体的全部历史所构成的世界中，这就是“沉沦”；沉沦意味着异化。

可见海德格尔的此在是一种忘却了本真存在的存在，是异化的存在。

彼在意味着对此在的超越。

相对于此在世界的异化，彼在就是本真的存在，就是返回未被现代文明所污染的人类本真性情。

于是她从天而降。

她叫宝贝。

一个活在想象世界里的精神分裂者。

这个患有精神分裂症的宝贝仿如一个纯粹的彼在，当刘志被此在世界所抛弃的时候，这个纯粹的“彼在”一度拯救了他，并实现了他在此在世界时对彼在的幻想。

突如其来的爱情，纯粹而美好。

纯粹的美好的爱情，在人类现实的世界里注定遭遇象征社会秩序维护者的警察和象征阴森恐怖的侵犯者的猫吗？

我们被不断的异化和欺骗，本真的性情被亵渎并摧残。

此在和彼在由此形成一种对望的姿态。

人类追寻着此在与彼在的弥合，但是随着现代文明的进程它们日益分裂并疏离。

席勒曾经提出的“完整的人”，如今看来只是前工业时代理想人性的状态，仿佛现代人遥远的怀想和孩提的记忆。

然而，我们又听到尼采在《查拉图斯特拉如是说》里这样说道：人的伟大在于他是通向目标的桥梁，而不是目标本身。

这样来看，也许人的高贵正彰显于此。

3）走向精神分裂 詹姆逊曾经用符号学的方法把人类文化史分为：符码化、超符码化、解符码化、再符码化和精神分裂这个五个时期。

精神分裂其实是德鲁兹在《反俄狄普斯》中为我们指出的一条出路。

在他看来，伟大的当代英雄只可能是精神分裂的人，因为只有他(她)能摆脱这一切符码，回到最原始的状态(他们把那种状态称为精神分裂的流涌)。

其实浪漫主义者早在十九世纪就已推崇某种形式的精神失常，而当代的精神分裂反映的是一种对社会的彻底拒绝抵抗或者是彻底的不接受。

“我心里一直有一条路，我不知道它会通向什么地方，但是我一直在这条路上走，在路上会碰到蛇，还有猫，我很害怕，真的很害怕。

但是在路上会有阳光，最灿烂的那种，你会停下来，让它照耀自己，然后把它带到每一个地方，每一个角落。

还会有一种声音，它老是照着我，是你最熟悉的人。

我的表哥，坐他开的车去周游世界是我最快乐的事情。

还会有一种味道，会让你经常想起一些忘不掉的事情。

” 这是宝贝的一段内心独语。

宝贝作为影片的一个角色隐喻了我们这个现实世界里那些对所谓文明彻底拒绝和不接受的人。

他们敏感于我们不屑的事物，他们用心记录着各种细微的感受。

他们不膜拜现代文明却无比珍视内心真实的快乐。

我不由想起《疯癫的历史》里，福柯曾告诉人们，精神分裂者不是正常世界里的疯子,而是疯狂世界里的正常人。

原来，先知早已告知世人，所谓幸福，属于精神分裂的人们。

早些时候看过，当时年少单纯，对现实社会缺乏深刻理解，因而没有产生记忆点，现在翻出来是为了周迅。

开头小孩子的莫名惊恐，其实她就是我们，出生在剧变的年代里，一切都日新月异飞快闪过，没留下一点印记，包括感情。

这里的周迅已经有了后来在《女人不坏》里的风范，我一直觉得她就该留在摇滚圈儿里做个名果儿，谁知她做了演员，演了电视剧和电影，成了影后，然后开始用一系列的电影回忆过去，这是后话了。

不管过去经历过什么，至少她真实，喜欢和不喜欢就是完全相反的东西，没什么可商量的余地。

估计她是一自闭的孩子，内心戏分很重，过渡到现实中你就会觉得她不合时宜。

就像天秤的特点，会突然不想说话不想理任何人，把自己埋藏到一个小角落里，谁也找不到。

跟你好的时候粘的要死，也会突然觉得你很令人厌烦。

其实现代人的感情压根就没真实的，至少我是完全的不相信。

曾经信誓旦旦的说要跟你远走高飞的人此刻正牵着别的女孩的手，曾经许诺要等你多久的人在转眼瞬间已经消失在面前。

再也没了过去的实诚，于是我也彻底放弃了对爱情的信仰，什么玩意儿！

突然就想起来一句话：真切的爱情从来都不会是坚韧的。

那么是不是ONS也算爱情？

你不觉得两个人互不了解各自的过去和未来等等来得更真诚吗？

这么些年的是是非非风风雨雨你们也看到了，她在成长着。

生活继续，谁缺了谁都能活，这就是现实了。

在诡异的7月看完这部电影。

应该是CE说他要结婚的那天。

落地大窗、干净柔软的沙发。

我是恋爱中的amy。

你是即将结婚的CE。

多么诡异的身份。

我穿了超短裙。

没有诱惑的气味。

恋爱中的宝贝是甜蜜的却带着血腥的气息。

今年7月我去了一个陌生的城市单身你是已婚的CE你不再叫我宝贝于是我忘了甜蜜的味道也忘了我是谁的宝贝