心居

太狗血了！

婚前有私生子的外地媳妇、一个赛一个刻薄的刁钻婆婆、“攀上高枝”还与前任纠缠不清再出轨的“凤凰男”、鼓动儿子让儿媳妇分担其婚前巨额债务并惦记儿媳妇财产的自私公公……谁会想到，一部剧里竟可以拥有如此多让人憎恶的角色？

而剧中三观离谱、行为荒谬的几位女性简直可称荧屏最讨厌人物的“天花板”，不管是我弱我有理的冯晓琴，还是我穷我傲娇的施源妈妈…… 尽管人们常说现实生活远比影视作品呈现出来的更狗血，但当太多奇葩的事情集中发生在一个大家庭里时，还是让人难以相信，这就是真实的生活——有你想象不到的一地鸡毛，也有你想象不到的满目疮痍。

3月17日，由鲁迅文学奖得主滕肖澜同名小说改编，滕华涛执导的电视剧《心居》在东方卫视开播，一个在女性视角下以写实为主要拍摄方式的都市生活剧，迅速引发网友热议，并让人们纷纷对两位女主角进行自觉“站队”。

但具有话题性，就注定是一部优质作品了吗？

实难苟同。

与多年前滕华涛多年前执导的《蜗居》一样，《心居》也是以买房为切入点展开叙事的。

不同的是，《蜗居》中，房子是“灵魂”，整个故事以房子、房奴为焦点，直面房价飙升大背景下的社会现实，从而展现海萍、海藻两姐妹的人生在欲望诱惑、物质制约中产生的剧烈震荡，而在《心居》中，房子只是一个“引线”，只为开启戏剧冲突和推动叙事发展，而后是以琐碎的生活诠释冯晓琴与顾清俞两个不同阶层的女性，她们的职场奋斗、情感问题、婚姻生活、命运走向…… 从一开始，《心居》就充满了火药味。

外地媳妇冯晓琴、精英女性顾清俞，各自代表不同职业、不同背景的两类女性，她们的生活就是主战场。

以往的家庭生活剧，多是将重点放在难以调和的婆媳关系上，但围绕这对姑嫂的生活展开的《心居》，首先将矛盾对立放在了姑嫂关系，从这条最主要也是最重要的故事线，不难看出，《心居》试图以展示她们在生活态度上的转变，来刻画她们在经历生活馈赠的幸运与不幸后，如何从同性互斥达成互相理解、互相尊重、互相包容。

可惜，这只是美好的愿景。

剧中，两位女主角的人设，都有瑕疵。

家庭主妇冯晓琴，精于算计、工于心计，为自己的梦想不惜道德绑架丈夫家人，拥有3万存款就敢于谋划买250万的新房，一副丈夫的姐姐有钱帮我天经地义的架势，就是一个希望靠婚姻改变命运的女性；外企高管顾清俞，高冷傲慢、独立自信，事业成功的她凭借自己的努力过着优渥的生活，但总是一副高高在上的模样，全身散发着优越感，长期戴着有色眼镜对待弟妹冯晓琴，一直处处留心、时时提防。

人性原本就是复杂多面的，似乎这样塑造顾清俞和冯晓琴，也没有什么错，她们都有自私的一面，也都有善良的一面。

顾清俞因为对冯晓琴持有偏见，所考虑的都是自家人的利益，冯晓琴则因为太想拥有一个属于自己的家而对他人抱有理所当然的奢望。

而骨子里的善良，又成为她们两个人的共性，顾清俞除了没有为弟妹买房，事无巨细关照原生家庭；冯晓琴即便在丈夫家人对她颇有怨言的情况下，仍然悉心照顾一家老小。

只是，一开始关于她们人设的定调，让人很难转变这糟糕的初始印象，即使后来的剧情中，冯晓琴自立自强、努力上进，顾清俞开始渐渐卸掉对冯晓琴的防备，都无法抹煞当初的那点厌弃。

而且，冯晓琴的两副面孔，多少有些拧巴，让人很难将那个理直气壮算计大姑姐的冯晓琴，和对那些在送餐过程中认识的孤寡老人传递无限善意的冯晓琴，联系起来融合成一体。

至于顾清俞，无论是对初恋白月光的执着与付出，还是在职场的有钱有闲、不近人情，都缺少了一种真实感，只是一个臆想出来的投行女精英的形象。

当一个人物形象的价值观，观众无法认同时，当一个人物形象缺少烟火气，观众感受到距离感时，自然也无法对其遭遇产生普遍的共情。

不光两位女主角的人设不甚讨喜，剧中还有一众无论思维模式、行为举止都异于常人脑回路的配角——“知三当三”为达目的不择手段、挑战道德底线的冯茜茜；对年薪几百万的“白富美”儿媳百般挑剔万种为难的蛮横霸道的施源妈妈；苛待儿媳、嘴巴恶毒、一副势利小人嘴脸的顾昕妈妈…… 不堪的人设，造就不堪的剧情，如此种种，让一部原本致力于描摹普通人沪上生活图景的电视剧，槽点多多，负能量满满。

太多不够正面的人物形象，让《心居》里的各种诡事，更像是为创造矛盾戏剧冲突而刻意而为之的“猎奇”与“审丑”，这也加剧了这个故事在某些地方的奇幻与荒诞。

但，有一说一，虽然《心居》中的角色人设鲜有正常三观的普通人，且一些剧情不合逻辑、有悖常理，可是在一些细节上，《心居》又将中国式家庭微妙的人物关系呈现得异常鲜活。

一个大家庭，就是一个修罗场。

父女关系、夫妻关系、婆媳关系、姑嫂关系、亲戚关系……错综复杂的人际关系环环相扣，勾勒出一些女性在现实家庭生活中的真实境遇。

在顾清俞的原生家庭，顾家父子与清俞时常开小会，将冯晓琴排除在外；在顾昕的家中，顾昕妈妈只夸自己儿子的好，而对儿媳葛玥各种数落；在施源的家，无论顾清俞如何优秀把儿媳妇的本分做得多好，也无法换来施源妈妈的肯定、感激…… 一方面是婆家对儿媳妇的忽视、刁难，而另一方面，顾清俞父亲对亲家的无理所表现出来的隐忍、妥协，葛玥父亲教育女儿对婆婆的忍让、殷勤，又体现出父母对女儿的关心、爱护。

没有血缘关系，一个女性难以融入一个新的家庭，真正成为这个家中的一份子，虽是老生常谈，却是真实定律。

这不得不让人有所感触，剧情狗血是真的，生活圈里的人际关系也是真的。

从各自的立场与角度，剧中人各有各的委屈，各有各的不易，而《心居》看似是两个不同阶层的女性之间的博弈，实则通过琐事构建人物关系、集中戏剧矛盾，不仅描绘出这个家庭里每个成员的喜怒哀乐，也延伸探讨一些社会议题，例如三观不合的家庭联姻后的相处方式，例如独居老人如何安顿晚年生活，例如女强男弱的婚姻将走向何处？

在不同的话题讨论中，《心居》最为关注的还是女性在生活变局中的自我成长。

曾一度将所有希望寄托在别人身上的冯晓琴，在丈夫去世后，开始脚踏实地的当外卖员，每天为生活忙碌奔波；曾不自觉有一种优越感在身的顾清俞，对冯晓琴曾经的提防、计较原来事出有因，但在不断接触中她没有再像从前那般咄咄逼人，在看到冯晓琴认真对待养老院的工作后，对她的态度有所转变，开始肯定她的能力、理解她的处境。

而在与施源的婚姻里，她也有所领悟。

一个开始探索自我价值的实现，一个在现实与梦想拥有巨大落差的婚姻中重塑了自己对生活的认知。

这是《心居》在剧情距离开局渐远后，才释放出来的积极的正能量。

当然，剧中也有一个始终如一的正面角色，顾清俞的追求者“钻石王老五”展翔，这个看似吊儿郎当的中年人，痴情到十几年如一日的守护着心中的“女神”，且豁达、仗义、善良，乐于助人。

他的存在，是这个故事初期的抓马剧情里，为数不多的正义之光。

若不是《心居》在前几集进行了扭曲的价值观和奇葩剧情的猛烈输出，若不是两位女主角在前期并不为人喜欢的人设，若不在意个别演员对角色诠释技巧的略失水准，想必《心居》是可以成为一部聚焦个体命运在时代中的沉浮和关注人与人之间的情感羁绊的精良之作的，如今呢？

我的印象，仅仅停留在女性视角下的生活奇观，如此而已。

《心居》这样的生活剧，真是随便一个点，都能掰扯得人脑仁疼，比如，顾磊之死，究竟是谁的责任？

显而易见的是，这确实是个意外，除了天意之外，硬要追究，其实在场的谁都有责任。

冯晓琴起诉邻居，不该在公共区域放玻璃，很多观众觉得她其实就是为了让自己心理平衡、找个背锅的，或许有这方面的原因，但，邻居也确实有错，她怎么不把玻璃放在自己家？

不就是觉得占地方、而且一不小心撞到了可能会受伤？

那怎么没想到放公共区域也会影响到别人呢？

法庭既然判了冯晓琴赢，那就证明邻居确实应该承担责任。

△ 剩下的，大部分观众一直在争论，究竟是冯晓琴的错，还是顾清俞的错。

要不是冯晓琴非要拖着箱子走，顾磊也不会因为挽留而失足摔下楼梯。

可要不是顾清俞跟弟弟和爸爸开小会而且说出那样显然把弟媳当外人的话，冯晓琴也不会气到非要拖着箱子走。

目前看来，父亲顾士宏在儿子刚死时也确实有点生女儿的气，觉得她不该用在公司里的那一套来分析弟弟的婚姻。

而顾清俞，确实伤心难过了一阵子，也自认为害死弟弟的凶手，反思了自己的问题。

所以真的都怪顾清俞吗？

△ 冯晓琴这边，告完邻居还要接着告顾清俞（当然告顾清俞只是嘴上说说），似乎在她看来，都是别人的错，她一丁点儿问题也没有。

可她肯定是有问题的啊，硬要追究法律责任，我感觉冯晓琴还能追究出一个过失杀人罪，顾清俞真的追究不出啥罪来。

而且之前也写过，顾清俞之所以那么防着她，很大一部分原因，也是她心里有太多自己的小算盘，不懂量力而行、非要借钱买房。

所以，顾磊之死，冯晓琴和顾清俞半斤八两，都有责任。

△ 但是，这就完了吗？

显然不是啊，是谁把顾清俞喊来调解矛盾的，是谁跟儿子女儿背着儿媳开小会的？

是顾士宏啊。

观众对这位公公，真的偏心得过分了。

是，顾士宏显然是个体面的好人，比起奶奶和大姑姐，他对冯晓琴的态度显然更好一点。

可顾磊之死，他心里对冯晓琴过不去这个坎，嘴上又埋怨女儿，自己就一点问题都没有了吗？

顾磊儿子都那么大了，早就是成年人了，跟老婆吵架，就让他自己去解决不好吗，他一个当公公的管那么多干嘛？

当然，身为公公，硬要管的话倒也不是不行，儿子和媳妇总要给长辈一点面子的，但你自己不管，却把女儿喊来管。

女儿要是也住家里、既然看见了就调解一番，倒也不是不行，可女儿不住家里，是专门被你叫回来的啊。

顾清俞回来之后才发现人家小夫妻已经和好如初，那既然没事了，就可以回去了，结果又要开小会。

顾磊虽然结婚了但还是没主见不扛事；顾清俞没结过婚，虽然是职场女强人，但生活上还是缺乏阅历，不懂得这种时候开小会尤其伤人。

可顾士宏一大把年纪、阅尽沧桑，而且还是受人尊重的小区业委会代表，他也不懂吗？

虽然每次顾家三个人开小会时，大都是顾清俞在发表观点，看似由她主导，可本质上，还是顾士宏这个父亲的缘故。

是因为顾士宏，从没在意过儿媳的想法。

他嘴上说着都是一家人不要分得那么清楚，可实际行动并没有跟上来。

顾清俞不住在家里，真正与冯晓琴朝夕相处的，是顾士宏和顾磊这两个男人。

这父子俩都不把儿媳当自己人，能怪大姑姐防着儿媳吗？

△ 实际上，这父子俩，就是一直都躲在女人后面——这点倒还挺现实的，大部分婆媳矛盾，实际上都是男人的问题。

顾磊妈妈早亡，长姐如母，顾清俞实际上承担了婆婆的责任，所以冯晓琴与顾清俞的矛盾，也是另一种婆媳矛盾。

但顾清俞终究不是婆婆，并不像很多对儿子有过分占有欲的母亲那样，她有自己的人生，而且她自己有钱，有体面的工作，跟弟弟也不存在争夺家产之类的问题，并且也不住在一起，按理来说，这样的“婆媳关系”，至少在表面上，是不算难处的。

可为什么还是出了问题？

本质上不还是因为顾磊吗？

因为顾磊是扶不起的阿斗，凡事只能靠姐姐——这也有顾士宏的问题，女儿是女强人，儿子却是废柴，凡事都靠顾清俞，恐怕是顾士宏传给顾磊的习惯。

顾磊娶了冯晓琴，相当于媳妇和“婆婆”都是精明人，确实容易彼此都有自己的小算盘，互相防备。

△ 我其实不太理解为什么有那么多观众不能接受顾家人防着冯晓琴。

冯晓琴嫁给顾磊，很明显不全然是因为爱情（但相处久了肯定也不是完全无爱），更多的是冲着上海户口、上海房子，虽然结婚之后她为顾家付出很多，几乎做了八年的保姆，但这个时候，她又提出了明显与自己经济实力不符的买房计划，很显然是想要让大姑姐帮忙。

防着她并不奇怪啊。

顾家人心里防着她，但除了开小会之外，平时相处还是都保持体面的（围巾那个确实有点过分，不过那个LV的标签实在太尴尬了，换做我是顾清俞，即便不送人肯定也是压箱底的，压箱底白浪费和送给别人充分利用，其实也难说哪种情况更尊重人）。

开小会确实不对，前面已经说过，这主要是顾士宏的锅，而且冯晓琴如果真心想融入这个家庭，其实也可以大大方方地敲门进去：有什么事情，咱们一起讨论啊！

我不信顾家人还能把她轰出去。

△ 当然，此处我最想批评的，还是顾磊，而不是冯晓琴。

冯晓琴和顾清俞互相防备，顾磊就是那个可以调节两边的中间人。

结果他在干啥呢？

他不但不调解矛盾，反而还在激化矛盾。

冯晓琴让他去跟顾清俞借钱买房，如果他认为现在不应该买房，那就应该跟冯晓琴摆事实讲道理，说服冯晓琴放弃；如果他也觉得应该买房，那就干脆一点不要搞得好像是被老婆逼得，两头你总得占一头吧。

顾清俞并不是不肯借钱，她说得已经很清楚了，只要是弟弟真的想买房，多少钱她都借，但是弟弟软弱弟媳强势她也知道，所以害怕弟媳自己有别的小算盘。

结果顾磊这边答应冯晓琴去跟顾清俞借钱，那边在顾清俞面前又表示借不借都行，买不买都行。

顾清俞问了他不止一次，他的回答都是，买不买都一样。

这在顾清俞看来，自然是弟弟不想买房，却被弟媳逼着来借钱，肯定会更加防着弟媳啊。

而冯晓琴不知道姐弟俩谈话的细节，又会以为是老公都已经开口借钱了，可大姑姐还是不肯松口。

这矛盾不激化才怪。

现实里这种“和稀泥”的男人实在太多太多了。

老妈说你那媳妇怎么怎么不好，男人：妈你受委屈了，我回去好好说说她。

媳妇说你妈怎么怎么不好，男人：媳妇你受委屈了，我回去劝劝我妈。

实际上他哪个也没说，倒是让两个女人越来越觉得问题全出在对方身上，自己一点错也没有。

虽然说清官难断家务事，但这个时候，无论如何，男人都不该当甩手掌柜啊！

△ 或许会有人说：可顾磊说的是实话，他是上海土著，又不是没房住，现在这个房子将来也肯定是要留给他的，所以要不要再另外买个房子，确实无所谓啊！

这个问题的本质就是，他太自私了，只考虑了自己，完全没有考虑妻子和儿子。

买不买房对他来说当然无所谓，可是，他不仅是他自己，更是一家之主，是这个家庭里承上启下、连接内外的核心啊！

一个已婚男人，你在外面可以没出息不赚钱，那或许是能力问题，但在家里的这点决断必须有啊，这是责任问题。

儿子那边需要学区房，妻子那边不想和老人挤在一起天天累死累活还不落好，而且一线大城市买房永远是划算的买卖，所以另外买房，怎么看都是明智之举。

问题只在于这个小家庭是否负担得起。

如果决定要买房，一方面是要问姐姐借钱，另一方面肯定是自己也要工作更努力、赚更多钱。

姐姐借钱其实没问题，问题的根源，还是顾磊自己不想有那么大的压力。

那么他一个大男人，应该一开始就跟大家说清楚，如实说明“是我的问题”，而不是推女人挡枪，在老婆面前把问题推给姐姐，在姐姐面前又把问题推给老婆。

而且，顾清俞还没有组成自己的小家庭，情感上她觉得自己跟爸爸和弟弟仍是一家人，弟媳才是外来者，是很自然的事情。

可顾磊都已经把人娶进门了，就不该还把人当外人，开小会这种事，他是最该反对的，结果呢……倒是开得挺积极的。

虽然顾磊死得实在有点意外也有点惨，真的罪不至此，但，不得不说，最根本的原因，真的是他自己。

就……希望所有的男人都能引以为戒吧！

展老板最好玩儿，施源委屈又可怜。

顾家全部都脑子不清楚，让寄居蟹吸血鬼冯氏姐妹和私生子搅得不安宁。

冯小琴手段最高明值得学习，冯茜茜还太年轻过几年再回上海掏空顾家！

——————————————————————吸血鬼 + 狐狸精 = 冯家姐妹和私生子忍着看到现在，直到冯大年自说自话住在顾家。

1.大着肚子骗顾磊到上海，瞒着生过孩子的事实。

2.带着高中毕业的妹妹理直气壮住顾家，顾磊死后顾爸爸给了生活费，那冯小琴的妹妹和私生子的生活费给了吗？

3.顾磊死后的确顾家变成冯家了，6个人中3个人姓冯。

冯大年还没有任何礼貌，没有本事还的确在冯小琴和冯大年的好一出跳楼大戏中顺理成章住下来。

4.说冯小琴应得的那些人，请问结婚就是一场算计和交易？

大部份的婚后都会有可爱的宝宝吧，家务谁没本事在外挣钱就在家多做一些不应该吗？

注意⚠️我说的是没本事，冯小琴没学历的确找不到工作吧。

一定要把应该做的家务等同于保姆的时薪工作作践冯小琴的话也可以，那折算上海房租，x生活平摊，生活费等一起算算清楚不一定谁欠谁？

另外间接意外害死顾磊这个可以追究吗？

5.冯茜茜也是得了狐狸精真传，这一颦一笑勾人魂魄，我一开始也被吸引了。

直到坐在沙发上和顾昕做不应该做的事情。

“你觉得我几分？

”顾昕都走出厕所好几步非得叫住他“诶，那个事儿，别放心上” 半夜电话“你和小丁很熟吧”我天呢，得学啊姐妹们。

6.冯小琴，私生子和冯茜茜，长得的确都挺好看。

换我是男人，可能也沦陷。

狐狸精+吸血鬼，真的是“人才”一家人。

——————————————————————施源篇这个会不会被骂啊？

和我不一样观点的就是你对。

1.性格温和，努力。

学识底子好，碍于学历门槛限制好不容易被设计去了大公司，也靠自己打拼争取了两个case。

2.有自知之明，洁身自好，这个其实很重要。

不像吸血鬼冯家私生子和狐狸精妹妹，无端自视甚高，而且不择手段。

3.施源的确喜欢顾清俞，虽然现实所迫让两个人有了差距，但最后换谁都抵不了顾清俞大胆的追求和展翔发起的同性间的竞争。

4.面对精神病母亲，他还是坚定站在顾清俞这边。

5.施源的拧巴也是对于两者婚姻长久的考虑，换位思考，如果一直是做伸手要钱的软饭男，顾清俞对施源的童年滤镜对这段婚姻单方面到底能持续多久呢？

6.施源就是输在运气一直不好，人生起不来。

初看《心居》的时候，感到不舒服但又具体说不出来哪里不舒服，只是觉得题材和价值观有些陈旧，与当下时代氛围有差距，当回过味来时，发现最不舒服的就在开篇。

开篇一头海清的角色伺候一家老小，将本是枪林弹雨的早晨安排得井井有条。

另一头童瑶那边身处高档住宅，悠然做着瑜伽，保姆在屋内打扫。

不知为何，能清晰地感受到主创人员对于两种生活方式的态度，但这其实只是两种不同的生活方式，不应该有高低贵贱。

热热闹闹人间烟火，也应该让人感到羡慕和佩服；单身女性，自给自足，悠然自得也同样舒适。

但并不是透过机器让观众觉得只有“这样”的生活方式才是对的。

非常不喜欢这种带着“三六九等”的开篇，用鼓吹歌颂一种女性生活方式来去贬低另一种女性生活方式，这不是女性励志剧。

这是带着有色眼镜来划分生活的、带着刻板印象、故意制造话题和矛盾的样板剧，没有人间烟火，只有戏…

《心居》里，冯晓琴与顾清俞的“姑嫂大战”并没有因为顾磊的死而停止，反而愈演愈烈。

尤其是在顾清俞看到冯晓琴跟史老板在厕所里拉拉扯扯那一幕，她更加看不下去冯晓琴，回家便告诉了奶奶和爸爸。

可那是她误会了，她不分青红皂白就这样说冯晓琴，也着实有点“拎不清”。

可是冯晓琴即便怎么摆明自己的立场，她终究在一件事上做错了，那就是让妹妹茜茜住在顾家。

这一点，其实是他们矛盾的根源。

1、没有界限感的关系还记得顾磊死前那一晚上，顾清俞就是这样说冯晓琴的：他们家已经有一个妹妹赖在你们身上吸血了！

冯晓琴也是听到这句话之后急了，要再次离家出走。

顾清俞说的一点都没错，冯晓琴最不应该的，就是把妹妹接过来住在他们家。

我们来看一下顾磊他们家的住宿环境，三室一厅的房子。

顾磊和冯晓琴住在主卧，有大阳台，屋里放置了两张床，空间足够；顾士宏住的那间屋子相对小点，还堆满了书，可见是个书房，但是他一个人住也足够了；奶奶也有一间自己的屋子。

剧里没有介绍茜茜住在哪儿，原著里她是跟奶奶住在一起的。

顾磊赚钱能力不行，家里奶奶虽然说话不好听，但是顾士宏比较明事理，其实他们住在一起，是完全够的。

可是冯晓琴想要买房，是想着把弟弟接过来，而弟弟其实是她的儿子。

冯晓琴不管把自己包装得多么“清高”，她在家做全职主妇，却想着在上海买一套房子，把家里人都接过来，这个思想就是有问题的呀。

更何况，她张口就是向顾清俞借100万，说是借，可是她还得起吗？

让妹妹住在顾家，美名曰在大城市里学习，可实际上对于顾家来说，不就是一个“负担”嘛！

提供免费的住宿环境，还要管吃喝，这不就是“赖在他们家”嘛！

顾清俞就是看穿了冯晓琴这一点，所以才一直让顾磊和爸爸早做打算。

而冯晓琴虽然不会不管顾磊和顾士宏，可是想“吸血”这也是实实在在的。

让妹妹住在顾家，就是冯晓琴“捞女”本质的直接体现。

2、两家关系的“割裂”茜茜住在顾家，对冯晓琴来说，是一个安慰，因为每每被孤立的时候，她觉得有个人能说说贴心话，可是她有没有想过，正是因为茜茜，才让他们家形成了两个“阵营”。

剧里，导演用镜头给我们展现了好几次这样的场景。

顾士宏、顾磊和顾清俞三个人在顾士宏的房间里“开小会”，而茜茜与冯晓琴在厨房里说话。

以顾士宏的开明来说，他是不可能处处防着冯晓琴的，可是茜茜却实实在在的是“外人”呀！

所以，他们只好更加防备。

如果没有茜茜，或许冯晓琴还能逐渐融入顾家。

可由于茜茜的存在，冯晓琴只会跟顾家越来越疏远。

冯晓琴逼着顾磊给顾清俞打电话，让她给茜茜找工作、找对象；冯晓琴甚至还跟葛玥套近乎，希望她给茜茜找个好工作。

如果茜茜成绩优秀，大家也愿意拉扯一把，可是她连大学都没考上，你让这些人怎么帮？

所以才会有大伯母苏望娣想让她去给自己儿子做保姆的事情发生嘛。

茜茜的存在，彻底让冯晓琴与顾家“对立”了。

在家庭关系中，冯晓琴过于算计了，可是她却“拎不清”婆家与自家的区别。

帮衬妹妹的手段有很多种，但绝不是让她住在自己的婆家。

3、茜茜做了顾家的“小三”茜茜不仅损伤了冯晓琴与顾家的关系，更是损伤了顾家兄妹三人的关系。

冯晓琴看到顾昕跟葛玥结婚之后，居然说，她原本想着撮合顾昕与茜茜，希望他俩能在一起，这样就解决了妹妹的上海户口问题。

冯晓琴亏得没把这件事说出口，要是让顾清俞知道了她这个想法，估计又是一顿争吵和看不起。

冯晓琴真的有点太“拎不清”了。

茜茜自己学历不高，又没有什么正经工作，只能打打零工，勉强维持生活。

结婚后估计也只能做个家庭主妇，她真的觉得这样的人生挺好？

顾昕因为偶尔的机会送茜茜去上班，结果遇到茜茜被欺负，于是帮助了她。

这让茜茜对顾昕产生了好感，再加上茜茜曾经撞见过顾昕在厕所里跟前女友的对话，她知道，顾昕并不是那么爱葛玥。

预告片中，顾昕为茜茜找了一个银行的工作，看样子两个人一来二去就会发生点什么。

原著中，茜茜做了顾昕的“小三”。

这样一来，顾昕的婚姻肯定要出问题，大伯母苏望娣是不可能放过茜茜的，那么冯晓琴必然要跟大伯母家一顿掰扯，而顾士宏在中间还是很为难的。

奶奶知道了这件事，你觉得她会如何做？

顾家本来最注重团聚的，每两周都要聚一次，发生了这样的事，他们还能安安生生吃团圆饭嘛？

冯晓琴，最大的错误，就是让妹妹住在顾家，并且让她产生不应该有的念头。

女人啊，可以贪心、可以追求美好，但是不要“拎不清”，算计那些不属于你的东西，终究没有好下场。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）朋友们，现在的房价到底有多贵？

我们从国产剧里算一下。

2009年，海清出演了《蜗居》，背景定在上海，当时她在盘算着买房，后来要妹妹海藻出卖灵魂出卖肉体才住上了一套自己的房子。

2022年，海清出演了《心居》，背景依然在上海，她仍在盘算着买房，这一次把老公的命赔上了、跟大姑子吵翻天，也还是得不到一套属于自己的房子……在《蜗居》里，买房需要一个年轻女孩奉献自己。

在《心居》里，买房使得一个少妇歇斯底里彻底绝望。

2009到2022，13年间，内娱翻天覆地，潮起潮落，国产剧不进则退，而房价却一直在“步步高升”。

这么多年过去了，房子依然是国产剧热衷讨论的话题，围绕房子衍生了许多老生常谈、却迟迟无法得到解决的问题。

海清奋斗了13年，依然没买下房子，人生有几多个13年？

房价高企，人心下沉路虎比奥迪贵吗？

《蜗居》里，单纯青涩的海藻坐在宋思明的豪车副驾上，一脸懵懂地向宋思明发问。

这个天真的问题让宋思明乐开了花，这是一个多么纯洁、入世不深的小女孩才能问出来的问题，她甚至都不知道路虎有几个型号，只懂得奔驰、宝马这些俗气的车标（没有贬低奔驰宝马的意思，你杠你对）。

宋思明这个有权有势的老男人，混迹官场，见过太多花花世界，厌恶了各种油嘴滑舌、尔虞我诈，一下子遇到海藻这种天真烂漫的小女孩，仿若枯木逢春，心里悄然长满了草。

而且，海藻的长相，还与他大学时暗恋的白月光有几分相似，宋思明暗暗起誓：这个女人，一定会是我的。

这是老男人对年轻肉体的渴望，也是他们对逝去青春的缅怀追思。

人到中年，有了社会地位、有了权势名利之后，男人就会不可抑制去追逐年少时期的梦，期盼一名年轻鲜活的女生重新点燃自己的激情，以解决中年危机带来的痛苦。

《蜗居》的一切纠葛，看似围绕着房子产生，实际上，这所房子的图纸上，密密写满了人性欲望、权力博弈，这既是平民百姓骨子里对一处居所的强烈需求，也是特权阶级在名利场上的激烈角逐，更是上层对下层的无差别袭击碾压。

这部剧播出以来备受争议。

观众一方面看不起海藻虚荣拜金委身当二奶，另一方面又觉得这个境地的小人物似乎也找不到更好的出路，只能一辈子为了几十平米卑躬屈膝当房奴。

海藻的姐姐海萍（海清饰演）就一心当房奴，她需要房子，这样就能把老家的孩子接到上海一起住。

当时，海萍夫妻俩每个月的工资到手加起来不到1万。

而2009年1月份，上海二手房的均价是14500元/平方米，到了12月份，均价涨到19600元/平方米。

当时，海萍夫妻一天三顿吃清水挂面，从牙缝里省钱，四拼八凑，最后靠海藻低头跟宋思明借钱，才能勉强买下上海周边临近江苏的偏远地段房子。

2022年的今天，上海房子的均价已经涨到了54000元/平方米。

《心居》里海清饰演的冯晓琴依然想买房。

冯晓琴是一个外来媳妇，跟本地废柴土著结婚后，全家人窝在公公的老房子里住，晓琴从早到晚伺候一大家子，一日三餐买菜做饭洗衣打扫。

老房子只有一个卫生间，六七个人挤着用，难免会有尴尬时刻。

可是，晓琴一个没工作没积蓄的家庭主妇，拿什么来买房？

从2009到2022，海清饰演的外地小媳妇，一生的命运都牢牢捆在了一套房子上，房子就像是她始终走不出去的迷宫，这么多年，她工资不见涨，房价却一直在涨。

这下子没有了妹妹卖身，小媳妇似乎就再也买不起房了。

多么讽刺，外来人口想要在大城市拥有一盏灯，唯有把自身变成贡品，乞求权势者的垂怜。

对于大部分中国老百姓来说，房子意味着一个家。

可是，对于资本市场以及许多上层阶级来说，房子是敛财的工具。

于是，房子除了是居身之所，还是名利、是物欲、是权力象征，当房子变成了一个个符号，它早就已经不是人们心目中温暖的家，它可以是任何与欲望挂钩的东西，唯独不是家。

此心安处是吾乡？

虽然都是围绕着房子讲故事，但是，《心居》的核心主旨显然和《蜗居》有所区别，《心居》最终的落脚点，应该想说“房不房的不重要，只要我们在一起，哪里都是家“。

应了苏轼的一句词，“此心安处是吾乡”。

看了前10集后，我想说，观众无法心安，《心居》浪费了好卡司。

这部剧的每一个角色，都别扭、拧巴、不在状态。

海清、童瑶、张颂文，这些都是有演技、有魅力的实力派，到了《心居》里面，所有光环都丢失了，有人用力过度、有人过分端着，大家似乎都走错了片场。

这部剧没有发挥演员本身的实力，是一大过。

第二大过，是剧集存在严重的业务漏洞，拍摄不到位，剪辑不过关。

双女主的剧集，冯晓琴是外来平民代表，大姑子顾清俞（童瑶饰演）是上海本地人代表，两人天然处于对立面，而剧集中针对二者呈现出来的世界，也是明显割裂的。

冯晓琴的日常场景是老房子、菜市场、小面馆、洗脚房，处处透露出市井气息。

而镜头摇到顾清俞这边，就是高楼大厦、拥有落地窗的办公室、摇晃的红酒杯，以及随时保驾护航、贴心接送的追求者。

大家都是人，凭什么你就能喝着八二年的拉菲和有钱人聊心事，我只能窝在潮湿的卫生间里暗自吞苦水？

这两人的日常交错穿插对比，确实很有戏剧冲突，大家能看出来冯晓琴的心理落差。

可是，剧中的这些场景、情节融合得并不好，转场生硬，剪辑七零八落，节奏一塌糊涂。

明明是同一部剧，却让人产生了错位感，晓琴和清俞仿佛处于两个不同时空，海清在演现实剧，童谣在演偶像剧，让人无法入戏，更无法产生共情。

曾经拍出过《蜗居》《双面胶》这样精品国产剧的滕华涛，为什么到了《心居》这里，完全不灵了？

时间到底对他做了什么？

岁月从他身上拿走了什么？

当然，如今的市场环境，《蜗居》这种剧再也不会出现了。

然而，《心居》的锅不能甩给环境，它的割裂错位、别扭拧巴完全是主创的责任。

国产剧到底是江河日下了，令我更加怀念《蜗居》的年代。

那时候的张嘉益，还没有《我的！

体育老师》里的肚腩，他在《蜗居》里赋予了宋思明灵魂，深情的眼神、温柔的笑容、磁性的嗓音，确实足以融化一个初来乍到、尚未开窍的外地小女孩。

还有当年稚嫩的文章，他演的小贝虽然没钱没房子，却愿意包容海藻的所有任性、坏脾气，下班回家路上会记得花一块钱买一束芦苇花哄女友高兴。

相似的角色，还出现在文章另一部剧《裸婚时代》里面，男主刘易阳也是个没银子没房子的打工仔，有一个很爱他的女友童佳倩，信奉“有情饮水饱”，愿意跟他裸婚。

这部剧探讨的是——没房没车可不可以结婚？

也是一个与《蜗居》《心居》一脉相承的问题。

这个年代，房子被赋予了太多含义，它所承载的已然不仅仅是家庭的重量，还有人性的较量。

无论海萍、冯晓琴、童佳倩，在结婚买房前都是个没心没肺的小姑娘，相信男人、相信家庭、相信未来，直到婚后才惊觉现实的一地鸡毛，原来许多婚姻走到头都没有爱情只有利益。

即便是看似美满的家庭，也充满了猜疑、算计。

正如同张爱玲的话，“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子“。

这样的婚姻非常悲哀，所以海藻选择了与姐姐截然不同的路，她要今朝有酒今朝醉。

不过，即便婚姻、家庭中有许多不堪，大家依然跃跃欲试，这正是它的魅力所在。

杨千嬅有一首歌《咬唇》，唱出了一位女子决定结婚时的豪情万丈，“问谁可保证你可靠，诺言是否终生有效……我就从今，将一生都押下，唇都不咬一咬”，如果婚姻是一场豪赌，我就毅然和你一把show hand，这份魄力，难道不值得一个手动点赞？

这就是爱情，这才是爱情。

所以，任凭世事变迁，房价高涨再高涨，我也始终不赞成将爱情、婚姻与房子挂钩，世界上有许多东西比房子更珍贵，比如真心、比如你。

一段感情牢靠与否、一个家庭温暖与否，与房子没有必然关系，没有爱的家，房子再大，也找不到容身之地。

婚姻不是爱情的坟墓，没有爱情的婚姻，才是坟墓。

从三十而已，就没停过在电视里练瑜伽秀身材，真是烦透了。

尤其是这次演的人物，令人作呕，手里握着2000万，硬是不肯借弟弟100万，如果一开始就借，她弟会死吗？

话说大江大河之后，她就飘了。

不对，人家已经不再是只能演配角的小角色了，老公找的好，资源就是不一样。

演的都是些什么养鱼的玛丽苏角色。

这部剧里那些可能会让观众觉得“气人”或膈应的情节，大抵是小说里没有的滕华涛执导的新剧《心居》，改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，由滕肖澜担任编剧，还请来海清、童瑶两大青衣坐镇。

这类经由严肃文学改编的电视剧，最大的挑战是小说和电视剧属于两种不同媒介，如何让改编在符合电视剧通俗化、大众化审美特征的同时，保持格调？

小说《心居》说的是四代同堂的顾家这一大家子的故事，顾老太有三个子女，三个子女也都是花甲之年了，小说更多讲述的是顾家第三代人的故事——三十岁左右的男男女女的爱恨情仇，以此反映上海市民生活里的人情世故、家长里短。

剧集改编大体延续了这一风格，它偏向于群像戏。

不过，这部剧先声夺人的，是冯晓琴（海清 饰）与顾清俞（童瑶 饰）这对姑嫂。

“姑嫂关系”一向是中国家庭伦理剧热衷于呈现的关系，甚至不比婆媳关系看点少。

小说里经由冯晓琴的心理活动，把这层关系说得非常精准：“都说婆婆难对付，她本来还庆幸自己没这烦恼，谁晓得摊上个大姑子，更是难搞。

婆婆再麻烦，年纪摆在那里，总有出头的一天，大姑子就不同了，年纪相仿，更别提还是个双胞胎。

真正是此恨绵绵无绝期了。

”再加上一有姑嫂对峙的戏份，观众就可以看到海清与童瑶互飙演技，自然就成为电视剧《心居》最好看的部分。

冯晓琴父母是安徽的农民，她没学历，在老家还有一个私生子（对外都说是她弟弟），要在上海立足，她想到的法子是嫁个有本地户口的上海人。

好在冯晓琴人长得漂亮，也机灵。

她搞定了顾清俞的弟弟顾磊（姚一奇 饰）。

小说里的顾磊个子不高，有点腿疾，工作靠姐姐找的，考个财会证总是考不下来，甚至暗示他是阳痿，所以顾磊很清楚冯晓琴看上他的理由，“这男人要不是上海人，再加上有套房子，勉强能过日子，就算天底下男人全死光了，也不会跟他”。

剧里让顾磊的形象稍稍正面了一点，但他的“笨”、不思进取、没主见还是一以贯之。

剧中也增加了一些小细节体现冯晓琴与顾磊的感情——虽然她对他曾有算计，但时间久了的确也有很深的情分。

比如冯晓琴一边把顾磊赶出来睡沙发，一边又在他熟睡后放了一只玫瑰在他手机上，一脸憨笑地祝福丈夫生日快乐。

海清把冯晓琴这个角色立住了。

她勤恳、顾家、任劳任怨，也有私心，懂得为自己算计，很会看人脸色。

就像小说里公公对她的形容的，“有些心机，也不是那种吃相极差的”。

顾清俞与顾磊是双胞胎，顾清俞是姐姐。

与顾磊的窝囊不同，顾清俞是新时期精英女性的代表：经济独立、精神独立、人格独立。

小说里有提到，小时候由于顾清俞的大意，致使顾磊落下了跛腿的残疾，所以她“要保他一生周全”，一直特别关照弟弟。

顾清俞当然很清楚冯晓琴选择顾磊的原因，加上她清楚冯晓琴的“黑历史”，顾清俞对冯晓琴有些反感。

特别值得一提的是，小说里的姑嫂关系总体上是非常克制的，“外头平滑，尖刺往里长，像脚上的鸡眼。

除非连根拔，否则越碰越疼，表面看还没什么异样。

连叫屈也无从谈起”，没多少我们想象中的“互撕”。

比如顾清俞知道其实也清楚自己“歧视”冯晓琴，多少是把人分为三六九等，她很清楚这是不对的，只是感情上她还是忍不住。

包括剧中促使冯晓琴离家出走、顾磊意外死亡那场戏，小说里顾清俞是背后说了冯晓琴，但并没有太过分。

小说里冯晓琴打算买个店面，顾清俞没反对，“我可以借给你们，没问题。

你记住，别说你自己，就是我和爸爸，也是希望你跟她白头到老的，毕竟孩子都那么大了。

我们的宗旨是，不害人，但也要防她有什么想法。

这种例子太多了，你自己心里要有数”。

之后还补了一段顾清俞的心理活动：“冯晓琴若是她亲妹妹，顾磊是妹夫，今日这话便要反过来说了。

说到底还是立场不同，是非对错倒是另一层面的问题了。

”这其实才是小说《心居》的“好”——它对人物的呈现、对人与人关系的呈现，是克制的、宽宥的、体面的。

它知道没有绝对白或黑的人性，大家都有难处与苦楚，也各有立场和私心，“说错也错，说对也对，有些事也着实是说不清的。

真正做人的道理，便是夹在那些说不清理不尽的缝隙里。

无可无不可，那些灰色地带，才是一言难尽的人生”。

剧集改编时，部分新增的姑嫂对手戏，还是有这份克制的味道在。

比如冯晓琴要买房，让丈夫找顾清俞借，顾清俞恰好也要买房，就拒绝了。

实际上她主要是防着冯晓琴。

拒绝后，顾清俞要走了，冯晓琴就送了她。

两个人对话都是互夸。

顾清俞夸家里没了冯晓琴不行（潜台词：你别想搬出去住），冯晓琴嘴里亲切叫着阿姐，说你经常贴补家用（潜台词：奶奶爸爸都是我在照顾）。

冯晓琴说顾磊要是有顾清俞一半本事，她要笑醒了（潜台词：你弟不行，你倒天天防着我），顾清俞说我弟也有优点，我弟心善、不争不抢（潜台词：不然也不会由着你摆布）……两个人面上都微笑以待，可一转身，笑容消失，脸垮下来，心理肯定都在说对方太厉害。

做人的道理就在这表面的笑容里。

作为大众电视剧，《心居》还是有了更多通俗化、戏剧性和话题性的改编，更多凸显了姑嫂的冲突，也就有了一些在社交网络上讨论度颇高的“互撕”名场面。

比如冯晓琴要买房，顾清俞不让，还拉了伯母和婶婶来挡，让冯晓琴爆发了。

事实上，小说里冯晓琴倒没非买房不可，顾清俞也没有一而再地让父母弟弟防着冯晓琴。

更大的改编是顾磊意外死亡，家人其实也没怎么怪冯晓琴，这事儿很快就过去了。

冯晓琴要告邻居，顾清俞以为冯晓琴是想讹钱，但这话她没说出口，仅仅是旁敲侧击问冯晓琴是不是有什么困难，可以提出来。

顾清俞心里想到的是，“愈是这种时候，愈是不能闹开，否则就散架了，也让旁人看笑话”。

到了剧集我们都知道了，这场戏姑嫂撕得颇为惨烈。

冯晓琴怪顾清俞挑拨，顾清俞认为是冯晓琴逼死了顾磊，最后是冯晓琴使出“杀手锏”，认为是顾清俞抢走了弟弟的福气，把弟弟的阳寿也抢走了。

这类互撕场面，的确是演员飚演技的时候，社交媒体的讨论度也非常高。

笔者个人倒不是那么喜欢，多少是让冯晓琴、顾清俞显得“不体面”了，这不是她们小说中的样子。

小说里的冯晓琴没那么“势利”，没一个劲要求丈夫找顾清俞借钱买房；顾清俞在家里虽有话语权，却也不至于三天两头在家人面前说冯晓琴坏话，一有什么“坏事儿”就怀疑到冯晓琴头上。

剧集有着话题和热度的考量，新增的一些姑嫂对手戏主要是向“撕”的那一边走，大家为支持冯晓琴还是顾清俞吵来吵去，热度也就有了。

比如小说中并没有冯晓琴送外卖这一出，剧中冯晓琴送了好几集的外卖，辛苦得要死，结果恰好被顾清俞撞见她与客户的“亲密”举动（是误会），顾清俞回家跟家人说，奶奶立即阴阳怪气“顾磊才走几天，我看她那小心思又活络起来了”。

从气人的角度看，目的是达到了，却也让顾家人厚道尽失。

电视剧《心居》对姑嫂关系的呈现上，多了“明争”，少了“暗斗”；多了难堪，少了体面；多了黑白，少了灰色；多了有话直说，少了一言难尽。

其他情节改编亦是如此。

比如剧集放大了顾清俞和施源（冯绍峰 饰）的感情线，各种浓墨重彩，顾清俞都快成“恋爱脑”了；让婚后的顾清俞游离在施源和追求者展翔（张颂文 饰）之间，很容易影响观众对顾清俞的评价；之后还让施源入职顾清俞公司的竞对公司，既抓马又俗套也不现实，小说里没有这些。

把施源父母刻画成那种“极品父母”，更是让人遗憾。

小说里，施源父母其实都是可怜人，他们身上浓缩着“时代弄人”“房价弄人”的无奈。

施父出身上海的名门望族，上山下乡改变了他的命运，是上海人却回不来上海，几次买房也未能及时上车，如今沦落为上海底层。

小说作者对这些人是有极大同情的，剧集里却把他们写成“极品”，把他们极端化、模板化，缺失了对人性灰色地带的转圜余地。

施源父母显得更加不可理喻了电视剧《心居》并非不堪卒看。

不过这部剧里那些可能会让观众觉得“气人”或膈应的情节，大抵是小说里没有的。

严肃文学该如何进行影视改编仍是一个值得更多讨论的话题。

就《心居》来看，为了制造话题讨论的一些极端化改编，似乎不太成功。

看到人的灰色，理解人的难处，保有人的体面，这应该会是更有上海味道的书写。

——首发澎湃新闻·有戏——

有时候生活不一定会更好，但在我们心中总有那么一束阳光，指引我们，而大多数情况下这束阳光往往是“家”是“亲人”。

初看《心居》，那种扑面而来的生活气让我瞬间代入：清晨，冯晓琴就开始忙忙碌碌，准备早点、奶奶的苦瓜汁、爸爸的八宝茶、精准定位老公找不到的手表和衬衫，一项项的流程都在这个妈妈的大嗓门中给再平常不过的一天拉开帷幕。

那种全职妈妈为家庭的忙碌、对家庭种种的把握和眷顾都让我想起我那爱操心的老母亲，虽然嘴上总是说着想有自己的房子，抱怨着各种生活的琐碎，但对家总是刀子嘴、豆腐心。

冯晓琴这个人物开场这段可以说是确实非常的接地气，必须对海清的演技给予肯定，是生活也是演技，这就是生活给这位女演员的礼物。

海清背后的三人，是一个家，但海清也想要融入这个家除开演员人设上的细腻刻画，剧情上也有许多地方时刻都在体现两人心中“家”的分量。

俗话说三个女人一台戏，但《心居》也让我知道有时候一台戏两个女人就够！

两位生活完全相反的女主碰面是在家宴上互送礼物，虽然冯晓琴在自己织的围巾上缝了假LV的标签，也只是让我感受到了两个人由于处境不同，认知是存在差异的，但深究其内核，两个人都是充满善意的。

这条假lv，有点家庭出身的无奈两人关于买房的认知可以说是这剧的核心炮火点，也是我觉得最能代表家的部分，刚开始我也认为单纯的是姑嫂关系不好而已，所以顾清俞才不愿意借钱给冯晓琴，但到后来顾家三人开小会，阿姐说担心弟弟顾磊和媳妇搬出去弟弟受欺负我才恍然大悟：长兄如父，长姐何尝又不是如母呢？

试想如果换成自己，也是不愿让老实的亲人受欺负的，所谓的自私和小气其实都不存在，两人都是基于个人主观想让家里更好，这才是最能体现家的地方，虽然争吵不断，但终究是一家人。

不论是顾清俞被父亲一个电话立马空降来给弟弟支援；冯晓琴开篇私下里偷偷替顾爸修好眼镜，还把奶奶的药分好嘱咐按时服用，都能看得出她们来的内心都是柔软的，心里都是有这个家的。

同样是礼物，差别万千，但好牌子好还是用心好？

虽然围绕的是房子，但核心在家。

房子不过是迷茫时的欲望，心居心居，最终还是家在哪，心其实就在哪。

房子房子，心居啊？！

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

如果有机会穿越回20年前，我相信很多人都会不约而同地做同一件事：买房！！

撺掇全家人，砸锅卖铁哪怕借钱也要买房，能买多少买多少！

如果要给这些房加一个定位，那就是北上广。

中国人对房子总是带有一股子执念：有人要买房，有人要卖房，有人要置换，有人得意，有人失意，这是绕不过去的。

尤其是当房子脱离了“居住”属性，成为比钻石还硬的投资品。

2017年，上海。

常住外来人口，已经达到了980万。

海清饰演的冯晓琴，是一名外地媳妇，普普通通的全职主妇。

用上海话讲，叫“买汰烧”。

她的一天，从照顾老人孩子的饮食起居开始：公公的八宝茶、奶奶的牙痛药、一家人的早点她全包。

家、菜市场、学校三点一线，生活异常枯燥。

如此一成不变的生活，让冯晓琴想起了几年前。

当时她还是一名刚到上海打工的“沪漂”，一没学历，二没户口，三没体面的工作。

想要留在上海，实现从小城市到一线城市的阶层跃迁，只有婚姻一途。

冯晓琴经人介绍，认识了比她小两岁的上海本地人顾磊。

如果把全国人民对上海“小男人”的刻板印象，团吧团吧捏成一个人形，那他就是顾磊。

顾磊不求上进、得过且过，36岁了还和爸爸、奶奶住在一起。

没有自己的房子不说，甚至连工作都是姐姐帮忙安排的，存款更是寥寥可数。

不惹事，但也不成事。

但顾磊有上海户口。

嫁个上海人，只是冯晓琴立足上海的第一步。

下一步，她想拥有一套属于自己的房子。

在冯晓琴看来，房子是人的脸面；没有房子，终究只是无根的浮萍。

经中介牵线搭桥，她相中了一套60平的学区房。

想要拿下它，首付高达100万。

冯晓琴自己为了照顾老人孩子，早就辞掉了工作，没有任何收入。

顾磊不求上进，老婆屡次催他考财会证，换个好点儿的工作。

结果他倒好，班是报了，一次都没去过。

骗老婆说自己在上课，其实是在“上路”，欢迎来到英雄联盟！

*大拇指断了都不影响他操作总而言之，夫妻俩是无论如何，都掏不出这100万的。

怎么办？

正如我在开头说的，砸锅卖铁借钱也要买房！

找谁借？

找顾磊的亲姐姐，顾清俞。

都说上帝是公平的，他老人家拿走了顾磊的智商、相貌和上进心，然后把它们翻了个倍，全交给了顾清俞。

顾清俞是在投行工作的金领，帮其他公司做上市，一单能赚几百万起步。

同样是女人，当冯晓琴为顾家忙得焦头烂额的时候，顾清俞正迎着清晨第一缕阳光，伴随舒缓的音乐，在豪宅的阳台上做瑜伽。

“既然你这么有钱，帮衬一下弟弟怎么了？

”这是顾家长辈、顾磊、甚至是顾清俞自己的一致看法——如果是弟弟想买房，她愿倾其所有。

但是这次，顾清俞表示爱莫能助。

表面上看，她自己近期也有购房打算，拿不出这么多钱。

然而实际上，精明的顾清俞一眼就看出，顾磊的背后是冯晓琴在“作怪”。

想甩开照顾老人的责任，搬出去过小日子？

想得美！

冯晓琴和顾清俞这对“姑媳”之间，一场大战即将打响。

顾清俞表示，你打的幌子是方便儿子上学，正好我的房子就是学区房，把咱爸和孩子的名字都加到产权证上不就完事了？

冯晓琴不乐意了，又不好意思当场发作，便将话题引向顾清俞：大姐你不是有一套房子了吗？

单身人士买两套房，不符合限购政策吧？

一句话就把顾清俞的退路堵死，然后话锋一转：反正我们迟早要买房的，不如早点买，您不是说房子的升值空间大吗？

完事还不忘加一句：我们什么都不懂，都是听大姐你说的哦

拉扯之外，还有手段。

为了让顾家看清自己的重要性，冯晓琴故意不辞而别，借口去南京旅游。

顾家果然乱成一锅粥：儿子早饭没人做，老太太的药不知道吃几颗，顾磊更是重量级，转头就摔断了大拇哥。

这顾家没了她冯晓琴，还真就转不灵。

软的完了，冯晓琴还不忘来硬的。

她爆了！

顾清俞对冯晓琴的小任性不以为然，在她看来，天底下道理有两种：一种能搬到台面上讲——赡养老人是子女应尽的义务，凭什么家务让儿媳妇全包了，亲闺女当甩手掌柜？

另一种，说出来就难听了，大家面子上都过不去。

尽管顾清俞没有明说，但意思已经很明确了：

婚姻关系中较弱势的一方，应该自觉回归家庭，毫无怨言地承担琐碎家务。

更何况顾家管吃管住，还让她把在老家的妹妹冯茜茜接到上海来。

如果把婚姻当做一场生意，顾家和冯晓琴属于各取所需。

但顾家爹爹绷不住了，干脆拿出自己的“棺材本”，东拼西凑勉强帮冯晓琴凑齐了首付。

除了姑媳大战的主线之外，顾清俞自己的情感家庭线，和另一个堂弟的婚恋线也已经展开。

顾清俞在感情生活方面看似洒脱，其实她至今未婚，是因为心里有人。

他叫施源，是顾清俞年少时的白月光：黑框眼镜白衬衫，闲来就把钢琴弹；流利英文嘴边挂，不爱北大爱复旦。

两人原本青梅竹马，亲密无间，直到有一天施源的父母带他去了外地。

他和顾清俞约定，在老宅的位置不见不散。

这一等，就是几十年。

如今老宅已经拆迁，全市最贵的楼盘拔地而起。

为了年轻时的约定，已经有一套房产的顾清俞，才会想在老宅的位置再买一套房。

但是单身想买第二套房，要靠假结婚来绕开政策，等手续办完了再让男方净身出户。

万万没想到，中介给她介绍的假结婚对象，竟然就是她找了十几年的初恋！

原来当年施源回原籍参加高考，最终以3分之差和复旦失之交臂。

在父亲的劝说下，他选择了高职，毕业后在一家旅行社当导游。

屋漏偏逢连夜雨，施源的母亲被查出尿毒症，常年的治疗化作一百多万的债务，压在施源瘦削的肩头。

曾经的白月光，如今落魄到要靠假结婚来赚钱。

有钱发光，没钱发慌。

有几个人能在日复一日的蹉跎岁月中，继续发光？

*冯绍峰演落魄男人是真的有一手正当我以为接下来的剧情，将会围绕冯晓琴还房贷和顾清俞的爱情，波澜不惊地平稳发展时，顾家迎来了惊天巨变！

顾清俞给弟弟支招，让他一定要在房本上写自己的名字，殊不知隔墙有耳，被冯晓琴听了个真切。

冯晓琴这小暴脾气，当时就收拾行李要回娘家，未成想一番推搡，顾磊竟然失足滚下了楼梯，一头撞破玻璃，扎进了消防栓里。

老老实实一辈子的顾磊，死得窝窝囊囊。

顾磊的死，犹如点燃炸药桶的火星，将横在冯晓琴和整个顾家之间的矛盾彻底激化。

冯晓琴会和顾家彻底决裂，还是在生活的鸡毛蒜皮中走向和解？

这就得看这部《心居》后续的发展了。

要是你对家长里短、婆媳关系和戏剧性十足的家庭斗争不感兴趣，我建议就别看这部剧了。

否则你绝对会被无止尽的争吵，闹得血压升高，当场emo。

我估计这剧开分了顶天7分，为了它闹出心脏病来，不值得。

不过，要是你喜欢《裸婚时代》和《蜗居》的调调，就吃这套，那《心居》就很适合你。

《心居》的导演滕华涛，在被外星人夺舍拍出《上海堡垒》之前，已经有两部以“房子”为主题的电视剧。

一是《裸婚时代》，通过微观刻画一对裸婚青年的爱情生活，反映一个时代的发展脉络；

二是同样与海清合作的《蜗居》，讲述蜗居在弄堂里的夫妻，极力买房遇到的各种挫折与困难；

这部《心居》也继承了前辈们的传统，以“房”为核心话题，用戏剧化的情节吸引观众，反映着普遍存在却又被刻意忽视的社会议题。

戏剧化在哪儿？

顾磊，一个胖到浑身都是缓冲垫的七尺男儿，竟然从楼梯上滚下去摔死了；

*人啊，千万别给自己立flag顾清俞苦苦寻找十几年的初恋，居然成了自己的假结婚对象；

随着剧情的发展，我们知道冯晓琴在老家居然有一个15岁的儿子！

离谱不离谱？

狗血不狗血？

充满了巧合的刻意安排，将原本接地气的剧情，从观众的日常生活中一脚踹开。

这既是这部剧的缺点，又算“特色”。

相比于脚踏实地讲故事，《心居》的重点似乎是情感取向与社会话题。

迎合社会热点话题，引导观众迅速代入其中一个角色，并站队开撕。

滕华涛导演这些年好的没学，倒是学了一手带节奏引战的高明技巧。

*小组讨论里清一色都是骂战从一开始，冯晓琴和顾清俞就立场鲜明地代表着两种不同的人群。

冯晓琴精于算计，买捆青菜都要顺人家一把小葱；儿子闹着要名牌书包，她就去买假货贴几块钱的阿迪商标。

说好听了是会过日子，勤俭持家；说难听点，就是“有便宜不赚王八蛋”。

她不光占外人便宜，还要占婆家便宜，不光把妹妹接来蹭吃蹭住，还惦记上了公公的棺材本。

就连公公的遗产，她都提前做好了安排。

秉持着“我弱我有理”的扭曲价值观，再加上情商方面有所欠缺，冯晓琴说话阴阳怪气很不中听，难免会遭观众反感。

但她不择手段地往上爬，这份精神令人动容，她的遭遇又值得同情。

顾清俞那边，凭自己的本事赚得盆满钵满，天生就能博得有“慕强”倾向观众的好感。

对施源矛盾的感情，又暴露出这位女强人柔软的一面。

顾清俞为家人殚精竭虑，却要承受来自冯晓琴的索取，和来自亲人的道德绑架。

从她被迫甚至自愿当“扶弟魔”的经历中，我们看到了原生家庭对人难以磨灭的影响

可顾清俞做事确实没考虑到弟媳的感受，总是拉着家人开小会，将弟媳当外人。

弟媳辛辛苦苦为她织的围巾，她转手就送给了保洁。

在她的言行里，很难看到对冯晓琴的尊重。

两位女主的针锋相对，反映着比“婆媳关系”更加尴尬，更难化解的“姑媳矛盾”。

这部剧里不存在绝对的“坏人”和“好人”，一切的矛盾都是不同价值取向的碰撞。

观众根据自身经历和价值观，会下意识地站在其中一方的立场上，自然吵得不可开交。

目前我注意到某瓣网友都在骂冯晓琴吸血，而某音网友都在和冯晓琴共情，算是一次特别的人间观察。

除了两位女主角之外，还有更多形形色色的人物，你可能从他们身上产生代入感。

他们每个人，都反映着不同的观念。

例如追求顾清俞的暴发户展翔，从1997年贷款买下第一套两室，随后开始了炒房生涯。

借鸡生蛋，以租养贷，那些套路他玩得很转。

展翔这类人，代表着积极打破传统观念的革新者，你骂他暴发户的同时，心里难免对他的胆气有一丝敬佩，对他的优渥生活产生羡慕与向往；反观住在顾家楼下，租展翔房子的郭强，则是另一个极端。

和展翔一样是穷苦出身的外地人，他和妻子合伙开了一家小饭馆，勉强养家糊口。

可重男轻女的陈腐思想，让郭强在欠下一年房租的情况下，还在玩儿命的生孩子，收获了第三个女儿。

传统与现代观念的碰撞，在此二人身上展露无遗；

最后，冯晓琴的经历反映着当代女性，在婚姻和工作中的尴尬处境。

冯晓琴选择全面回归家庭，但她终究是一名沪漂。

说得难听些，冯晓琴竭尽全力去“高攀”顾家，全力以赴地生活，最终把自己活成了一个笑话。

无论是男性还是女性，一旦选择全面回归家庭，你就得做好这样的心理准备：你对家庭的付出，会被视作理所当然，同时还要承担来自另一半的抱怨。

正如剧中冯晓琴的遭遇一样——按照上海住家保姆的平均工资算，顾家应该给冯晓琴开80多万的工资。

然而冯晓琴的付出，都淹没和稀释在日常的琐碎里。

一边默默付出，焦头烂额；另一边却将其视作理所应当，甚至把外界的压力宣泄给伴侣。

有了这样的认知矛盾，争吵在所难免。

而回归家庭的那方，一旦脱离了职场，再想回去就难了。

你会发现随着年龄的增长和生活习惯的改变，已经没有适合你的工作了。

婚姻固然是向上攀登的捷径，但最大的安全感的来源，不该是婚姻和房子，而是经济独立。

无论是男性还是女性，我认为别人的终究是别人的，哪怕那个人是你的知心爱人。

无论是安全感还是尊严，都只能自己给自己。

拥有自己的事业，才不会因为生活中突如其来的变故而手忙脚乱。

无意挑起性别对立，最后一番话，我想说给已经或即将成为妈妈的女性，以及具有责任感的男性同胞们。

受到一直以来的惯性思维影响，公众普遍认为女性“应该”回归家庭，并将妈妈们一步步推离职场。

凯特琳·柯林斯的《职场妈妈生存报告》中这样写道：

——妈妈之所以去上班，是因为她们享受自己的工作，或者家庭需要她们的收入，或者两者兼而有之。

但是当占主流地位的文化态度是：女性若去工作，则必然会辜负自己的孩子。

那么即便是再有主见的妈妈也难免会感到愧疚、痛苦和沮丧。

或者，至少也会觉得自己背负了社会恶名。

女性是天然的养育者吗？

除了生产和喂奶（甚至不包括喂奶）之外，女性似乎并不比男性在养育方面有何优势。

妈妈带孩子并非分内之事，爸爸偶尔做做家务，也不是什么了不得的“帮忙”。

总而言之，工作和家庭总是存在冲突，无论是侧重工作还是侧重家庭的一方，都在为这个家庭而努力着。

多一些体谅和理解，少一些针锋相对。

愿生活中没有争吵，愿每一个家庭都幸福美满。

今天就先说到这儿，咱们明天见拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：大力