请叫我英雄

看过釜山行之后莫名发现自己对于丧尸片的特别爱好。

那段时间挖了不少丧尸片来看，《请叫我英雄》是比较特别的一部。

和其他丧尸片一样，故事永远都是病毒爆发，一群人一起逃亡，过程中发生各种矛盾失去队友也发现人性的一些丑恶。

和一般的日本电影一样，故事的主人公往往一开始平庸之极，这个故事的主人公也是一样，日本大街上一捞一把的漫画家。

到最后变成保护身边人的英雄但是这部片子的丧尸和丧尸病毒却十分独特。

每个在中毒之后都有一段自述。

像是意识清醒时对一生的回顾，更像是即将丧失意识时对某些执念的叙述。

直到我看到那个跳高的大学生丧尸，无论失败多少次，无论脑袋上有多大的坑，他都坚持不懈不放弃往那个有活人的地方跳。

直到最后成功跳上那个天台。

那个他生而为人跳不上的位置。

还有那个疯狂购物的妇女，最终也把自己的丈夫带上了这条疯狂的丧尸之路。

这部电影里的所有丧尸，都在用丧尸的身份做着“生前”不肯改变的事情。

无论是出租车司机还是跳高大学生。

丧尸病毒使得传染的人被同化成怪物的同时，又坚持着自己的梦想一类的执念。

这里说梦想一类，是因为本人并不确定那些人们成为丧尸后所坚持的行为，究竟是长期习惯还是梦想。

但这恰恰也成为了意识清醒的人们识别哪一个丧尸是他们亲人的标志。

现实生活中不也正是这样的吗，所有人都被身边的空气，氛围，环境，上司，同事等等的病毒同化，变得疯狂却被束缚。

但也保留了心中那一方小小的天地，并坚持着做自己的英雄。

1. 反英雄的「平凡人」视角主角的「非英雄性」：主人公铃木英雄（大泉洋饰）并非传统丧尸片中能力超群的幸存者，而是一个懦弱、平庸的漫画家助手。

他随身携带的散弹枪象征着他渴望被认可的“英雄幻想”，但在危机初期却因恐惧而无法开枪。

这种“废柴”设定解构了丧尸题材中常见的“主角光环”，更贴近普通人在极端环境中的真实反应。

成长弧光的「克制性」：铃木的觉醒并非突然开挂，而是通过目睹他人牺牲（如女高中生比吕美的蜕变）逐渐被动的成长。

他的“英雄”身份始终带有反讽意味——最终拯救他人的动机更多源自求生本能而非崇高使命感。

2. 丧尸设定的社会隐喻「生前执念」的具象化：影片中的丧尸保留了生前的职业习惯（如上班族丧尸继续挤地铁、运动员丧尸坚持跑步），这一设定超越了单纯的恐怖元素，成为对日本社会高压生活的尖锐批判。

丧尸化被隐喻为“被异化的社畜”，暗示人在机械化重复中早已失去灵魂。

等级制度的崩塌：病毒爆发后，角色间仍存在微妙的等级观念（如精英上班族对主角的蔑视），但最终所有人平等地沦为丧尸。

这种设定暗讽了日本社会顽固的阶级意识，以及灾难面前人性的脆弱性。

3. 血腥暴力与黑色幽默的融合漫画式夸张美学：导演佐藤信介将漫画分镜语言融入电影，如用慢镜头展现头颅爆裂、肢体扭曲的丧尸动作，既强化视觉冲击力，又保留了原作的荒诞感。

日常与荒诞的碰撞：便利店店员变成丧尸后仍机械式地说“欢迎光临”，登山者丧尸执着于使用登山镐攻击——这些细节以黑色幽默消解了恐怖氛围，形成独特的日式冷幽默风格。

4. 对「生存者困境」的深度探讨道德模糊性：与其他丧尸片强调“团结求生”不同，影片更关注幸存者之间的猜忌与自私。

例如，幸存者团队因资源分配爆发内斗，甚至出现利用他人作诱饵的卑劣行径，展现人性在绝境中的复杂面相。

「新人类」的哲学命题：女高中生比吕美（有村架纯饰）作为半人半丧尸的存在，既是威胁又是希望。

她的存在挑战了“人类vs丧尸”的二元对立，暗示物种进化可能伴随旧秩序的毁灭与新伦理的诞生。

对比其他丧尸片的突破与《釜山行》对比：后者侧重灾难中的人性光辉与家庭羁绊，而《请叫我英雄》更冷峻地揭露社会病灶，拒绝浪漫化幸存者。

与《僵尸世界大战》对比：好莱坞式宏大叙事中，主角往往是拯救世界的符号；本片则聚焦个体在混乱中的渺小与挣扎。

与《摄影机不要停！

》对比：同属日本丧尸题材，后者以元电影解构类型片，而本片则通过现实主义风格深化社会批判。

结语《请叫我英雄》本质上是一部披着丧尸外衣的社会寓言。

它用B级片的血浆包裹着对日本职场文化、阶级固化的辛辣嘲讽，同时以“反英雄”叙事追问：当文明崩坏时，普通人究竟需要多少勇气才能成为自己的英雄？

这种将类型元素与人文思考深度融合的创作思路，使其在丧尸片谱系中留下了独特的东亚印记。

好多日剧都是，为了表现反差大？

先是“震惊？

”，很怪异的表情呆在那里，呆一会，也不经过慌乱的表情过程，然后突然大叫，爆发；要不就是没有表情，眼神很凶的，板着脸，不说话，然后走到你面前，突然神经病似得表情大变，爆发，为了吓你一跳？

所以日本人其实每个人都在奔溃的边缘，只是压抑着表情，不行的时候就突然变爆发的表情，以表示摘下了平日社交面孔，压抑太久的面具下本性是歇斯底里的？

观众们你看，真实的人性是多么让人震撼啊。

这跟他们文化有关吧，平常表面上那么客客气气，但是越压抑越爆发，心理越要反差大的变态点，然而外国人看你国人民这样表演感觉很2西西的啊。

好不真实，有段同伴被女主打飞了，还淡定的傻西西的夸她厉害，一般会这样反应吗，全程很搞笑啊，看起来很尴尬啊。

我是一个个人英雄主义的铁粉，所以会给这样电影高分，日本电影会以写实的风格展示人物，虽然电影题材是不现实的丧尸电影，但是电影对英雄的诠释正式真实演绎，给观众很强的代入感:1. 男人要“出柜”，英雄藏在柜子，女主多次求救，英雄反复的想象自己出柜后失败的下场，这一情节让很多观众觉得他太怂了，现实中的我们不也一样吗，有人恐高，有人怕水，每个人都有自己不敢面对的事，每个人都有自己躲藏的柜子，最终能不能“出柜”另当别论，那些走出柜子的人那一个不是深思熟虑百般折磨之后才勇敢的选择，我们只看英雄们的风光，没人愿意相信现实中的真英雄也有自己藏身处，已经被体制贴上标签的我们，在面对改变自己、创业、转行、爱情这些问题时又有多少人还在柜子里幻想.和电影中一样，人生就在“出柜”那一瞬间被改变.2.劳力士和皮夹克，电影中的英雄为了让自己看上像英雄，穿上了皮夹克并且带了一手劳力士，因为影视中的铁血硬汉都穿皮夹克，成功人士都带名表，可是穿着皮夹克是他最怂的时候，外表的装点并没有让他内心强大，反而表现出了他的心虚.现实中的我们依然如此，每天要装点自己，活在一个壳子中仿佛套中人，离开了奢侈品和车子感觉都不敢出门，在这里我不是抵制物质消费，只是真正的人物离开了这些装饰他还是个人物，如果没有了外表的装点你就一事无成的话,那你就配不上这身行头.最终电影中的英雄脱掉手表，依然强大才是真英雄.3.手中的猎枪，电影中英雄有一支猎枪，所以他才能成为英雄，在电影中猎枪就是资源，他因为有枪才成为英雄，本身就是不公平，所以导演安排最后弹尽粮绝大boss还要复活，让男主在没有资源时依然坚持，那是导演对英雄的理解.同理，现实中也一样，有资源时你是英雄，困难时期你会当狗熊吗？

顺风不浪，逆风不怂才是真英雄！

4.“英雄”只不过是个称呼，电影表现了一个人从怂包到真英雄的全过程，这个过成的终点在男主说的最后一句话“英雄”只不过是个称呼罢了，男主的名字叫“英雄”.最初他很在意，希望别人叫他“英雄”，而最终他做到了之后才发现这两个字只不过是个称呼，此刻他才是真英雄.

其实一开始关注到这部片子的时候，就怀有一定的期待值，原因有两个，一个是题材，日漫改编的丧尸片应该多少会有些不同的地方，另一个是演员阵容，大泉洋加长泽雅美加有村架纯的组合，也很容易勾起观众的观影兴趣。

因为是漫画改编，所以片子中有不少的喜剧梗，同时也呈现出些许不那么一板一眼的夸张风格：半丧尸化的有村架纯，利箭入脑而不死；还有那只不断重复着跳高动作的丧尸。

虽然没有看过漫画原作，但大致可以确定类似这样的设定，应该是从漫画中衍生出来的，化入电影中之后，不但没有产生违和感，反而带来了更加新鲜的观影体验，尽管力度不大，数量也不多，但仅从娱乐角度来说，够了。

回归到故事上的话，整个事件其实很套路，无非就是一个屌丝逆袭，成为英雄的故事。

但事先得说好了，你去看这样的一部电影，期待中的影片定位会是什么？

我想肯定不会认为能看到一个多么深刻地展示、剖析人性的故事，因为这不现实，这注定只是一部普通的商业娱乐片。

在这样的一个定位下，你所关心的，只会是它的娱乐性够不够。

而日本动漫，尤其是热血漫，最擅长的是什么？

还不就是屌丝逆袭、热血激燃的套路。

所以，说点没追求的话，故事的套路在某种意义上其实也是一种保险措施，最低限度的激燃得到了保证。

当然，这部片子也不只是最低限度，还是在水准线之上的。

演员上，对于自带屌丝气质的大泉洋来说，演一个中年loser+死宅，基本上手到擒来，几无难度。

这样的一个屌丝角色，却偏偏名叫“铃木英雄”，名字配上前半程的持续性窝囊和怯懦，让人对结尾爆发的期待值也水涨船高起来。

看过电影的人中，有一部分吐槽说，片子用了太长的篇幅来勾画主角前半程的软弱无为，这种磨蹭叽歪的戏份，影响了丧尸片一气呵成的连贯嗨爽感。

不是是否是因为关注点不同的缘故，我倒没有这样的感觉。

一些有趣的细节还是很能吸引我的注意力的。

像是大泉洋和有村架纯初会长泽雅美之前的这一场戏：身体扭曲的僵尸蹒跚地挪动着，无人的街道杂乱而萧条，一具烧焦的尸体骤然入镜……是不是有些似曾相识的感觉？

没记错的话，《惊变28天》和《行尸走肉》里应该都出现过类似的场景，这种景象对于丧尸片的气氛营造还是很有帮助的。

当然，无论如何，我们最关注的总会是主角逆袭，最终成为真正的英雄的高潮部分。

仅从热血刺激的角度来说，《请叫我英雄》的高潮部分完成得相当不错——丧尸两面围堵之下，一杆枪，96发子弹，弹无虚发，枪枪爆头，最后面对那只跳高僵尸，直接抡起枪把子横扫，一击爆头，论场面的刺激和血腥程度，应该也能让你肾上腺素激增。

有时候，商业片就是这样，能够让你不打瞌睡，提着神看完的时候，发现手中的爆米花也吃完了，那也就够了，可以的话，还能多一点茶余饭后的谈资。

公众号“启程制造”

35岁的漫画助手铃木英雄。

一事无成的他活得谨小慎微。

却心中依然燃烧着热血，为梦想而努力。

但现实是一天，他被女友扫地出门。

等到两人和好，却发现女友变成僵尸。

急转直下的剧情，瞬间突变的节奏，在平和的氛围中陡起波澜。

僵尸横行，飞机漫天，俨然世界大战的前奏。

铃木的同事也相继成为了僵尸。

经过一场厮杀铃木终于从僵尸围城中逃了出来，同行的还有一位女生。

来到富士公园，这里是幸存者的聚集地，而被病毒感染的女生此刻处在了一种危机之中。

她既是铃木的保护对象，同时又是避之不及的僵尸。

铃木何去何从，到了再次考验他的时刻。

然而刚从僵尸危机中逃出，又陷入人类内斗的危机之中，此片的立意不可谓不深远，僵尸代表着活在过去的人，幸存者代表着活在未来的人，人类为了争夺资源和领导权而自相残杀。

枪不再是对付僵尸的武器，而成为了暴力和权威的象征。

在食品行动中，正是人类之中出现叛徒导致全军覆没。

所以幸存有两种含义，在僵尸的外患中幸存，和在人类的内患中幸存。

所幸在重重僵尸涌来之时，人类最终团结起来。

铃木，一个凡人为了心爱之人成为了真正的英雄，可谓之前形象有多猥琐，现在身影就有多崇高。

虽然是一部打怪爽片，但其内涵并不肤浅，除了主线凡人到英雄的蜕变外，副线铃木和女生的情感戏也毫不做作。

加之有长泽雅美的助攻，这部2个小时的电影很快就过去了。

他是一个凡人，却一直想成为漫画里的英雄，但从胆小怕事到无畏牺牲，这之间的巨大跨越，影片令人信服的表现出来。

人物的成长和蜕变，无疑是影片的核心。

一个人有怀疑自己的时候，不如说，我们大多数人常常活在犹犹豫豫的不自信中，该出手时不敢出手，不敢大胆追求想要的东西。

但也许只要一个契机，这个契机未必像影片中所描写的僵尸末日，而只是一个你为之心动的瞬间，一个绝境，或者一场彻悟，你就会爆发出凡人所没有的勇气和力量，成为属于自己的英雄。

另外此片的视觉效果也堪称一流，虽略过血腥，但也在一般水平线上。

part 1丧尸励志电影，电影主旨在一开始就借助三谷先生的口说出来了：“大企业白领，小学馆的编辑，六本木之丘族不断被感染，像我们这些不怎么接触社会的御宅族，反而生存率很高。

我们的时代终于来了！

”日本的阶层固化现象很严重，社会、企业、家庭之中，每个人都有每个人的位置和固定的提升轨迹与方法，同时也有着一层看不见的天花板，每个人在这条路上都得按规矩来，都得在自己的位置，根据法律、上司、家人的规则去生活，持枪证、描画、34岁的失败中年，无不彰显着铃木英雄的中年危机。

铃木英雄就是这么一个巨大的社会机器之中微不足道的零件，想要成为漫画界的乔布斯结果三十四岁依旧一事无成，妄想通过作品获得改变生活的机会结果发现当初的同伴已然高高在上，与女友在一起十几年却不能给予女友足够的希望与支持，无比遵守法律、职场规则的人生败者组的废宅而已。

然而当剧变发生，当法律、规则不在束缚人，当所有的阶层淡化为两级对立的生存者、被感染者的时候，铃木英雄迎来了新的时代。

一个他可以有所作为的时代。

电影之中，铃木的交通方式基本是靠跑，非常经典的日剧跑，一言不合就跑，一跑就能从家里跑到办公室，从办公室跑到大街上，跑到森林中，跑到奥特莱斯，目标是富士山，或者生命的尽头。

这种奔跑，就是中年英雄的自我觉醒的过程，为了生存而奔跑吧，如同正常生活中的英雄为了生活而努力一般，虽然是个废柴。

最终自我觉醒的铃木，撇去了过往那些胆小、恐惧之后，用自己的温彻斯特和96发子弹，硬生生的杀出了个结局，这一次他不再像以前那般介绍自己的时候说自己是个英雄了，现在的他，就是铃木英雄，中年危机后的铃木英雄，在自己心灵的最深处，认同了自己。

part 2我喜欢看丧尸片，也喜欢看无限流的小说。

他们有一个共同的特点就是人类之间的阶层不复存在，大部分人都得到了死亡的公平，同时每个人有机会在这末世之中，为自己的生命杀出一番新天地。

然而想要得到这种美好，首先是失去，失去自己所熟悉的生活，乃至失去自己生命之中极为重要的人，这些都是公平之后的代价，难以例外。

不是主角的我，在此种末世之中，是否能生存得比之前更好？

概率很低。

所以我喜欢看丧尸片和无限流小说，在自己的精神世界里经历一场世界的大变，自己在正常生活之中庸俗的过着自己的日子，这样也很好。

只是，社会的阶层逐渐固化起来，往上爬升的通道、社会的规则逐渐固定起来之后，能做的也只是遵循着规则前行吧，希望三十岁的我不会如同铃木英雄一般。

真是个悲伤的故事，铃木英雄成了自己人生的英雄，而我却开始为三十岁后的自己担忧起来了。

part 3心有温彻斯特1887，日常工作还是画画。

据说单身的宅男三十岁之后都会成为魔法师，铃木英雄作为有了女票的人生败者组的宅男，三十四岁那年经历生活的剧变之后，成为了姑娘心中的英雄。

虽然是个废柴男，遵守规则却是规则所鄙视的群体，努力的去画画但作品完全不被接受，十五年前拿到的最佳新人奖成为了这三十四年来唯一一尊收藏起来的荣誉作为末日的绝响，有个全心全意关心自己努力为未来做规划的女票然而最终还是失去了她。

影片在感情戏方面存在很大的偏差，没来得及为英雄的女朋友的死亡而叹息悲伤，英雄迅速和高中女学生建立了可信任的关系，随后迅速变成了人形宠物？

猫咪酱？

令人悲伤的是，并没有太多的关于女友死亡的悲伤的表现，英雄从剧情展开开始到中后期一直都是慌慌张张的状态，逃避、奔跑，从家里跑到办公室，从办公室跑到出租车，从出租车跑到森林之中，从热闹的东京跑到富士山为止。

英雄，并非主流丧尸片的男主。

我很想将他称之为兴趣使然的英雄，然而他并不是，他只是一个叫做铃木英雄的男人而已。

令人沮丧的前半段，和突然爆发的后半部分，被压抑了一个半小时的情绪在最后的二十几分钟内释放出来，的确得到了精神上的愉悦感，却还是有些沮丧。

在虚幻世界里寻求真实感的我脑子里大抵还是进了些水吧影片的后半段英雄觉醒为男枪，手持温彻斯特1887大杀四方，用九十六发子弹弄死了来袭的几十个丧尸，上一次敢这么用温彻斯特的还是终结者里的施瓦辛格。

观影还是有所益处的，比如说看完这个之后，突然明白了《鬼玩人》里面ash为了那么执着于使用他的双管猎枪而非其它更加轻便的武器，因为剧情给他附魔了啊，无后坐力自带精准度加成弹药抓一把就可以用到剧情结束。

当然，如果电影有续集的话，应该是值得期待的。

毕竟英雄已经觉醒了，接下来的旅程应该不会这么沉闷了。

《鬼玩人之阿什斗鬼》第二季出来了，值得一看

没看过漫画，个人感觉单对电影而言，这是最合理的解释占字数aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

2016年，动作恐怖漫改电影《请叫我英雄 | アイアムアヒーロー 》虽然从高度上也许没有《釜山行》高，但是韩国电影看多也是会腻。。

改改风格也好，在欧美丧尸潮中也看到了亚洲的作品，真是不错。

电影整体看下来挺过瘾，开头结尾节奏非常好，中间有点乱，也许是为了压缩剧情，中间漫画部分还是有大段的东西的。。

压缩起来毕竟不会很完美，比如一直沉睡的村花和过于渣男描写的主角，其实漫画中，主角的表现并没有那么渣，反而觉得也是大多数日本宅男的那种感觉。

开始丧尸爆发那里，有看到《僵尸世界大战》的感觉。。

漫画里是没有体现，其实这样很好，原创了也没有影响观看。

---我是爆头的分界线推荐指数：★★★★（8/10分），很棒的电影。

值得一看，我在补漫画。。。

赞！

1、半丧尸少女的作用是啥？

2、屌丝意淫3、小日子真变态。

凑字数啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊