圣奥梅尔

8.5/10 现代的美狄亚之问：女性为什么会杀死自己的孩子？两条三代母女chimera之链，杀死孩子的女人和怀孕的女人，寓言式的母女故事，女性都是chimera。

最近看的电影里，属于有点冲天灵盖的一部，母女和母女，对自我的接受程度决定了所有的有关女性的关系质量，不论情人还是夫妻，不论血脉亲情还是自己独处。情夫、老师、母亲，还有科莉自己的几段陈述，完全就是黑泽明式的表达，把一个让人虚弱且无法言表的故事极大地表达出了本质，连带着忧伤无助和女性的情感力量，最终女律师陈述那段简直绝了，值得背诵，文学功底扎实到深入地下三十米啊。

#79thVeniceCompetition#虽然片子本身不尽如人意，但确实启发了我真正理想的律政电影应该怎么拍：摈除所谓的人物前史、政治诉求和其他私人化的抒情影像，用冷静克制的固定机位镜头完成对庭审的完整呈现，充分尊重法庭作为司法真实再现场域的唯一性，那么或许我们就可以真正实现用摄像机捕捉司法运作的（至少是理想化的）本质。

纪录片导演改编真实事件。动机不明确的弑子，女性和种族的偏见。科利平静而又坚定的申辩，庭审的长镜逐渐向她递进，直视的眼神激发我们记忆中事件之间的回响，女性处处被质疑的压力如同海水将我们淹没。

6/10。开场是一个身处黑暗之中的女人，她抱着婴孩走向海浪拍岸的声音之地，海滩的噩梦延伸到了惊醒的角色身上：拉玛被身旁的男子叫醒，告诉她在睡梦中为母亲哭泣；课堂上拉玛阅读[广岛之恋]，她旁观溺婴案审判的后续行为表明，她有必要和杜拉斯一样去审视那些被男性律法判定为叛国/有罪的女人，当她决定报道一个谋杀自己混血孩子的母亲时，拉玛也已经怀上了一个混血儿，她把自身的移民经历、对非洲母亲和美狄亚的幻想投射到被告上。劳伦斯沉默状态下躁动不安的表情贯穿了法庭戏，她选择了哲学系、成为一个老白男的情妇以获得拿到学位的条件，但她的教授告诉她论文最好写一些她能理解的非洲裔文本，最难以置信的是她作为现代知识分子女性，却声称她被巫术操纵，这构成了殖民地/女性思维对法国司法系统的挑战：她像美狄亚一样扼杀了强加于她身体里的诅咒。

Alice Diop对影像的感觉是有的，就算存在问题也是在庭审戏上，从坠楼到SO再到戈德曼审判，给坠楼金棕榈是真的给的准，文本也差点，但还是喜欢。

看了一下导演头图，秒懂

电影本身节奏实在稀烂，镜头处理生疏，庭审部分我差点连字幕都没跟下去，这个时候就会和自己发牢骚说你为什么几年前不学法语？大片人物独白让我不禁开始思考，这部或许适合改编成戏剧？想給五星只因为它除了探讨母女关系，移民与留学，不同文化间的冲突。两性的观念冲突。Coly是描述中聪明且优秀的姑娘，来到法国学习法律，曾那样热爱哲学…到最后她的手中还剩下什么牌？中途教授那段“我不能理解她为什么不选来自她自己文化的哲学家”给我看乐了，可以，我就知道你们不能理解。台词虽被掰稀碎分给观众吃，庭审也可以说是枯燥（电影节时我如果抢到票把这部和基辅审批和阿根廷1985一块看了是什么体验）可律师站起来总结时我还是没忍住落下泪，美狄亚是怪物吗？Laurence是怪物吗？我们女人是怪物吗？我们是奇美拉吗？还是我们只是人？

究竟是母亲谋杀自己的女儿奇怪，还是非洲女人对奥地利哲学家感兴趣更奇怪。任由婴孩被潮水吞噬的母亲是怪物，还是无时无刻充满歧视的社会体系更可怖。第一次宫缩驱散了人生的孤独，留不住的孩子却永久留在了生命中。我们与母亲牵连不断的嵌合细胞供人类繁衍永久存续，原来每个女性都是人类怪物奇美拉。

@2023-03-31 23:55:28

# Venezia 79th【B+】渴望建立一种联结，凝滞的法庭空间与僵硬的面庞，长镜头的驱使下故事的复现与情感的递进都将依赖于对话阅读，而我们如同陪审团般禁锢并被迫凝视着“被告人”的脸，与此同时，怪异的声音与作旧的影像牵引着“旁听人”的记忆与情感。某种女人，某种声音—面庞—影像。

我看完有点困，能感受到这部电影的力量但是太累了没有办法思考。女主很厉害。女作家的意义是？

庭审中的人们对自身的种族偏见丝毫不加掩饰，很讽刺！这个案件让我想起了上海那个在沙滩上消失的小姑娘……

法国，当你高谈阔论非裔的自我意识之前，能不能先把你尊贵的鸡脚从非洲头上移开，不然，只会越念经只会越显得你无耻不要脸。当然，如果这些法国的非裔对此避而不谈甚或默认支持，我只能说你们配得上更多的歧视，活该！

并不是一部很好地实现意指的电影，我也赞同导演模糊的观点是空洞与空间

法庭审判女子遗弃年幼女儿于海滩致死一案，杀子的可怕在科利的不断吐露之后有了观念上的转折，女律师总结值得思考，女人上连母亲，下连女儿，维系了永无止境的链条，女人都是奇美拉，狮头羊身蛇尾，细胞互联决定了女人怪物的属性，女儿永远与她同在。

节奏拖沓冗长，氛围沉闷乏味

6.7 比起母女这种女性的联结，但电影整个关于“不存在”的概念更像是身份政治

是十分可贵的作品。首先，一种基于人物本身的创作，抛开了隐喻或是政治表达的窠臼，温度力量兼备。其次，庭审戏不着痕迹地渐进，从“审判”到“理解”，关于“何为母亲”，在真实的对话中答案呼之欲出。作者对人物的真正关怀正是她对女性群体的照拂，简单而有力的剧本！

不同以往惊心动魄的庭审戏，这部电影更像是将庭审化作一个舞台，通过许多固定的长镜头去凝望一个女性的独白，而她又被作为庭审下旁观者的侧写与投射，将她与旁观者形成嵌合的关联组，在旁观者的记忆穿插之下填补情感的空缺，由这场联结透影出女性共同的生命体验，在女性觉察的双目湿润里得以明见那被忽视的隐秘在细微深处的痛，将社会构建出来的永远无私的母亲的形象打破，去讲述构建之下的真正的女性