外乡人

该剧以九几年至零几年的历史大事，作为串联，以上海南浔街的市民生活作为素材，映射了中国近20年的巨大变化。

其中，不少感人细节和触动环节，体现的人情社会、人生哲学、人情人性等，无不让人深思。

香港澳门回归，中国申办奥运会成功，几次摩擦大事件，非典，零八年奥运会，汶川地震…几代人的记忆，也是中国的历史印记。

小市民生活痕迹，仅属于那个年代。

现在的大环境很好，人情社会很复杂，唯独少了剧中所述的人情人气。

许多中国人都是这样，斗不完的嘴， 说不完的酸话。

但是大事大非面前，人情味很浓。

大喜大悲上，人气高，处置好。

很喜欢这类型的剧集，希望以小见大的历史记述型剧集可以多一些。

有时候感觉管管虎导演早些年的作品，就像托斯妥耶夫斯基的小说一样，可以细细品味，深度感悟。

这是一部任何注解都会显得多余的国产剧。

当十几年过去，我们变成故事里的他们时，故事却如出一辙。

跨越时代的现实性，是它的最佳注解。

论名气，《外乡人》远不如同年（2009年）播出的《潜伏》、《我的团长我的团》、《我的兄弟叫顺溜》、《人间正道是沧桑》、《北风那个吹》、《走西口》、《北方有佳人》、《蜗居》、《大秦帝国之裂变》等耳熟能详。

论获奖，它在同期的上海电视节白玉兰奖、中国电视剧飞天奖和中国金鹰电视艺术节评选中连一个提名都没有拿到，而导演管虎同年（2009年）播出的另一部电视剧《沂蒙》则拿到了飞天奖电视剧一等奖、优秀导演奖和优秀编剧奖。

但它是无冕之王。

从描写新世纪社会底层人物在大都市挣扎奋斗这个层面来看，导演管虎的《生存之民工》和《外乡人》是国产剧史上的两朵奇葩，与名不副实的《奋斗》、《蜗居》等有着云泥之别。

这段发生于千禧年到奥运年之间的故事，聚焦于挤在上海市南浔街134号大杂院里几十户来自天南地北的租客的日常点滴。

小人物的生活是琐碎的，往往是一波未平、一波又起，亦或是东边日出西边雨。

但大杂院里会是几家欢乐几家愁么？

非也。

闲时妇姑勃溪的事情在所难免，难时却总是八方支援一家亲。

人生十有八九不如意，这群人这一路层出不穷的小插曲，非但不造作夸饰，反倒增加了真实感。

而这真实感，来源于四个方面。

显然，如果说本剧有一条主线，那只能是客观存在的时间线。

本剧以季节为单位，紧贴时事，采用单集内多线交叉叙事却杂而不乱，将大杂院里众人的生活变化轨迹逐一铺陈开来。

剧中人物有着地域（阶层）的区分——本地人（城里人）与外乡人（农村人）。

其中，本地人（城里人）又有着是否存在地域（阶层）歧视的区分——以一剪梅和金花为代表的地域歧视者与以郑阿婆和杜琳琅为代表的非地域歧视者。

剧中并无绝对的男女主角，租客之间倒是有稍微的人物主次之分，这以是否拥有独立且丰满的人物故事支线为基准。

因此，第一梯队包括大徐、谢长发、陆文昌、叶子、轮子、王冬至。

拥有独立的人物故事支线但情节不够饱满的第二梯队包括小美与小水、蛐蛐与梦娜。

拥有足以勾勒出相对完整人物弧光的碎片化情节、但没有独立的人物故事支线的第三梯队包括毛头与韩梅、金花、一剪梅、杜琳琅、李宝根等。

可贵的是，全员演技在线，不着痕迹的人物诠释撑起了这部群戏占据大半江山的电视剧，大小角色都实现了超高的完成度，仿佛一切就发生左邻右舍，毫无违和感与距离感。

另一方面，金无足赤，人无完人。

尽管关关难过关关过，剧中的角色却都有着显著的性格缺陷。

例如，大徐“瞎实在”的弱点使她每每有所起色便栽跟头栽得猝不及防；谢长发一身驴脾气又财迷心窍；陆文昌则被儿子的命运牢牢捆绑了一生。

第三方面，不论主次，人物的命运总是在小悲小喜的交织中曲折向前迈进。

例如，大徐的故事支线——丈夫病故（悲），结交老谢、入住大杂院（喜），捡垃圾遭嫌弃（悲），捡到小燕子（喜），工地帮厨（喜），三舅要债（悲），众人凑钱（喜），工地遭排挤（悲），开小饭桌糊口（喜），学生闹肚子赔钱（悲），五哥资助开饺子馆（喜），小燕子被送往福利院（悲），三舅外甥施计夺店（悲），福利院院长介绍去饭店（喜），众人入股盘下饭店（喜）。

而且，并非每个人物都有美好的结局。

例如，乐善好施的陆文昌辛苦了一辈子，折戟于股市、郁闷到想跳楼，后来老年丧子，变得神志不清了；与杜琳琅终成眷属的王冬至，患上脑血管梗塞，到头来也没能在写作上有任何建树；出场不多的齐才为还债日夜打工，油条没吃完就过劳猝死；千里寻爱、帮助梦娜戒毒的蛐蛐也在车祸中不幸去世。

在新中国的城镇化浪潮中，奋力拼搏的打工人一波接一波，一代接一代。

有的人比较幸运，用汗水浇灌出了果实；有的人勤勤恳恳，终生坎坷，不能得志；有的人唱响劳动的赞歌，世界甚至以痛报之。

但无论如何，这些打工人都是无冕之王。

新中国的建设与发展，植根于他们的奉献与耕耘。

社会的繁荣昌盛，离不开英明的决策者，离不开英勇的探索者，更离不开这些在基层、在底层剪莽拥彗、不遑暇食的籍籍无名的打工人。

最后一个方面是切实可感的乡愁，主要传递媒介是叶子与轮子两条故事支线。

事实上，这是一对相当巧妙的组合。

四川打工妹来沪之后，换工作如脱衣服，投入深情又受挫，宛若一片随风凋落的叶子四处漂泊（漂泊：比喻行踪不定，居无定所或职业、生活不固定，东奔西走）。

赤峰汉子南下寻母，车轮滚滚，碾过万里路。

他以行车为生，最终开了物流运输公司，始终与轮子结缘。

另外，韩梅与叶子、蛐蛐与梦娜、谢长发与他的施工队等的同乡情结，又何尝不是一种下意识的排解乡愁的举动？

有一点看着不舒服就是镜头太晃！

有时候搞不清楚！

剩下的都很好！

多个角色线，08年的地震现在还记忆犹新！

回想那些年和电视的年份匹配着看，有好多回忆，也反应了生活在底层的外乡人有多难，很多都感同身受呀！

租着简陋的房子，工作不稳定，总有这样那样的事情！

外地人想得到本地人的认可，本地人没啥还特骄傲，想起陆老板说老蔫媳妇的话很正确呀！

炒股开始说赔了算大家的，真赔了就堵人家门！

这就是人性呀！

80后在一线长大有感，看过电视剧后想着有机会来看看，分享给大家。

以下与内容无关：人在时代面前如一粒沙子，渺小，沉浮。

闯一把为种群进化做一份力量，躺平一把为自己健康付一份责任。

走多远 入多深 无对错，不狠一把心难平，太狠一把便宜了他们伤的是自己身子。

人类大部分观点的塑造，都是通过群体思维。

而非个人理性。

我们之所以会坚持这些观点，是因为对群体的忠诚。

故事发展合情合理，各条线路自然融合，自然到感觉就是一部纪录片，记录了真实发生的事情，社会的险恶复杂，人物性格的多面，家事国事的交融，生活是最好的剧本，佩服编剧！

看这部剧，仿佛跟大院的人们一起经历了1991～2008这十多年，看社会的变迁与人物的命运沉浮，真的会让人懂得好多生活的道理，下面就随性地说一下对一些主要人物的感触吧。

徐大姐，不复杂，就是热心肠，爱憎分明，直来直去，拥有这种性格的她经历了丈夫病故，亲戚追债以及饺子店被偷等一系列变故，最终还是凭自己努力活得越来越好。

谢广发，包工头，当过村长，典型的人精，但也具有农村人的朴实，底层人格不坏，一切算计不过是为了生存，阅人无数的他却难逃王娟半老徐娘美色诱惑和为其包扎手指感动，被骗几十万回到解放前，这更像是城市蜂窝煤骗子对农村糠萝卜人精的降维打击，个人觉得中间差的就是做人最基本的良知底线。

顺便提一句，与广东女婿的飙戏真是笑死人不偿命。。。

叶子，农村靓女来到城市，单纯直爽泼辣，不管是在发廊、按摩店还是地产公司，势单力薄的她屡次差点失身，最终也错过了与成功男人的感情，和轮子走在一起。

轮子，帅男孤儿，正直，路见不平一声吼，该出手时就出手，一招制服小毛头，阳刚之气使得其身边不缺女人，叶子，白富美丹妮，最终凭着开车的手艺和爱好过上了不错的生活。

千里寻母，到头来却发现热脸贴了冷臀部，我们有很多事情不也是这样的吗？

王冬至，满腹经纶，固执，本性不坏，对女儿的态度却造成了和妻子离婚，生活失意，又因为生活经验的缺乏被这个骗被那个骗。

最终的结局虽然不错，但是很假，诺诺如果没考上理想的学校呢，望女成凤的他会怎么做？

杜琳琅，戏子，什么场面没见过，会对他动真情吗？

别抬杠，我说的是正常社会中的大概率情况。

事实证明，学问是得有，为人处世的社会经验更要有。

陆文昌，说话尖酸，但也会拿钱帮助别人渡过难关，在发现买房被骗之后火速找到下家，我们可以指责他，但自己遇到了这些事，有多少人会像他一样做？

实际我觉得上这个人不应该存在，我始终不相信他会在大义面前正义凛然。

即使真的存在，他也是双重人格的人，在现实生活中极少。

这个人给我看得纠结。。。

从他可以看出，家庭关系的失败，是一个男人最大的失败。

李宝根，小领导，为人不错，却也玩弄小权术，吃房租回扣，盖阁楼坑拆迁款，但上海本地人，咋的说都过得不会差，这就是城市发展的红利，城市户口的优势。

金花和梅子两个上海妇女，反面教材，让观众始终看不惯，爱炫耀，爱说风凉话，见不得别人好，只允许自己比别人过得好。

好了，人物就说这么多吧，故事发展结合了南斯拉夫大使馆被炸，台独陈水扁上台，国足冲出亚洲，南海撞机，非典，雪灾，08地震以及北京奥运会等一系列时事，结合得也很好，人们对这些事情的反应，这些事情对人们生活的影响等等，还有街边那些有年代感的流行歌曲，都体现了制作团队的用心。

感谢这部剧，通过浏览别人十多年的人生经历，给自己了很多有益的启发，上面说的很随性，还有很多没来得及说，但还是那句话，生活就是最好的剧本，这就是生活。

除了夸，这部剧也有缺点，上面提到了一点，此外就是人们真的会那么互相帮助吗？

这是这部剧的叙事基石，同时也是最大的疑问。

我们发出这样的疑问，是因为现实生活中我们基本没见过这样的，但你没见过的东西就不应该相信吗？

很早就知道管导要拍这片子,找了半天在土豆上看了..真的是一部非常好的电视剧!故事背景虽然是在灯红酒绿的上海,但是全剧没有一个镜头讲述到有钱人怎么怎么生活..故事里的人们在为生活奔波着,他们的社会地位甚至不如下岗工人..我们为了房..为了车..甚至为了虚荣忙碌的同时是不是"弄丢了"什么?虽说现在的社会一切都要朝"钱"看! 尽管如此 这部片子还是给我们所有人,尤其是80后都上了一课.我在这里仅仅代表我自己说:我是很自私的 邻里邻居有了困难也许我会看,但是我不会花太多精力去操心,甚至去为别人着想.也许这是时代的悲剧..我们这一代人的通病.很久没有看到这么有亲情味的电视剧了...如果说<蜗居>是反映了现在社会的一个现状的话,那这部电视剧就是告诉我们在现状的同时我们应该怎样更好的去"活着"!其实都是为了生活,剧中的角色们会为了邻家多用几度电.几方水而去争吵..但是任何一家邻居有困难了所有人都会伸出手来!也许在这个"势力"的社会背后,导演想给我们讲述什么...当然对于我的现状来说我也是"外乡人",从上学到工作一直在体验着身在他乡的感觉. 剧中也能看见许多我现实生活中遇见的人,事!!的确,如果为了活着而"活着",很累..

和《生存之民工》同一导演，同一编剧。

可以号称是中国底层电视剧的巅峰了。

什么《请回答1988》，在它面前就是个弟弟，看完瞬间文化自信了。

什么《爱情神话》，不过就是孤芳自赏，装腔作势了。

更别提《欢乐颂》和《都挺好》，这些剧里女猪脚要么漂亮，要么事业成功，否则只能演婆婆了。

更别提早已活在统计数据里年收入不足三万的低收入群体了，现在哪个电视剧电影导演还能扛着摄像机去筒子楼工人棚里蹲点采风了？

都是细皮嫩肉的演员脸上抹一点锅灰就上场了，那灯光给的是真亮，生怕大家看不到穷人就是脏的，穿的就是破破烂烂的？

可是不知道穷人最在乎的就是一个脸面，不仅是衣服，还有人格。

最近这几年的电影电视剧拿的全是爽文剧本，看得我快怀疑我们活着是不是就是为了图个爽。

如果是这样，那还不如赶紧换台。

这部电视剧就是告诉你生活有多不爽，怕被吓哭的小朋友们真的可以换喜羊羊与灰太狼了。

如果看到这里还想去看，那就去看他们是怎么挣扎的吧，也许生命中最难的不是在于承受结果，而是在于做出选择。

外乡人；一个涵盖面很广泛的词组，在经济空前发达的今天，流动已经成为了我们生活中最常见的一种现象，国家用了三十年的时间发展市场经济，造就了无数经济神话的同时，也造就了千千万万远赴他乡谋发展的外乡人，我本人就是其中的一份子。

大学工作娶妻生子，这三件人生大事全部完成在家乡之外的两座城市，家乡父老经常埋怨，父母健在子不远行，我和弟弟离家之后，表姐弟们担负起了照顾父母的责任，娶妻之后，家乡的生活和亲渐觉陌生，不是因为自己出了点小名，赚了点小钱就与家乡的亲朋格格不入了，原因在于自己已经完全成为了一个“外乡人”，就北京而言，我是一个在北京赚钱讨生活的外乡人，就家乡而言，口音和生活习惯已经完全改变的我，已经不属于那个我十几岁之前一直相处融洽的家族了。

有时候儿子问我，我们究竟是哪里人，这个问题，我想了很久，没有找到一个合适的答案…妻是上海人，典型的南方女人，生活习惯与我的家乡完全不同，第一次看到外乡人剧本的时候，就从里面找到许多妻的原型，宝根媳妇、小美、这些剧本里的人物身上，有着妻和娘家人身上的林林总总的特质。

第一次跟妻回上海，公交车上司售人员听到我北方口音时那声怪异的“咦”…从恋爱开始到结婚以后，我们的第一次争吵就发生在上海的一辆公交车上…结婚多年后，我几乎想尽了一切办法拒绝岳父母回上海过节的善意，几乎拒绝了所有去上海公出的机会，甚至于上海捎来的小食品都会引来我的敌意…第一次看到外乡人剧本抬头上的题目，心里就泛出了这些年来婚姻生活中因为地域差异而发生的所有的不愉快，抱着猎奇的心态，我一口气看完了全部的剧本和成片。

久居北京之后，想尽一切办法改变了自己的口音，张嘴闭嘴间的一口道地的北京南城口音，终于印证了自己的户籍和生活已经完全成为了千万北京人中的一员，就像外乡人中的 xxxxxx一样，努力擦拭着自己身上的外乡痕迹，努力的让自己看起来更像一个上海人一样，努力的擦拭着自己身上永远都擦拭不掉的家乡的痕迹， 努力的改变自己“外乡人”的真实身份。

这种努力往往只能成功于表面，自己内心深处永远都跳动着一颗“外乡人”的心，哪怕自己已经成为了这座城市的家族成员，哪怕岳父母小心翼翼的在我面前努力的说着那口不太标准的北方普通话，哪怕这座城市越来越具有包容性，哪怕在上海的窗口单位再也听不到那声“咦”…问题出在哪里？

岳母岳父一直在思考，他们年纪大了，希望女儿女婿能多回上海住住、看看、希望百年后那套价值百万的大房子可以作为心意留给女儿女婿，岳母经常说：我们不在了以后，你们每年都回“家”住住，这份好心我是从心里感激的，但是那座城市的天气、饮食、民俗却使得我每次走进那座洋房式公寓都有到前台登记身份资料的冲动。

这座城市的陌生感和我初到北京时完全一样，没有熟悉的人情、面对着经常给自己带来陌生感的人性，还有那一颗颗自己时时刻刻要猜测的人心，看完外乡人之后，我才明白，这份疑惑也存在于本地人心里，就像我和妻家里人之间的隔阂一样，这是一个移民社会初期社会必须和个人都必须要经历的冲突感十分强烈的过程，在这个过程里，外乡人和本地人都要经历人情、人性、人心相互磨合的过程，外乡人这部戏之所以吸引我，就在于这个过程中发生的人和事看似陌生，实则份外的熟悉，这个过程其实我们这一代外乡人都用自己的方式经历过、实践过，或者说正在经历着实践着…初到大都市，白天车水马龙，夜里灯火阑珊，这一切都是外乡人久居他乡的物质因由，而内心深处对美好生活的渴望以及融入大都市的社会改变自己的命运也是外乡人久居都市的主要原因之一。

虽然对外乡有着那么多的疑惑和不安，但是外乡人却依旧努力的把自己包装成都市一族，努力的让自己成为这个都市的主人翁，努力的让自己不再仅仅是这座城市的看客，不只是车水马龙和灯火阑珊的旁观者，希望有一天这一切让人眼花缭乱的繁华也能属于自己，哪怕只有一小朵一小片…影视艺术的魅力就在于艺术的还原生活，让普通人看到希望看到自己生活的侧面，外乡人这部戏的魅力更在于此，多年前的“外来妹”着力的描写了农村青年男女在城市里努力奋斗，实现自我价值的故事，很多人初听“外乡人”的剧名，或多或少的都会把这两部戏等齐评判，初始我自己也有过这样的错判，待到看完全剧，一种泪水夺眶而出的冲动缠绕了自己很久，这种冲动不是伤心、不是心酸、不是感动、是一种对生活对时代对新一代都市外乡人与都市人之间的真实情感的认同，妻看完这部戏之后，思考了良久…当晚没有再坚持用上海带来的小碗盛饭，而是按照我家乡的习惯，拿海碗盛了满满一碗汤锅面…一部影视剧的能量也许就在如此，外乡人是一部好戏，我说的这个好，不是说演员阵容有多么奢华，也不是说拍摄手法有多么高新，更不是说演员的表演有多么出色，这些惯常的宣传手法是我不愿意用到这部戏里的，我说的好，是选材好、立意好、角度好、是一部重点描写了人性、人情和人心的戏，一部用百姓家常事打底，社会发展史做架，描写了社会的进步和百姓文明发展的好戏。

丁嘉丽扮演的大徐，延续了丁嘉丽一贯的表演风格，东北女性身上的直爽、大气、无谓、勤苦、所有的特质都集中在这位从东北来上海打工赚钱的农村妇女。

中国底层百姓的欢喜悲哀内容是十分丰富的，大徐的丈夫病故，她带着傻弟弟以捡破烂为生，攒钱还债。

中国有句俗话死了死了，大徐还的是在社会俗理里可以一死百了的良心债，这个人物的设置在这一笔上市成功的，尤其在上海这个中国金融中心成长成熟的这十年里，社会转型期中各种失信失义的行为和人物成为了见怪不怪以后，大徐的这种品质尤其突出，不但可以感动观众，在戏里更直接的感动和影响了身边人，这些人里有弄堂里的小市民和暂住此处谋生的他乡外乡人。

，大徐凭借着自己的勤劳肯干，在左邻右舍的帮助下，拥有了一家餐馆。

她的乐观豁达重情重义，得到了人们的认同，也俘获了丧妻后的谢长发与老裁缝陆文昌的倾慕，两人为大徐暗中较上了劲…小包工头谢长发这个人物的设置在很多底层人物心中都能够引起共鸣，这个人物的原型在我租住大杂院时，在妻没有离开上海求学时的居住的弄堂里，在我成为了城市的主人翁之后租住小区附近的一片平房区里经常在菜市场碰见的那些民工兄弟身边发生过或者经历过。

谢长发为了给妻子治病来到上海，一边狼狈的忙碌于工地医院，一边还要绞尽脑汁的向甲方讨要工钱，直到后来妻子去世…谢长发妻子去世后，自己留在上海打工。

脾气粗暴急躁爱算计，但是为人仗义，一口标准的河南口音，展示了中原农民身上那股子对命运不屈不挠的精神，发财心切被人蒙骗，使用了劣质建筑材料，造成施工人员受伤而锒铛入狱。

出狱后的他，身心疲惫的选择了回乡继续务农，却也找到了生活的一个全新的支点。

这段戏的设置是相似题材里比较新颖的一个亮点，外乡人回乡创业也不失为一种有勇气的选择。

李宝根管理着大院的房屋出租，是个地道的上海人。

他懦弱自私，圆滑，喜欢占小便宜，还有一点点没有胆量支撑的色心，他的妻子金花，是个刀子嘴豆腐心的小市民。

宝根夫妻俩的设置生活气息很浓，在岳父母原来居住的弄堂里似乎总能遇到宝根夫妻俩这种爱也不得恨也不得的本地人，说他么爱也不得是他们刁钻的嘴巴里时不时的总能丢出一个：“咦”尾声拖的很长，被“咦”人脸上的那种尴尬和宝根夫妻俩那种小小市民脸上刹那间的满足构成了这种小市民不可爱的一面。

说他们恨也不得，是因为这声拖着长长尾音的“咦”之后藏着一颗市侩却善良的心，造物主给了我们相似的五官，却将我们的性格塑造成百色斑斓状，也许就是为了构成一个社会的多级吧。

咋一看去，黄渤饰演的蛐蛐是一个可爱却又爱不起来的角色，农村孩子出身、没文化没关系没前途没机会，而且有些一根筋的农村小伙子，他认定梦娜是自己的媳妇儿，追婚到了上海。

为了赢得梦娜的芳心，他使出浑身解数，参加唱歌大赛，学习厨艺……然而梦娜的心就像一块冰冷的石头一样坚硬。

受尽冷落的蛐蛐终于意识到，追求梦娜未必就是追求幸福，当蛐蛐打着铺盖卷准备回家的时候发现了一个秘密——梦娜染上了毒瘾……按照惯常的写法，蛐蛐解救了梦娜需要救赎的心灵罪，获得了芳心，有情人终成眷属…然而生活有时候比电视剧还要曲折…所有的这些人物，似曾相识却又陌生，这种陌生在于这部戏拿到手里的时候，我的生活已经离南浔街越来越远，而那份似曾相识却又是今天的我已经不想提及的一段往事，当然，这段往事里除了心酸之外，感动和怀念兼而有之。

影视艺术的魅力在于还原生活而又高于生活，结尾的一场由宝根和大徐为众多外乡人举办的集体婚礼是一笔看似无意却有意而为之的创作。

和谐社会这个词汇有时候对于我们而言只是国家为了社会稳定而提出的一个设想，然而看完外乡人这部剧之后，我却深深的体会到，如果每一天外乡人聚居的街道上都能够有宝根夫妻和大徐这样的邻里组合，都能够为这些历经磨难终于聚首的外乡有情人设计一场简单而幸福的集体婚礼，也许我们这个社会将会更加的和谐更加的稳定更加的美满。

今年春节陪妻回上海过年，下飞机之后在出租车上同司机侃了一路大山，从外滩改造到世博会的筹备再到上海的房价物价、百姓生活，聊的很开心。

外出吃饭和购物的时候几乎没有再听到那医生拖着长长尾音的“咦”，看到的更多是一张张准备迎接各方宾客海纳百川的笑脸，听到的更多是一口生硬的普通话，感觉到的更多是上海的外乡人每年都在成几何倍数的增长。

想想十年前在公交车上为了一声“咦”而与妻争吵，上海变了，上海人变了，外乡人也变了，我…也变了。

外乡人是一部写人情的戏，看完后顿觉暖了人心，描写了人性，城市的变迁离不开千千万万的外乡人，有感于每年春节期间，外乡人返乡过节的时候在北京吃顿早点都很困难的现实，我们不得不承认，大都市的繁华里绝对不能忽视外乡人那一抹艳丽。

而千千万万的外乡人也应该明白，这座城市的少数人的冷眼背后，像宝根夫妻一样的众多本地人对外乡人建设城市服务城市的牺牲精神是心存感激的，这份感激在很多时候是藏在心里的，直到一对对外乡男女的爱情将要开花结果之际，直到谢长发的人生际遇遇到前所未有的挫折之际，直到家国大事例如汶川地震之后叶子与家人失去联系之际，这份感激适时的迸发，才显得那么真实那么可贵，才能让我们所有人意识到，这个社会大家庭里，人性、人情、人心是那么的真是，那么的可贵，看似离自己很远，其实就在自己身边，无时不刻无微不至。

外乡人是一种索图式的叙事架构，没有核心的故事事件，没有核心的人物关系，在电视剧创作领域里，是一种鲜见的创作手法，而正是这种散文式的故事设置，多元化的人物关系，附在这个伟大的国家和上海这座繁华的都市这十余年的成长轨迹里，才越发显得真实越发看着熟悉越发感觉到亲切。

总而言之，外乡人是一部好剧，一部歌颂了人性、赞美了人情、温暖了人心的好剧，作为一名编剧，站在同行的角度上说一声好，已经很不容易了。

故事发生在靓丽繁华，车水马龙的上海。

这里有无限广阔的前景和机遇，于是，一群默默无闻的外乡人心中怀揣着发财致富的梦想来到此处，等待着他们的，除了关于未来的无限希冀，还有生活中的种种酸甜苦辣。

农村妇女大徐（丁嘉丽 饰）为人正直善良，不拘小节，丈夫身患重病继续巨额医疗费，为 此，大徐来到了上海，依靠捡破烂维生。

包工头谢长发（马少骅 饰）精明强干，却在一次意外中受奸人所害，不仅事业受损，自己还锒铛入狱。

小裁缝陆文昌（高景文 饰），一辈子的积蓄在一瞬间化为乌有，农村小伙蛐蛐（黄渤 饰），为逐爱来到上海，然而女友梦娜却并不像他所想的那样热情。

时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。

人生不易，不要笑话别人。

家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。

再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。

谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自己。

最穷无非讨饭，不死总会出头。

谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一直都是人生得意。

早安。