导演:河濑直美
主演:大岛叶子,小水藤太,明川哲也,树木希林
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2011
简介:古老的日本奈良地区,香具山、畝傍山和耳成山比邻而立,由此衍生出2男1女缠绵悱恻的爱恋诗句,流传千古。在地处群山深处的小村庄栢森内,生活着一群甘于寂寞的人儿。染色家加夜子(大岛叶子 饰)和地方志编辑部任职的哲也(明川哲也 饰)是一对同居生活的恋人,情感归于寂静,相守只是习惯。村庄的另一头,居住着倦鸟归林的木雕艺术家..详细 >
古老的废墟,低吟的传说,宿命的轮回,散文诗的电影
各种各样都差一点,不是我喜欢的类型
故作深沉,不说人话
就好像让韩寒拍安妮宝贝的日常,你觉得合适,他们也喜欢,但拍出来就是索然无味。最好的是廊上燕子筑巢,幼嫩的生命在人类搭建的冰冷器具上繁衍,通过镜子的碎片,照见无所谓明白生和死意义的生物,正兀自蜷缩。只能说好的导演拍安妮宝贝也是好的导演,而空有奈良情怀的河濑直美,只会拍血染丝巾。
喜欢呀,挺好看的
河濑直美的摄影机时常会不加节制地自由移动,镜头里是稍加节制的自由的人物。
看别人的电影我会主动寻找,看河赖直美的电影我会随波逐流。第100部留念。
三角关系总是最有趣的 灯上雀与笼中鸟的比喻几乎可以和白月光与蚊子血 红玫瑰与白饭粒有一拼 人往往会对得不到的折磨更有感触而忘却了得到的痛苦//离超级迷人还差一点感觉的河濑阿姨
睡着了
河濑直美亲自掌镜,风格回归早年超八和DV作品。最简单不过的婚外情故事却被她讲得如此摇曳生姿,两个“如两座山一样相像”的男人,一个是笼中鸟,一个是灯上雀。这一切却被极为迷人的时空观念——考古的工地,二战老兵的先祖——统和在神话式的呓语之中。奈良迷人的绿色,忧伤的大提琴,夜空升起的月亮
以婚外情来回溯民族历史的前辈是成濑,而河濑却像个孩子似的玩儿着影像拼贴的游戏。她这部充满学生习气的《朱花之月》关注的依然是一个困在状态里的人。那些自然主义诗性镜头中的生命都是运动的,可偏偏主角们的情感却都如死水一般。这种毫无进取心的沉溺和依恋不仅不能供人反思,反倒越来越令人生厌。
散文式电影,略生硬矫情。
我觉得没得黑,感觉后四分之一对意象的把握也可以看成是指数和开根号,颜料来自土地,线条来自生活而幻觉来自月亮
1.5 河瀨直美從這片開始壞掉的吧
2.5
无感,拍得不好,但是可以作为日本猎奇片,日本人中国人真的是天壤之别
当回缅历史沾染了妖气。逃走与归来,死亡与新生,笼中鸟与灯上雀,选择与沉默,走与留,每一步都嵌套从前的辉煌或遗憾,只是太阳又径自落下。
人物特写体现出人类学的造诣,在配以自然的全景提炼出自然与人的命题,河濑比较优秀的作品,观感>《殡之森》。
影像出奇的自信。一部河濑直美电影,这就足够了。河濑直美影像成熟之作
满目翠绿的奈良小径,深蓝的梦色群山,日落与月升,笼中雀与呢喃燕。潮湿阴冷的石棺,昆虫窸窸窣窣爬行其上。淅淅沥沥雨水不断,火苗同思念如影随形。喃喃自语气若游丝的独白,撕裂般的残喘与默默无语的死寂爱情。不再自欺欺人,便将这水染成朱花之色。自众神时代起,直到转瞬即逝的如今,故事都是如此。
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古老的废墟,低吟的传说,宿命的轮回,散文诗的电影
各种各样都差一点,不是我喜欢的类型
故作深沉,不说人话
就好像让韩寒拍安妮宝贝的日常,你觉得合适,他们也喜欢,但拍出来就是索然无味。最好的是廊上燕子筑巢,幼嫩的生命在人类搭建的冰冷器具上繁衍,通过镜子的碎片,照见无所谓明白生和死意义的生物,正兀自蜷缩。只能说好的导演拍安妮宝贝也是好的导演,而空有奈良情怀的河濑直美,只会拍血染丝巾。
喜欢呀,挺好看的
河濑直美的摄影机时常会不加节制地自由移动,镜头里是稍加节制的自由的人物。
看别人的电影我会主动寻找,看河赖直美的电影我会随波逐流。第100部留念。
三角关系总是最有趣的 灯上雀与笼中鸟的比喻几乎可以和白月光与蚊子血 红玫瑰与白饭粒有一拼 人往往会对得不到的折磨更有感触而忘却了得到的痛苦//离超级迷人还差一点感觉的河濑阿姨
睡着了
河濑直美亲自掌镜,风格回归早年超八和DV作品。最简单不过的婚外情故事却被她讲得如此摇曳生姿,两个“如两座山一样相像”的男人,一个是笼中鸟,一个是灯上雀。这一切却被极为迷人的时空观念——考古的工地,二战老兵的先祖——统和在神话式的呓语之中。奈良迷人的绿色,忧伤的大提琴,夜空升起的月亮
以婚外情来回溯民族历史的前辈是成濑,而河濑却像个孩子似的玩儿着影像拼贴的游戏。她这部充满学生习气的《朱花之月》关注的依然是一个困在状态里的人。那些自然主义诗性镜头中的生命都是运动的,可偏偏主角们的情感却都如死水一般。这种毫无进取心的沉溺和依恋不仅不能供人反思,反倒越来越令人生厌。
散文式电影,略生硬矫情。
我觉得没得黑,感觉后四分之一对意象的把握也可以看成是指数和开根号,颜料来自土地,线条来自生活而幻觉来自月亮
1.5 河瀨直美從這片開始壞掉的吧
2.5
无感,拍得不好,但是可以作为日本猎奇片,日本人中国人真的是天壤之别
当回缅历史沾染了妖气。逃走与归来,死亡与新生,笼中鸟与灯上雀,选择与沉默,走与留,每一步都嵌套从前的辉煌或遗憾,只是太阳又径自落下。
人物特写体现出人类学的造诣,在配以自然的全景提炼出自然与人的命题,河濑比较优秀的作品,观感>《殡之森》。
影像出奇的自信。一部河濑直美电影,这就足够了。河濑直美影像成熟之作
满目翠绿的奈良小径,深蓝的梦色群山,日落与月升,笼中雀与呢喃燕。潮湿阴冷的石棺,昆虫窸窸窣窣爬行其上。淅淅沥沥雨水不断,火苗同思念如影随形。喃喃自语气若游丝的独白,撕裂般的残喘与默默无语的死寂爱情。不再自欺欺人,便将这水染成朱花之色。自众神时代起,直到转瞬即逝的如今,故事都是如此。