愤怒的小孩

现在的孩子男孩女性化女孩“爷们”化，小学生里大部分男孩唯唯诺诺学校里精彩还受女孩子欺负，“伤痕累累”的放学回家后，还很男人的跟家长说“我是有意让着女孩子的”。

男孩女性化是孩子成长的大问题，这不单是学校的问题也有家长的问题，孩子不能勇敢的面对生活中的小挫折，他们认为只要眼泪一流，一切都不是问题。

有黄建新导演监制其子黄雷执导的电影《愤怒的小孩》似乎就在启发孩子们的勇敢机智的特性，该片讲述了离家出走的小男孩孙小傲,帮助遭犯罪集团追捕的小女孩兰兰智斗笨贼三人组的爆笑故事。

当然，这部片子不单单是在教育孩子要学会勇敢，也在让大人已孩子们的思维去思考问题，以便在教育孩子上对症下药。

它是一部非常适合一家三代观看的合家欢题材电影,即从孩子的视角讲述他们的内心,也从大人的角度揭露如今社会所损失的爱,让观众们在笑过之后也能有所感悟。

寒假档有好几部儿童片，也都在提合家欢影片，《喜洋洋5》的票房已经证明，现实并非合家欢，孩子们乐呵呵，家长们如同受罪，一睡了之。

其实，有的喜剧以讽刺为主，不适合孩子观看。

有的儿童电影迎合了孩子的喜好，但未必适合成年人的胃口。

合家欢电影必须充满正能量，电影结局必须是皆大欢喜，这就对电影的选材、元素、笑点、桥段等各个方面都提出了极高的要求。

《愤怒的小孩》似乎突破了这两种电影类型，在剧本筹划之初就奔着适合大人和孩子都能看的目标去创作。

众星捧月是影片的一大亮点，在黄建新号召下陈坤、张嘉译、江珊、范伟、陶泽如、张译等明星加盟。

这些明星绝大多数并非打酱油的过场人物，而是都有重要戏份的线索人物，他们中很多人还奉上了颠覆性的演出，江珊扮演了一个喜欢看肥皂剧、爱哭鼻子的妈妈，张嘉译变成一位爱卖弄小聪明的萌爸，范伟则“升级”成白发老人，陈坤演一片警，陶泽如扮演一个卖小吃的怪老头，而观众票选最搞笑的知名音乐人马上又扮演的笨贼用“OK”T恤衫挑衅交警张译的段落，以及刘仪伟被弹球射中裤裆后惨叫“这绝活能绝后”的段落，都让成年观众非常喜欢，特别是马上又的那句口头禅“你点燃了爷的激情”更被观众认为流传度颇高。

另一大亮点就是由刘仪伟、马上又、张子栋组成的笨贼三人组，三贼干着拐卖儿童的勾当。

而最终被孩子所战胜，这一方面是正能量的体现也是对勇敢机智的孩子们一种表扬，让更多的孩子们能懂得与坏人斗智斗勇。

影片之所以会在观影后已发家长们的探讨，就是因为其中很多搞笑的桥段既会让孩子感到好玩与新奇，又能唤起家长对儿时的回忆，从而能让全家人在观影的时候形成互动。

因为在寒假档，一个孩子背后带动的不只是一种电影票，所以这部片子的票房可期！

（文/小义大道）看《愤怒的小孩》时，不时的会意外一下，现在一般小制作的影片能有一两个脸熟的明星就不错了，先是谍战大叔张嘉译一改往日严肃稳重的形象，在片中演了卖萌逗趣的老爸；老戏骨江珊一直给人知性温婉的好印象，在剧中变成看肥皂剧掉眼泪爱吃醋爱撒矫的典型老妈；而范伟也一改往日能说会道的土大叔，变身话少但爱孙子如生命的爷爷；再加上超级小杰克逊王一鸣，这一家子的全家福真是让人羡慕，全都是星相十足，个个都是重量级。

你以为惊喜就是这些，那你又错了。

接下来出场的人物更让你大跌眼睛，美男子陈坤走起了一本正经的刑警Style；张译则是将交通警演绎的喜剧成分十足；陶泽如的津门五侠一改他往日的亦正亦邪的角色，成为爱喝酒有正义感的老顽童；和事佬刘仪伟这次在剧中居然演起了黑社会老大的一角……群星一起卖力的颠覆演出，为这部爆笑的儿童喜剧片添砖加瓦是为何？

看完这部影片，你就会明白，这些实力派+老戏骨为何统统要加入进来，并且甘心当绿叶！

《愤怒的小孩》讲述的是觉得自己被父母忽视决定离家出走的愤怒小男孩“孙小傲”，在路上遇到被犯罪集团追捕的女孩“兰兰”，而两人一起用智慧战争三个大笨贼的搞笑故事。

看到影片中小孩子在家等待父母归来的失落场景，在当今这个忙碌的现实社会里应该不下少数吧！

我记得上次看李承鹏导演的微电影《可以在一起》时，就有说父母离婚时孩子的成长问题，而这部影片也是强调了这个问题：就是要重视孩子的内心感受，永远不要忽略他们精神需要，才是让他们健康成长的良方！

在社会压力大、经济发展迅速的今天，父母们时常忙碌于工作中，将小孩丢给老人或丢给保姆，以为给他们足够的物质财富他们就能开心。

其实不可尽管，小孩子同样有精神需要，他们需要被父母关爱。

这部戏对当今的父母有着非常重要的教育和警示意义！

这部戏的投资据说也就900万，但是能请来陈坤、张嘉译这样的当红明星，靠的就是这样，当了人父的陈坤恐怕对此也深有体会！

影片中，王一鸣示演的孙小傲是个神奇又聪明的小孩，他通过一系列障眼法逃离家门，用吸铁石取钥匙的方法简直是聪明绝顶极了，用电动车气球来挡住视线这项也是很多大人也很难想到的吧！

在与坏人的智斗过程中，他也表现出了一个现代小孩的古灵精怪的气质，简直就是中国版的小鬼当家。

同时也展现了中国当代小孩的风采，他的勇敢、善良、机智，对于现在的小孩子也是充满正能力和积极的模样力量！

影片虽然是以喜剧为主，但从小孩的角度去发现和揭露一些家庭、教育等问题，这种现实意义又将影片提升到了另一个高度！

如此之多的明星大腕们在喜剧氛围中衬托两位小鬼的牺牲精神可嘉；小孩儿们依靠自己的反抗与坚强，是对现实不满和捍卫正义的正能量释放。

这，更可嘉！

回看这几年的儿童电影，主要以动画为主，比如《喜羊羊和灰太狼》等。

真人版的儿童类影片少之又少、且质量都不精。

这部《愤怒的小孩》尽管投资不多，但喜剧范十足，明星大腕不少，而且故事完整现代，是寒假里值得家长带动小孩一起去乐一乐的作品！

很难想像一部儿童题材的剧作会汇集如此之多的娱乐界明星大腕，张嘉译、陈坤、江珊、范伟、陶泽如、张译这些人甘心做配角，只为衬托两个还没掉奶牙的小P孩。

因而，在某种程度上我们在享受这部电影带来的欢乐时，应该感谢他们，只为留住那心底尚未飘远的童年。

著名电影人黄建新之子黄雷导演的《愤怒的小孩》，当然并不只适合儿童看，或者陪儿童看，其实你也可以单独一个人在影院里欣赏这部充满了简单的快乐的电影。

好多时候外面的世界太过于沉重，我们不知不觉就充满了疲惫感，真正让我们能轻轻松松生活的或许就算童年时那段一闪即逝的时光，虽然它过去的是如此之快，在我们还没准备好时就已经消逝。

然而，或许童年离我们太远，我们已经记不起曾经的快乐与笑声，在当下的影视作品中，虽然也不缺儿童题材的作品，但觉得缺少些什么。

有的太过于幼稚，让孩子们看了都觉得没意思，当然哪怕《喜羊羊与灰太狼》演到第一万集我也不奇怪，因为童年总需要某些东西来填充，但填充跟吸收是两个不同的概念，前者只是无聊时的胡乱拼图，而后者则是主动的投入。

而另一些则过于严肃，严肃到让大人看了都觉得累。

或许，这就是《愤怒的小孩》成功的地方，虽然众多明星大腕的加盟让整部电影显得星光奕奕，但最出彩的还是两个小孩，毕竟这是小鬼当家的年代。

这已经不是70、80、乃至90后们的童年时代，在一个信息无孔不入的年代儿童不再是那种对世事一无所知的老实孩子。

其实，只要放开那些对儿童的束缚，他们能创造出让大人都感到惊讶的奇迹，在这个信息即能力的时代，年龄是个很容易就被忽略掉的问题。

孙小傲（王一鸣）或许就是这众多天才小孩中的一名，借助于各种科技手段，很轻松地摆脱各种监视翘家而走。

或许，父母不再身边是一种爱的缺失，但这种相对宽松的环境可能给孩子带来更多的发挥空间，也只有这种家庭才能诞生这样的孩子。

不同于曾经流行的后现代风格，尽管《愤怒的小孩》也呈现出一种话语狂欢的特点，但是却绝没有颓废的气息。

其实在这里，包括绑匪在内都是整个狂欢过程的一部分，当刘一尾跟常又长在准备绑人时听到别人唱歌难听而愤起取而代之时，我们已经看到那种狂欢的气质，而这只是整部作品狂欢的一部分。

然而，这又是一种充满温馨气氛的狂欢，包括高老头在表演刀功时对两个孩子的戏弄，尽管霸气，却不凌人。

《愤怒的小孩》是一出儿童的超现实主义表演，它用夸张的肢体语言充满地展现了来自孩子们的想像力与创造力，也让我们重新体验到那远去的童年。

近年来，华语电影市场上除了各路动画片猛显神通外，专为低龄观众打造的纯正的儿童题材电影的稀缺之现状，已然到了严重的地步。

这一点再不得到改观，不光小孩儿愤怒，显然孩子家长们也要愤怒了。

这部儿童电影新作《愤怒的小孩》便是以孩子的视角，小孩儿的冒险经历，时下最流行的喜剧片打造模式，类公路电影的工艺流程，将一个既童真无邪，又亲情弥漫的故事较为完整地呈现出来。

可看度够高，回味亦够长！

首先，看看影片编导们赋予故事主人公们的名字：孙小傲、兰兰、孙建业、孙美丽、孙仲谋，黑老大、高老头……浅显易懂、特色鲜明如代号一般的名字，在携带出屡屡喜剧韵味儿的同时，更能让诸多小观众轻松领略其各自的性格特点。

而故事开始不久的“亲情难圆”和“家庭难聚”，更一举促成了小孩儿的愤怒出离。

如同间谍大片般的紧密节奏和桥段设置，让普通的儿童喜剧片更具商业特色。

接着，离家孙小傲与落难兰兰的相识，以及随后这一儿童组合与黑老大的手下“哼哈二将”乌龙般的你追我逃，更将影片带入到或欢快、或惊险、或温情、或爆笑的情致氛围当中。

这其间，“哼哈二将遭遇交警”，“津门五侠拔刀相助”，“小傲与兰兰智斗二匪”，以及“小傲尽展弹弓绝活儿”……皆让这一场看似略带荒诞的追逐戏，看点连连，且无时不散发出天真无邪的童真童趣。

另外，故事中夹杂着对交法新规的戏谈，对草根爱音乐的戏说等等，更是不断地提升着影片的喜剧效果。

而影片自始至终，营造出的亲情概念，也完全是从儿童观众的视角出发：自父母的主观上的以借口拖欠，到爷爷的客观上身体有碍的无奈；自老红军高老头的无私相助，到警民通力的合作擒匪，再到一家团圆，合家欢乐！

典型的儿童电影从欢乐开始到欢笑过程，最后幸福结局，一个都不少。

正所谓，在少年儿童们的心里，温暖而完整的亲情和爱远比丰厚的物质条件重要。

有人说，《愤怒的小孩》可以看作是中国版的《小鬼当家》。

而此番黄建新之子，黄雷的导演处子秀似乎也完全可以看作是中国电影导演界的“小鬼当家”。

其这部导演系毕业作品的初登大银幕，无论从题材，到桥段，从镜头，到台词，虽称不上完美，却已然给人们带来了不小的惊喜。

再加上有知名老爸导一代黄建新的出手监制，让影片从软件上的故事，到硬件上的演员配置，都可谓上乘。

张嘉译和江珊搭档组合演技派夫妻档，范伟和陶泽如则各领风骚爷爷桑，帅气陈坤和张译联手做起了警界精英，黑老大刘仪伟则带着两个智商忽高忽低的手下大演抓人灭口，尤其是“小鬼”王一鸣的古灵精怪和多才多艺，更成为引领全片走向的助推器。

个人意见，说说而已。

电影给我的总体感觉还是不错的，人物设定啊，情节发展啊，，看的挺开心的。

就是有几处，我想说说，吐槽一下，也请仔细研究过的朋友为我解说解说。

1.小傲家银行卡的密码也太简单得太假了吧，110110......还是他想说越简单的密码越安全？

他爸说什么怕密码泄露，用手势的方法告诉小傲，那个手势真的是......2.不知道是我看的不仔细，还是想的太肤浅，我实在是不明白兰兰为什么要一直说谎，骗面吃那段倒不算，可是她为什么要跟小傲说她要去找她姑姑，然后又在不到十分钟后说自己在撒谎，并且同意了去小傲家，在兰兰取照片时，小傲就让兰兰跟他回家了，你不想当场答应，不会沉默啊，干嘛非要说自己可以去找姑姑。

就算编剧想强调兰兰为那群怪蜀黍干了很多坏事，说谎成性，也没必要在最后明知自己无家可归，也的确想去小傲家时，还说谎啊，真是不理解3.小傲在高老头家洗完澡后，不会给他穿的衣服啊，就披着个毛巾，就光着屁股开始闹，虽然是小孩，被看了也没什么，可是你让他长大了以后情何以堪啊4.我觉得影片最后在兰兰家乡那一段捉贼戏太过仓促了，相比之前的一抓一躲，小孩与坏蛋的正面冲突才该是重头戏吧，在地下室的那场也过于儿戏，跳个舞打个乒乓球就想让人放了你，额，我只能说你遇见的真的是笨得不忍心让猪跟他比的笨贼了......结尾爷爷指挥孙子用弹弓袭击笨贼的桥段过于讨巧了，恐怕丁俊晖都打不出这么线路复杂准确的球吧5.看过预告片，介绍说演员有刘德华的时候，片花里出现的就是只有刘德华的照片，我妈还幻想刘德华真的会来，电影刚出现兰兰拿出刘德华的照片说是她爸时，我也还天真的以为，刘德华最后多少会出来几秒跑个龙套，结果只能说是太天真了，导演你这么做何必呢，这摆明了最后是要被观众骂的了......所以兰兰为什么要说刘德华是她爸？

是为了说明她爸在她心中想刘德华一样帅，还是单纯的只为了后面能让小傲说：让我爸给你定去香港的机票，去看你爸.......6.小傲家的门是哪个牌子的，竟然这么容易就被一个几岁的小孩把猫眼那撬开了...不对，如果我的常识没有出错的话，猫眼应该是两面透镜的地方是大圆，中间链接的是直径小的圆柱，他是怎么完好无损的撬开装上，还让警方看不出撬动的痕迹的，真是费解7.在地下室抓了贼之后，高老头联系了小傲的爸爸，既然小傲也已经决定回家了，为什么不让爸爸送兰兰回她家拿东西，而是不顾危险两个孩子自己去，而高老头又为什么不让警方知道孩子已经安全，就算警方提前解救了孩子，应该不至于不让兰兰回自己家吧，结果最后还不是要全部人出马抓贼......当然，如果不让兰兰和小傲自己回兰兰家，就没有最后剧情的发展，不过这样的安排，我还是觉得太不合逻辑了8.兰兰初遇小傲时，让小傲赶快回家，不让会被坏人抓住当乞丐，但当小傲说你才当乞丐时，兰兰又突然情绪激动说你才是乞丐，她既然自己有过创伤，也讨厌被人说自己是乞丐，那她为什么又要自己先提被抓当乞丐这个痛呢？

9.那个应该只公安局局长之类的人吧，他也太厉害了吧，柯南福尔摩斯还是金田一啊，直接就情景再现，看到这让我想起读心神探中姚学琛分析阿海那段。。。。。。

由于只是在影院看过一遍，所以可能有些情节我看的不是太清楚，如果上面我提出的质疑有不对的地方，还希望有人能向我说明，不过上面的看法的确是我最真实最主观的看法在评价上我给了还行（3颗星），所以对于这部电影，我还是觉得很好看，台词和剧情笑点挺好，比如印象深的：范伟说没有条件也要创造条件回来。

高老头集合另外4个人时吹口哨，大家都以为是叫狗，结果叫来的是人。

贼甲（马上又）：老大这小孩有绝招。

刘仪伟被打中要害，甲（？

）：老大，你人中没事吧？

刘仪伟：这绝招可以绝后啊。

......所以，虽然自认为有几处剧情太过莫名其妙，但是这部影片还是值得一看的。

今年年底出了几部喜剧片，《泰囧》就不用说了，虽然一直被批水军太多，但影片带来的喜剧狂潮还是有目共睹的，相比《泰囧》，我个人认为《愤怒》与它的差距还是很大的，不过也算成功。

至于《快乐到家》，依然还是那句有目共睹，至少我是评了较差，当时完全是冲着杜汶泽去的，爱了杜先生这么多年，这部剧让我情何以堪啊......所以，《愤怒》在目前的出来的几部中还算不错的了似乎话题扯远了点。

总而言之，言而总之，我对于《愤怒的小孩》这部剧还是持着优秀喜剧儿童片的评价，小孩子嘛，难免考虑不周到。

当然我就是随便说说，看的我这篇评论的人，觉得我是胡扯的话，你也就随便看看吧

电影的整体拍摄手法其实很低龄，完全不适合大人看，与国外那种《小鬼当家》类的电影完全是不能比拟的。

或许在小朋友的眼中这会是一部很有意思的电影也说不定，但问题它不是在少儿频道播放的，我也就跟着凑了下热闹，尤其是看到这样的明星阵容，都是老戏骨啊。

看完以后，彻底失望。

这两个小朋友，王一鸣是熟悉的面孔，虽然他演戏并不紧张，可怎么看总是缺乏真正的那种童真，有些过于商业，这点可以对比下释小龙和郝邵文。

肖逾榛则一直有一种演戏的感觉存在着，这样就怎么看都怎么别扭。

影片中的这些大人们，完全是在配合小孩子演戏啊，比如张嘉译在电视上告诉儿子银行卡的秘密，那个手势加上嘴型，我还真的以为有什么特殊含义，谁料道，居然真的就说两遍110，我的老天爷，尴尬不尴尬啊？

而马上又和张子栋两个人饰演的笨笨的反派坏蛋，用一句形容，那就是《举起手来》里面的日本鬼子，完全就是傻到家了啊。

这样的装傻充楞的表演形式，在我看来确实是毫无笑点可言的，我不知道孩子们会怎么看，但是我的话，我会在看电影的时候告诉孩子们，真正的坏人并不是这样的，他们远远比这个片子中表现出来的更可怕！

电影中还有个特别不好的地方，老高头带着两个小孩一起喝酒，甚至还把小男孩直接喝醉了，我没有明白为什么这电影会出现这样的场景，应该来说，这是要被禁止的吧。

春节临近，央视大篇幅的关注留守儿童的生活，每每看到那些留守儿童期盼父母的眼神，内心中都为之震颤。

同样的童年，却有着截然相反的生活。

城里的孩子能有父母陪着看电影度寒假喜庆的迎大年，而农村的孩子却不能跟父母团聚显得是那么的令人心疼。

《愤怒的小孩》是一部关注留守儿童的电影，一部轻松欢乐题材的电影，影片虽然轻松但笔者却看得沉重。

同一片天空下不同孩子的命运，这命运从一出生就开始注定。

出身不同人生际遇就大不相同，本片便是物质极其丰富但却缺乏亲子之情的逆反孩子选择逃跑的故事，影片的主创却让孩子在广阔的世界里，找到了同伴，寻回了父母，也接受了诚信考验，更不要说挫败坏人那种成就感和满足感，绝对对得起孩子们的期望。

　　对于新时代的父母来说，工作的压力越来越大，而儿童虽然在物质上是丰裕的，然而却离爸妈越来越远。

成长需要的并不只是物质，在很大程度上关爱、在一起比物质更重要。

因此，哪怕父母已经不在，可是兰兰却仍然执着地想要回到当初的家。

那张埋在匣子里的照片，并不仅是一种思念，而是一份很久以前就被抛弃的亲情。

本片作为春节期间唯一的儿童类贺岁喜剧片，都值得年轻父母们携老扶幼走进影院去享受那平日难得的老中少全家凑到一起的去乐呵，然后多多少少反思下。

成年人以为孩子只需要一定的物质条件，便会开心，这样的想法往往错的离谱。

观众看到了众多明星为几个孩子甘当绿叶，范伟、陈坤、张嘉译、江珊、张译、陶泽如等多位大牌明星，如众星捧月一般，联袂参与这部儿童电影，共同衬托出两位小明星的纯真表演，在大银幕上留下一段当代儿童的美好回忆。

在年终岁尾用一场欢乐的游行来制造些节日气氛确实也应时应景，对于被管制了一年的孩子们来说，来看一看同龄人的精彩故事也多少让自己平淡的日子增添一些欢乐。

在追逐票房影响力的时候，中国电影市场似乎也应该更多些象《愤怒的小孩》这样，有诚意，符合商业规律，又能填补市场空白的优秀儿童电影。

《愤怒的小孩》另一个方面试图探讨影视题材回归儿童思维本身。

儿童电影最怕的是一群大人从自己的思维出发，揣测、臆想儿童的思维世界以及生活，最后导致成片与儿童的思维大相径庭。

然而此片似乎在刻意的避免这方面的问题，也让所有的观影者用孩子思维看待孩子的童年。

影片当中的童星王一鸣无论是他的长相还是影片中的表演，可以说永远表现出了相当可爱的一面，能够让不少观众萌化了。

同时也很符合小淘气蛋的气质，在片中提供了不少的笑点。

他所饰演的孙小傲除了充满童真童趣之外，也是个既机智勇敢，又极富责任感的小孩子。

面对追赶兰兰姐姐的两个坏蛋，孙小傲总能沉着冷静应对，并用智慧想出各种巧妙的办法帮助兰兰和自己脱险。

他似乎年纪很小就懂得如何照顾女孩子。

影片整体有很强的喜剧氛围，能够全程让观众被逗乐。

但是片中部分剧情的设置有些牵强，比如莫名其妙地最后孙小傲和兰兰两人成为了不离不弃的一家人。

一 小孩眼中的世界——平等，公平。

孙小傲的爸爸妈妈因为工作忙没时间陪他而离家出走，这个动机在我看来很简单。

既然爸爸妈妈都不回来看我，我为什么不能同样出去不看他们？

其实电影中陈坤警察叔叔之所以看了很多遍监控都没有发现孙小傲如何“逃之夭夭”的，就是没有把小孩看成一个与他站在同一高度的位置上，而陈坤的头却能一目了然案情回放的再现孙小傲完美失踪就是没有把孙小傲当成一个几岁的小孩，而是一个未来的007。

孙小傲完美失踪的方法在我们成年人眼中很厉害，很与众不同，但是仔细一想他不是像我们成年人一样用自己身边的工具解决自己面对的问题吗？

在孙小傲眼中这只是在正常不过的问题，但是我们成年人在电影院里面依然会情不自禁地为孙小傲的聪明和吃惊，赞叹，这正是我们脑海中根深蒂固地把他当作一名小屁孩而已。

二 小孩眼中的世界——简单 ，直接孙小傲的个人感情是直接的，简单的。

爽约就是爽约，喜欢就是喜欢，还钱就是还钱。

没有太多的理由，没有太多的借口，更没有去想过骗人。

虽然高老头让孩子们觉得怕怕，但是孙小傲一拿到钱就立刻还钱，显然在他心里正确的力量远远战胜高老头严肃的吓人的形象。

这不禁让我们成年人有点汗颜，成长让我们成年人获得很多，但同时我们视乎慢慢失去很多我们值得珍惜却隐藏在我们生命中重量很轻却不可缺少的重要部分。

在这个方面，小孩永远是我们的榜样和我们的老师。

三 小孩眼中的世界——相反的世界孙小傲因为离开父母而主动离家出走，兰兰因为寻找父母而主动动回家出走。

截然相反的两个人因为导游和编剧的原因相遇在一起，擦出了喜剧的火花。

兰兰一开始的离家出走是被动的，被人强迫从父母身边抱走，留在家里的地底下的只有回忆和眼泪，当兰兰再回来她曾经的家时已经物是人非。

孙小傲的离家出走是主动的，一个人的，对于他来说是开心的，留给父母和警察叔叔一个在监控录像中看到的调皮的鬼脸。

正由于这样，孙小傲和兰兰的性格是相反的，孙小傲是外向的很，和兰兰是沉没的很。

但他们是相同的，同样是一个天真的小屁孩，相反的世界交汇了，往往是有隐含着背后的缘分。

四 小孩眼中的世界——放大的世界小孩子小小的眼中看到的世界是放大的。

父母的爽约，让小孩很不爽，然后他做出了在我们成年人的眼中很过界的事情——离家出走。

这正因为小孩子中的世界被他的小眼睛放大了。

很多事情是瞒不过小孩的，藏在毛垫下的钥匙，藏在花瓶里的银行卡，还有藏在大人内心深处的父母的爱，世界的爱。

放大的世界是清晰的可同时也是敏感的，它需要我们更多的呵护和关爱。

世界上没有无缘无故的爱，更没有无缘无故的愤怒。

愤怒的小鸟，倒霉的猪头。

愤怒的小孩，倒霉的大人。

无论是国外的《小鬼当家》、《鼠来宝》，还是近来异常火爆的《泰囧》，引得大家哈哈大笑的或许不是小孩多聪慧，朋友多团结，或者机缘多狗血，而是笨蛋大人多倒霉。

为何大家如何热衷于这种夸张诙谐的喜剧闹剧？

其实只需想想近两年大家常开玩笑的话即可明白：把你的不开心的事儿说出来让我们乐呵乐呵。

人有时候需要通过别人的更加不幸获得某种满足感啊，而倒霉的对象是坏人，更让这种满足感顺理成章。

面对这种情况，成年观众的观影乐趣有时也会从“正邪”对抗转化到不断期待坏人更倒霉中来。

《愤怒的小孩》中由刘仪伟、马上又、张子栋组成的笨贼三人组，成为众人瞩目的焦点。

三贼虽笨，从事的却是最为令人发指的行当，拐卖儿童。

作为主打合家欢的作品，故事虽未从社会角度过多着墨，事件却一直围绕小女孩兰兰如何被坏人追捕，如何和离家出走的小男孩孙小傲一起与坏人斗智斗勇展开。

正因为坏人罪之深，由孩子完成对其的惩罚更显得大快人心。

从儿童视觉出发的该片，对于儿童观众来讲毫无违和感。

十来岁的孩子大多数都是淘气、好奇、天性活泼好动。

生活最大的乐趣仿佛就是耍点儿小机灵，出点儿坏点子，使个小坏招把小伙伴羞臊一下或者跟大人躲个猫猫。

尊重孩子最好的方式便是不要把孩子当不懂事孩子，而重视他们认真对待他们的需求与想法。

影片中王一鸣饰演的孙小傲正是被忽略才离家出走，而这一段脱离了家长的冒险过程，恰体现了其独自面对社会时的态度，人小鬼大不好惹。

孙小傲被抓后，一个小孩和两个坏蛋过家家似的戏剧表现，令人啼笑皆非。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友，这是笨贼三人组老大刘仪伟对两位手下的评价。

而当刘仪伟犀利帅气的对两位手下一通虐，亲自上阵抓小孩时，却发现，他居然还不如猪一样的队友。

在兰兰家乡空无一人的农村街道上，孩子们的智慧与笨贼的蠢笨均发挥到极致，这里也掀起最后一个小高潮。

正义的团结有爱，邪恶的无序散漫。

正义终将战胜邪恶。

虽然笔者并不认同此观点，不过对于合家欢的作品来讲，传达这样的正能量是最便捷亦最生动的叙事方式。

作为黄建新儿子黄雷的处女作，小成本电影《愤怒的小孩》邀请到刘德华、张嘉译、江珊、范伟、陈坤等众多大牌明星实属难得。

所以观影之中，除感受孩子的机敏可爱、蠢贼的呆萌倒霉，以及一连串花样百出、笑料连连的智斗，接连出现的大腕更让观众有种踩彩蛋的快感。

特别是表现最为出彩的刘德华，毫不夸张地说，该片于他演艺史史无前例、最具创意，具有颠覆性的意义。

文|苏筱兀。