如果和母亲一起生活

其实看这部《如果和母亲生活在一起》之前是很期待的，但看完却觉得失望，及不上预期的好。

就算是山田洋次，就算是二宫和也，也让我觉得这次过于煽情了。

反思战争，这次的立场是在战败国，战后的创伤隐隐作痛，很喜欢母子两回忆里的几段温情的小故事，然后想说6月17日，写 影评的今天居然是二宫和也的生日，好吧，谨以此篇拙作祝二狗生快！

二宫和也凭借这部电影拿下了第89届《电影旬报》最佳男主角和第39届日本电影学奖优秀主演男优赏这样的双料影帝，凭良心讲，这个奖有点虚，二狗的表现真的略浮夸，不如老戏骨吉永小百合和黑木华妹纸自然。

当年《青之炎》《硫磺岛家书》《马拉松》这些真的是二狗演技大爆发的时刻，情感自然流露，表演不着痕迹，干净又让人印象深刻。

在九零后零零后的心目中已经是大叔年纪的二狗还可以演高中生大学生，也是童颜无敌了，可是人慢慢成熟起来之后，眼神里传达的信息已经不如青涩时期那么单纯了，如果说二狗那些早期经典演技我可以给他8分9分的成绩，这部作品我只能给他7分。

山田洋次的作品中，你可以看到小津的影子，当然，这也是日式温情电影的一脉相承，山田是一个高产的导演，他擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作，有“庶民剧大导”之称。

生离死别莫过于最痛的领悟，所以这样一部日式主旋律反战电影里摆出圣母姿态也算可以理解。

其实因为我们站的角度不同（我们是被法西斯铁蹄侵略的国家，而日本因为核爆成为二战“受害人”），你要我有代入感，那抱歉肯定不会有。

但是总体来说，对于情感表达和对战争的残酷认同度都是一致的。

想到佛家所云的业报，有因必有果，善得爱报，不善得不爱报，无记则不报。

回到点评电影，影片中有几处小细节确实很打动人，这也是我一如既往喜欢山田作品的原因。

片头带出来水粉质感画质的复古昭和风就很吸引眼球了，当中浩二伴着门德尔松的音乐假装指挥的那段拍的也极美，光影和音乐配合的刚刚好。

母子两从宪兵司令部出来吃面的场景最让我泪目，母亲的爱是那么无私那么厚重，混着鼻涕的面汤也要一饮而尽，然后微笑着对母亲说，这是我吃过最好吃的面。

和恋人町子之间的情感线也是通过回忆杀来展现的，年轻恋人之间的情感表达单纯而美好，黑木华虽然是九零后妹纸，但我们二狗童颜不老，甚至看起来还要比妹纸年轻呢，山田上一部作品《小小的家》里，黑木华的表演就不输松隆子，第一次看黑木华是在李狗嗨里，那个和阿拉伯的悠闲王子一起的森女系女律师，她身上有种复古的气质，完全契合影片的年代。

片尾是我最想吐槽的，母子二人渐渐走远，白色的背景下，出现了合唱团，这也圣母的太明显了…其实感觉山田洋次借此片想表达的东西很简单：生者还能继续走向未来，逝去的人就永远只能停留在原地了。

面对生离死别，面对来不及的告别，就像町子所说的，平时我们都没有和身边的人好好道个别，谁也不会想到也许那会是最后一次道别，可伤痛已经造成了，灾难已经发生了，如果不能好好的割舍前尘，那就只能画地为牢了。

确实，留下来的人会带着伤痛继续生活下去，要连着死去的人的份一起生活，坚强的活下去。

但无论如何，请努力站起来，继续前行！

最后想给坂本龙一的音乐加分！

坂本的配乐是对所有在原子弹爆炸以及战争中死难者们的镇魂曲。

观影结束后，在另一个房间看韩剧的妈妈问我刚刚的电影很悲伤么？

我说怎么？

她说，听音乐就感觉出来了。

足以可见，大师的配乐着实精彩。

最最后，要期待山田的新作品《家族之苦》了，是妻夫木聪、苍井优在《东京家族》后的情感延续么？

这个片和高畑勋的《萤火虫之墓》给我同样的感觉，一条狗，无缘无故咬你妈，妈妈被咬死了狗也被别人打死了，然后狗主人拍了一堆纪录片说我家狗狗有多可怜有多温顺，丝毫不提你妈被咬死的事实，全世界巡回展播。

而且在上映初期，不知道多少国民天团的迷妹给这个片奔走相告地宣传，买周边，真真是脑子有什么大病

《如果和母亲一起生活》是一部充满“回忆”的作品。

戏里，浩二的亡灵回到母亲伸子身边，一次次将话头引向往昔，追忆逝去的时光。

戏外，这是导演山田洋次第83部作品，很难不想起他此前一再描写的那些庶民悲喜。

这还是松竹公司120周年纪念作，又叫人想起小津安二郎、木下惠介这些监督们在松竹留下的一一部部庶民剧。

如何描写战争的苦难？

《如果和母亲一起生活》选取的起点，是长崎核爆三年后——浩二死于核爆的三年后，伸子丧子的三年后，町子失去恋人浩二的三年后。

三年后，浩二、伸子、町子，仍停留在三年前，走不出旧日的伤痛。

原来，时间无法俘获一切。

这些旧伤，穿透了时光，改写了当下的面貌。

伸子的最大愿望，是哪怕寻到浩二一星半点的遗物也好。

町子呢，始终逃避新恋情的可能，而浩二的亡灵与母亲在一起的全部内容，就是回忆那些闪亮的日子。

回忆，意味着当下的不堪，这是战争留下的冗长回声。

换句话说，影片不断闪回浩二的美好青春，等于将人物前史大面积摊到了镜头前，这样做的理由， 就是告诉你，这些人物如何与往日纠缠不休。

巧的是，年初的韩剧《信号》，上海国际电影节才展映过的《昭和64年》，说的都是旧伤难愈的故事。

一个共通点是，这些主人公们的前史，不是可以轻轻擦掉的前世，而是沉甸甸的这一刻。

通常而言，随着剧情次第展开，主角也跟着开始慢慢蜕变，朝更好的自己进发。

因为，作为观众的我们，也如此希望，希望得到一个更好的自己。

但在《如果和母亲一起生活》里，无论是浩二，伸子还是町子，影片走到三分之二处，他们的蜕变无比艰难——即便伸子劝说町子投入新恋情，或者浩二接受町子放弃自己，但町子对此仍是拒绝的。

而且，可以发现，伸子与浩二也并没有真正说服自己。

町子后来得出感悟：死者的愿望，就是生者得到幸福。

可似乎，伸子仍走不出死亡的阴影。

面对町子的离开，这个纯良的母亲，第一次嫉妒起了他人好不容易重拾起来的幸福。

人，终究很难改变。

尤其是，你要如何跨出昨日的深渊？

此片要说的就是，你看伸子跨出这一步有多难。

那么，怎么解释町子的领悟呢？

这是山田洋次乐于看到，也是他乐于让观众看到的吧？

不过，导演本人对此又相信多少呢？

从《寅次郎的故事》到《幸福的黄手帕》，对于山田洋次的电影结局，我们渐渐产生了预期心理——尽头处，总有光亮。

《远山的呼唤》结尾，喜欢民子的虻田说：“生活方面没问题吧？

据说，虻田那傻小子对你们照顾得挺好。

”《如果和母亲一起生活》里，也有一个类似虻田的角色——傻乎乎爱着伸子的上海大叔，但最后呢，虻田还能替耕作好好照顾民子，而上海大叔在新年闯入伸子房间，目睹的却是后者的死亡。

但这冷冰冰的死亡，对伸子来说，却是温暖的归处。

这一次，山田洋次为主人公点亮的希望，是死后的世界。

面对难抑的悲伤，伸子不住地向神祷告。

最终，死亡才是解脱的出口，它赐给了伸子梦寐以求的幸福——与浩二再不分离，也完成了对观众的慰藉——主人公摆脱了苦厄。

这到底是山田洋次的乐观，还是悲观呢？

至少，在一片白茫茫的干净世界里，我们看到，伸子绽出了笑容。

（by 淹然）原载《北京青年报》

一直没有看这部的原因，是用脚趾都能想到如果日本人拍关于二战的影片，不会以真的承认错误的方式去谈，生怕就此不喜欢nino。

不过还是看了看，确实这部也是比较肤浅了，并没有什么特别触动人之处，也许能打动的只有日本人自己吧。

每逢遇到日本人，问我的出身，都会觉得回答出来“南京”，会造成很尴尬的状况。

这样的尴尬确实出现过，但是大部分的日本年轻人其实并不知道这段历史。

在日本实习的时候，和公司的同事谈到自己出生的城市，他们甚至连这个城市的名字都没听过（有的时候我会觉得他们是装的，因为日本这个暧昧细腻的民族很擅长掩饰自己的情绪）。

到是在西方社会遇到的人，都会对南京的事件略有耳闻，我会感激，但也会觉得这悲伤的事情是他们对南京的唯一印象，也让我有些不甘心。

我会强行提起我们的民国历史，把南京的印象向积极的方向拽一拽。

在洛杉矶上日文课的时候，日语老师跟我提起原子弹事件，这是唯一一次我听到日本人主动提起有关二战的话题，我只有回答“残念ですね”。

并不想做过多的讨论。

我甚至觉得当日本人回忆起有关二战时，是不是只有原子弹的悲痛？

当然，一个生活在和平年代的我，似乎也没有资格去说太多，毕竟确实有很多无辜的人死在战争中，人的生命没有贵贱之分，作为人，也无法去选择让谁死更好，但当时天皇“一亿玉碎”的政策，恐怕也是美国人不得不采取极端措施的导火线。

在美国上了一门电影课，看了 《hiroshima mon amour》，一部很不错的艺术电影片，讲述了二战战后一个在原子弹爆炸中失去家人的日本男人，和一个曾经与德国军官恋爱又失去爱人的法国女人在广岛的邂逅，对于“记忆与遗忘”的反思。

课上的一个韩国男生，说自己无法对原子弹事件表示遗憾，因为如果不是这样的事件，恐怕战争还不会如此快地解释。

他知道我来自南京，征求我的看法，我也不置可否。

美国民间又何尝不是，大部分的人，恐怕是不会因为原子弹的事件而抱歉，而我也无法真的诚心觉得百分百的“残念ですね”。

我看的电影不多，但觉得看得那些著名的二战电影，各国除了德国外，都是站在自己是受害者这一角度拍片比较多，当然中国确实遭受了非常多的磨难,不过对于其他我国应该保有抱歉态度的事件，也是很难说我们有做到。

反思和道歉是很难的，然而抱怨是简单的。

相对碎碎念的抱怨，我更想看到深刻的对自身的反思。

最后想说，二宫的演技不功不过，甚至有点夸张了。

nino还是会继续粉的，日文还是会继续学的，我想知道更多别的群体的想法，也想生活着看看，以后世界会如何变化吧。

在没有入岛国的坑以前，就有人安利这部剧，nino的演技真的是自然啊，看他演戏一点都不会出戏，这部剧讲的是母亲在病中是产生幻觉，和自己已故的儿子度过了人生最后的日子。

从一对母子阴阳两个来诉说战争对人们生活的影响，所以啊，在战争中，从来没有胜利的一方，大家都付出了惨痛的代价。

所以啊，现在那些叫嚣着打仗的人啊，真的是站着说话不腰疼，大众永远是最容易被煽动的吧，所以什么才是真正的民主，越长越大，反而越来越不清楚了。

最近也关注了一下美国大选，所以说啊，我们国家也挺好的，看看这次两个候选人，都不靠谱，希拉里用女权拉票也是够了。

（豆瓣好像对女权这个词敏感，(⊙o⊙)哦）自从放了假以后，整个人都懒散了，其实写这些东西应该是在看完之后马上写的，但是，唉，也许是一直以来看了太多优秀的电影，发现自己不容易被感动了，然后会觉得很多都是套路，怎么觉得自己死气沉沉的，(⊙o⊙)…剧中黑木华真的好美啊，她应该属于古装扮相比现代扮相好看的那种吧，之前看天皇的料理人时就觉得穿和服的她好美，然后在李狗嗨里面看到她的时候，我受到了惊吓。

我觉得就我现在这个不想说话的性格，估计以后写影评就要用文言文了- -

首先剧本不给力，台词写得跟一般电视剧似的，使得早早入戏的我竟然越看越困。

并且编剧的笔致相当散，有种东写一笔，西划一笔的感觉，最终也没有很强的收束感。

其次大女優吉永小百合非常失格。

美则美已，可完全没演出一个做妈的形象。

小心拘谨，连突然见到死去儿子的惊喜都是如此克制。

后来我查了下，她因为生活中和母亲关系不好，自己一直没要孩子。

所以她身上没有人间烟火味儿，因而受这么多导演青睐吧？

相比之下，二宫的不成熟但孝顺的儿子，黑木贤惠但终究是没过门的准儿媳塑造得很好，他俩在房里谈情的场面真令人心动。

然而他俩都是配角，即使二宫和吉永的对手戏，明显感到镜头专注于吉永，二宫经常被虚化。

这时候女主角带有日式美感但缺乏感染力的表演就撑不住了。

如果和《我的广岛父亲》相比，有一句台词充分展现出两部作品在剧本功力和表演功力上的差距：后半段出现的“为什么我的孩子死了，而你却活着”。

这句台词在《广岛》中是由活着的女儿向父亲亡灵转述死去亲友的母亲的悲愤，在《长崎》中是由母亲直接对儿子的亡灵说的“为什么只有那孩子得到幸福，你们俩换一换就好了” 前者当时真的直击了我的内心，而后者却显得平淡而突兀。

整部片子也有这种对比：《广岛》由轻快明亮迅速推向紧张沉重，一气呵成；而《长崎》则一直不紧不慢，平淡中偶有出人意表。

而最为突兀的莫过于结局。

这部作品与姐妹篇相比在立意和视角上有足够显著的不同，但却无法将她与珠玉的前作相提并论。

和同学约好去看nino的新电影。

这是我第一次在日本看有关于二战方面的电影。

刚开始只是作为岚的饭去看自己idol的作品这样的想法，去了以后看到比较空荡的电影院以及大部分都是头发花白的老人以及屈指可数的年轻女孩（估计也是nino的饭）后，我才意识到这不是一部轻松的电影，注定是节奏缓慢且沉重的。

故事讲述的是长崎原子弹轰炸后一个母亲和亡灵儿子的生活。

在刚开始的黑白影像中美军的飞机在上空已经开始准备轰炸，画面一转，一户人家的儿子浩二（nino饰）穿着当时的学生装去上学，作为医学部的学生，他赶上火车一般的交通工具，之后到了学校和同学聊天嬉闹。

等到上课，和往常一样打开墨水瓶，听着教授“心脏的大小就等于每个人拳头的大小”之类的教诲，用钢笔记在纸上。

就在这时，远处传来咻的一声，镜头前的墨水瓶也化为齑粉。

没错，原子弹袭击了长崎，浩二也死了。

之后的画面变为彩色，讲述了浩二死去后母亲独自一人的生活。

哦，又也许不止母亲一人，还有浩二几乎有婚约关系的女友町子，她默默陪在浩二母亲身边，守着记忆而活。

看似很平静的生活在母亲一次呆在房里转头一看而改变，浩二回来了，以亡灵的身份。

他和母亲像往常一样对话，“三年没回来了，身边的人都怎样了？

”母亲一一道来，从隔壁邻居的大妈到时常来往于自家很照顾自己生活不时给自己捎点东西的来自上海的大叔。

浩二很急，啊我不关心这些什么上海来的大叔和隔壁邻居的大妈，我是问其他人！

其他人？

是谁啊？

啊是町子？

母亲掩面而笑，浩二又羞又急。

“町子也很好，她当上了小学老师呢……”浩二和母亲经常在一起聊到过去的影像。

浩二和町子在房间听浩二最喜欢的音乐，结婚的时候约定好要穿非常漂亮的白婚纱，那么歌曲就放浩二最喜欢听的那首吧。

在和町子一起比赛扳手腕，两人离得近了。

浩二问町子，町子、好きな人おった？

おる。

だれ？

（町子有喜欢的人吗？

有啊。

是谁？

）只见町子用手指轻轻点了下浩二的鼻子，二人相视而笑。

如果浩二你还活着的话，町子肯定都和你结婚了吧，你们肯定还生了很多很多的孩子。

浩二，你一定很痛苦吧。

你不能哭啊，这样你会消失的。

可是浩二，你有没有想过，你就这样打算让町子守着记忆永远和我守在一辈子吗？

母亲确实有点于心不忍了。

可是为什么？

我觉得很好啊！

町子不可能！

不可能喜欢上其他人了！

我也不能让它放弃我！

你看，她也能陪着母亲，多好啊！

浩二，你一定很痛苦吧。

好的，我会考虑考虑的。

浩二消失了。

町子和往常一样会时不时来家里帮浩二母亲料理家事，当浩二母亲谈到这个事情的时候，她自然是很抗拒的哭着：不能在浩二的房间里说这样的话！

时间依旧在过，浩二说，母亲我想明白了。

我知道这个世上肯定不会有比我还好的人了，肯定不会的。

不过...如果真的有了...那也许町子还是可以和他在一起的...虽然我知道是真的不会有。

浩二，你想通了吗？

你一定很难受吧...不要哭哦，这样你会消失的。

我才不会哭呢。

可明明是可以清晰看见的湿了的眼眶和垂顺下去又仿佛证明什么似的抬起的头。

上海的那个大叔，其实一直都很喜欢母亲。

每每来到家里给母亲送点食料，唠唠家常。

而今天似乎有些不一样，帮町子讲的姻缘还是算了是吗？

让她自己定吧。

可是你呢？

我？

对啊！

你也可以找个好人家，毕竟丈夫和大儿子都在菲律宾战死，浩二又被炸死了。

哪有什么好人家呀？

好人家...似乎鼓起了一些勇气，比如我呀！

哈哈哈哈（尴尬的笑）开玩笑的啦！

你真是的，这也能来开玩笑。

哈哈哈我走了，比如我呀，啊哈哈哈哈。

这种以玩笑的借口的真心话，从大叔眼睛里能看到。

浩二你知道吗，町子似乎找到了可靠的人。

町子也哭着答应浩二的母亲愿意考虑一下。

噢，真的有这样的人啊。

嗯，她幸福就好了。

“正月，町子带那个男人回来拜访我。

是一个怎样的人？

是一个很高很可靠的男人，不太爱说话很沉静，不像浩二你。

” “诶，我很爱说话吗？

”“当然，你叫妈妈妈妈如果不答应你可是会一直叫到不停的啊。

可是浩二，为什么只有町子一个人可以幸福呢？

如果她幸福了，就会慢慢忘记你的吧。

”“妈妈你在说什么呢。

”“啊你看我，我真是个坏人啊。

”“妈妈，只要町子幸福就好了。

”母亲突然觉得累了，浩二慢慢消失在黑暗中，晚安，他说。

可是他又突然出现在母亲身边，告诉母亲他以后可能不会再来了。

“可是怎么办，町子走了后，就会孤独一人了。

所以浩二，能不能拜托你经常出现？

”“母亲，你会和我在一起，你已经在慢慢死去。

”“真的吗！

我会和你们所有人在一起吗，再也不孤单？

”“是的啊，母亲，来，抓紧我的手......”上海的大叔和隔壁的邻居来新年拜访，却发现了再也不能醒来的妇人。

教堂，圣经，棺木，诵经的人们，隐约的哭泣声。

浩二陪伴着母亲站在自己馆位前很好奇的看。

“呀你看，是町子！

”母亲看到町子和大概已成她丈夫的高大男人坐在一起，穿着黑色的衣服，眼里泛泪，只是沉默地低着头默默唱着。

一向觉得日本人的生死观非常淡，或者说豁达，教堂里大家都很沉默地唱着哀悼的歌。

顺着长长的走廊往外走，唯独见一人旁若无人大声哭着，那是那个上海的大叔。

他到底是上海人，还是只是来往于中日做贸易的日本商人？

我只知道他只是被称作上海のおじさん。

看着他大哭的场景，又想起他貌似开玩笑实质对浩二母亲的告白，觉得又心酸又好笑。

死去的人终究是走了，徒留世上的人伤悲。

最后母亲和浩二走向天国，白衣天使们都唱着圣歌，似乎来迎接着他们，走向新的世界。

电影结束后老人们都哭了，本着去看nino预计在电影院会睡着的我竟然也没有睡着。

那样沉重缓慢的电影。

长崎原子弹袭击对日本人民的创伤确实是很大的，那种对死亡，对未来无望的恐惧，以及对战后残破生活的无奈。

剧中浩二对母亲说起美国电影，他说，美国是个多么奇怪的国家，能制作出那么多好看的新奇的电影，可是又做出了投原子弹这么残忍的事情。

大概对于中国人来说，日本也同样适用于这句话：日本是个多么奇怪的国家，能制作出那么多感人的故事，也能制作出那么多为人着想的产品，可是又做出了发动侵略战争这么残忍的事情呢？

希望日本人民能够将心比心，愿世界和平再无战争。

（ps，全剧长崎方言真的听得费劲极了...以及浩二的发音和我一个日本朋友koji发音一毛一样，刚开始real出戏orz）

这是我第一次在日本包场看电影，可惜不能拍照不然我就纪念一下了- -一直到开场前一刻钟我还在纠结是看オレンジ还是母と暮せば。

最终看了这部。

上映了快1个月才去看，是不本意的。

12月的时候学校各种事情比较忙，冬假的时候又赶着去旅游，终于盼到了有空的lady's day。

加上本人住在非居民区的台场，全是观光客，没人有时间来看电影。

所以，就出现了冒头说的包场这么奢侈的情况。

正文之前废话比较多，上了年纪的中年妇女你们体谅一下。

不喜可直接分割线后。

虽然是FC的成员，但是到期了懒得交会费，导致了1月头没有收到来自5子的贺年卡，摔。

拖延症的代价。

作为红担，nino一直是二推。

以前在暗杀教室的影评里面直接用狗来称呼他被一大堆迷妹喷，我再次申明狗这个称呼没有任何贬义，是爱，是爱好么。

我只是懒得按shift切换输入法而已。

好吧，不过这篇文我还是用nino来称呼他吧。

你们赢了。

这篇影评想说的话很多，加上看了一眼豆瓣已经有很多迷妹先写了关于nino的种种，我就不粉红了。

虽然不是他演的话估计我不会看，但是我并不是冲着他去看的。

废话最后想说的一点是，冬假的旅游，我正好去的九州。

长崎当然也去了。

顺便，今年的初诣我去的是兵库的二宫神社www====================我是废话结束的分割线=======================可能是别的电影前面放这部预告片的时候我看的都不是很仔细，我一直以为是一个从军的青年难得回家和妈妈生活的温馨故事。

直到开场不到2分钟，我们可爱的男主角nino就挂了。

什么情况。

2015年是长崎原子弹爆炸70周年。

长崎这个城市和一线城市的东京不一样，有种历史感。

但是也和京都的和风不一样，有着浓浓的西洋气息。

浦上天主堂是著名的市内观光景点。

nino在剧中说到想去那里举办婚礼的。

因为本人的拖延症没有提前预约导致没有去成端岛，没看到废墟。

也没有去原爆纪念馆。

所以看这部电影的之前，我对战争并没有什么感觉。

所以电影里面，当我看到原子弹掉下来，屏幕一下子亮了起来的时候，突然感到非常的难受。

对，这部电影给我的感受，简略来说只有2个字，心塞。

这种心塞贯穿了整整2个多小时。

仅仅是因为学校在市中心。

有着大好前途的少年们，就在自己也不知道怎么回事的情况下，一瞬间离开了这个世界。

nino的旁白说，1945年8月9日，上午11点2分，我死了。

然后时间线拉到了原爆的3年后。

具体的情节我记不清楚了，按照我记忆的时间线挑重点来写了。

妈妈和准儿媳的姑娘町子一起去给浩二扫墓。

妈妈说，都已经3年了，是该放下了。

就在那之后，妈妈突然看到了死去的浩二的灵魂。

而且她并没有感到惊讶，反而非常开心。

这里我一开始觉得不自然，但是看到我后面，我想这是妈妈已经病重了的幻觉吧。

身体虚弱，精神崩溃，所以才看到了小儿子的幻影吧。

别人是看不见的，浩二就和活着的时候一样和她说笑，说着过去的事情，说到自己死了的事实，几乎每次都不知不觉变成哭着消失的结果。

（不过小孩子能看见，这点表示怀疑。

难道说灵魂是真的存在么。

但是存在的话小孩子都是笑没有一个人表示过害怕或者不可思议又怎么解释呢。

所以总体来说我还是站在灵魂是妈妈的幻觉这一说的角度上来写这篇影评的）然后，和妈妈一起生活这部片子，就变成了妈妈和由于她过于思念而幻想出来的儿子的灵魂的故事。

福原家只剩下了妈妈一个人。

爸爸早死（原因我忘了），哥哥战死，连弟弟都被原爆死了。

妈妈说，如果没有町子，她早就活不下去了。

但是妈妈还是做着接生的工作，笑着过着每一天。

看起来她正在一点点好起来，可是一直到电影的最后，导演缓缓的告诉大家，并没有。

从浩二死去以来，妈妈就彻底放弃了生的希望。

最终，安心托付了町子以后，一点点的燃尽了生命。

影片里有好几个非常喜欢的片段。

一开始妈妈问浩二，你怎么样，身体还好么。

浩二笑了。

翘着二郎腿躺在地上，晃着穿着白色的袜子脚。

妈，我已经死了啊。

他说。

妈妈说，你哥哥死的那天晚上托梦给我了。

然后画面放到了那一晚。

一个满身是血的战士坐在门厅看着她，一动不动。

然后他站起来，门外有同样都是血的战士们等着他。

妈妈从梦里惊醒了，浩二奔下楼问妈你怎么了，妈妈抱住他嚎啕大哭。

你哥哥要战死了。

她说。

画面拉回现实，妈妈对浩二说，你怎么在死之前不像哥哥那样来看看我呢。

浩二说，妈，哥哥是在森林里前进了好几天，知道自己快不行了（大意，记不清了），于是不远千里的来看你了。

而我是突然消失的啊。

妈妈说，对哦。

浩二你是突然消失的啊。

一下子就没了。

浩二说，这都是我的命啊。

本来以为考医科大学，当个医生，也不会被充军，可以一直和妈妈在一起了。

可是我还是死了，死于原爆。

这就是命啊。

妈妈说，这怎么能是命呢。

地震海啸那种叫做命，原爆是人为计划的行为啊，不能说是命。

不行了，让我出戏一秒，太心塞了。

作为一个和平年代出生的人，我觉得看这部电影的人们都和我一样，对战争并没有什么鲜明的概念。

新闻里天天在播，却就是新闻的那种感觉。

日子还是照样过，贱人还是有，麻烦还是没少。

对了，今天早上的新闻正好播了北朝鲜水爆试验成功的消息。

据说我大天朝邻近地区有严重震感的。

日媒说水爆的破坏力是原爆的几十倍来着。

安倍酱都发表声明表示强烈抗议了。

美国却声称这不是水爆。

对此我只想说，什么鬼。

昨天晚上这部电影给我留下的心塞仍然记忆犹新，今天早上就看到了这样的新闻。

战争，日本人不能更明白这种痛苦。

长崎广岛都有原爆纪念馆。

战争年代，能平安活着真的是一种奢侈。

而为什么还有人要破坏这种和平呢。

我爸不让我以后继续留在岛国的原因不是他对日本的民族仇恨，更主要的是他担心战争的时候，在日华人的安危和去留。

好像突然有点明白了。

我一直说我是不怕死的，但是我不想死。

所以什么时候死了都不想留下遗憾。

我能做的就是，要更加好好地活每一天。

但是人类在战争面前，真的好渺小。

说来很可笑，发明核武器的，挑起战争的都是人类啊。

北朝鲜的同学们。

就算你们有核武器，如果你们通过夺去他人的生命，证明自己很牛逼了，很满足么。

政治的事情我不懂，我只是觉得很心塞。

有什么比活着更重要的事情么。

电影还有一条关键的感情线，就是浩二和町子。

他们回忆的每个镜头我都非常喜欢。

好像在这么一部灰色基调的电影里面唯一的彩色一样。

浩二和町子想要接吻的时候唱片机的发条上的不够了突然走调了，两人慌慌张张的样子。

扳手腕的时候，浩二一把拉过町子的手，问她，你有喜欢的人么。

町子点点头，有。

他问，谁啊。

町子伸手轻轻地指了指他的鼻子。

少年笑的那么的暧昧。

他眼睛里有化不开的温柔。

然而，伊人已逝。

他们曾经说下辈子也要在一起。

曾经说他们的孩子尿床了绝对不可以骂他。

然而，一切都已经是曾经。

他已经死了。

而她还没有走。

她在他家里做了一切儿媳应该做的事情。

3年，天天来看婆婆。

妈妈对她说，你如果看到合适的人就嫁了吧，我和浩二都希望你幸福。

她哭了。

她说，我只有浩二啊。

我已经决定，这辈子作为浩二的妻子活下去。

妈妈说，可是浩二已经死了。

最后的最后，新年。

町子带了她的新男人来和妈妈拜年，打了个招呼。

我想妈妈终于放心了吧。

其实浩二死后，她最放心不下的，可能就是这个痴情的姑娘了吧。

可是，该尽的义务该负的责任都尽了，是该放她走了。

她还有大好的青春和未来。

而浩二已经不在了啊。

妈妈和浩二说，我和你说的那样对她说了哦。

她带了婚约者来打过招呼了。

虽然在战争里面失去了一条腿，但是看得出，是个好青年。

浩二说，是吗，那就好。

然而，妈妈却哭了。

她终于说出了那句不能说的话。

为什么，为什么幸福的只有她一个。

为什么不能是你呢。

为什么你们不能换一换呢。

是啊，为什么呢。

之前町子说过，她有个朋友也死于原爆，她去给她家人送还借的东西的时候，开始还好好的，可是当她说她肚子痛请假而幸存下来这件事的时候，对方的脸色就突然变了。

凭什么幸存下来的是你，而不是我家孩子呢？

凭什么是你呢？

好像每当遇到倒霉事的时候，人都会忍不住往这方面想。

为什么倒霉的是我而不是你呢。

一公升的眼泪里面，女主生病的时候，她妈妈也这么说过。

为什么是我家的孩子呢。

妈妈，你不能这么想。

这是绝对不能说的话啊。

浩二拼命劝她。

对对，是妈妈错了。

妈妈重复到。

理智上谁都清楚的吧。

但是，仍然会忍不住这么想。

伸子一个人躺在被子里，在新年的早晨，安静的去世了。

邻居家阿姨哭着说，你怎么就一个人这么走了啊。

好可怜。

好苦逼啊。

爱慕伸子的上海大叔在葬礼上嚎啕大哭。

大家都隐约感觉到了她身体的异样。

没有精神，越来越虚弱。

可是她一直是笑着的。

因为能看见最喜欢的小儿子啊。

也许她也是想逃离这个孤独的世界吧。

最后浩二搂着她，两个人满脸的幸福。

我觉得说什么都有点无力。

因为战争对我来说是未知的。

原爆不仅是直接去世的人，辐射也会夺去很多人的生命。

看了这部电影以后，我想说的只是，如果能永远没有战争就好了。

愿世界和平。

（理科生文笔较大量剧透，慎之又慎）可能因为是首日的关系，这是我来到广岛的这个村里之后，看电影人最多的一次。

电影开始不久，抽泣声就不时响起。

散场之后，很多人眼睛都是红的，尤其是一些爷爷奶奶，从自己的口袋里掏出手帕，擦拭着眼角。

作为同样原子弹的受害地，这些在战后生活，甚至亲身经历了那场爆炸的老人，看了这部电影，心中也许有更多的感慨。

当然作为主要为了看二宫和也先生的迷妹，并同时担任同行不懂日语的迷妹的翻译工作的我，加之日语水平和长崎方言的限制，并没有洒下热泪，不过回到了家，好多情节在脑子里兜兜转转，牵动着心绪，总想写点东西出来。

电影名叫母と暮せば，如果和母亲一起生活，从题目感觉上是从死去的儿子的角度来描写的，但事实上全片都是母亲伸子的角度。

从同到尾，浩二的灵魂只和母亲交谈，别的人也看不到他（除了小孩子），他在母亲思念的时候出现，而一但流泪，就像过了12点的灰姑娘一样，消失得无隐无踪。

每次浩二出现，总是喋喋不休的和母亲聊天，说过去的事，说未来的事，搞得伸子都说他是话匣子（话说nino反问‘我真的很话匣子（おしゃべり）吗‘的时候，我和小伙伴不约而同的低声道おしゃべり和也...）但同是身为母亲的伸子也很啰嗦，乐此不疲的儿子聊天，回忆着过去的日子，听着儿子对未来的畅想，俩人甚至会斗斗嘴，伸子会问浩二你哥哥当时战死的时候立刻托梦来找我，你为什么三年后才现身？

浩二也会调侃母亲，要和父亲告状说母亲和别的男人说笑，看的过程中有好几处都不由得笑出来，俩人的交流就是一对日常的母子，没什么生和死的界限。

可结果呢，每次浩二都会落泪消失，留下伸子一人伤神，因为聊了那么多，过去再美好有什么用，那都已经是回不去的时光，未来的畅想有什么用，未来是不存在的，交谈时脸上的笑脸再灿烂，也化不开内心的黑暗。

开始看的时候，觉得伸子是看的最开的，她过着照旧的生活，劝町子忘了浩二，告诉浩二让町子去找自己的幸福，可随着浩二一次次的出现，又一次次的消失，伸子反而无法前进了。

她越来越期待浩二的出现，请他不要哭，再多陪自己一会儿。

在最后，町子告诉她自己有了新的婚约，她也会有一时的怨恨，为什么町子可以获得幸福儿浩二却不行，当浩二说自己可能不会再出现时，她几乎崩溃请求，町子不会常来陪自己了，接下来只有浩二...对伸子来说战争夺走了她的一切，丈夫，战死的大儿子，原爆死亡的小儿子，虽然有着町子的陪伴，但她内心也知道不能让这个女孩也永远陷在这里。

也许是这样的原因，导致了浩二的出现，他似乎是伸子的心灵寄托，但也导致他越来越依赖这个缥缈的灵魂。

当浩二告诉她，你已经来到我们的国度了，伸子笑了，开心的说着我真高兴，我们可以一起在一起了，简直是她全片最开心的时候。

当女邻居发现她已经离世的时候，难过的说你就这么一个人走了，太悲伤了。

却不知道，当伸子握住浩二伸过的手走向天国的时候，是她最幸福的时候。

电影开始的画面是黑白的，而在原子弹爆炸之时才变有色彩。

原爆之后的三年后，伸子生活的周围看起来明亮光彩，人们都是和蔼可亲的，生活平静而和平。

可战争带来的伤痛却不能消失，它留在小女孩手上的父亲战死报告上，町子婚约者的断腿上，伸子的心上。

过了三年也好，三十年也好，直到七十年后的现在，它依然不能磨灭。

就像广岛原爆纪念馆里的那些物品一样，清楚的记录着它之前的人生，什么时间，怎样在那场灾难中死去，一个个提醒你战争带来的伤害。

其实这部电影和大多数的日本战后片一样，告诉你我们在这场战争中受到了多大的伤害，原子弹多么可怕，但它也仅仅描写了这些，一个因为战争失去了一切的可怜母亲，怎么样在悲伤中默默地生活。

没有什么起伏的故事，就像喝了一杯水，但喝完之后才发现冷的心颤。

伸子解脱了，她来到了天国来到了自己家人的身旁。

而活着的人，要抱着伤痛继续生活下去，要连着死去的人的份一起生活，坚强的活下去。

这也许是山田洋次想表达的东西，战争就是这么可怕，它会带来死亡，也会留下永远消不掉的伤痛，所以，不要让它再次出现了。

世界有多美好，就有多悲痛。

影片开场山田洋次一贯温馨暖人的画风让我们沉浸在并不富足但很温暖的长崎县里。

我们或上班或求学的路上，彼此打着招呼，温暖地挤在一辆叮叮当当老旧的车上，你扶着我，我拖着你。

彼此没有伤害。

当我握着心爱的钢笔，亦如往常书写着上课笔记，瞬间噩梦降临，再美好的东西也转瞬湮灭。

山田洋次不是个批判家也不是激进的反战人士。

战争是什么？

对于普通民众来说，我们不政治，我们只食烟火，在柴米油盐里过活。

战争也许是份职业，战争也许是个谈资。

而终有一天，它会带给我们痛苦，这份痛苦不仅仅对于肉体，对于精神的蹂躏日复一日年复一年。

町子说，我是不应该活在这个世界上的。

她的挚友在工厂里、她的爱人在学校里就这样匆匆一别终成永远。

而她却侥幸活了下来。

在此后的几年里，她爱着她的学生，照顾着她爱人的母亲，但仍然抚平不了她的伤痛，终有一日她嫁给了一个由于战争失去一条腿的同事，她是试图去填补更多内心被核爆炸开的空间啊。

伸子平静地躺在床上，儿子浩二搂着她的灵魂上了天堂。

那是她最后的召唤。

邻居大婶说，你怎么就这样一个人孤零零地走了啊。

更衬托了伸子其实并不是孤独的，解脱是最好的归宿，如她所愿，灵魂和浩二拥抱在了一起。

战争带给庶民们什么？

它掠夺生命之后，同时给活着的人灌下毒药。

看见了的都熄灭了，消失了的都记住了。

最后，我们美丽的灵魂离去痛苦的身躯，终将在天国歌唱。