《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影记忆码再见，阿贝托扭曲的某人超级少女第二季妖怪人贝拉～第0章～混混教授黑子的篮球OAD悟亲爱的，公主病妯娌的三国时代史上最大的艺术品盗窃案腐女无意间跟Gay告白宫中残酷史：花的战争伊丽莎白不见了给深爱的你全球热恋无所不知先生西杜夫人调查实录10年计划新·驯龙高手离婚律师恋爱中年下男友带你到地狱的尽头测试寂灭之境第一季邂逅浪漫家族的诞生世界新闻仗义执言我们的队伍向太阳
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影记忆码再见，阿贝托扭曲的某人超级少女第二季妖怪人贝拉～第0章～混混教授黑子的篮球OAD悟亲爱的，公主病妯娌的三国时代史上最大的艺术品盗窃案腐女无意间跟Gay告白宫中残酷史：花的战争伊丽莎白不见了给深爱的你全球热恋无所不知先生西杜夫人调查实录10年计划新·驯龙高手离婚律师恋爱中年下男友带你到地狱的尽头测试寂灭之境第一季邂逅浪漫家族的诞生世界新闻仗义执言我们的队伍向太阳
哇惊喜！另一种方法的《副总统》式用史料进行拼贴讲述的讽刺喜剧。
装置舞台剧和历史记录片的合成。
拍的太牛了！
为什么这个当时没标
又提到了去德国打工。
双重窥视，加上标志性的生成意义然后摧毁所引起的滑稽，拉杜已经把喝彩中的应用发扬光大并得心应手，越来越靠向历史和政治
受够了罗马尼亚新浪潮
非常好看。为了一个高中生动用了成百上千人，花了几十年时间，真的是相当荒唐。拉杜·裘德拍纪录片的办法真的太多了，如果说《火车的出口》是用最简单的方式达到最沉重的效果，《大写印刷体》就是用最花哨的方式达到体现最深刻的含义：舞台分区把几个空间和势力有效组合，角色扮演让死去的档案活了过来；剪切成为导演体现态度的关键，对于政治宣传立马切掉毫不留情，对受害者给足所有时间令人感受。中间穿插各种各样的历史镜头看似毫无章法，实则侧面完整展现了齐奥塞斯库时间的政治社会环境，而且极大增加了趣味性。结尾非常悲伤。
#6900. #70th Berlinale#论坛入围，罗马尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“反动标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。
探讨影像的虚假。开篇就为我们展现了一个舞台装置，提醒着观众接下来的内容纯属虚构，在片中也不断地提醒我们其表演性。而穿插其中的历史影像资料，更是将这种虚假指向了媒体和国家，表面都在歌舞升平，暗地里却秘密警察横行。形式是指向历史，内容上指向现在，这也是杜拉裘德的一贯风格。一个男孩在街头写下标语，依然没有人在乎他写的东西，只是在追究他受外国势力影响，爱国主义教育不够，即使监视都要套上合理合法的包装。这不禁又让人止不住的联想。
少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场
用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容
“我是清醒的梦境”。
裘德在《野名留史又如何》之后的再一次影像实验，这次的冲击力显然不如前一部。80年代反动标语案件的舞台剧重演与当年罗马尼亚政府宣传片的并置，他似乎没能确切建立起两类影像之间的联系或对比意义，导致观众产生疑惑：这是在质疑影像的真实性吗？为什么不直接用纪录片形式还原当年的案件呢？
或者我早就应该一头撞死
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
3.6
汽车停在楼下，按喇叭给楼上的人，打的鼓点信号，和《绝地求生》游戏直播，粉丝和主播，确认自己人，用枪声打的鼓点，一样。
三星半。演员在固定的位置上说出台词，如同在演舞台剧一样，同时穿插着各种历史影像。拉杜·裘德的拍摄手法与呈现方式依然让人眼前一亮，但观感不如之前的几部。
就像磁带的AB面，存储的内容不同，但是又同属于一张磁带。