亡命救护车

这简直是我看过的所有劫案类电影里最无组织无纪律的一次行动了。

3200万，如果不是美联储调现金，都不会在银行出现这么多现金。

那这千载难逢的机会，你要如何策划呢？

你可是上过刑侦学校并是家传黑社会的狠人啊。

结果你带去的人是：一个穿着拖鞋吃着棒棒糖，拿着钱出错门；另一个一直一脸不屑，出门就朝警察开枪，你在后面一边喊一边拽，根本就不理你，自顾自的继续枪战；再有就是你弟弟，你弟弟今天来找你借钱，你拉他就来了，他知道你的计划么，他有什么准备么，什么都没有。

有计划的行动是最忌讳临时变动的，但你居然临时拉人。

此外出发前一刻司机才知道换车，而且这个司机似乎也在枪战里玩嗨了，直到被击毙没有接上任何一个人上车，撞了一堆东西，外加一个同伙。

再加上留守的小弟也是一副没头脑的样子。

真让人奇怪这个黑帮是如何生存到现在的。

以上是剧情的荒谬，然后是人设的。

同伙外面喊着该出发了，Danny还在劝弟弟参与，不知道的以为是要出门蹦迪呢。

而成年人都应该对自己的行为负责。

而弟弟在本片就相当坚定，反复横跳的相当坚定。

Anson说你现在停车，这是最后的机会了，被Will回绝，“我绝对不会停车。

”；车开到桥下，小弟在喷漆，Danny对弟弟说，你赶紧走吧。

被Will回绝，“我绝对不会扔下你。

”；逃到贼窝，贼头既没有要杀他们，也没有想多要钱，就是要把人质留下，这个时候又又被Will回绝，“我绝对不会留下他们。

”；最后看见弟弟奄奄一息，气愤不已的Danny决定和枪击弟弟的护士同归于尽，却被弟弟抢先一步击毙，就是因为他曾经对护士说过“我绝对会放了你。

” 而不知道这个被颠了一路的警察和护士是不是斯德哥尔摩综合症发作。

他们是造成一切的始作俑者，甚至警察的伤都是Will开的枪，结果居然就像他是英雄一样。

他是救了你的命，但你之所以需要人救命可都是因为他啊。

而震惊还不止于此，护士最后把一叠钱放到婴儿篮里，可就是板上钉钉的共犯了。

似乎情感是凌驾一切的，法律、道理、专业在情感面前都显得毫无地位。

而更可怕的是这情感的建立完全不合情理。

而为了彰显这次经历让她一下子具备了丰沛的感情，在这次惊心动魄的大劫过后，她做的第一件事，居然是去看再前面的一起救援里的小女孩。

下面是不是打开花名册，照着营救顺序一个一个去关怀一下呢。

整部片子看着让人十分分裂，当两个人都坐在前座瞪着眼睛看着空中的直升飞机的时候，是不是忘了后面还有人质了。

你们心也太大了。

而这种心大的情况在本片中一再上演，护士经常自己一个人在后面看着受伤的警察，直接打电话和警察聊天都没人管。

而制造了这么大劫案，和警察枪击了这么久的Danny，居然对于杀警察这么谨慎。

作为策划者，这起案件中所有死伤的警务人员是不是都会算在你头上，你这么执着于自己不杀警察是不是有些太不拿自己当回事了。

Michael Bay似乎更在意飞车爆破，在追车的过程中，经常莫名其妙的出现毫无必要的撞车场面。

明明救护车并没有做出如马拉多纳般的急停急转假动作，可警车一个个的都撞出去了。

而片中所有人物似乎都有自己的故事，但没有一个展开说的。

兄弟俩的故事只有小时候的闪回，他们一个接手黑帮，一个报名参军，是如何分道扬镳的，两人的情感回路是怎样。

而一众配角就更没有着墨了，Cam的药物上瘾过往、Monroe和狗的故事、Anson出场时候明显是和同性恋人在做心理咨询，而鉴于他和Danny的同窗情谊，又酒后失踪，他俩关系又是如何。

似乎与追车无关的都没必要赘述，但其实一切都能让这场追车更丰富，我们要视觉效果，但不是光看视觉效果。

飞车可不仅仅是满天飞的火星和零件。

为啥豆瓣评分这么低？

感觉整部片子细节还是很不错的。

一部另类警匪片，混合了公路片的叙事特点，故事简单，情节推进却利索。

虽然不太没啥深刻的思想。

但是还是挺好的。

片子最后，急救员甩开警官去抢救男主人公那段还是挺让人感动的。

男主人为了救自己的孩子铤而走险。

那个受伤的警察也选择了宽恕男主人公，也令人感动。

永远可以相信迈克尔贝的动作片！

片如其名，果然绝大部分情节都在救护车上。

警车、直升机、装甲车在城市道路上的追逐戏实在是过瘾，警匪之间的脑力与心态的对决也是一大看点。

影片从一件犯罪案件引发男主Will在亲情、友情、道德、法律、人性之间的纠结，他想做一个好人，即使为国奉献之后却被国家抛弃他依然坚持这一点。

即便因为种种原因他被迫在犯罪的道路上越走越远，却还是处处为了保全他人着想。

英雄也是普通人，也拥有种种无奈和多面性。

亡命救护车 (2022)5.62022 / 美国 / 动作 犯罪 / 迈克尔·贝 / 杰克·吉伦哈尔 叶海亚·阿卜杜勒-迈丁

电影记录了急救医生Cam的一天，从抢救车祸重伤儿童开始到儿童在医院获救结束——然而我是看过电影简介的，知道事情并没有这么简单。

看完电影不知道电影想突出的主题是什么。

是EMT救死扶伤不改初心？

还是退伍军人生活窘境亟需关注？

是美国军人身经百战威武雄壮？

还是黑社会帮派机智勇敢装备先进？

是LA downtown高楼林立多样且包容？

还是 LA 治安堪忧，警察无能，抢劫枪击枪战屡见不鲜？

电影片尾标特意突出了AMBULANCE 中的LA，是想通过电影让人了解 LA？

但说实话看完电影我只留下了LA治安差这个印象。

电影里也充满了夸张和矛盾。

Will 出身黑社会世家却能参军（不需要背景调查？

），出生入死为国效力退伍后却生活艰难被迫铤而走险（无情冷漠的资本主义是怎么让人死心塌地的？

），明明身强力壮车技无敌却没有工作（这说明什么？

），明明“想做一个好人”却参与抢银行（兄弟情之下依然是财帛动人），对自己逃跑途中撞伤撞死的警察和平民视而不见却坚持要保住救护车上EMT和受伤警察的性命（不死在自己眼前的就不算人命？

）。

导演太想塑造一个复杂又正面的主角了，要有情有义，要爱国爱家，要盗亦有道，要出淤泥而不染，可惜漏洞百出。

Will 的兄弟黑社会老大 Danny ，一个重感情的高智商罪犯，抢劫几十家银行被 FBI 记录在案不用换脸也能逍遥法外，坐拥万贯家财却不接济兄弟，作为一个精明的老大却能容忍吊儿郎当糊里糊涂属下（一开始死的长发男和喷漆的那个绿帽子）。

被劫持的救护车油箱一定通着加油站，风驰电掣无坚不摧。

警察全靠人多和火力，毫无谋略，无脑自大，后续的损失和伤亡一半要算在警察行动不当身上。

警察领导爱狗胜于爱同僚，坐拥高科技却看不出来黑社会的车是自动驾驶的，顶着机关枪包围空车，最后莫名中弹牺牲。

导演本意大概是让警察领导承担一些幽默感，但却不痛不痒最后只让人觉得他不专业。

被压做人质的警察经历中枪失血AED、被新手开膛取子弹缝合醒来后却面色红润精神抖擞。

坏人Danny中弹被捕后即使在医院大院里却无人救治，反而都在围观，这也不符合人道主义精神吧？

更不用提Will妻子藏匿的赃款，没有来源的大笔财富怎么躲过警察和税务？

32M的一半已经被警察缴获，剩下的钱中8M被Danny给了黑社会，兄弟俩夺路而逃的时候没见到他把黑包裹带回救护车，去掉追逐途中飘散的一部分钱，车上至少还有8M的绝大部分，甚至包装完整，后续调查其实很容易就能查出少了一包钱的。

除去这些不能自圆其说的部分和双标的部分，电影中充满了（）正确的味道。

两个抢劫犯中的惯犯黑社会是白人，好人退伍军人是黑人；两个警察里上班时间谈恋爱被劫持的是白人小哥，维护同事为同事复仇的是黑人小哥；屡屡判断失误却傲慢自大的是白人警官（牺牲了），机智勇敢最强大脑是出柜的FBI小哥——实在不理解电影中穿插一段FBI小哥出柜实录对故事发展有什么意义，他是不是 gay 都不影响他的业务水平。

也不是说故事不可能这样发生，但全放一起就透出了一股刻意，或者说“重视”。

但我对主要人物的结局是比较满意的，基本是按照一报还一报安排的。

黑社会团灭罪有应得，Will 一枪伤了警察却也因为保住了他的性命得到了救治，Will 妻子获得了赃款可以治病，EMT全身而退。

只是在枪战追逐中受伤被害的无名警察和无名路人何其无辜。

看这部电影的时候，印象最深的是拍摄手法，迈克尔贝新的尝试并没有给人带来很好的观影体验。

其次就是人设，弟弟的菩萨心毁了一切，看着很憋屈。

但是，凭心而论，静下心来仔细想想，如果你策划了一场抢劫，但是同伙里出现一个反复无常的家伙，而且还是你亲弟弟，这时候丢不得也杀不得，也许真的只能看着事情失控，随波逐流走一步算一步。

所以很多观众其实误会了迈克尔贝，以为他在叙事上出现了矛盾和失控，其实大家设身处地想想，你如果是哥哥，又有这么个反复无常的弟弟在身边，你能做的比主人公更好吗？

所有的计划全部没按照你设计的套路发展的时候，你又能比电影里做出更好的选择吗？

再谈电影《亡命救护车》观后感。

电影讲述了关于人类共有的人间温情的故事，包含爱情、友情和亲情等等。

但以我之见，影片的真正主题是关于爱（同理心）与正义感的传导和回流，最终形成一个个完美闭环（我们姑且称之为“爱流闭环”吧），从而实现从拯救他人到自我救赎的完美结局。

其中男一号威尔作为战斗英雄，在经历了战争创伤后还要饱受无法担负儿子癌症医疗费用的二次打击，理想幻灭，被逼无奈，为挽救儿子生命铤而走险，走向犯罪的不归路。

这一情节主线看似老套无聊，但后来的情节发展却非常一波三折，扣人心弦，耐人寻味。

影片中有无数关于爱的传递与回流的“爱流闭环”故事。

首先，威尔对于妻子和儿子无限的爱实现了第一次爱的传导，而妻儿在与威尔的对话中又将爱和正义感传导回来，实现爱的回流，从而直接导致威尔在亡命途中良心发现，最终做出迷途知返的正确选择。

其次，作为前面的爱的传导的直接结果，威尔在逃逸追捕过程中不惜牺牲自己以拯救被自己误伤的警察以及急救车上的医护人员、女主角卡姆，从而完成了爱的传导，并导致受伤警察最终没有指证威尔误伤他的犯罪行为，反而说威尔救了自己，又一次实现了救人与自救。

同时，威尔的正义感和对弟弟丹尼的兄弟情谊最终打动了丹尼，使其一度放弃了金钱和自保，奋力保护威尔并与其共同保护人质，从而又一次实现爱的回流与救人/自救奇迹。

最后，也是最精彩的“爱流闭环”情节，这就是女主角卡姆的故事。

卡姆本来是医学院名校的高材生，但因大三酗酒吸毒自暴自弃，不得不辍学改行成为急救车救护员，并因此失去了珍爱的医生男友。

卡姆为此有很深的心理阴影，久久挥之不去，所以尽管她在急救领域技艺超群，非常专业，但她始终无法面对被自己拯救的急救病人，更重要的是无法面对自己，她将病人送到医院之后从来不敢进病房探视病人，因为一是担心会因看到病人的苦楚或感恩加重心理和情感负担，但更重要的是她对自己不能成为医生怅恨不已，因此不敢进病房重揭内心的伤疤。

但经过这次生死考验后，特别是多次被威尔不惜牺牲自己拯救生命以后，她最终勇敢面对自己和他人，不仅奇迹般地成功挽救了受伤警察的生命，而且在片尾终于鼓起勇气进入病房探视当天早上自己亲手急救的受伤小女孩，而小女孩的康复和天真可爱的笑容又反过来彻底拯救了卡姆，使她重新审视了生命，认识了自己，从而完成了自我救赎。

凡此种种，不一而足，可能是因为自己太脆弱敏感，即使你说这是俗套也好，煽情也罢，总之我就是喜欢这样的关于自我救赎类的电影。

我觉得整个电影就是在讲述这样一个个看似平常而又感人至深的关于自我救赎和爱的传导的故事。

真不明白为什么在国内首映时观众反响如此惨淡，很多观众表示对大导演迈克尔·贝很失望，说什么对影评主题不知所云云云。

也许我又少见多怪了，或者也许我又对电影过度解读了，从而读出连导演本人都没想那么多的寓意来了吗？

不管怎样，总之我觉得影片不失为一部好电影，甚至堪称一部伟大的电影。

窃以为，一部电影堪称伟大，不仅仅在于剧情、人设、动作、场面、演技、特效、悲情、幽默等等诸多外在表象，而在于温情、温情、温情（重要事情说三遍），而且理应仅仅在于影片所呈现的源于生活并真挚感人的温情而已。。。

虽然剧情问题太多，但在片荒之际还能看到一部能让心跳加速的，已经感恩了，且行且珍惜吧，往后的日子可能连烂片都难得一见啊！

有鉴于此，还是得发两个奖给这部“大片”最失败的高智商犯罪组织头子奖～大哥带着一群无组织无纪律无特长的三无人员就想吃三千万的大茶饭，况且银行门口有已经有两个探员在等他们，虽然人少，但呼叫大部队支援就几秒钟的事，所以，这个最烂犯罪组织从开始就是瓮中之鳖。

最无脑最身体棒警察奖～刚过试用期的新丁就在执勤期间穿警服去泡妞，结果被绑做人质，接着，在面对两个持枪劫匪居然敢抢其中一个的枪！

当旁边那个劫匪是木头？

此行为居然会是一个受过训练的警察做出的，真是匪夷所思！

后来中枪之后，在救护车上辈被几番折腾，居然还精神抖擞！

身体之棒不得不服！

我又忍不住去翻了一下我看过的超90%的迈克尔·贝的片子，说心里话，这哥们儿的水平也就及格水平，看上去啥都不错，但没一样精彩的。

尤其是这种翻拍片，竟然没拍好，实在令我意外。

好莱坞电影的精彩就在于它不是非黑即白的价值观，它是只负责精彩的，甚至有那么一点点犯贱会故意让那些聪明的高智商的但又没坏透的犯罪分子得到好处扬长而去。

很显然，这个片子的结尾是混账逻辑。

你甚至很难理解杰克·吉伦哈尔饰演的丹尼在策划个啥？

策划了个愚蠢的寂寞么？

而放着那么性感一姑娘艾莎·冈萨雷斯演了个傻大姐，哪对得住这么一尊女神？

弟弟要钱救孩子，上了哥哥抢银行的贼车。

俗话说，咱们可不能既当婊子又立牌坊，好事坏事都让你做了，有意思吗？

哥哥千方百计把钱抢来了，还把出路想好了，逃脱了警察的追捕，你拿着钱走啊？

这个时候不想你那癌症没得钱治病的孩子了？

你抢银行的初心就是为了救你家孩子啊喂。

黑帮说不让受伤的警察和女主走，弟弟还不愿意了，道德绑架哥哥，最后哥哥不得已杀了黑帮。

这他妈都是什么操作？

哥哥因为弟弟被人质女主射中以为死了，气的要和人质女主同归于尽，弟弟起身就给哥哥一枪，直接把哥哥送走，这又是什么操作？

哦搞了半天，只有哥哥拿你当亲人，你拿哥哥当工具人使呗。

真是讨厌极了现在美国电影里刻意的政治正确，还有因为BLM去为警察的行为洗白（专门吐槽最后女主救威尔那一段，yue）

（原载于虹膜公众号）大概很多人看完《亡命救护车》，都不太满意。

在豆瓣端端正正的6.0开分底下，不乏对于「狂轰滥炸」的「晕头转向」「筋疲力尽」式抱怨。

但不太满意里，多少又藏了些带有撕裂性的不甘。

非常突出的现实是，今年难得引进的好莱坞大片里头，能达到这个质量的竟然已经屈指可数——我们就看《新蝙蝠侠》以下，有多少勉力扒着6分档的爆米花电影。

这分段意味着食之无味，弃之可惜。

而在当下，天平早已往后者倾斜。

哪怕是曾经招惹不少轻蔑的无脑爽片，也会在凋敝、断裂的影院生态里，折射出一些挽尊的余辉。

不过，既然电影被这般定义，那背后的相关导演，大多难免被预设到「只能如此」的框架里，譬如早被戏谑为「卖拷贝」的迈克尔·贝。

「变形金刚」系列越火爆，他的名声越透支，这十年，除了淹没在工业流水中的《危机13小时》尚且有些声誉，恐怕其他作品连拥趸都难以护驾。

《亡命救护车》也是在这链条上的一个标准产物，我们单从梗概就能判断。

威尔为了筹措患癌妻子的手术费，在求助兄弟丹尼时卷入了银行抢劫案中，然而事情并不顺利，他们不得不挟持一辆救护车逃生，没想到车上还有一名被他们枪伤的垂危警察扎克与急救专家卡姆。

很显然，警匪冲突，公路追逐，提供了十分重要的动作戏背景与场景。

在一个可以预想结局的故事里，它有充斥刺激的版式供人娱乐，哪怕这里的刺激，类似于游乐场惊险但安全的项目体验。

既然故事框架与取悦方向决定了电影的高度，我也无意于为迈克尔·贝与《亡命救护车》找补，但是，这电影头一回让我感受到了导演的快乐。

换句话说，对这部电影满意的人里，至少要算迈克尔·贝一个。

我们都知道，迈克尔·贝是对得上「爆炸贝」这称号的。

面对只有80分钟的「寒碜」原版，他兴致勃勃地增加大量警匪角色，动用无人机、直升机打造各种FPV（第一人称主视角）画面，实现了财大气粗的感官提升。

在这场盛大游戏里，他可以继续快乐地组合自己喜爱的爆破、追车、美女、英雄主义，甚至连带致敬自己早期的《绝地战警》《勇闯夺命岛》。

还是得说，他确实有在延长、丰富动作场景，予以观众所谓更超值的票价，那么对于中规中矩的同类电影而言，《亡命救护车》起码不输。

窠臼很难飞出，但为了赋予一点深度，他在增加纵深、填充片长时，拿掉了两兄弟的血缘关系，以非裔加入白人家庭的羁绊和分歧，以及畸形父权埋下的精神创伤，点到即止地挤出了一些悲剧性。

而哪怕是脏话狂飙的R级电影，对暴力、血腥的爆米花水平呈现，都体现出他精准的控制，不会什么都没有，也不会让大众过于不适。

迈克尔·贝也得端水，他必然要打许多安全牌，才能让资方提供游戏资本。

这安全牌固然是模式化生产的范本，哪怕涉及到堪称疯狂的抢劫案、追车戏，只要在逼近合家欢的商业片范畴内，就必须符合观众的价值期待。

于是，谁生谁死的悬念是可以舍弃的，反正悬疑无法也无意遮挡动作的光彩。

谁死呢？

恶徒是必然要死的，正义弘扬不了，就缺乏解气的出口。

比起结局的了然，劫匪一伙逃离银行时的生死一线也很值得一谈。

新版武装了一支抢劫的专业团队，但光是第一役，就只剩两名生还者。

这里固然有迅速回归原版兄弟故事的意思，但是强大同伙各种惨状被慢镜、特写所放大，提前强调了整体上要恪守警恶惩奸的秩序。

其实，警察、平民也会在大规模的乱枪扫射中有伤有亡，可《亡命救护车》除了呈现新手警察扎克的受伤，以便推动剧情发展，其他人物至少在镜头内，基本上是安然无恙的。

不只是在银行外头，当质量超好的救护车撞毁了无数摊档店铺，甚至撞飞了一些汽车，观众也不会看到有关人员的伤亡。

整部电影落入一种近乎童话化的筛选中，除了一些躲避与尖叫提醒现状残酷，这R级片的本质还是过家家。

所以在这种保护伞下，警方老大门罗竟然死了，而且是横尸街头的那种，这一微妙的倾向就很有意思。

他在电影里，是典型的白人直男领导，即便站在正方阵营，那种不由分说、咄咄逼人的长官姿态还是令人不悦。

关键是，他一意孤行地指挥狙击手开枪，这一战略上的重大失误，导致了本可避免的冲突走向升级。

放在很多电影里，这类人物最多被说成有点性格瑕疵，比如性格火爆、不够同理心和人情味等等，最终只会不了了之，顶多让他们扭扭捏捏道个歉，反个思。

像是《月球陨落》，NASA那个虚伪怯懦的老油子，最后也不过是逃难前，把局长一职丢给女主罢了。

但是《亡命救护车》居然替电影内外的人出了口气，就相对罕见。

而这实际上，契合了电影对各类弱势群体的庇护倾向。

我们不难发现，除了「不可以死」的孩童与狗，电影里还有很多在政治正确范畴内的角色，全都毫发无损。

比如非裔和亚裔，后者难得出现三个，其中一个还说了句粤语。

比如女性，包括了具有高光场面的女主角卡姆。

又比如，每一位被卡姆救下的人，以及威尔的老婆这类病患。

还有一个需要着重提的，那就是同性恋，因为内地影院做了删减。

FBI的克拉克在增援前，与丈夫共同接受心理咨询，离场前本来有一个亲吻镜头，而之后在车上，他也会跟门罗明确提到「丈夫」这一称谓。

不完整版电影的呈现，使得好莱坞电影本来周全的弱势群像有了残缺，而我们理应还原创作者的初衷。

可以看到，《亡命救护车》思想上是进步的，但创作上是保守的。

我们当然会对这种不失温柔的照拂感到欣慰，不过格外关照又往往导向过于谨慎的臃肿感，那会牺牲电影可能抵达的质感与深度。

当紧张情绪只能被动作牵动，人物的悲剧、宿命带来的震颤就要变得清浅，所以很多电影在爆米花的前缀下，丧失了在心底留痕的功力。

那这样的电影最需要突出谁呢？

一边是被击杀的致命凶徒，一边是被照顾的弱势群体，最大的英雄则是横跨并模糊了两种身份的威尔。

他诚然参与了抢劫，但是电影一再强调种种不得已，特别是他背负着患癌妻子的大额手术费，至情至性在这里提振了他的（电影）合法性。

此外，他对卡姆等人舍命保护，也削减了恶行带来的败坏。

最终，故事顺应了英雄的诉求，即让所有需要他的人都得到了帮扶，由此奠定了英雄身份。

这类英雄身份并不罕见，好莱坞最不缺为了家人铤而走险的大男人了。

但不管怎么说，这多少提升了一点电影的表达层次。

强调这点还有个原因，那就是今年引进内地院线的好莱坞电影，一改早年白人男性担当拯救世界主力的局面，不约而同地树立相对边缘的「英雄」。

《神奇动物：邓布利多之谜》拿掉《汪汪队立大功大电影》这类儿童向的电影，剩下的10部全年龄段美国片（包括2部动画片）当中，除了《纽约的一个雨天》，9部都是有动作、冒险属性的，这些电影的内在逻辑，需要呼唤英雄人物。

罗琳热衷于缝合「正确」，《神奇动物：邓布利多之谜》可谓集大成。

魔法世界的精神领袖邓布利多是同性恋；魔法联盟的唯一女性竞选人最终获胜；加重戏份并且负责全片最华丽魔法场景的是非裔女性；而雅各布身为被巫师鄙薄的麻瓜，这次玩转全场。

《月球陨落》最终愿意为了大局献身的英雄，是在现实中得不到认可的透明人KC，而他还被男主漠视过、奚落过。

《月球陨落》《精灵旅社4：变身大冒险》里的妖魔鬼怪本来就是边缘群体，而在他们之间，唯一的人类乔纳森又成了边缘中的边缘，而要让世界恢复平衡，他是关键。

《魔法满屋》瞄准的可是哥伦比亚一家，属于迪士尼扩展地域版图、增加「非主流」人种的举措。

女主米拉贝这个拯救了所有人的平凡英雄，在全员具备超能力的家族里，也是不折不扣的异类。

我们甚至可以拿《新蝙蝠侠》来举例，布鲁斯这种阴影、包袱都过重的孤儿，天生就跟黑暗捆绑在一起。

人一旦不被他人理解，甚至不被自己理解，那种少数派的属性就呼之欲出了。

《新蝙蝠侠》在巧合里，这些新片折射了好莱坞在近年思潮里的某种自觉。

又或者说，唯独这些电影能够过审，也暗含了某些题材上的玄机。

可以说这类电影越来越善良，越来越包容，也可以说在全面平庸的商业片矩阵里，相关创作者对于澎湃的控诉、对于尖锐的表达，失去了往常的兴趣与冲劲。

迈克尔·贝集中体现了这种趋势，而我们在几乎没有选择的当下，就连面对被阉割的《亡命救护车》，也会陷入矛盾的惶惑。