斯大林格勒

看完《斯大林格勒》之后不知说啥好。

首先，人类历史上最残酷的一场战争斯大林格勒保卫战不适合套用《珍珠港》的叙事。

其次，面对宏大题材，不宜把事件本身虚化为背景，转而去细致描绘个人小情怀，毕竟不是《兵临城下》的角度。

再者，影片开头结尾令人费解，为毛要把日本地震扯进来？

似乎想影射23年关东大地震？

欧洲战场扯东亚干嘛？

为了在废墟里讲故事？

【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

我不明白为什么豆瓣的孩子一定要给出这样的低分，就像我不明白为什么他们要给《环太》高分一样。

但我要说的是，不论你怎么想，这影片绝对是本年度最佳的电影。

不管什么战争，它一定都是残忍的，非人性的，艰苦卓绝的。

为什么以一次地震开始？

近年来，全世界人类都在经历最惨痛的自然灾害——地震。

我们哭天抢地，因为我们在这样的灾难面前无能为力，渺小无比；因为我们失去了挚爱的亲人和朋友，再难重聚。

不论是网络还是电视，铺天盖地的新闻煽情般的渲染着地震的可怕，人类不堪一击的脆弱。

可是，生活在和平年代的我们都忘了，这世间最痛苦的和沉重的根本不是地震这样的天灾，而是人类惨无人道的战争。

于是斯大林格勒保卫战出现在我们的眼前。

日本搜救队的意义俄罗斯出现了大地震，全世界的搜救队来帮助都不为过，为什么编剧没有选择其他国家而仅仅选择了日本，这个第二次世界大战的战败国？

这其实就是编剧和导演的和平倡导。

我们身处和平年代，每一个国家都是世界大家庭的一员，我们应当为我们经历的苦难联合起来。

原谅祖辈的错误，忘记仇恨，铭记历史，而不是互相厮杀，你争我夺。

影片最后，日本广告牌上的片假名霓虹灯在废墟中忽闪忽明。

全民皆兵优秀的国宝级男高音歌唱家也沦为士兵？

是的，当战场打到家门口，你能做的也只能是放弃爱好和梦想，投身到无止尽的硝烟中。

艺术家是最不被社会的浮躁改变的人，但是战争最拿手的却是摧毁。

战争不需要抒情，不需要感叹，它需要的是让一个又一个细腻感性的人变身为冷酷无情的杀人机器。

扭曲的自由没有生死自由，没有爱情的自由，一切的一切都有着幕后操纵。

在战争面前，我们都不过是被提线的木偶。

德国士兵和俄罗斯女孩儿能相爱吗？

如果我现在抛出这个问题，您一定会回答“别老土了！

没有什么不可以”。

然而导演告诉我们的是，“别天真了，没有什么可以！

”因为是战争年代，因为是敌我双方。

即便是五个士兵和一个俄罗斯美女的多角恋也变得顺理成章。

爱情再怎么也赢不过战争。

没有自觉的战争分子 德国大尉说，他是真正的英雄，真正的英雄是为荣誉和胜利而战，而不是为报复而战。

这是一个典型的人物，他代表的是千千万万个德国兵。

少数人的意志最终变成了多数人的厮杀，该死的是战争。

俄国男高音也唱，“我死于绝望”。

战争残酷的地方是它从来没有预告，也许这一秒还在你身边的人，下一秒就走了。

你也总是提心吊胆不知道自己明天将去向何处，也不知道它何时会结束。

耗着，持续着......每个人都像想睡觉又不敢闭眼的人在黑夜里挣扎。

生命换来的胜利还记得俄国兵渡过伏尔加河有多惨烈吗？

被熊熊大火灼烧的俄国勇士冲锋陷阵，德国兵在战壕里定点深蹲、扫射。

每一次胜利都是无数志士用命换来的，让我们向那些高喊“向我开炮”的英雄深深致敬！

电影以小见大。

几个人的楼房，就是整个民族的斯大林格勒。

此刻，雄伟的配乐还在我脑子里回响。

几个的毛子孤军在德军团部几十米外大摇大摆谈人生泡妹子，偶尔高调乱放几枪，高兴了冲去杀几个人，完事回去继续谈人生泡妹子，一个连的守军愣是拿他们没办法，一周后坦克连来强拆，最后终于找到片场的炮兵把大家都干掉了。

这就是斯大林格勒#的故事这是一部没有战争没有爱情没有人物没有常识没有逻辑的特效片，整个故事就是立足于一个小学生级臆想基础上的荒诞狗血大杂烩，导演试图把所有战争片出现过的原素堆积在这个由硬伤组成的架构里，看来就如同一个小学生军迷卧室里诞生的白日梦。

他真的拍过《9连》而不是抗日神剧？

全完对不起这个名字，虽然具体化到个人，但是大场面也不能少吧。

我只看到开头的场面还算大，但是有点假，我不相信任何一个政权即使算是信仰，能培养出那么些邱少云，即使身上裹着烈火还能不顾死活的向前冲。

往下看那五个爸爸，你们在一个团的德军旁边不断的来来回回，几进几出，你们当TM自己是赵子云阿。

在狙掉德军军官的情妇之后，你就不能顺手把军官也狙掉吗？

你自己在那高兴毛线阿。

最后找几十辆坦克才强拆了，话说我记得斯大林格勒战役中德国的机械不是全冻住了吗。

吐槽点 太多，吐不过来。

前段日子，看了本片的宣传片，激动不已，得知将在10月31号上映，一大早就通过豆瓣预定了一张晚上的IMAX影票。

下班后丧心病狂的将怀孕的妻子留在家中，独自前往影院。

现在回想，真是对不起她们母子，买个包包什么的，没跑了。

影院里中间位置基本上坐满了，但是空位任是不少。

这部俄罗斯战争巨制的关注度远逊于好莱坞大片，这也是我早都想到的了。

对于俄罗斯战争片，我是有一定期待的，“把真的拍成真的”，是俄罗斯战争片的著名标签，不了解的群众可以找些片子看看，当然，比你爷爷年纪还大且在文艺青年心目中牛的一逼的《战舰波将金号》以及五个半小时的《静静的顿河》,我看就没有这个必要了。

除开有没有那么长的时间去看一部电影，现代战争片看的就是光影，场面效果下对战争残酷以及人性的呈现，《野战排》或者《现代启示录》，你现在找出来看看，效果还算过的去，要是再老一点的，那简直就是不忍直视了。

现代战争片这种类型电影，要想在奥斯卡得奖，无非就是靠思考人性和反战主题了，比如说《拆弹部队》和《猎鹿人》。

《拯救大兵瑞恩》这种光影剧情俱佳的逆天作品，到头来也只是一个提名而已。

而这部《斯大林格勒》，骨子里是想拿战争的残酷，人性的挣扎，反战思想这些成功现代战争片必备因素来做文章的，可惜的是，太失败了。

俄罗斯近些年的战争电影，佳片不错，类型各不相同。

比如说《无畏上将高尔察克》，讲的是大历史环境下人物的命运挣扎，历史的真相，人物的无奈，战争的点缀，奥斯卡获奖影片《巴顿将军》里有的元素基本上都有涉猎。

《布列斯特要塞》，顾名思义，讲的就是一座要塞里的故事，线索简单，场面壮烈，最重要的是，真实。

《白虎》，豆瓣只有5.8分，但是我个人认为这部片子实在是拍的太牛了，是一部带有魔幻现实主义色彩的俄罗斯战争影片，一部有着俄罗斯民族深刻印记的影片，实在推荐大家看一下。

好了，废话少说，让我来梳理一下这部电影的脉络。

伊始，旭日下飞翔的飞机以及日语广播传来，恍惚间让我以为自己误入《虎！

虎！

虎！

》看片会。

后来才发现原来讲的是一支俄罗斯救援队在福岛大地震中营救五个德国人（这也太巧合了），姑且认为这是合逻辑的。

在救援队员的回忆下，观众来到了1942年的伏尔加河畔，斯大林格勒。

在这里，我只能说，预告片剪的真是太棒了。

全片唯一一次大规模战斗，就在这刚开始的强攻伏尔加河的战斗里了，预告片这一段收录很多。

遗憾的是，以后的战争戏，基本就是“XX之虎”VS“XX之龙的日本战国级别的群殴了。

这段戏，拍的十分出彩。

熊熊烈焰中，隔岸防守的德国阵地一片轻悄悄，耳里只传来枪栓以及喘息声，霎那间，宛如红莲地狱中恶鬼一般浑身是火的俄国士兵拖着烧焦的身躯毫无畏惧的从火焰中跳将出来，勇敢冲锋，真是让你由衷感觉到战斗民族的魅力。

最终过河的只有一支侦查小队以及若干散兵游勇，带头大哥占领了一座公寓，作为一把插入敌胸膛的尖刀，上峰的命令自然是坚守。

这座公寓在德国人眼里自然是眼中钉肉中刺了。

鬼子专业户德国浩二克莱舒曼大叔率领的队伍几次都没拿下来。

至于这一段，我很有疑惑：一个团的德国国防军，连一门能用的火炮都没有？

前段渡河的时候，制空权是牢牢掌握在德国人这边的，而现在，一架轰炸机也呼叫不来？

这个片子在战争方面漏洞太多，堪称弱智，例如克莱舒曼在楼顶上摆造型耍帅老半天，忽然一个360°转弯掏出望远镜仰望星空，就看见了俄国人悄咪咪的渡河计划，无力吐槽，无力吐槽啊！

战争方面，我就不再说了，全是泪，受不了那慢镜头，受不了那中学群架级别的场面。

斯大林格勒战役之所以能成为人类战争史上的厚重一笔，其历史意义与惨烈程度是无与伦比的。

天寒地冻，食物短缺，平民的巨大牺牲，是尤其值得刻画的。

前些年的《列宁格勒》，对这些方面的刻画就做的很好。

但是，这次的斯大林格勒，11月的俄罗斯天气宛如11月的北京，困在大楼里的百十来号人完全没有为食物操心过，我的心里仿佛千万只草泥马跑过。

电影的起名对一个电影来说太重要了。

这部片子，从哪里看都配不上斯大林格勒这个名字。

这就和纹身一样，现在的古惑仔，动不动就纹个关二爷，如来佛，真是搞笑，一般人根本背不起这些大神，往往会被“压死”，归宿好点断手断脚，点背的暴死街头。

这部电影就被他的名字“压死”了，起这个名字，大概是圈钱的噱头以及其他一些考虑吧，以我看来，《河边小屋》较为适合。

好了，不想多说了，这部电影的感情戏比战争场面还多。

为了不剧透，我只是简单归纳一下：1.兄贵正太大叔后生与一个坑爹啊俄罗斯大妞还有这么不丰满的小姑娘的精神恋爱以及一个喜当爹的结局；2.普鲁士容克破落户和一个斯德哥尔摩综合征重度姑娘的畸恋。

年轻的时候，喜欢听SUEDE, 枪花，滚石，AC/DC什么的歌，觉得他们狂拽酷炫吊炸天，现在年纪越大，就越喜欢少女时代。

所以，标题就用她们的一句歌词来归纳一些本片的中心思想吧。

第一次写影评，实话实说，我就是来吐槽的，感觉自己被人当白痴了。

两星是给特效的，就只是给特效的。

而特效绝大部分是慢动作，太多太多了，感觉纯粹是为了展示特效而用的慢动作，开始还好，后边我是有点出题了。

电影里的德军和中国影剧里的日本鬼子一样，都是脑残，举个例子，三个德国人拿枪对着一个俄国人，我当时想这娃要死了，就算不死也是有战友从德国后方的某个地方解决他们，结果我震惊了，居然让这个俄国人掏出手雷给炸死了，难道是三个木头？

---然后这么个牛逼的俄国人被俘虏了，被带到德国头头那问话，一群人拿枪围着居然又让俄国人抢了德国头头的匕首把头头捅死了，这次的木头人更多。

剧情更是没法看，开篇一个小队要阻止德国主角炸油罐，结果小队长也就是本片主角和德国主角打了一架没打赢，被撂翻在地，德国人成功按下了爆炸按钮，然后德国人拿着枪看了看主角扭头走了，走了....我当时都懵逼了，啥意思，过家家呢？

后边更雷，德国人爱上的一个俄国女人被一个俄国队员给狙死了.....结果德国主角就疯狂的要找男主报仇，我又懵逼了，他凭啥就认为是男主开的枪呢？

---几个人轮流着和一个女人谈恋爱，这女人还都谈，也真是服气了，这五个爸爸那个是亲爸爸估计女主都不知道。

---几个人守一栋楼，就那一楼的窗户得二十个，一群德国人攻都拿不下来（真实的情况，当时楼里的苏军肯定少不了）。

德国人要烧死一对母女 ，烧之前不救，等人被烧了，俄国人才受不了呼呼的冲出去了，还特么把德国人打退了，早干嘛去了，这么拍到底是想表达什么意思？。

--林林总总不合理的地方是在太多了，让人啼笑皆非，看到后边基本就是跳着看，俄国战争电影，看的不少，兵临城下，布列斯特要塞，28勇士等，这是最差的一部，别的不管好坏，都是力求反映战争真实情况，这部就是一部打着斯大林格勒保卫战外衣的臆想片，太失望了，二战中的斯大林格勒战役人类历史上牺牲最多的一场局部战役，没有之一，打的何等惨烈，攻守双方填进去多少条性命，如果不是希特勒的固执，苏联人民的牺牲，人类历史进程可能会走上另一条路。

观影之前满怀期待，结果大失所望，甚至有些愤怒，拍的这么儿戏对得起倒在斯大林格勒战场上的那些英烈吗？

http://www.douban.com/group/topic/45788962/走进电影院去看《斯大林格勒》的很大一部份原因是邦达尔丘克（Sergei Bondarchuk）。

老邦的《战争与和平》虽然耗资巨大，但是七个小时的电影史诗让我们对苏联电影心悦诚服，即便是最好莱坞胃口的电影观众，也普遍认同苏联版的《战争与和平》比好莱坞版强了千 百倍，而导演邦达尔丘克的名字也因此牢牢扎根中国影迷心中。

这样，二○一三年版《斯大林格勒》登录中国银幕的时候，导演Fyodor Bondarchuk作为老邦达尔丘克的儿子，对于中国老观众来说，无论如何都是一个广告。

可惜，就像文化潮流那样，小邦的这出《斯大林格勒》坑爹了。

斯大林格勒战役，作为人类历史上最惨烈的一场战役，即便没有什么历史知识，我们也会怀着看战争史诗的心情走进影院，但小邦只是用题目挑逗了我们一下，因为电影很快让我想起了张艺谋的《金陵十三钗》。

插一句，这些年看的各种中外电影，倒是叫人越来越不好意思再对张艺谋竖中指；相比之下，张艺谋真还算实在的，没有给《十三钗》取名《抗日战争》 。

小邦实在点，这部《斯大林格勒》就应该取名《汪洋中的一座楼》，影片就是表现斯大林格勒战役中，几个苏联士兵和独守孤楼的卡嘉之间的故事，当然，战争你也看得到，毕竟是3D产品嘛，声效灰尘什么的，还算立体。

但是，这部电影“斯大林格勒”在哪里？

苏联为什么要哈赤哈赤守这座楼？

电影里看看，只能说是为了美女卡嘉。

这么说吧，整部影片的全部战略意义和高潮起伏，都由卡嘉承担，可怜的俄罗斯美女，因为莫名其妙成了斯大林格勒战役的焦点，只能跟每个苏联士兵都暧暧昧昧的，搞得整部影片的节奏就是，谈谈情打打枪，泡泡妹子杀杀鬼子。

本来，这种边恋爱边打仗的叙事模式，也算是现在最通用的战争片结构了，我们大陆很多抗日神剧弄成三十集、四十集，主要也是靠感情靠妹子来稀释的，不过小邦的这部电影有点亏，俄罗斯演员毕竟不像好莱坞演员那样属于流通的影像货币，看完电影，绝大多数观众根本没搞清谁是谁，所以网上很多人追问，卡嘉的孩子到底是哪个兵的？

所以，本质上，小邦的这部电影，恋爱不像恋爱，打仗不像打仗，全部叙事脱钩于战争，脱轨于时代，斯大林格勒的伟大，就剩下战争中的男女还有爱情冲动。

当然，导演的意思很显豁，斯大林格勒的这座楼跟《十三钗》的那个教堂一样，是一座所谓的“人性”小庙，这个，影片开头就说明了，卡嘉的这个孩子有五个爹。

但是，在所有伟大的战役被反覆“人性化”的影像进程中，如果最后“斯大林格勒战役”是全面失守在苏联电影人后代手中，那实在太令人扼腕了。

写到这里有点沉重了，说个笑话结尾。

一个土豪住进医院，护士长严肃地给他打针吃药，土豪看着护士长，悠悠说：“你们护士跟传说中的不太一样啊！

”护士长看一眼土豪，冷冷道：“你是电影看多了吧。

”

电影大概分三种。

第一种是，看完预告片你就知道这是一部垃圾。

第二种是，看完预告片你会大叫卧槽！

牛逼！

并且发誓要去电影院贡献票房。

第三种是，看完预告片你会大叫卧槽！

牛逼！

但实际上这是一部垃圾。

2013版的斯大林格勒就是这第三种电影。

我一向不喜欢毛子片，正如我不喜欢毛子。

在哈尔滨的大街上一年四季都有许多毛子游客。

毛子给我的印象就是傲慢无礼，体格彪悍。

毛子电影也差不多是这样。

这些年毛子电影工业取得了一些发展，毛子开始模仿好莱坞，比如前几年被吹的很神的傻逼影片守夜人。

但是这些片子剧情大都脑残诡异幼稚而且空洞。

但是毛子自己不觉得，毛子还觉得 你瞧我模仿好莱坞镜头模仿的这么好我多牛逼。

具体到斯大林格勒这个电影本身，就是，首先我要有牛逼布景服装美工，再加牛逼电脑特技，再加牛逼剪辑镜头走位。

这个片子的硬件真的没的说，虽然最后那些四号坦克都是山寨品，但是已经不错了，你就别要自行车了。

其次我的动作要牛逼，主角挖鼻屎都要用慢镜头，而且爷爷我要大量慢镜头。

在壕沟肉搏那段戏分明就是300勇士。

你看毛子多牛逼。

但是这片子就没别的优点了。

所有的人物性格都暧昧不明，毛子这边领头的一股痞子气息，相比之下德军领头的正面多了。

两边唯一的共同点就是为了木耳不惜一切。

毛子那边的木耳就更滥情了，竟然把5个屌丝全培养成备胎了。

再咋地人家德军情妇也没滥情啊。

然后主要剧情就是 毛子在一栋房子里，唠嗑，冲出去杀德军，撤回房子继续唠嗑。

让我惊讶的是毛子想杀出去就杀，想啥时候杀就杀。

尼玛德军战斗力就是渣。

除了一号反派打死若干毛子，其他德军都是送经验的。

战斗中竟然还出现 举起手来不许动这种场面，就因为主角不能死么？

最后德军攻入房子，尼玛打死几个德军就剩一号反派自己了。

开始明明有上百个群众演员好么。

这个故事的主线是口述，在日本地震救灾现场一个毛子讲给压在废墟下的德国人，，，去你妈 这是秀优越么。

再说真的有必要设置这个口述么。

最后说一下这个片子的国配。

我之所以听国配是因为毛子音轨还不如国配。

（毛子音轨在德军说话时是配音的俄语，而且德语还没消声。。。

卧槽）其实不能怪翻译 虽然这个翻译也很垃圾，但是我想原意也好不到哪儿去。

很多对白前言不搭后语，又或者根本没有意义。

比如，毛子狙击手在看见一辆纸壳子糊的三号突击炮（尼玛这个三号突击炮是最失败的道具，尼玛根本是纸箱子做的）后，竟然说，哟，还坦克呢，破烂玩意儿。。。

这种泼妇碎碎念在片子中存在多处。

而且这位狙击手还带有强烈的京片子口音。

旁白的那位感觉就是在念课文，重点词还要带感情的。

这几个配音演员已经尽力了，但是我想说你们真不是干配音的料。

总之把翻译的主动权掌握在自己手里才是最明智的，这样一来那些傻逼的配音和字幕组就再也阻止不了我了。

我很怀念90年代好莱坞电影的国配。

那种优雅的磁性嗓音现在已经难觅。

现在的配音充斥大量庸俗的流行语言，我想翻译本身赚眼球的心态就不对。

综上所述总结两点，1，国内院线翻译配音傻逼，2，毛子傻逼完毕。

IMDB上标注《斯大林格勒》的类型是动作、战争，这是赤果果的误导，大概源自美国网站对“外国”电影一贯的马虎，它们经常把意大利警匪片标成情色，把华语武打片标成惊悚，这种漫不经心在俄罗斯电影也常有示例。

但《斯大林格勒》的俄罗斯制片方竟然迎合了这种误导，在预告片中体现的尤为显著。

通常预告片为了广告效应，是电影中高光场面的集锦，而《斯》的预告变本加厉，将正片所有精彩和不那么精彩的战争镜头一网打尽。

换句话说，你观看影片时，除文戏之外，所有的视觉冲击——士兵拼杀、炮火连绵、飞机掠空、坦克列阵，甚至那几个俯瞰断壁残垣的航拍镜头——都在预告片里看过一遍了。

即使是以抢夺眼球为己任的预告片，也从没见过这么卖力榨干的。

大概唯一的作用，是方便观众体验从电脑电视屏幕到IMAX3D的重磅升级，作为影院设备的宣传倒是很有助益。

有一段情节，女人问，我们在这里干什么，男人答，等待恐怖的结束，等待战争。

我据此觉得，导演大概有自己的算盘，淡化对战斗的正面描写，减少花里胡哨的特效分散主意，或许能引导观众更积极的关注角色的情感走向，目睹战争对人性的摧毁，从而体会心灵折磨之生不如死，传达“战死沙场反倒是种解脱”的反战母题。

这立意并非不好，等待前的气氛也足够压抑，但观众期望看到精彩的对决，漫长的等待只换来一点零星的火焰，又觉得不值。

何况等待中并没有建立起足够的张力。

除了那一场生日会，女人吹熄蜡烛，男高音献唱一曲，热水浴盆就绪，让我有些许感动。

大多数时间里，他们只是念念叨叨着一些陈年旧事，没法让我置换进情绪里去。

只有在目睹无辜者惨死时，才能激起银幕上下愤慨一片，可就连这样的公式化的情感调动也太少太少。

说一千道一万，还是资金不足惹的祸。

俄罗斯电影工业其实挺能省钱，几百万炮制的《守夜人》惊艳全球，就是前例，但战争片的烧钱程度远超都市魔幻片，搭建起几个等比例布景，用上3D摄影机，把钱花得七七八八，又要爆破又要坦克又要坠机又要炸油库，3000万美金如何够用，就只能每样弄一点，样样浅尝辄止，像某些自助餐厅的精致菜式，尝着可口，但吃上几口就没了。

影片上映前，电影网站不少留言说，3000万美金就能这个场面（看了预告片），足够给张导冯导之流上几课，等看完正片，估计他们恨不得把话咽回去。

不过有一点预告片倒是没撒谎，影片的慢镜头泛滥之空前绝后，和预告展现的一脉相承。

战争片里大量使用慢镜头，极其罕见，笔者记忆中只有一个先例，暴力美学大师萨姆•佩金法的《铁十字勋章》。

但佩大师岂是凡人，《勋章》此等传世经典岂能轻易复制，就连师承佩金法、更喜欢玩子弹芭蕾的吴宇森，拍《风语者》也不敢乱用慢镜头。

吴氏深知东施效颦的风险之巨。

《斯大林格林》慢动作堆砌，某些地方确有美感，比如加农炮击，让我想起《大侦探福尔摩斯2》的丛林轰炸，但大部分时间里，只让人恨不能快进。

也许导演认为，打得已经够稀少了，必须靠放慢来延长冲突篇幅。

慢镜头一多，基调就写实不起来了。

整部片子跟吴宇森枪战片似的，大走写意路线，女人在房里走动，子弹纷纷擦身而过落在墙上，像池塘涟漪一样朵朵绽开，比《英雄本色》还《喋血双雄》，有说不出的诡异。

两军鏖战冲锋陷阵时，枪托对匕首，拳脚齐飞扬，全被升格展现，有拍义和团大战洋兵滑稽的惨烈。

音乐家匕首突袭德兵，从动作设计到镜头调度，拍得像功夫片一样，若换成甄子丹的脸，可以直接放到《精武风云陈真》的开头用去。

故事的开篇有些意思，从地震营救引出“五个父亲一个母亲”的话题，气势挺磅礴。

德国方面的关键角色是一名高级军官，以及一个类似《西西里美丽传说》中莫妮卡•贝鲁奇（一样以美色换得德军庇护，一样台词稀少）的俄国女眷。

双方戏份均衡，试图达成历史叙述的不失偏颇。

但两边的塑造我都很不满意。

苏联方面，犹如历史频道出品的“叙事型”纪录片，他们是谁，身世如何，战功几许，性格爱好，都用旁白说出来，放在叙事里太生硬，说是缅怀历史人物吧（还不知这几位是否确有其人），又分量不够，就算让他们挨个和女人聊天，自己说出来，也比这“夹叙夹议”强吧。

德方的冲突集中在一个军官卡恩身上，他的戏份比五人只多不少。

虽然着墨甚多，仍是个脸谱化的家伙。

怀恋妻子，所以带食品光顾女子，日久生了情（别想歪），所以竭力保护，大楼久攻不下，上级逼促，他烦躁难抑，厌战情绪滋生，女人被杀，他愤怒绝望，发起亡命冲锋，死的毫无价值。

除了德国军人秉持的荣誉感，他的其余情感表现都是些人所共通的大路货，和《布列斯特要塞》那些刻意被模糊面目的侵略者一样，提炼不出任何个性。

为强调反战主旨，卡恩被粗暴的推为“德军也是战争受害者”的代表人。

不像那五人，影片对他的身世解说都欠奉，我们无法恨他，无法同情他，自然更无法认同他，就如同我们无法认同影片本身，作为视觉片太轻描淡写，作为战争反思又抓不到重点，耐着性子看完了，似乎什么都没有留下。

（文/方聿南）

昨天看了《斯大林格勒保卫战》，影片效果极赞，部分场景非常感人。

只是美中不足剧情有很多硬伤甚至牵强。

卡恩抓个舌头后居然不搜身，后者刺死了德国军官，惊！

对于战争片，高视角更恢宏更耐看，也才与卫国战争这种题材相匹配。

否则场景换一下，基本可以改写成为和校园里一位女生与五位学长的情感纠葛。

俄罗斯人在日本地震的时候救了个德国人，不能说没可能，但这种刻意追求相逢一笑泯恩仇的编剧真是太拧巴了。

卡佳独自住在破楼里也很怪异，影片给出了部分解释，但也勉强得很。

五个大兵，想开枪了就突突突开一通，不想开了就围着卡佳转，对于整个战役的参与度简直让人惊诧。

整部影片像是一位瘦骨伶仃的少女，穿上了一袭华丽的袍子。

少女没啥看头，但袍子很精致。

不管咋说，这也是我第一次在影院里看俄罗斯原版配音电影，很开心。