如影随心

我是一只贼，所以他不爱我，所以他不信我。

哪怕他知道这一切仅仅因为是他，他也只会说，这方面我们彼此彼此。

跟他共享的秘密太多，也太清楚对方的作案手段，可能偷的东西要还回去，可能他从来不是我的。

因为我们太清楚对方，我们都剑走偏锋，可是我们恰逢对手旗鼓相当。

我们之间没有爱情，因为他说了他接受不了这样的爱情，他不承认我便当作没有。

我的感情因为他开始混乱，开始无法光明磊落，他说他要去过正常人的生活，而且他说没有我就能正常。

他把我给他的痛苦都还给我了，一字一句，一模一样。

于是，我们彼此折磨了五年。

突然觉得很轻松，在你身边的每一天我真的很累了，我会担心会害怕，因为感情就是虚无缥缈的东西，而我需要被拥抱或是牵手的安全感，或者声音的。

也许本就不该持续这么久的，我不想说不该存在，因为过去的时间里要对得起自己，否定过去的人就连着自己过去的时间都否定了。

可是时间太长了，他走了就像从我心上撕扯下去了一块肉，伤口不好愈合，我告诉过他我的体质易留疤痕。

我们两个人就这样搞得都遍体鳞伤，鲜血淋漓。

时间短上一些，兴许，也好不到哪里去，也不会更糟。

也许不是这样，也许都是我一厢情愿，我只是一个音乐的牺牲品，他用我来感悟生活。

我错了，我把他的不甘心当作了喜欢，我甚至把自己都当成了赌注。

可是我还是输了，因为生活不是电影。

我不敢想他，我也不联系他，我不知道我要多久能走出来。

很长时间过去了，思念无法避免，还是会很痛。

我要自己疗伤，我要自己好起来，很快乐，我要记着他，而且再不爱他，而这一切只是需要时间。

其实后来我只想让他认可我们之间的曾经，可是他没有，于是我知道那些都是我一个人的幻想，没有温暖也没有美好。

人生本来就只是一场错觉，徒劳而又无终。

我们艰难的分离，忘记了我们是如何比艰难更加艰难地走到一起。

故事题材抓得并不差。

差的是共鸣不够。

男女主美轮美奂的爱，像极了童话。

而另一边各自的过往却又有些接地气。

华少饰演前夫，一名理性又无聊的医生和具有艺术气息的女主杜鹃的夫妻关系，说真的，一点不像夫妻，不是说不合，而是作为观众没理由相信这两人在一起过，两人在一起说话都费劲咋看对眼的？。

陈晓和马苏也一样，陈晓演的贵气又潇洒的小提琴家，居然和火爆而没修养的语文老师马苏是夫妻。。？

实在难以置信。

这样看来陈晓和杜鹃的结合似乎是天作之合，金童玉女，连观众给愿意盖章支持的一对。。。

哪怕他俩选择各自出轨自己的家庭跟对方在一起。

但是，不得不说，故事文艺范太浓，不接地气。

一个片子再高级，也不能失真，失去的真挚的丑陋，真挚的品味，真挚的人情世故。

陈晓和杜鹃这一对，看似美好很配，但实则也不像情侣。

两人的感情线，两人的生活，活脱脱一音乐mv，杜鹃演的文罂，作为一个女性，在自己心爱的男人面前，永远那么从容和克制，作为观众多希望她这个人物（不知是角色设定还是演员情绪放不开）更真实一点点，更自然，哪怕有些许自私，哪怕有些许丑陋，哪怕歇斯底里，至少像个有血肉的人，在爱人面前流淌的爱意冲破她外表的高冷，这才有意思嘛，结果不然。

作为剧中的第一人称，也是这段感情最有发言权的人，她的感情带太克制，带来不了共鸣，整个故事没有戏剧张力。

杜鹃的人物演的太平面和寡淡，像极了她那张禁欲的脸。

陈晓演的小提琴家有些渣男属性。

外表性感绅士，演的却有些油腻和轻浮。

陈晓对人物的把控不够稳定，他情感爆发力强，但对人物的设计和信念感不够完整与和谐。

除了外形之外，他演的举手投足不像个小提琴家，一个专业带来的修养和气质没有在这样一个人物身上呈现半分，倒像个演员之类的人物。

个人觉得，如果陈晓人物处理得的从容和高贵一些，杜鹃的女性更真实和活泼一些，两人的爱恋会更有意思，更加美好。

至少，陈晓对人物的演绎让二人之间的美感大打折扣，虽然外形满分。

两人除了穿得像拍写真一样走在一起时，像情侣，剧中生活中没有半点荷尔蒙的流露，尽管陈晓如此主动。

这让我相信，男女主的cp感原来仅靠颜值是不够的。

反而，到后来，竟然想看陈晓和马苏这一对在一起的情节，这两人在剧中也虽然不像曾经的夫妻，但两人在一起更有视觉冲击和可看性，更有意思，给人一种未来能擦出火花的可能，反倒更希望他俩在一起。

讽刺的是，这让人觉得原来看起来没有cp感的男女演员也是可以靠人设演出来的。

总之，题材和主题可以让人相信有这样的故事，但演的吧，实在没有共鸣，尤其这几对情侣。

整部靠爱情支撑的剧，这一点不过关实在说不过去。

画面美术很棒，演员光看外表也很配，实则内在支撑不足。

更印证了此片重形式，轻内涵，掀去文艺的外壳后，平淡无味的实质。

一点感想，也来说两句，看下来感觉和大部分人的评论不太一样，倒觉得杜鹃这个角色是到位的，或者说又是一个很适合她的角色，旁白和走秀大片一样的画面也并没有违和感，没有喧宾夺主的感觉，反而是陈晓这个角色，大概是角色和他本人的内核实在不太相符，因此他靠着在线的演技，及格还是能到的，加上外形靠造型也能做出风流多情的样子，但要像其他角色那样产生高度的共鸣和冲击力，让人感觉就不是在演，而是就是这个人物本身在生活，在做事，离这种感觉就差太远了。

有同感的吗？

其实是一部以超模为主角，巴黎为背景的MV。

导演为了表明这是一部电影，而不真是一部MV，随心所欲地弄了个小三和弃妇争夺一个皮里阳秋的渣男小故事，故事很肤浅也不重要, 主要还是为了拍出超模的身材和艳丽的服装…反正搞艺术的就是随心所欲，想怎么玩就怎么玩，也不管故事和不和逻辑，需要超模主角出来走秀的时候就必须出来一阵扭，当然超模必须是一副禁欲的表情，然后这副禁欲表情勾的渣男不要不要的。

电影中把人性格软弱的一面通过几人的爱情故事展现出来，即是里面的人都是为自己心中对所谓自己以为的“爱情”的渴望而一次次去屈服，实则是性格中理性的成分与感性的对抗，而偏偏每次都由感性的冲动优势所战胜，后让恢复理性后的客观事实去买票，这种客观事实是不符合主流的婚姻价值观的，而主角们痛苦的原由也在于与“主流的婚姻价值观”的对抗，不过，这对抗即使成功也难逃文罂、陆松对自己良心的谴责，因为他们一面反抗主流的婚姻价值观的同时，自己真正的内心里也早被其所植入生长。

因此，两人的爱情注定是不可能像两人所理想中的两全其美（即是：首先，两人心无挂碍且美满的生活下去，郑可组建新的家庭，东东能放下，而刘娟则与朋朋息事宁人；其次，外界包括文罂的公司的同事们能闭口不言而充耳不闻），但重点就在于“心无挂碍”，这也是不可能的，也是因为他们无法脱离“主流意识”的锁链，不能做到真正的心外无物。

另一方面，电影显著地通过郑可之嘴提出了悲观的婚姻态度，几人的状况就像是一出婚姻的不同阶段，两人起先由互相“感性上”的吸引而走到一起，多巴胺作用减弱时 现实 便露出其面容，当两人仍执迷于多巴胺的兴奋时却失落地发现今非昔比，然后就一边与自己心中的（实际上就是主流婚姻观）良心相抗衡，一边任凭自己的欲望去寻求新的人去刺激多巴胺，最终陷入理想和现实之间徘徊痛苦的挣扎中无法自拔。

他们只一味地凭借“伟大的爱情”这个借口去追求自己的兴奋，而忽视了“伟大的爱情”在当今社会中也必然意味着责任与担当还有勇于追求所不可避免的巨大的代价。

导演霍建起表示：“我想拍的并不是一部纯粹的爱情片，更重要的是讲人与人之间关系，每个人都不可避免地活在各种关系中，我们受益于此，也受困于此，希望每个人都能从电影里看到自己的人生。

”　 这是我短期内二刷过的电影，真心喜欢，也喜欢更多人知道，去看看这部电影。

一开始是因为特别喜欢杜鹃，所以知道了这电影，然后冲着杜鹃去看的。

等看到开头，那就是惊艳、喜欢极了的感觉。

不单独是杜鹃，剧里面陈晓、马苏等饰演的角色都是现代婚姻里的反射。

剧情或许俗套了点，但是那一帧帧画面是真的美，法国巴黎——浪漫之都 and 艺术之都。

我特别喜欢一个场景，在海边，陆松伤情地拉着小提琴，海浪拍打着沙滩；文罂把原本要给陆松的谱子，扔向了大海。

海面漂撒着纸谱、玫瑰，再加上当时那种悲伤氛围。

出轨、离婚，感觉他们表面上没有多少愧疚。

“咱俩都是贼，别的贼偷东西，是为了让自己的生活过的好一点，咱俩是偷情，而且还有个光明正大的理由，那就是为了伟大的爱情，有这个理由支撑，足以让我们干任何坏事！

" 电影里也有激情戏，这是电影特别难拍的部分。

拍得好了，人人称赞；拍得不好，容易出戏，而且影响电影。

“我们什么时候结婚”，“等你学会烧茄子”，“我已经学会烧茄子了”。

楼梯上拥抱着旋转，这里我个人认为拍的很好；还有一个玫瑰花的床上的场景，美腻。

其它激情部分，中规中矩吧。

在道德底线边缘疯狂试探，“见不到的情，随不了的心”。

如果想要看简单粗暴的告诉别人失恋过程 ，再写上几句矫情的爱情真理的电影可以出门左拐 。

个人觉得这个不光是说爱情。

更多的是婚姻中的问题一开始的片头只是单纯的感叹电影的色调美到炸裂，陈晓和杜鹃的颜让我沉迷其中无法自拔 ，以为只是老套的手法打爱情回忆的煽情牌。

后来发现，它其实是披着爱情的外衣说着婚姻的故事整个电影里面最点睛的一句话差不多就是那句：真爱和真爱没有区别，你给他的我都给过他。

当陆晓的前妻说完这句话给了我极大的震撼。

开头陆松和文罂巴黎相遇，机缘巧合进入了热恋 。

热恋的男女很自然的分泌出荷尔蒙。

所以两个人过的一直很有激情爱的很热烈。

因为觉得是真爱所以想到了结婚。

结果因为弃妇日记引出了前妻，慢慢牵出了两人离婚的原因。

开始前妻的神经质一般的入场给人想当然的觉得，这个女人的样子如此邋遢，还有点的神经质的感觉。

再看看文罂。

浪漫，性感，带有独特的高冷艺术气息。

让人一看到就很有征服欲。

插一句嘴。

杜鹃那种厌世的性冷淡的气质喜欢到爆。

好，说正经的，我当然下意识的反应就是我要是男人这两个女人给我选。

我肯定选杜鹃啊！！！

但再往后看再有激情浪漫的文罂再快进入了婚姻不过过成了第二个前妻的样子。

猜忌，不安，害怕失去直至变得丧失理智当今社会太多人打着婚后遇真爱的旗号去出轨离婚，再把错归结到女人身上。

就像陆松和前妻睡前运动前妻毫无情趣的爱念诗喜欢强势。

但我觉得难道她婚前就不强势了么，婚前不念诗了么。

只不过她的强势因为你的迁就就没那么多计较，念诗成了闺房情趣。

就像前妻说的，真爱和真爱没有区别。

谁还不是因为真爱结的婚，例如爱到极致去把对方的名字嵌入自己的身体去纹了两个L。

例如他们也曾夜夜激情。

区别的是生活的平淡磨平了你们的激情，因为爱所以过度美化了对方去结了婚。

因为腻了生活的枯燥去打着打着真爱的旗号去劈腿 ，然后站在所谓真爱的至高点上抛妻弃子成了理所当然理直气壮。

却一点都没责任感。

一个丈夫的责任一个父亲的责任。

极其自私的只顾及了自己的渣男是当今社会很多出轨人的普遍现状，只考虑好自己丝毫不顾忌家人的感受毫无责任心和担当导演用真爱去嘲讽了真爱。

文罂说她厌倦了做手术台上没有被麻醉的人 ，所以爱上了随性又浪漫的陆松。

但我觉得她老公才是她的真爱 ，看似古板无趣的医生却在用自己跟背医学公式一样方式告诉她，那只是一时冲动让她回家好好过日子。

我是发自内心觉得被戴了绿帽子还得好脾气的去哄老婆回家去挽留婚姻。

明明知道她出轨还求她把孩子生下来两个人好好过日子。

真的太……只有电影里才会有的真爱陆松说他老婆强势，无趣，敏感。

但是电影里面又放了两个人在一起的甜蜜回忆。

看似疯狂的日记不过是爱的太歇斯底里不知道如何面对失去老公的生活。

用这种疯狂的举动引起老公的注意。

但到故事的结局刘娟却用日记威胁他上去坐会，只不过为了挽留她的丈夫。

她坐在那写道他又来求我删了日记 。

可笑的是明明受害者是自己却看见和自己共育孩子的男人一次又一次求着自己就为了保护那个破坏自己家庭的女人。

那时的她又是何等的心碎。

陆松说她前妻不会原谅他回去。

却不知道她的前妻爱他爱到没有了尊严的卑微的乞求他回家，因为他的再三要求而去停止更新了日记，因为爱他为了挽留他而去改变自己的形象。

刘娟和文罂在咖啡厅里的那段看似是无理取闹文罂柔弱有理 。

但她一直都在强调那我的孩子从小就没了父亲怎么办。

试问哪个女人在面对破坏自己婚姻的人面前还能心大到拉家常他们各自的丈夫妻子才是真正意义上的真爱 。

因为爱可以包容另外一方所有的缺点和错误。

无条件的宽容和谅解然而他们的真爱呢，陆松说我是为了保护你才欺骗你。

何其可笑。

建立在谎言中的爱不过是海市蜃楼。

不过是自私的觉得这样自己最方便了自己。

明明知道文罂的担心和害怕，因为缺乏安全感才去查岗。

可他除了责备发脾气还做了什么。

有很静下心的去想办法给文罂安全感么。

有想彻底坦白给她足够的爱去抵抗猜忌和不安么。

没有他只会发脾气说他们两个都是贼。

因为惯犯而去熟悉对方的作案手法。

爱是包容对方一切的不美好。

而他的爱却是苛责和脾气。

这就是出轨了男人口中的真爱心疼文罂最后为了自己所谓的爱情去生孩子 ，一个人承担了所有的压力成全了自己逝去的爱情婚姻就像是开一条道路上的火车。

同一个风景看腻了总会无趣。

但如果你想跳车去另一辆车上看别的风景肯定会摔的粉身碎骨。

不如改变自己调整自己的心态去改变方向才能看到更美的风景。

希望所有婚姻中的人都会怜取眼前人。

不要侮辱了真爱。

打着爱情的旗号为所欲为。

没有了道德的底线

很有幸去电影院看了这部电影，一部剖析都市男女情感生活的电影，一部警示录。

围城内外的故事，也是讲述人性的故事。

霍建起导演真的是一个特别擅长运用色彩和镜头的导演，影片的每一帧画面都有触人心弦的极美质感。

红绿，黑白，一系列对比色，也诠释着爱情产生发展的不同阶段。

蔚蓝海浪上飘散着的玫瑰花瓣，极具绚丽，却又在故事发展的当下显得尤为刺眼和狰狞。

陆松和文罂，不得志的小提琴手和画家，在浪漫的巴黎街头因一张唱片相识，并快速的陷进了爱情的漩涡。

两心纠缠，倾心爱慕的时候，陆松和文罂交缠在一起，如同影片中所说，像翅膀勾住了翅膀。

多么美好的爱情，而他们俩，偏偏是双双有家庭的人，这一段感情注定为世俗所不容。

他们像黑夜里的影子四处躲避旁人的目光，却又无法克制奋不顾身的激情相爱。

终于，陆松抛开了前妻刘娟和年幼的儿子，文罂离开了絮叨的外科医生丈夫，他们终于定下了婚礼日期，设想了浪漫的结婚场景，并憧憬着象鼻山的海誓山盟。

然而，生活有时候就是充满了试探， 不论明里还是暗里。

“或许是因为我们曾经骗人，所以我们也会担心被别人骗”。

文罂的一席话仿佛是预言。

当热恋过后，生活的一切开始倾斜，当怀疑如病毒般不断滋生。

“陆松，你什么都不要瞒我” “我没有瞒你啊” 陆松前妻刘娟的《弃妇日记》成了一根导火线，一点点燃烧，一点点吞噬了这两个千方百计排除万难决定在一起的人之间的心桥。

或许是从午夜响起的手机铃声开始吗？

亦或是那一样的极具讽刺意味的纹身？

“你相不相信我？

” “我现在自己也不相信自己了” “我们都是贼” 我眼看着陆松和文罂从两相依偎到背身而眠，从相互取暖到信任瓦 解。

雕花木床间，风起，花瓣飘飞，双人床，陆松却徒留巨型人坑，或许也已经暗示了影片的走向。

“屋子怎么乱成这样，你们学画画的人是不是都这样邋遢？

” “我不是学画的，我是搞装修的。

” 顷刻间一盆染料挥洒于墙画之上，鲜红的染料宛若触目惊心的鲜血，浇灌着极尽绽放的罂粟花。

理想中的浪漫破碎的瞬间，是文罂在泣血吗？

陆松的一条微信，终究让这段偷来的时光有了一个暂时的结局。

在那个曾经约定结婚的日子，象鼻山上，盛开着一朵扬起画册烟尘的罂粟花，象鼻山脚，陆松拉着小提琴对着浩瀚碧波风情演绎。

我不知道他们有没有感应到彼此的存在，又或者还相爱吗，这是一场相逢还是祭奠？

看过电影，内心复杂难言，为这两段终究成梦的感情。

陆松和刘娟的爱，大概是消失于柴米油盐的平淡生活。

刘娟在谈判桌前对文罂说的一席话让我印象深刻，“我也经历过你所谓的爱情”。

当热恋归于平淡，当多巴胺被生活压力生活琐事所掩盖，当精神层面的需求不能被满足，陆松迷失了，他陷入了自己的漩涡，当遇到文罂的那一刻，他无比想脱离现在的生活，疯狂且不可抑制。

陆松和文罂，从甜蜜到不安全感，从《弃妇日记》开始，文罂似乎变成了第二个刘娟，猜疑，不信任，她妄图去寻找陆松行动的蛛丝马迹，去探寻她内心预设好的场面，去试探陆松对她是否一如对刘娟，她很自然得说着和刘娟一样的话语，习惯性的用刘娟的方式思考问题，一次次的刺激着陆松的神经。

“我们的日子还过不过了？

”在这个过程里他们都从未明确的将不信任说出口，可这只是最后的掩饰。

影片中的几位主创都奉献了极为精妙的表演。

陆松的扮演者陈晓，以全新的颠覆性的形象来出演一个背弃者，演奏小提琴时整个人都充溢着艺术家的魅力，那是一种一眼望过去就能感知的浪漫，文罂对他的沉迷瞬间就有了解释。

我喜欢马苏饰演的刘娟在杂乱的家中抱着陆松挽留他的情形，陈晓眉毛轻颤，将陆松内心的纠结和不忍刻画的淋漓尽致，看到刘娟受伤下意识的关心，想到儿子时的愧疚。

这样的男子，刘娟的挽留也有了答案。

杜鹃真的集高雅气质于一身，走出来，就是油画里的精灵。

整个人物设定也较为符合都市女文青的形象。

马苏，是一个很优秀的女演员，不论是喜感还是悲情戏份都能很好的表达，使她整个人物立体鲜明。

还有王嘉，华少等等演员，都用自己的表达形式给影片增添了魅力，一闪而过的关晓彤，也是青春靓丽。

其实霍建起导演很温柔，在他的巧妙安排下，刘娟和王嘉饰演的东东，在最后都走出了旧情的挣扎，走向了一份新的感情和人生。

陆松在刘娟的婚礼上为其演奏，这也是一场温柔的盛宴。

看了这部电影，或许能帮助你我重新审视爱情，思考婚姻。

其实影片中或许就有现实生活里的你我他的缩影。

你是否谈过一场刻骨铭心的恋爱？

你是否正在一段感情里挣扎无措？

你是否在柴米油盐的生活里逐步对生活死心，选择将就？

你是否有冲破一切重新来过的欲望？

当恋爱之中遇到另一个他(她)使你怦然心动，当婚后遇到真爱，你敢不敢真正问问自己的内心，问问你内心深处升腾起来的欲望？

当你踩着心底的防线开始踌躇，你是选择飞蛾扑火还是即时止损？

自由，爱情，还是责任？

生活可能是一地鸡毛，但主创陈晓对一地鸡毛四个字的诠释让我十分触动。

他说这是他电影里的台词，但是电影中他是以抱怨的口吻说出来的，但换个角度去想，即使是一地鸡毛，起码给了我们空间去梳理我们的生活，让生活变得明亮清爽，在这个过程中能收获很多快乐。

我喜欢他给出的这样睿智而温柔的答案。

电影，像是一盘棋局，千军万马呼啸奔腾，也是一个引子，真正把生活撕裂给我们看。

霍建起导演说“我们每个人都不可避免的生活在各种关系中，我们受益于此也受困于此。

” 电影里，有我们的人生，真实的人生。

导演希望青年人能先思考爱情，再步入婚姻，希望所有人都能走出一条自己的路，获得自己的幸福。

我也希望我能幸福，你们亦是。

这两日，许志安出轨事件闹得沸沸扬扬，无巧不巧，这部电影就登场了《如影随心》，陈晓、杜鹃主演，讲述两个出轨男女离了婚，却终究没法厮守的故事。

《如影随心》可惜，豆瓣评分4.4。

最初关注这部电影是因为，陈晓。

看过《那年花开月正圆》，虽然剧本老套，但是陈晓饰演的沈星移令人难忘。

沈星移风流不羁，眼中有星辰大海的沈星移，对事物有一套自己的看法。

一旦认定，就非常固执，能豁出一切。

而对正义的坚持，又让他像极了骑士。

陈晓，很适合演这类角色。

所以我一看到《如影随心》，就觉得陈晓这次演得肯定不差。

他饰演的小提琴家陆松，也是一个不羁的角色——爱上了，就能抛弃一切，即使是才3岁的儿子。

陆松艺术家的思维总是少受世俗桎梏，内心敏感单纯，感情强烈。

他爱上的室内设计师文罂（杜鹃 饰），亦是如此。

文罂这段世俗意义上人人喊打的“自私”之恋，在两人的心中，却是圣洁而珍贵的。

圣洁到文罂容不下陆松的一点点隐瞒。

“陆松你什么事都不要瞒我。

”陆松不告诉他背后纹身的意义与前妻有关，是再正常不过的做法。

有谁会主动向现任提起与前任的海誓山盟呢？

提了才不正常。

却不想，一次隐瞒，引来了文罂次次的怀疑，和越来越频繁的跟踪......

“我以为我们之间没有秘密，我们是一体的。

”文罂说。

她也容不下这段感情中一点点的不美好。

文罂陆松前妻刘娟（马苏 饰）在网上晒自己被抛弃的全过程，文罂本可以不予理睬。

但她偏要看，越看越入迷，屡屡在陆松面前提起刘娟的名字。

甚至引用刘娟的话攻击陆松。

“你是不是后悔和刘娟离婚了？

”

“你是不是后悔和刘娟离婚了？

”最终，陆松忍无可忍：“如果你一天到晚在琢磨这些，那咱俩的日子还过不过了？

”

“咱俩的日子还过不过了”不是陆松喜新厌旧，或忘不了前任，而是文罂太不成熟。

她要纯净至极的爱，永不消磨一分一毫的爱。

可知，这世上本没有百分百纯的东西。

再亲密的人也需要隐私空间。

再契合的两个人，也终究会有差别。

因为，那是两个独立的人，拥有独立的思维。

最终，他们留给彼此的，只剩背影。

同床异梦看到这里，很多人会觉得过瘾——看，小三终究没有好下场。

但仔细一想，这部电影，实则是打着“出轨”的幌子，讲述爱情的泥淖啊

文罂的前夫，虽然和文罂三观、兴趣皆不同，但他有一句话说对了：“我们的身体承受不了高浓度多巴胺的刺激。

”为了保护身体，大脑会下令减少多巴胺的分泌。

为了保护爱情，我们也会选择减少感性，增加理性。

但文罂要的是纯动物性的感性。

这既无法长久，也不高级。

更脱离世俗社会。

相较之下，陆松更入世一些。

他仅仅把音乐当作一种谋生的手段，带有“除了这个不会别的”的无奈。

而文罂，她的工作是室内设计，但她从未放弃对艺术的追求。

她在自家墙上纵情挥洒，那一朵朵明艳的罂粟花，是她对艺术熊熊燃烧的热情。

罂粟墙绘虽然全片都在强调，偷情之人更怕被骗，更容易看穿对方的技俩。

但，我只看到了一个极度不成熟，甚至有些神经质的女人，亲手毁掉了自己抛弃一切换来的爱情。

文罂与前夫当然，我也不认同从一而终式的婚姻。

有谁规定，一开始热烈燃烧的爱情，就是正确的？

人的认知会随着阅历增长而改变。

如陆松与前妻，文罂与前夫，渐渐明白彼此不适合。

婚内出轨固然不对，但终究，他们还是选择斩断与丈夫（妻子）的关系，抽身离开。

难道不比那些两边都不肯放手的人好上太多？

难道要因为年少的不成熟而捆绑一辈子么？

陆松与文罂所谓“从一而终”，不过是古时为了稳定社会，保证繁衍的一种手段。

禁忌之恋，在解除禁忌之后的发展，在国产片里本是一个相对新颖的题材。

但剧本的零碎、肤浅，和杜鹃空白僵硬的脸，生生葬送了这部电影。

也葬送了陈晓精彩的表演。

杜鹃这种不打上片名，就是一张时尚杂志标准配图的剧照，充斥全片。

电影中所处可见的T台走秀这种酷似T台走秀的行走，几乎成为了文罂的标配。

更别说走马灯式的换装。

就像豆瓣网友说的，这快成了杜鹃的超模大片秀了。

至于剧情，我很怀疑，编剧是否写过剧本？

还是，只是一些概念的堆叠？

杜鹃全片面无表情，眼神空洞，原本需要用神情传递的心理活动，全部用旁白代替。

霍建起导演居然还称：“此次拍摄光剧本准备周期就长达七年之久。

”对不起，这句话，已经快成为一个笑话了。

对比将禁忌之恋讲到极致的日剧《昼颜》，我们这部，简直就像一个MV，或广告短片。

2014年日剧《昼颜》《昼颜》是怎样抓住人心隐秘和人性暧昧的，怎样细细打磨剧本的，我想不用多说了。

那是一部能让人体会另一种人生的剧。

而《如影随心》，连起码的入境，都做不到。

如此，就不必去看了吧。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

这部电影是在家里看的，个人觉得这部电影并没有评论所说的那么坏。

首先电影给人的视听效果就很好，杜鹃气质到位，陈晓风情万种，电影的服装、画面、音乐都挺好，整个电影看下来并没觉得有太大的问题或者看不下去的尴尬。

其次，剧情和三观的问题。

剧情除了结尾有点莫名其妙马苏那么想挽回陈晓并且成功让陈晓和杜鹃分手之后，却和另一个陌生男人结了婚，放弃了孩子的原配爸比，其他也没什么太奇怪的，我觉得我能感受到陈晓和杜鹃的爱情以及后来被现实折磨的痛苦和分离。

再说说三观，这部电影的三观有问题么？

没问题，我认为很多卫视天天黄金档播的狗血偶像剧和古装狗血爱情剧才是三观有问题。

这部电影反映的是现实，电影情节中展现的很多行为、心理是生活中常见的，通过这面镜子我们可以反思我们的生活，从中汲取精华，吸收营养。

总的下来，我想表达的就是，我认为电影或电视剧等文化作品的意义并不是传递所谓绝对正确的价值观，而是反映生活吧，因为我不认为有谁能掌握绝对正确的价值观，也没有谁有权利去向别人灌输他认为对的价值观，毕竟我们处于生活这摊泥淖中，有时候可能并看不清生活，也看不清自己，文化作品只要是反映现实、或是折射现实，就有它存在的意义。