高兴

看《高兴》，完全是冲着黄渤。

结果没想到，随便从剧中挑一个人物都要比他出彩的多。

比如黄八，操着一口东北腔的瘦高个，一出场便被五富惊艳的吐了一身，引发了第一次高潮，看来恶心到位了确实能为喜剧电影添色不少。

他咯噔咯噔的上楼，去看五富堆硬币，这个包袱也让我乐不可支，虽然看上去跟影片结构没什么关系，但是能让人笑不就行了嘛。

他还特讨厌别人叫他王八，哈哈，可丫还是那么喜欢戴绿色的帽子。

五富是个从农村来的恶心大胖子，打嗝放屁样样精通，甚至会用屁声来抗议杏胡，值得一提的是，这些恶癖好恰到好处的迎合了某些人的恶趣味，实在是妙。

他喜欢他老婆菊娥，喜欢他的娃，但是他最喜欢的还是钱。

最后那段起死回生虽然看似荒诞，却也在情理之中，因为即便是在他死去的那些时间里，我们也一直在笑。

我最喜欢的一个配角是苗圃饰演的杏胡，一个性福的娘们儿，每天夜里和她的种猪丈夫做着种种让人高兴的事，吵得仨单身汉睡不着觉。

“为啥不跟他离婚？

因为和谐嘛！

”看，和谐是多么重要的事情啊，怪不得举国上下都在整治低俗，其乐也融融。

最搞笑的是种猪打鸡蛋那段，搞笑的原因是，他确实在打鸡蛋，而不是飞机。

尽管飞机是本片的重要道具，以至于后来发展到三个男人一起打鸡蛋时，我已经乐的腰都直不起来了。

这时，苗圃上楼杏眼圆睁的骂了一句“狗日的”，让我突然觉得这可比“我操”给劲多了。

黄渤在片中出场次数不算多，但依然没让我失望。

他演市井之徒简直都不用排练了，许多时候我只要看到他就会笑。

电影里的歌舞很有意思，从黄土高坡上那次开始，一次比一次惊人，而那首柔情似水的《为什么呢》和山寨慈善晚会则是所有歌舞里的亮点所在。

郭涛扮演的刘高兴和田原扮演的孟夷纯之间小爱情似乎也是值得一提的，拾破烂的跟按摩女郎，乍一看没什么可挑的，谁也别嫌弃谁，因为这是一部喜剧电影，纯粹供人娱乐的，你要想多了那就是给自己找没劲了，虽然这种故事搁现实里是百分百不可能的吧。

爱，就是付出；爱，还是怜悯；爱，更是欢乐。

积极向上可以被当成本片的一个主题，而一切不合逻辑的桥段统统都是为了快乐而准备的。

感谢阿甘，这部电影比《疯狂的赛车》让我笑的更多。

对了，孟夷纯的饰演者是田原，很漂亮。

你的嘴角微微上翘性感得无可救药想象不到如此心跳你的一切都想要你的唇膏鲜艳讨好一股自信的骄傲……你随风飘扬的笑有迷迭香的味道……天亮天黑http://freewu915.blogbus.com/

说实话有点无聊，显然这种地域性的笑料很难赢得更广泛的年轻观众，包括我这个不是很年轻的。

那么多的笑脸，海报就暴露了一种观念的落后，歌舞片只能算是有一次失败的试验罢了。

电影《高兴》：要活出个人样来passionfly2009年2月5号的下午，春节已过，寒假未尽，情人节将至，女友分手，百无聊赖……打开好久没看的田原博客，又推荐了阿若优的两本占星的书，新出了一期原味电子杂志，看到了她在西安拍《高兴》的采访，说贾平凹的原著让她“五体投地”……这份量可够重的，于是我对这部“把伤疤排列组合成的艺术品”产生了浓厚的兴趣，想看看这“50后”是如何用老男人的厚重，征服这“80后”的。

傍晚的时候，在厦门中山路的光合作用买到了我缺的一本阿若优的《生命四元素》。

然后直奔金逸影城，用伪造的两年前已经过期的博士学生证买了半价票，25元（真够无耻的）。

片子排的场次都在白天和深夜，300人的场子，只坐了不到10个人。

电影开场之前，我自顾在空空的影院中央看书。

占星大师们说，人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难，是因为不知该以何种态度来面对……正看到这里，四面灯灭，影片开始，刘高兴架着土制飞机冲下悬崖，冲向黄河，冲上蓝天……这是一部贾平凹从农村农民走向城市农民工的作品；也是一部阿甘从小成本惊悚片走向正式商业运作的文艺片；是一部让田原从闷骚耍酷的文艺青年，走向从容释放的职业艺人的电影；往深了说，还是一部电影审片制度不断探底和突破的标志性事件。

无论对于哪一方，这种转变的关键都在于——尺度。

转变不足，则落于俗套，转变过头，则是自个儿往深渊里跳，谁心里都得要仔细掂量。

要说农村和西部题材的“土”，张艺谋《红高粱》那些个摆在那里；要说城市的地下和文艺，《十七岁的单车》和《小武》也让你没什么再创造的余地；要说闷骚、磨叽和嚼情，《江城夏日》也已经拿到了嘎纳的“一种关注”了；要说搞笑贺岁加点煽情和愤青，人家冯小刚也已经成了品牌，更何况还有疯狂的宁浩。

《高兴》杂糅了很多类似的元素，甚至让人联想到了四处向电影大师致敬的《功夫》，而歌舞片元素你也可以说模仿好莱坞或者《如果爱》。

我甚至还可以扯到超现实元素的土制飞机，有点像模仿《山峡好人》和宫崎骏的《天空之城》。

这些其实都无妨，关键还是控制这些个尺度的人，是否有信手拈来的勇气和从容不迫的风范，是否把这些元素用到了恰到好处的份上。

首先，导演、摄影和后期制作无疑是成功的，电影的节奏和视听效果一改《天黑请闭眼》当中的小家子气，终于有了商业片照顾影院买票观众的优点，快节奏的剪辑配合节奏感很强的rap和摇滚，展现西安风貌的镜头酷且到位，丝毫不逊色于文学语言，比《江城夏日》里面欲遮还羞的手笔要洒脱很多。

当然这里面也许很大程度上是有审片放松的功劳，而不全是王超当年的问题，冲着得奖去的定位也害了他。

《高兴》的市井画面清新、真实、流畅、自如，既大气又不乏细腻，恰当的把西安外在的隐忍与骨子里的高贵展现了出来。

音乐是第二个亮点，rap的歌词妙语连珠，而且很多都超过以往电影的表达尺度，直，爽，痛快，你也可以说它是中国式民谣，且民风十足。

绿地里信天游配笛子那段抒情，美到摄人心魄。

几段歌舞部分的词曲和编舞也都算认真制作的，义演捐款部分的选曲匠心独运，情节过场的配乐都运用得比较轻快以防止影片基调变得过于苦情。

片末的《欢乐颂》将情绪推向高潮，达到了让人含着泪笑，抑或捧腹着哭的效果。

田原配唱的插曲首次让她的中文歌以流行音乐的姿态，大大方方的摆上了桌面，原来她也可以玩俏皮的。

也许有人会说，《高兴》搞笑的桥段太过时，太土，太冷，甚至太雷人。

孟夷纯从楼梯上摔下来的时候，刘高兴其实不该说“你把我打击了”，应该直接说“你雷死我了”。

东北版、广东版和陕西版的方言大杂烩也是够惊人的，田原的武汉陕西北京普通话更是叫绝了。

不过，这些都不打紧，关键是说这怪腔调的田原再也没有《江城夏日》里的生涩，而是一种调皮，潜台词就是，就是这样怪的，咋啦？

这个尺度的把握，也还算及格。

的确，在特技和服化道上，《高兴》没有做到像欧美大片和历史文艺片那样一丝不苟的精致，飞机掉下去打个大问号，也实在有点《功夫》和《无极》。

不过，1000万人民币的预算，已经很不错了，贫民窟和旧工厂的那几段，让人有油然而生的亲切感，能做到这种程度，实属不易。

歌舞里面的几段，也是故意要土的效果，相信真要做成《芝加哥》和《红磨坊》，也不成问题。

关键在于，这几段歌舞让我们看到了中国文艺人的才气和骨气。

其实，《高兴》最大的亮点，还是在审片上——能让这样的本子开拍，能让这样的片子出来，甚至让他公映，已经是一件很让人“高兴”甚至让人“欣喜”和“振奋”的事情了。

这部片子涉及农民工进城受到的歧视、户籍、贫富悬殊、卖黄碟、卖淫、贩毒、公安寻租受贿、医疗事故、社会保障等各种时下热点的社会问题，故事原型农民工李绍为千里背尸返乡更成为2005年十大感动中国事件。

片中也不乏“低俗”之嫌的桥段。

但所有这些都没有阻挡它的上映，实在是难得。

只可惜的是，影片结尾处的那些仰望刘高兴飞天的千千万万的普通老百姓，他们最应该是《高兴》的观众，他们应该扶老携幼，走进影院，来看看他们自己的故事，来听听他们自己想说的心里话，但是他们不在这里，他们是这场自我表达盛筵“缺席的大多数”，因而是“聋闭的大多数”。

偶然来这里看电影的，不过是些还没有开学，抽空来看个热闹找个乐子，家境还算滋润的年轻人。

如此，公映又有多大的意义呢？

只希望那些偶尔看到穷人苦难的年轻人，能懂得在生存边缘挣扎的人们如何坚持做人的尊严；那些吃着爆米花、喝着可乐还成天为情所困年轻人，就好像我一样，能够在些许感动之后，能懂得珍惜，懂得感恩，懂得回报，能有所行动，有所作为，并让这个世界有所改变。

电影结束，灯又亮起，田原在唱歌，我的目光又落在阿若优的《生命四元素》上：“人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难，是因为不知该以何种态度来面对……将人与宇宙联系起来理解，就能使人让命定的事件顺利的穿越自己的意志和选择。

”而这，也正是贾平凹在从农民向市民转变时努力打开的精神瓶颈，他借刘高兴说：“你把城里人的钱赚了，还骂城里人。

”城市，恰是这么一个人与宇宙相联系的中间扭结。

那些生活在城市底层的人们，也许会遇到更多像《高兴》里一样的窘境与绝境：饥饿、匮乏、鄙视、欺骗、暴力、压迫、掠夺、死亡……但电影《高兴》其实就像刘高兴一样，在面对这些生命苦难时，却并不恶搞，不煽情，也不愤青，而更像是中国版的《恋恋三季》，努力争取和执著期待着change，choices与second chances。

也许，所谓“高兴”，就是这样一种面对生命难关时的态度，不流氓耍痞，不悲情自哀，也不愤世疾俗，只是把身上的尘土弹掉，怎么着也要活出个人样来。

http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/279920.aspx

这个冬天唯二让我看完高兴的就是疯狂的赛车和高兴。

其实只有疯狂的赛车可以说真正是挑动了中国人的那根幽默神经。

高兴，与其说这是拍给中国人看的，不如说这是拍给西安人看的。

从开头俯拍八百里秦川的沟沟壑壑，到郭涛那句，额要做西安人，再到熟悉的钟鼓楼，熟悉的高新区，熟悉的小寨。

满篇的陕西话，满篇的西安人。

羊肉泡馍臊子面，浆水耠咯裤带面。

真正让我能够笑出来，哭出来的还是那种乡愁。

这个大开大阖的城市，造就了我的性格，也造就了三千万秦川人民。

看高兴我哭了好几次，当然，都是电影院里爆笑的时候，我一个人躲在黑暗里哭。

催泪的地方我倒是笑得很开心。

这种情绪，只有离开了家的人才能体会。

看电影的时候，贾平凹老师坐在我前面的前面。

黑暗中，我只能看清楚他的后脑勺。

一直在那里，好像从来没有变过。

一座城市需要一个城市的符号。

一个人，一座雕像，一条街，一种食物。

对我来说，这座城市的符号，就是电影院里那些憨厚，朴实，勤勤恳恳工作，认认真真生活的我的乡党们。

那些被所谓俗气的笑料逗乐，被俗套的煽情弄哭的人们。

就像我的父母，像我，像八百万西安人。

他们在这一年的开端，走进电影院，送出自己的掌声，笑容，感情。

真挚，诚恳。

这种东西最为难得，也最为易得。

这部片子，是拍给西安人的。

拍给那些在这个古老城市里繁衍生息一代代的人的，拍给那些和我一样离乡背井，在电影院里被熟悉的口音一次次唤起离愁的人的，拍给那些可能从来没有意识到所谓古城是我家之类肤浅口号的人，却在别人提起西安时骄傲仰头的人的。

看完高兴，我很高兴。

其实，他到底讲的是怎样的一个故事，是清洁工还是收破烂的，是按摩女还是洗头妹，是造飞机还是开宝马，是笑还是哭，是说还是唱，根本都不重要。

重要的，是这个故事发生在那古老的城墙下，故事里的人说着地道的陕西话，故事的载体，是我们所有西安人的家。

绝对的好片。

个人很喜欢。

看过贾平凹的原著。

感觉改编的还是有自己的味道。

中间的插曲歌舞也很有深意。

感觉上个年代的人对革命性，底层性的东西思考的更多一点。

若干年以后，再跟人谈当年底层人的风光，肯定不会有人理解。

那是一个时代的告别。

怀旧也好，自己处境原因也罢，给了一些希望与幻想。

总是好的。

看出了生活的美好，看出了活着的力量。

感动人，也许是因为某些事情曾经经历过，或许是对自己的某种同情。

有些电影，总会让人笑着流泪，无论风雨如何，希望总还是要有的。

国外有很多歌舞片，比如秀兰邓波儿片子应该也是属于歌舞电影吧。

都拍得很不错，很爱看很爱看。

至于咱们滴歌舞电影，想得起来就只有一部〈如果。

爱〉是根据贾平凹小说改编而来。

这种形式反影村里进城寻找理想故事，俺是蛮喜欢的。

我有点排斥把村里生活拍得苦兮兮的电影或电视。

台湾滴苦情戏，什么一个姑娘嫁了好几次然后S几次老公又S儿子，然后又被富人欺负欺负，无限制欺负，而受苦的女人只有忍耐忍耐，以所谓的慈心感动天感动地，最后得到一个好结局，就是所有恶人受到惩罚，然后这个受苦女人也差不多要S了。

靠。

路过一回我都要骂一回。

上回看锵锵三人行，有次陈丹青参加聊天，他说现在少了很多快乐穷人。

嗯，我也是这么想的，其实在自己小时候，大伙物质状态都不咋的，那时候还用粮票什么的，可在我印象中并不觉得大家日子过得天天愁眉苦脸。

也是天天有高兴有快乐，甚至幸福感更强烈。

而现在“穷人”，简直被这个物质穷折磨滴，不如直接S掉得了，毫无快乐可言。

人么，谁都有自己跨不过去事情，谁都有苦滴事情。

这世界富人也不幸福，穷人也不能穷开心了。

真是无语啊。

因此电影主人公自己改名叫“高兴”。

就是以一种很快乐方式进城完成自己伟大理想。

高兴收废报纸废物，大着嗓门飞快滴踩着三轮车，生意很不错滴。

当然也有人因为他的工作上瞧他，可人家自己不瞧照样开开心心组装自己飞机梦呢。

高兴喜欢上按摩院小姐，电影中按摩小姐，偶不知道是真滴“小姐”，还只是工作形式。

总之高兴帮助按摩小姐还债。

最后真滴自己组装一架飞机在西安城上飞呢我喜欢这个类型反应方式，苦情滴很多，生活本已苦，为啥子不快乐方式来表达呢？

至少也得百花齐放。

但是电影有很多不足，比如歌舞插入方式觉得很唐突，感觉是硬塞进去一段歌舞。

不过歌舞抛开故事情节，单歌舞来看，却又是不错的，音乐不错哇。

电影就是西安拍滴哦也也，电影中有段吃羊肉泡馍，哇，口水啊！！！！

日月请寄碗羊肉泡馍给我！！

不亏是俺去过三次地方，那个熟悉感飘呀飘呢。

发现最近影视与当地旅游合作，偶看韩国《花样男子》把澳门介绍滴很详细，这部《高兴》把西安特色也都很着力介绍一下呢。

虽有众多不足，做为国片少有歌舞剧式，及他们反应农民进城快乐形式，都是要看看滴

不错的片子，比起阿甘去年的《大电影2.0》来我是更加喜欢的。

或许这种喜欢是带着私人情感的偏爱——镜头从钟鼓楼飘向回民街，爬城墙串小巷，把我的魂都要勾走了。

主演和导演都是陕西人，从头至尾的西安话可真是让我内心澎湃啊。

因此在后来的一份小问卷中，在“你看完电影最想说的话”后，我毫不犹豫地写道“好想回西安！

”原谅我吧电影有不少可圈可点的地方，让人印象最深刻的当然是影片中歌舞元素的加入。

第一段着实惊了我一下，但越来越顺溜了。

这样的新鲜感让我颇为受用，看了看网上的评论倒是褒贬不一，难怪导演要“小心翼翼”地先在7个城市都提前放一遍呢。

逗乐子的地方不少，演员也很棒。

郭涛演起这类电影似乎已经驾轻就熟演谁像谁了，黄渤还是一脸痞子像，一颗“媒婆痣”引得邻座的姑娘前仰后合地大笑不止，五富吐得很卖力，常用的几个港台明星也悉数登场，整个观影过程中小小的影厅里常爆发出一阵阵笑声和一小撮掌声。

另外就是苗圃的表演，那可真是了得哪是一个“惊艳”就能表达我内心的亢奋的！

从没见过这样的苗圃啊！

从不知道苗圃还能这样啊！

真的是苗圃吗真的是苗圃吗？

想到她在影片里的演出我就激动得直想跺脚。

要说导演是挺大胆的，让我看到了他的努力用心和不愿遮遮掩掩着的理想。

很多人包括我在内都对刘高兴真的开着他的“铁公鸡”号飞上了天表示不能理解，太不合常理了，哪有一个农民工想造飞机就从一堆破烂里刨点儿材料就造出来的。

导演给的解释是，何必一定要按着常理走呢？

也是，这不过是一部在贺岁档中见缝插针的国产小成本贺岁片，遭遇了《赤壁》《梅兰芳》《非诚勿扰》等等贺岁档的重头戏，不知道是它的幸还是不幸。

对于一部娱乐大众的贺岁片来说，热闹喜庆，再来点儿小小的性暗示，也够让观众跟着乐呵一把了，想开点儿也就不会对“逻辑性”过于苛刻。

影片很时尚地打着“山寨”旗号进行宣传，也的确让我看到了一些《大电影》的痕迹，很多影片的经典桥段和对白穿插其间，是恶搞还是致敬？

留着各位看官的一双双慧眼慢慢发现慧脑慢慢思索吧反正你们不喝核桃奶脑子也比我灵光我居然记住的是“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”。

不晓得这会不会成为09年的一句流行语呢哈哈当然，如果上升到上层建筑层面，那我们还是遵照简介，在肮脏的地方干净活着。

依然是好人当道。

我觉得自己现在和这部电影一样，想法很多，呈现出来却有些力不从心以至稍显凌乱。

SO这不是一部规规矩矩的电影，也不是一篇老老实实的影评。

哪怕只是为了西安城里的小梦想，也要挺一下《高兴》！

必须的

超出我想象得好，歌舞是亮点，虽然是对嘴，但几首歌不错，像在看音乐话剧。

整个的故事，挺有意思的，还有不少有哲理的台词，考虑看下贾平凹的原著。

如果说败笔，我觉得特技比较假，五福复活也很二，黄渤的角色有点多余。

喜欢高兴跟按摩女的爱情，很真挚很纯粹，有点被煽到。

100726晚外公家

灰灰黑黑,是他的外表勤勤恳恳,是他的人堂堂亮亮,是他的心实实在在,是他的爱向往光明,是她的心掏心掏肺,是她的幸福给他所有,是她的爱光明前的黑,只这个社会即使他是个拾破烂的即使她是个按摩女.............

总是喜欢站在20楼的窗边俯瞰路面的车水马龙。

那样风光无限的华丽外表之下掩埋的依然是为生计奔波的疲惫怠颜。

红灯停，绿灯行，行人眼中充斥的永远只有规则和默然。

现代人总是妄图寻找着自己所谓的生活，如复一日，年复一年，激情和新鲜却在棱角分明的碰撞中支离破碎，剩下苟延残喘的失望和无可奈何。

于是，他们麻木了，从激情中退却，从新鲜中抽离；于是他们学会了安于现状，学会了怨天尤人，学会了得过且过，然后朝九晚五的垂垂暮老，直至鬓白苍苍。

人生如是，十之八九。

当人们眼中看不到奋发的隐忍，再看不到踌躇满志的昂扬，于是一切色彩变得单调，弥漫着倦怠和腐朽，黯然而嘶哑。

那生活又该如此？

《高兴》我不敢恭维它算一部大片，因为它不具备大片的资本，画面、剪辑、音乐都不是一流的水准，甚至有“山寨”之嫌，但是我还是固执的把它定为一部好片，在我看来，能让人感动的影片都是好片。

就是这样一部低调的影片，让我看到了一种另类的感动。

放下剧情和穿插于整个影片的歌舞不提，整个剧节成功品的营造了一个搞笑的氛围，经典的人物造型，出彩的台词对白，都可以让人感受到恰如片名的“高兴”。

然，在笑料之外，似乎又有着一种法人深省的悲哀。

刘高兴是故事的主人公，陕西小镇的一个农民，却一心要成为在西安城立足的市民，他捡破烂却发下宏愿要成为西安城的破烂王，就是这样一个简单而遥远的梦想，让他日出而作，日落而息，每天都是那样高兴着，人如其名，却让所有人费解。

其实刘高兴和阿Q有着某种程度的相似，都极具自我安慰的精神疗法，然而所不同的是刘高兴的精神疗法是积极向上的追求和目标，他有大志，有目标，有理想，哪怕他只是常人眼中最底层的角色。

他要成为破烂王，他要开自己制造的飞机翱翔于西安城上空，他要带给五富城市的生活，他要让心爱的女人去读书，还有很多很多……高兴每天都为着这些目标高兴的努力着，奋斗着，而这正是当代人处于安朽生活中所匮乏的。

但这也正是悲哀所在。

故事到最后高兴终于成功的制造了自己的飞机，成功的翱翔于西安城，可是生活呢？

故事没有写。

但是我们可以想象，明天，或者明天的明天……高兴还是要骑着三轮车走街串巷的收破烂，或许命运有转机，也或许这就是一辈子。

有理想有大志有目标有追求，固然可贵，可是生活就是生活。

我佩服高兴的精神，却无法欣然他的生活。

这就是现实。

孟夷纯。

或许是田原的演绎太为出彩，亦或许是这个角色太为深刻，竟让我渐渐分不出吸引我的究竟是田原还是孟夷纯。

这个在城市中讨生存的按摩女，有着那样性感的外表却极为单纯的内心，终日混迹于风花雪月的场所，只是为了快一点赚钱好再去读书。

我并不太相信这类人的存在，但是田原的演绎却又让我感觉到这类人是真实存在的，那样的生活化。

她愿意和一个捡破烂的谈恋爱。

她说走过白色的墙，心里很舒服。

她说她想快一点攒够钱好再去读书。

她说她就是一个小姐。

……“高兴”真正吸引我的不是刘高兴，而正是这个按摩小姐孟夷纯，或者说是田原。

当她第一次出现在暖春的阁楼上，她是一个风情万种的按摩小姐，一颦一笑撩人心魂。

当她接过高兴递过来的苹果，低头浅笑时，性感的外表下俨然是一个可爱的小女人。

当她想要报答高兴时，她是一个挣扎的可怜人，平静的一句“可我是个按摩小姐，我只能用手艺来报答你”之下是汹涌的泪水。

当她爬上高兴捡破烂的三轮车，眨着眼睛说带我一起去的时候，她是一个在恋爱中享受幸福的女人。

我不敢说孟夷纯真的“出淤泥而不染”，毕竟那样的风月场所谁也说不清楚。

但田原却用自己的方式给了我这种“纯净”的感觉。

“高兴”始终是让人高兴得片子，而我得主题似乎也偏了。

但就是这样一部电影，一个破烂王和按摩女之间得爱情故事，一个社会下三流最底层人物得真实写照，一个为了理想在现实打拼得简单情节，却让我感动或者说心动了一回。

当我再次俯瞰霓虹灯下的山城，一样的车水马龙，一样的繁华似锦，但这个城市又有多少人如高兴般执着的生活。

我不知道，也不想去猜测结果，毕竟有些东西只能是艺术的升华，生活终究也只是生活。

不得不感叹贾平凹老先生得创作才华，让我看到了如此一个平民化的生活写照；当然，还有田原的孟夷纯，让我“心动”了一次。

这个社会有多少人如高兴一样，可又有多少人如“高兴”般活着？

（个人言论，不代表任何立场）