还魂之迷失曼谷

泰国是一个受佛教影响极其深刻的国家，这种影响涉及到生活的方方面面，当然也包括电影。

泰国的恐怖电影因此一直被观众誉为恐怖界的一株奇葩，因为融合了自身的宗教信仰以及民俗风情的背景，在内容上异于单纯寻求灵异玄虚的日韩恐怖系列，以及禁止怪力乱神的国产恐怖惊悚片。

《还魂之迷失曼谷》以泰国佛牌为核心元素，融合中国古法“还魂”和泰国灵异文化，打造风格独特的恐怖电影——近年，随着泰国佛牌在演艺界以及商业界的备受追捧，“佛牌”终于有机会登陆大银幕。

佛牌是泰国独有的一种佛教护身符，然而，无论是在中国还是泰国，都属于很敏感的题材——佛牌有多种多样的主题：有的是佛法相，有的是天神法相，也有是以鬼为主题的。

内地把佛和天神法相的牌称之为“正牌”，把鬼和有尸体材料制作的牌称之为“阴牌”，影片中美嘉带回来的就是阴牌——所谓的阴牌，是上座部佛教的和尚或在家居士亲自设计并且牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，来施法做牌。

影片以一场突发火灾开始进入，出差泰国的一对闺蜜：美嘉和晓晨，成为这场火灾的受害者，但“还魂”后的美嘉不但失去部分记忆，甚至陷入奇诡的灵异事件当中，从泰国带回来的佛牌，也总是突然出现在意想不到的地方，令人毛骨悚然。

追寻失去的记忆，以及探究佛牌背后的灵异力量，成为影片前半部分的重点。

随着对事件真相的挖掘，一些掩藏在表象之下的隐情开始显现，闺蜜之间的爱恨龌龊也随之浮出水面，火灾究竟是意外还是蓄谋，成为悬在观众面前最大悬念，而越来越多的妖魅尸邪随着佛牌的出现而悄然潜入，悬空扭曲的身体，烈火熊熊的尸身，驱魔斗法，势在必行。

中泰两国驱魔斗法的剧情设计，绝对是恐怖片的一次突破，卖弄阴阳五行鬼术的骗子亦或能召唤佛牌灵异力量的法师，冥冥中都在受这力量的影响，通过佛牌，来自中泰两国的驱魔道师和法师，开启了鬼魅灵魂在两国灵异文化与科学之间的碰撞，再加上范逸臣饰演的心理治疗师，则在魔、魅与现实之间，寻找奇怪的平衡。

影片最后的翻转，则是在影片的审核与故事的诡异中寻找出路，佛牌诡事，闺蜜危情，这段始于泰国也终于泰国的恐怖之旅，为观众带来更多的，则是对人性与内心的涉猎与解读。

借用一些民间传说，把观众固有的认知作为心理暗示，是恐怖片固有的创作手法。

除此之外，有些恐怖片也把物件作为恐怖源的承载物，把它赋予一些神奇的力量，让观众从而产生见物就寒的恐惧感，比如镜子、梳子、首饰、盒子等等，这些都是很多恐怖片不可或缺的重要元素。

《还魂之迷失曼谷》中所使用的物件元素是近几年兴起的泰国佛牌，这也是国内第一部有佛牌内容的恐怖片。

说到这儿，可能会有很多人都会感到不寒而栗了，因为自己的那块佛牌或许正挂在自己的脖子上呢。

关于泰国佛牌的神秘传说很多，有人拿它来当护身符，有人寄希望于它让自己的财运亨通，林林总总，让人们对它的认知产生了未知的神秘感。

影片就是借用这样的大众心理，在加上以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛杜撰了一个跟泰国佛牌有关的恐怖故事，不过归根结底，恐怖还是来自自己的内心。

电影中的两个主要人物是一对闺蜜，同样的美女，同样在事业上做出了一番成绩，同样优秀的两个人心底难免会对方产生一些不服气。

近期在大银幕关于闺蜜演绎不少，包括喜剧类的撕逼，也包括恐怖类的虐杀，最典型的就是前不久上映的《女生宿舍》，不过该片风格更倾向于是一个刑事案件，而这部《还魂之迷失曼谷》却真正运用了一些物件元素，利用日常生活的片段或者极其平凡的事物，再加以镜头的表现手法，讲了一个闺蜜与闺蜜之间的离奇故事。

不管是对密闭空间的气氛营造，比如天花板上掉东西，房间角落似乎随时会出现怪物，还是人体冒火、悬空等特技效果的设计，都让该片成为了一部相当成熟的恐怖作品，没有运用大量的血浆，却令人毛骨悚然。

影片不仅仅让观众身临其境般的进入一个恐怖的氛围，其有着悬疑风格的情节也让人难以揣摩。

就拿两位主角林美嘉（李昕芸饰）和安晓晨（李媛饰）的关系来说，俩人本是形影不离的闺蜜，毕业后又到同一家公司担任服装设计师，但安晓晨在工作当中的强势和帅才体现让林美嘉颇感压力，这是片中一条暗藏的隐线。

同时，林美嘉、安晓晨和安晓晨男朋友之间的三角关系也是剪不断理还乱的又一层人物关系，安晓晨跟男朋友之间的感情的很好，同时二人对林美嘉也敞开心扉，无话不谈，而林美嘉的内心表现并不单纯，不管是在工作上还是感情上，都纠结摇摆。

而这时候泰国佛牌的出现就仿佛是给林美嘉开辟了一条光明之路，所以佛牌的神秘力量一下被赋予了，从而也引发了一系列似乎冥冥中早有安排的突发事件。

与许多恐怖片一样，《还魂之迷失曼谷》同样走小成本路线。

不过，投资小并不代表让影片在制作方面降格。

首先在选角上，两位女主角都貌若天仙，扮演安小晨的李媛本身是模特出身曾主演过不少电视剧，扮演主角林美嘉的李昕芸虽然作品不多，但外型非常出色，天然大眼睛对未知事物表现出的恐惧很能感染观众。

再说说特技效果，影片少有的展现了很多桥段的特技效果，这跟以往的恐怖片不同，国产恐怖片一般都善于用一些荒山老宅和一些镜头的运用来制造出一些“天然”的恐怖效果，但该片却不同，观众能片中看到很多匪夷所思的特效镜头，爆炸、烟火、还犹如魔术般的一些逆天场景，都超出了观众的想象。

取景方面，影片并没有选择一些破败的场景，而是大部分外景镜头都取景于泰国，这能让观众领略到异域风情同时产生向往。

总之，在年底能有一部这样的恐怖片调剂众口对观众来说是件好事，相信看着它跨年会别有一番滋味儿。

泰国的旅游业之所以繁花似锦这其中不乏中国人的鼎力支持，特别是《泰囧》的火热更让泰国游变成了国人的国外近郊游首选。

而随着近年来泰国佛文化在中国不断升温，泰国的各式佛牌、圣物都开始慢慢进入中国。

与此同时，网上很多关于《泰国佛牌极度危险》、《泰国佛牌不要碰》等文章在流传。

有些帖子写的情真意切，仿佛笔者亲身经历一般，不由的人不信，可是在后脊梁呼呼冒汗的同时又不断的反问自己，泰国的佛牌真的极度危险到不可触碰么？

作为一个穷酸屌丝，泰国是没去过的，所有对于泰国的认识都来自于网络、电影《泰囧》以及将于12月26日在国内上映的首部中泰合拍惊悚片《还魂之迷失曼谷》（以下称《还魂》）。

《泰囧》有助于国人对泰国旅游的了解，而《还魂》则可以让我们更加深入且全方位的了解泰国佛牌。

《还魂》之所以恐怖，是因为故事发生在最熟悉的闺蜜之间，而更惊悚之处在于所有观众看上去信以为真的事情由仿佛只存在于幻想中。

林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）是一对形影不离的闺蜜，二人同在一家公司担任服装设计师，处事果敢的安晓晨很快成为林美嘉的领导，而晓晨的一些做法令美嘉颇有压力。

一次偶然的机会，晓晨跟美嘉一起到泰国出差，在泰国美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，而当天晚上，两个人租住的房屋发生火灾，晓晨最后经抢救无效死亡，而美嘉虽然活了下来，却对泰国之行失去了记忆。

在心理医生同样也是晓晨男友陈宇林（范逸臣饰）的帮助下慢慢拼凑泰国之行的记忆，而随之而来的各种诡异之事，开始让美嘉害怕，她总是半夜惊醒并开始怀疑是自己请的佛牌在作祟，那么真相确实如此么？

作为首部中泰合拍惊悚片，《还魂》能直指最深入国人内心的佛牌，可见创作者在前期有过相对详实的调查研究。

该片令人惊喜之处在于特效，很多国产惊悚片把所有的笔墨都花费在宣传物料上，似乎只有把海报做的吓死人不偿命才能有效的骗取观众的信任，可是《还魂》则不然，正片中的特效简直令人叹为观止，特别是最后在泰国佛堂，所有诡异之事揭秘的一场戏，重金打造的特效几乎可以跟视觉大片相媲美。

相对中如今市场上横行的一无逻辑而无视效的国产惊悚片而言，《还魂》简直可以称为业界良心。

故事的矛盾设立在最亲密的闺蜜之间，这是一种让人感觉既温暖又害怕的关系，越是了解你的人越知晓你的软肋，所以当美嘉认为是晓晨冤魂索命时，那种恐惧是潜在意识里散发出来的。

闺蜜撕逼的故事并不少，可是撕到如此痛彻心扉的倒是第一次，泰国佛牌不是不能请，最重要的在于请来做什么和怎么对待。

《泰囧》之后看《泰悚》，2014年惊悚片收官之作，会给你不一样的毛骨悚然。

这是一部真正的鬼片，在广电总局的各项禁忌之下，内地院线市场早已没有鬼片，这也几乎使得中国电影少了一个特殊品种的类型片，只剩没有鬼的惊悚片。

还记得上次看国产“真正”的鬼片，还是在年幼的时候看过的老港片，惊心动魄天马行宫，以至几十年来记忆犹新，而当年那部港片也包含了满满的泰国元素。

而今数十年，《还魂之迷失曼谷》填补了几十年来的空白。

编剧很巧妙地躲开了广电的的禁忌，让广大影迷久违的过了一把瘾。

关于题材，《还魂之迷失曼谷》在引入了泰国元素的同时，又时分接地气的兼顾了《匆匆那年》的青春及《小时代》的闺蜜情，以及《杜拉拉》式的职场争斗和《泰囧》的异域风情，可谓情节饱满戏份十足看点多多。

《致青春》式校园闺蜜的掀起青春美好的记忆，而两个主角一个女汉子一个林黛玉性格迥异的差距也为接下来的剧情埋下了伏笔，接下来的职场争斗愈演愈烈，而一场泰国异域风情的旅行揭开了明争暗斗的序幕。

两个亲密无间的好姐妹生活在同一屋檐下，而毕业后又变成了上下属的关系。

所谓办公室内无朋友，权利欲望利益也使得两姐妹的间隙越来越大，于是弱势的一方恶念丛生，机缘巧合的之下，她开始借助佛牌的力量。

而佛牌的影子开始无时无刻不笼罩着，到底谁才是幕后黑手，而佛牌是善是恶？

剧情急转直下，也让观众们提心吊胆。

而片中还增加了催眠的元素，使得剧情更加扑朔离奇，随着女主角数次被催眠，故事抽丝剥茧层层递进，剧情逐渐浮出水面。

而女主角中蛊以及解蛊的情节也是近年来大银幕上不多见的元素，给影片增添了更多的神秘感。

在惊悚片日益占领票房比重的今天，《还魂之迷失曼谷》另辟溪径，没有重复走一些密室逃脱之类的老套路，而聪明的引入了充满了迷幻色彩的泰国神秘元素。

而关于惊悚的元素，导演也没有从众落入俗套，不是浅显地用灯光音效来单纯的吓人，而是花了心思在画面情节的引人入胜里，女主角在睡梦中被下蛊的画面前所未前，能让观众观影后记忆犹新，而正是主创们对待作品这种动脑思考不一味从众的创作态度，使得整部电影脱离了只为回收成本的惊悚片怪圈，逼格大升，也让观众看到了新奇不一样的影片绝对值回票价。

导演把控节奏的能力非常强，轻松与紧张的气氛穿插的恰到好处，以及最后人鬼大战的也是近年来少有的精彩场面。

而对于惊悚片来说，最重要的还是悬疑的丝丝入扣和引人入胜，编剧在自然而又层层递进的剧情里很好的把握了松紧适度的节奏和引导观众思考的埋线都十分精准，牢牢地把观众定在了座位上，也使得这部难得一见的真正鬼片全片无尿点。

开篇我得先说明的一点：这部名叫《还魂之迷失曼谷》的电影是以佛牌为叙事介质的惊悚类型电影。

近年来，泰国佛牌在中国盛行开来并持续升温，有关佛牌而发生的各种匪夷所思之事层出不穷，究竟是真有那么灵异还是网友玩家们太擅长展开自己的想象力我们不得而知，但有一点可以肯定的是，以人类目前的科学认知及智慧尚不能完整揭秘或者解释清楚很多非常事件的由来。

中国有一句古老的说法是，请神容易松神难，有的地方则说成是请鬼容易送鬼难，不论世间有无神鬼，但此话说得挺有道理的，因为，除了鬼神，还有叵测的人心世故各种。

中国的鬼神近年来已经变味了，无论何种来路你都能轻易看见各种膜拜之人，大多请求保佑自己升官发财，其次是保佑家人朋友健康平安，而这些此一时还在鬼神面前顶礼膜拜者一转身就恢复了各种世俗的粗暴简单。

说回到电影本身，在惊悚类型片连续被视为粗制滥造代名词的同时，我们也要看到更多积极的电影工作者们的努力，继票房收获不俗业绩的《京城81号》之后，眼下这部《还魂之迷失曼谷》带给了不小的惊喜，这部由范逸臣、李昕芸、李媛等领衔主演的影片主创们非常之年轻，但充满了激情和创作欲望，我最为赞赏之处在于，本片在叙事方式上与其他中国电影的叙事方式有很大的变化，他们精巧地编织了一个故事，并表达和呈现人性的私欲，最终出人意料地出现反转，让电影本身实现了极好的戏剧效果。

李昕芸饰演的林美嘉与李媛饰演的安晓晨原本是形影不离的闺蜜，二人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但天生具备领导才干的安晓晨很快晋升为部门总监，在日常工作之中俩人的关系开始出现了缝隙，趁着去泰国出差的时机，林美嘉想起了客户说过佛牌让自己转运的情景，于是不顾好友劝阻执意请回了一枚佛牌，一切都在悄然间发生了变化，一场离奇的大火更是夺走了闺蜜的生命，而这过程中究竟还发生了些什么？

在安晓晨男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）的催眠治疗下，林美嘉的记忆轮廓逐渐清晰起来，令她如此不安…这一切，莫非真与佛牌背后的那个“小鬼”有关联乎？

尤其是多少道听途说过有关佛牌种种秘闻之人，恐怕在观影过程中禁不住也会后脊梁出汗不已，而本片的惊悚效果是来自故事本身，当你随着编剧导演的叙事进入到故事之中的时候，在此，我亦还有必要指出的一点是，本片营造的惊悚效果并非简单地来自光效和声音，这较之以往惊悚电影惯用的手段而言，高明得太多，说到底，这还取决于你内心藏了多少“小鬼”和“秘密”。

作为2014年底惊悚类型电影的收官之作，《还魂之迷失曼谷》——这部由中泰首度联合打造佛牌题材极恐电影能否在这每年黄金票仓时期斩获更多值得想象。

（郎启波）

“大部分人努力程度之低，根本轮不到拼天赋。

”这句话同样适用于中国恐怖电影。

近几年来，中国恐怖片虽未实现令人发指，但中国恐怖片的制作水平之低实现了。

报着以小博大、投机倒把心态坚持在制作恐怖片第一线的，大有人在。

随便搭个荒郊野外古宅老巷，找几个脸蛋说得过去的青年男女，撒点狗血，便可圈钱，谁还有心去精良制作。

也是奇怪，就算是喜好恐怖片，老百姓又怎会一再为这种粗制滥造的东西买单。

大概，整体国民的职业素养与鉴赏水平都有待加强。

有时我很想把一份儿工或者一篇稿做到尽善尽美时，苦于能力，只能做到及格。

虽然没能够给观众呈现最好的结果，但于我而言，是当时水平的合理表现。

也会自我安慰，态度端正已经尽力去做就不必有太多羞愧。

对于电影作品同样秉持这样的态度，有些电影真的优秀到令人仰望，常常会有不敢妄评的紧张心情；有些电影却是在身边与你一起成长，像谈恋爱，你能明显看到他的好他的坏，希望肯定他的优点，指出他的弊端，为了未来更好的他。

中国电影大家骂了那么多，还不都是怒其不争。

近几年的国产恐怖片等同于旧日的made in China，口碑跟做工一样差。

所以相信大多数看《还魂之迷失曼谷》的人，都没有抱着什么期待。

结果，素质还不错，完成度比较高的，能看到制作团队对电影有起码的尊重——是将其当成一部真正的电影在做，而不是圈钱的工具。

经费多过其他也好，有着厉害泰国恐怖片的血统也算，矬子里面拔将军也罢，总之该片可谓近年来恐怖片中的佼佼者。

与欧美恐怖片或亚洲经典恐怖片对比，《还魂之迷失曼谷》并没有明显的优势。

在制作恐怖的细节处理上没有太多创新，独居风打门，加班有同事恶作剧，去看心理医院越看越诡异等等。

但影片也没有明显的短板。

影片没有利用过分的声效、视觉去制作一惊一乍的恐怖感。

比起观感上的恐怖惊悚，影片更多的着墨在悬疑推理层面，“天眼明善恶”、“善恶在人心”、“人心窥私欲”、“私欲生孽缘”。

姐妹如何情变导致现在的状态，佛牌在其中扮演着怎样的因素，林美嘉的未来又将如何收尾。

总的来说，《还魂之迷失曼谷》从故事到演员到制作，各个环节都很扎实。

姐妹情变引发一系列诡异事件；泰国佛牌这种时下在内地比较盛行的神秘元素做噱头，挑逗大家对阴牌反噬的好奇心；中国不能有鬼的审查制度同样为影片增加一分悬念，没有鬼怎么每次出现佛牌的地方都会出现燃烧着的游魂。

影片诡计设计出色，对观众的误导性很强。

每当你觉得终于理清思路，便是山外有山的时刻。

也恰是这样的诡计吸引观众一步步走进剧情，去感受这样一部诚心打造的中国恐怖片。

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？

或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。

所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。

因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。

一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。

在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。

能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。

不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

电影放到一半，李昕芸问范逸臣，你相信世上有鬼吗？

我呵呵一笑：幼稚！

广电脚下的大银幕，连国家领袖抽口烟都要PS，连动物成精都要查身份证，连聂小倩的政治背景都被活生生改成了妖怪，想在国产恐怖片里真出鬼，那可比逼直男出柜要难上万倍。

国产恐怖片做工再差，也有个先天的悬念，就是到了结尾，所有关乎迷信的部分，怎样用科学发展观的借口来圆上。

也因此，国产恐怖编剧的想象力，要比好莱坞的同行强那么一点点。

玩得有诚意的，可以从梦境、精神问题、药物影响这三个戴表入手；诚意差点的，就天马行空捞理由，那种爆笑的反差效果，宁浩王朔彭浩翔联手也编不出来。

其实好莱坞编剧曾经也有这样的本事，海斯法典盛行的时候，他们想尽办法让黑帮大盗在结尾“合理地”被警察击毙，但随着审查制度的淘汰，这本事在西方彻底失传，成了我国编剧的独门绝学。

《泰囧》带动了泰国旅游热，本片大概会引发佛牌求购潮。

故事的核心围绕亚洲宗教活动，情节的编排上却与泰国恐怖片中较为西化的那一支更为接近。

时尚设计师大难不死，但似乎遭到佛牌诅咒，时而亲临《猛鬼街》的亡命梦境，时而被《死神来了》的意外灾祸所笼罩，随着记忆一点点恢复，最后以厉鬼复仇和法力对抗收场。

眼看着故事越玩越脱缰，我却一点也不担心，结尾一定会回到唯物主义的光明大道上来。

事后想想，那结局虽然逻辑严密，却带着一丝反讽意味，像编导对画蛇添足的被迫性表达无声的抗议。

在国产恐怖片里，这片算是成色较高的。

可贵的是提供了一种创作思路，那个迷信版的片中片故事完成度相当高，几乎能充当一个流水线模板。

试想，既然泰国佛牌能用，那么印度玛瑙，德国古镜，西班牙手杖，大不列颠烟斗，美利坚左轮枪，任何能让人联想到恶灵诅咒的物品，都可以按这个套路炮制出一个剧本。

也许国产恐怖片的编导们从此不必再怪责审查制度，无论猛鬼作祟还是邪灵入侵，想写就写，只要写完后依法套上一层庄周梦蝶的壳，便能安然过审。

从艺术效果看，大致是半部《催眠大师》，半部《堕入地狱》。

从前者学的是气氛，范逸臣就像徐峥一样，侃侃而谈地飚了不少心理学术语，给治疗过程掺点学术氛围，直到心理学最终不够用；仿照后者的是群魔乱舞的特效，火痕撕裂的皮肤，邪灵附身的躯体，而那燃烧的脑袋有点《恶灵骑士》乱入的错觉，大致达到了美剧水准，《康斯坦丁》不过如此。

另外比较有意思的是，编导眼里迷信活动也分三六九等。

对泰国大法师持尊崇态度，极力表现他的德高望重和舍己救人，而那故弄玄虚的风水师（雪村这是缺钱了吗）彻底被嘲弄一番，法力不灵，装神弄鬼，不但有猥亵美女之嫌，还残杀小动物，拉尽了仇恨。

让我最有好感的是《捉鬼敢死队》风格的国产驱魔人，大有高人隐于市的特征，这哥们一副电脑极客打扮，专业技术过硬，做事机敏果断又热心肠，简直浑身是戏，就因为是客串，不但戏份匆匆，连个正脸都没露，回头我一定给他写个外传。

（文/方聿南）

文／番茄女王聽朋友說，去年她閨蜜的服裝店一下多了幾十個佛牌，都是從泰國請回來的，閨蜜好心讓朋友挑選一個作為禮物，朋友卻一直沒有選到稱心的。

因為朋友最喜歡的是閨蜜脖子上的那串佛牌。

閨蜜們的關係，大多數時間好到沒節操沒隱私，除了男人，其他都可共用，絕對不會爭什麼。

但偶爾差起來，可會要人命，如果只是一時的情緒刺激也就算罷啦，要是一度的嫉妒心作祟，不爭個結果不罷休，恐怕是什麼馬都追不回來這段友誼了。

《還魂之迷失曼谷》講的就是兩個閨蜜的故事，不幸的是這兩個閨蜜經歷了人生中一段關係最糟糕的時光。

閨蜜最差勁的一種境況正如林美嘉和安曉晨這類，集校友、閨蜜、同事於一體的混合性關係，亦是集嫉妒、非常嫉妒and超級嫉妒為一身的惡性關係。

如何快速從鐵閨蜜反目成仇？

請選擇一起出行旅遊。

那麼問題來了，旅行去哪？

影片選擇了時下最流行的泰國元素作為背景，聯合泰國的拍攝資源及中國的製作團隊，用風靡的佛牌做為牽引，打造了一個中式及泰式融合的中國驚悚片，演繹了兩個閨蜜在求佛牌的旅程中，因循環積累的嫉妒爆發而延伸的血案。

我們首次在銀屏上看到了熟悉的被大部分人用作裝飾品的泰國佛牌，無論是雪村飾演的中國傳統驅鬼大師，還是高科技的新式抓鬼專家，最終還是比不過來自泰國佛教沈澱的靈氣。

導演嘗試表達佛牌不應該僅僅是一種裝飾物，它代表了泰國佛教中神秘的文化及強大的能量，而大眾應該對佛牌持有一種敬畏之情。

近幾年，不管是亞洲還是好萊塢，驚悚電影的數量都在減少，而出彩的作品微乎其微。

反而是國產驚悚片一直在持續不懈的做各種嘗試。

從粗劣的化妝技術，到漏洞百出的劇情，國產驚悚片一直是被觀眾打入冷宮的系列，並曾經一度處於鬼與不鬼的瓶頸之中。

如何體現驚悚，刻畫驚悚人物成了一個巨大的挑戰。

世上本無鬼，因為人們心中鬼多了，才有了所謂的鬼。

《還魂之迷失曼谷》與同為國產驚悚片的《怨靈》一樣，選擇了打造夢境來編織天馬行空的劇情，也為鬼的存在給予合理的解釋。

泰國炮製的驚悚片一直以來並非單純的進行畫面營造，從佛教文化延伸出來的情愫也長期影響著觀眾的精神認知，以致有泰國元素的驚悚片都保持了優良的製作水平。

但《還魂之迷失曼谷》是一部在泰國驚悚片的基礎上進行改良的文藝驚悚片，高品質的配樂，緊張懸疑的情節製造，不可忽視的時尚元素搭配，都是極大都亮點。

最重要的突破是安曉晨的火焰鬼魂以完整及漂亮的姿態出現，讓我們看到國產驚悚片的春天。

影片最後劇情一百八十度大轉彎，安曉晨一句：罪有應得。

詮釋了人性的脆弱。

影片的結束倒讓人有些意猶未盡，稍顯倉促。

Anyway，回轉頭想想，閨密不可欺，好閨蜜不可負，以閨蜜之名，小小嫉妒嫉妒就好，可千萬不要任性！

文/满囤儿惊悚片风潮在内地愈演愈烈，尤其是《催眠大师》和《京城81号》在票房上接连取得突破后，惊悚片的量级一下被提升了起来。

这部，在2014年末，竟然有惊悚片胆敢闯入贺岁档，要与战争、爱情、喜剧、动作等类型大片正面PK，野心不可谓不小。

作为2014年收官的最后一部鬼片，《还魂之迷失曼谷》要在贺岁档中抢占一席之地，想必也是有自己可以任性的理由哈。

由于没有资历也没有空间，国产鬼片其实并没有自己的风格，一直是在向外国各个地方的优秀作品“取经”。

欧美恐怖片太血腥，复制成本高；日本恐怖片太压抑，不够刺激；韩国恐怖片走青春相杀路线，反而是内地借鉴最多的一脉。

另外还有一个崛起的恐怖片大国，就是泰国。

泰国恐怖片的特点是与宗教关联密切，最典型的就是各种由宗教延伸而来的诅咒。

泰国恐怖片大都物美价廉，用有限的资金，便实现了视觉、心理的双重恐怖刺激。

于是，国产恐怖片向泰国恐怖片学习，也是必然趋势。

比如我就曾在监制的授意下，效仿《厉鬼将映》的切入点，编剧了《恐怖电影院》。

从名字就能看出来，《还魂之迷失曼谷》与泰国有着联系。

不过和我的借鉴不同，本片并非对泰式恐怖片的模仿与学习，而是正儿八经的中泰联合打造。

主创将内地与泰国元素连接起来的桥梁，是内地目前特别火爆的佛牌。

泰国佛牌这几年在中国人群体中一直争议不断，甚至已经不再局限于宗教与信仰范围，而是一种社会心态的体现。

《还魂之迷失曼谷》的编剧和导演团队虽然年轻，但是他们敢于对如此敏感的话题入手，体现了初生牛犊不怕虎的气魄。

这种话题的高敏感性，让本片有了在贺岁档乱军中黑马突围的潜质。

可黑马还得挡得住大片的三板斧，才能避免出师未捷身先死的遗憾。

《还魂之迷失曼谷》显然有这方面的准备。

全片至少有三处大规模使用的电脑特效，最后佛牌与大师之间的“斗法”、还魂恶灵的附体，都是能够充斥整个视觉空间的大场面。

这些都是国产惊悚片中难得一见的，即使是大咖助阵的贺岁档种子选手，也未必如此刺激。

作为2014年内地电影市场鬼片收官之作，《还魂之迷失曼谷》面子上很有光。

本文一直在把《还魂之迷失曼谷》定义为鬼片。

可是鬼不是不能出现在内地银幕上么？

呵呵。

这就是本片巧妙之处了。

我觉得本片是一部可以提前离场的电影。

本片一共90分钟，我建议观众在89分钟的时候赶紧离场。

这样你就会发现你真的看了一部地地道道的鬼片。

内地很多鬼片都有否定一切的尾巴，一来是为了过审，其实更重要的是为了圆所有的不合理。

内地恐怖片经常扯淡太多，最后不否定一切就没法收场。

可是《还魂之迷失曼谷》却能做到89分钟内的细节严密。

灵异的现象是可以在89分钟结束时全然通解的。

于是剩下的那一分钟，就真的变成了纯粹的附加项，不看也罢咯。