出入平安

我看你也别择期再映了。

这么糙烂的文本敢拍130分钟，进入救人正题还得花1小时。

你说你加几个“震后…小时”的时间节点大字起什么作用了？

紧迫感、纪实感等等感觉有达到任何一种吗？

地震段落拍完之后你第一反应是“我看这地震的景儿挺好，让我们加入1个小时夸张的情景喜剧吧!”，分明是死了人的情况，结果加跑酷加讲笑话又笑又闹的，尬活整那么一大堆你竟然还不忘出几个时间节点大字佯装自己具有宏伟的质感？

还造一个夫妻相拥死在床上旁边摆着结婚照的情境拍，拍就拍吧，这一个画面拍了20秒，你可太自豪了。

精心搭了一个方便剥削的灾难奇观然后还来个“连床抬”好好保护消费灾难情境煞费的苦心，可真是太令人感动，太艺术辣。

到结尾这样试图从悲情中榨取感动（方法还极其低劣）的做法也不节制，不带喘息地硬煽，上一场戏这个死了这个哭了，下场就那个死了那个哭了，表面情感充沛实际非人般得无情到令人反胃。

小女孩哭着要救废墟下的妈妈，结果立棍下去了第一反应是吃个桃桃，还齐天大圣，像个猴子就是齐天大圣吗？

从头到尾没一次是真为身边人动容真心想救人，每次救人都想方设法钻空子跑路找老婆，中间居高临下地还指责尉迟不把老婆放第一位，还大圣，圣你个头。

一路下来硬套西游的模板设了个“真经”符号，到最后都是因为私心救人，如果立棍救人争取不到家人变成烈士家属他救吗？

他救个鬼，取"真经"取了个投机主义的真经你煽情你大爷呢。

而且你他妈的不拍吻戏能死吗，动不动拿着摄像机对着一对湿嘴唇拍，有吻戏就代表人物情感真挚吗，有亲密戏就代表情绪渲染到位吗？

这么喜欢情感浓烈的戏你怎么不拍黄片儿呢？

白素娥上一次出场是展现医生受苦受累吸尿（说到尿肖央连着这个带浴火之路撒尿这个情节拍多少回了？

），下一次就是“死了”做心肺复苏硬塞一个人工呼吸到嘴睁眼的恶俗笑点，紧接着又要渲染药用没了的惨。

一个展现大灾难下医护困难的支线竟然还要靠一个下流人工呼吸亲嘴梗连接，甚至亲嘴最后还真的写成了囚犯临死的奖励，你他妈是贱篮子还是脑残？

活二十年了头回看电影看得这么反人类级的恶心。

结尾的升华彩蛋原来还是把自己杂七杂八的想法施加在承载别人私人情感的私密情书，好一个强健式感动。

要我说你这么喜欢糟蹋人私人信件，干脆也别收敛龌龊心思了，直接往人情书写个“我想亲护士的嘴”得了，还他妈厚脸皮寄出去呢，可去你的吧。

两年前，一部探讨如何看待死亡的《人生大事》让不少观众笑泪交织。

今年国庆档，导演刘江江带着新片《出入平安》回归。

新闻人出身的刘江江对现实主义故事有着天然的敏感，这部《出入平安》依旧取材于真实事件，充满了人性抉择。

上世纪七十年代的北方城市，一群看守所的囚犯等待着自己的审判，而一场突如其来的地震改变了一切，包括男主角郑立棍的命运。

郑立棍原本已被判枪决，心如死灰的他只祈求媳妇能顺利生下孩子，好好过日子。

哪知在去刑场的路上突发地震，车翻了，幸存的郑立棍获得了突如其来的自由。

此时的郑立棍想要一走了之易如反掌，但内心的牵绊让他无法不回头——他的妻子和未出世的孩子还在城里，实在无法割舍。

而此时的城里，已经宛如人间炼狱，处处是死亡和悲伤。

灾难之下，总是显现出最真实的人性。

每个人都必须做的首要选择是，先为自己还是先为大义？

这个抉择，落到了看守所每一个人的身上。

看守所所长的职责是看好犯人，但如今整个城市都需要救援力量，是遵守规定还是打破规则兼顾现实？

主角郑立棍一心想先确认老婆孩子的安全，但作为为数不多没在地震里受伤的青壮年，究竟是先救大家，还是救自己的小家？

警官尉迟晓即将新婚，是先确认妻子的安全还是先坚守职责？

还有无数在看守所的囚犯，是趁机继续违法犯罪，还是堂堂正正做一次人？

每个人都有自己的纠结、困苦、私欲，这个故事的感人之处就在于，许许多多的人在关键时刻都选择做一个有温度的人，将众生的生命放在第一位。

警察们不纠结于自己是否违反规定，毅然决定组织看守所的犯人参与救援，信任他们的能力。

甚至在面临只能救一个人的时刻，宁愿放弃自己的生命，在最后一刻也坚守着一个警察对人民的承诺。

囚犯们本就犯了错，被千夫所指，此时摆烂，或者继续作恶，对他们来说简直大好机会。

但看到无数亲人分离的场面，想到自己也是儿子，是丈夫，是父亲，犯错的愧疚和弥补的念头让他们迸发出最深处的善念。

这些选择在微观层面是情与法的平衡，是对人性善与恶的探讨，每个人都能获得自己的思考。

在宏观层面，则是对中国人善良品质的突显。

在大灾大难面前，中国人总是团结一致，真情迸发，用自己的微弱之光照亮整个社会。

正是这样的团结，让我们扛住了一次又一次考验。

影片的片名右下角有一颗小糖果，这其实是片中最核心的主旨：善良会赢得尊重，也会获得回报。

在真实事件中，奋力参与救援的囚犯们都被记功，获得不同程度的减刑，这是他们愿意付出善念的回报。

电影故事里，主角郑立棍同样因为善良而得到回报。

因为帮助了小女孩，他获得了一颗糖果，这颗糖果成为妻子生产体力耗尽、陷入绝望时的救命稻草。

他救下的妇产科主任、看守所医生、同伴，最后成为他与妻儿的救赎者，这些都是对善良最好的回报。

孩子的出生，让郑立棍又重新认知了生命与责任，既然做了父亲，就要为孩子留下一个美好的世界。

当生命有了延续，便不再害怕生死，郑立棍对大义的选择更加坚定。

影片中为郑立棍设置了一个孙悟空的意象。

从前，孙悟空对郑立棍来说只是一个角色，让他在戏台上出彩，让他能逗妻子开心。

生死面前，孙悟空成为他的精神支柱，普渡世人的从来不是神，而是善良的凡人。

这看起来是一个悲伤的故事，但影片有一种难得的克制。

灾难无情，但普通人总有自己的办法坚强乐观起来。

有丰富生活经验的郑立棍，在救人时总有一些“上不得台面”的土办法，带来很多诙谐的瞬间，这让观众也放松了几分。

在困境之中，民间的智慧，普通人互相关爱，总是让人感到温暖。

影片最点睛之处莫过于尉迟晓救援小分队替别人延续希望。

救援中他们发现了一封未寄出的信，于是将自己对生活的希冀写在信里，鼓励素未谋面的人能乐观面对生活。

照亮别人，也是照亮自己。

电影中很有多令人印象深刻的角色，肖央饰演的郑立棍作为主角，肩负了很多感情线。

如今的肖央逐渐有了小人物专业户的感觉，总是能演出普通人的状态和喜怒哀乐，韩国许多影帝级演员也非常善于捕捉生活特质，肖央拿奖或许指日可待。

杨恩又一如既往灵动，在鬼马小女孩这条赛道上留下了姓名。

阿云嘎以歌手身份为人熟知，演戏的时候竟然有一种流畅自然的感觉，在戏中毫不违和。

开始认真搞事业的古力娜扎也在突破自我，生死诀别、艰难产子等场面都让人忘掉了她的美女人设，只有银幕上的人物。

温暖，感动，有话题空间，给人以希望，国庆档选择这部电影，也算是一种治愈。

死刑犯即将行刑+未婚妻遗腹子降生+地震灾难突发，叙事张力和剧情看点一把子拉满了，方言幽默和配角群像很加分添彩。

不多剧透后面剧情了，灾情让一个小城镇沦为困局乱世，人间的纯善温情固然不吝笔墨也动人可感，但多个骤起发难的冲突点在意料之外也着实直逼恶毒人心——这当然不能只是一部“大爱无疆”的灾难剧情片，从无知无畏的家庭矛盾到狠毒诛心的村闹命案，刘江江一如既往地讲述某种底层真相，用极致的灾难，去考验破碎境遇下的人性，把“天地不仁以万物为刍狗”的悲悯与生命力顽强对抗的慷慨悲壮贯彻始终。

片尾曲太绝了，虽然现在还不知道名字，但是上映后一定会单曲循环。

听着歌词看着大银幕上郑立棍（肖央饰演）的结局闪回，才幡然醒悟，郑立棍（肖央 饰演）和尉迟晓（阿云嘎 饰演）分别象征着齐天大圣孙悟空和二郎神杨戬并非只是为了取传统文化的趣味机巧，背后意味深长。

孙悟空长在人间历经劫难，方能知晓人间疾苦、世情冷暖，许多变幻莫测的选择与无奈，无法用一动不动天条般的律法去框住衡量。

固然有的人是十恶不赦、令人发指，但也有的人十分中不过三分恶，三分恶里还有七分良善温情，作恶也是逼上梁山、无可奈何，就像失手弑兄、几番逃逸、最终牺牲在抗震救灾现场的郑立棍，他所图的不是杀人越货也不是名利双收，不过是希望自己的妻儿平安度余生，甚至，他都不敢求一场阖家团圆。

“这人间不过是一场哭凉 三分离合”好在，最终那看似铁面无私、法不容情、困在一身制服中的尉迟晓，在经历了痛失爱妻（就像传统神话中失去姐姐三圣母的二郎真君）也被孙猴子的勇猛真情所打动，甘愿以身试法保他良心常在，甘愿照顾他妻儿出入平安。

个人觉得比《人生大事》强，故事框架和情节设定更吸引我，肖央比朱一龙的角色及演绎更有张力且饱满立体，甚至他那副形貌都让人有点怜惜；很难想象阿云嘎和娜扎那么矜贵的美貌人物能演这么接地气的角色还真不违和。

💥这部电影有着独特的故事设定。

故事发生在特殊的背景下，人物的命运交织在灾难与救赎之间。

本应是一个充满潜力的故事架构，但是观影过程中，有一个问题却像根刺一样，不断影响着我的观看体验，那就是——灯光。

🌟从灯光的色调来说，简直是一场灾难。

在很多场景中，色调的选择完全与剧情想要营造的氛围背道而驰。

就像有一个情节，主角回忆起往昔幸福的家庭时光，画面里却笼罩着一种冷硬的色调，本该是温馨暖人的回忆，却被这灯光弄得充满了疏离感，就好像观众和角色之间隔了一层冰冷的玻璃，完全无法融入那种美好的回忆氛围当中。

💡再说说光线的稳定性。

电影中光线的不稳定真的很让人出戏。

比如说在一些对话场景里，镜头稍微切换或者人物稍微移动，光线就会出现明显的变化。

这种变化不是那种为了营造特殊氛围的有意为之，而是一种突兀的、毫无过渡的跳跃。

就像在一场夜间的情感对谈中，观众正沉浸在角色细腻的情感交流里，突然光线的变化就像一道裂痕，一下子把这种沉浸感打破了，让人忍不住从剧情中跳脱出来。

🌙还有光影的层次感方面。

影片中的光影就像是一个还没学会画画的孩子画出来的，毫无层次感可言。

在一些需要表现人物内心复杂情感或者环境深度的场景里，光影只是简单地把人物和背景区分开来，而没有通过巧妙的光影对比来让观众更深刻地感受到角色的情绪或者环境的压迫感。

比如主角站在废墟前，本应是通过光影的巧妙布局来体现出他的渺小与绝望，但是实际呈现出来的效果却平淡无奇，让这个本应充满力量的场景变得索然无味。

🙄总的来说，《出入平安》这部电影有着不错的故事框架和演员表演，但是灯光方面的这些问题就像一颗颗老鼠屎，坏了一锅粥。

希望电影创作者们在以后的作品中能够更加重视灯光这个元素，毕竟它对一部电影的观感影响真的很大呀。

😉 #出入平安#电影解说 #灯光问题#电影吐槽

小学的时候家里没有电视机，休息的时候只有偷着去隔壁学校图书馆的看书，看到了一本书，唐山大地震纪实的报告文学，妈妈看我看这本书哭了，路遥知马力，日久见人心，人与人关系好不好，这个人行不行见事上.这两三月经历了太多事情，预判了很多人跟事情，也验证了自己的预判，这几天股票终于暴涨了，也许机会 人生的 只有这最后一次了， 电影从头到尾其实讲的就是一个救赎，跟我自己现在都情况一样，到最后能帮助自己的只有亲人，但是救赎自己的只有自己，男主角，最后的解脱也是对他的一种平静

汶川地震的时候我在上初中，家乡跟四川相接，所以震感很强，那似乎是我第一次感知到“天灾”这个词的含义，后来在电视、报纸上看到震区的情况，残垣断壁、满目疮痍。

学校组织捐款，我们都贡献了自己的零花钱。

所以看《出入平安》的时候很有代入感，虽然故事背景发生的年代距今已快半个世纪了，但那种感觉还是共通的。

灾难最可怕的地方在于会打破所有已预设好的美好，阿云嘎所饰演的警察尉迟晓那天原本是要结婚的，他的新娘早已穿好了嫁衣、布置好了新房，可想象中最幸福的那天永远不会来了，自此阴阳相隔，遗憾终生。

这一幕最令人唏嘘，想再吃一回妈妈亲手做的手擀面的儿子、乖乖等着爸爸回家的女儿愿望都落空了，这种“无处话凄凉”的痛太戳人了。

电影并没有一味的塑造好人与感人，印小天饰演的吴老六是震后人性私欲的汇总体现，他死里逃生之后大肆用暴力满足自己的欲望，敛财、杀人，无恶不作，灾难放大了他心底的“恶”，这场地震更像是一面照妖镜，印出每个人本来的面目。

所以他在电影里是六耳猕猴一样的存在，和肖央的孙大圣很像，同样的背景，同样的困境，但选择不同，结局也不同。

肖央饰演的郑立棍是整个故事的“题眼”，他是个矛盾的人：犯过错、失手杀了人，但观众无法真情实感地觉得他是坏人，因为他是为了老婆的名誉才悍然出手；突发的地震让他死里逃生，他本可以抛下一切走人，但依然在尉迟晓的感召下毅然加入救援队伍。

刘江江导演说，“入”是反写的“人”，郑立棍入震区，勇救人，他早已用行动在赎自己的罪了。

所以他能穿得起一身大圣的行头，专挑最危险的地方去救人。

尉迟晓与郑立棍成长变化息息相关，可以说没有尉迟晓的穷追不舍，就没有郑立棍的“得道开悟”，他是一个相当纯粹的人，坚守正义、心怀众生，且难得的不死板。

信任自己的小分队、信任郑立棍，是他通达的一面，但死守郑立棍、令其不逾矩更是他有原则的一面。

如果说吴老六是暗戳戳的黑，那他就是明晃晃的白，终究是白的力量更大一些，没让郑立棍受到黑的污染。

尉迟晓在电影中被设置成二郎神的化身，凤眼威仪、显灵神通，是天生的英武人物，连“小圣施威降大圣”的情节都被拍了出来：尉迟晓你逃我追郑立棍。

西游与本片的对应之处还有不少，能看出导演与编剧的用心，他们把最具本土特色的文化与最具张力的情感体验交织在一起，观众很难不触动。

导演刘江江的前作《人生大事》颇为成功，生死议题难得被广泛讨论，我们都懂活着的美好，可却缺乏关于死亡的教育，没想到《出入平安》竟然还能延续这个主题，把所有人物放在“天灾”之后去刻画塑造，他们的爱与遗憾都被无限扩大，所以更让看电影的观众体会到，活着，好好去爱；离开，好好告别。

“出入平安”这四个字很朴素，是出门前妈妈的嘱咐，也是交通工具上最常见的保佑，更是祈福许愿时最顺口的一句，但细想来其实这四个字是最重要的，成功、发财、被爱，这一切宏大愿望的基础都需建立在平安之上。

就像没生病的人很难意识到身体健康是多么重要一样，没遭遇变故的时候，我们也很难理解平安的意义。

所以我很喜欢一句话，如果幸福太难，那么平安就好。

简单一点不贪心，人生八十一难，祝你出入平安。

这是一部聚焦于人性和情感的感人佳片，笔触细腻地呈现出底层小人物的群像，将人置于困境之中展示人性的艰难抉择，自然地呈现出生死时刻浓郁的情感爆发时刻，令人慨叹不已。

剧本对于小人物的刻画非常细腻，所有主要角色的形象都是鲜活立体的、完成度高，让我们可以看到最真实的人性、最真挚感人的情感。

阿云嘎饰演的警察尉迟晓绝非只讲法理不讲人情的冷酷无情之人，愿意相信郑立棍、带他寻找刑车接送伤员，面对郑立棍临盆的妻子主动将其安置到更安全更私密的区域并找来医生护士。

王建仁主动守护在简陋的产房门前，遇到持枪反派更是挺身而出、以中枪为代价将其赶跑，两盆半并没有逃跑、而是为郑立棍即将降世的孩子寻找奶粉，这些犯人的善良之举令人感受到了人性的光辉和伟大，即便是要牺牲生命也会选择做自己认为对的事情。

主角郑立棍更是一个接地气、有良知有责任感的英雄，尽管有一些过错、私心和私欲，但是大是大非的关键时刻面前绝对不含糊：主动伸出援手帮助救援、即便是被人帮助可以直接开车逃走但还是回归正途。

在电影开头，他说自己是齐天大圣，而在结尾时，历经了八十一难重重考验的他真的化身为齐天大圣，拼了命地去救援，这是非常感人的伟大救赎。

电影中的多位演员都奉献了演技的高光时刻。

肖央饰演的郑立棍，在即将受刑被处死时生理性害怕的反应惟妙惟肖，麻木任命的状态，仿佛就是一个死刑犯正在面前；去医院寻找怀孕妻子时面对大片废墟的担忧焦急无助、找到后的欣喜、面对反派闯入时的冷静斡旋，肖央将不同情形下的不同状态都演绎得非常到位。

操着口音的阿云嘎有些颠覆自己以前的银幕形象，将一个正直硬朗的警察形象诠释的很棒。

娜扎饰演的木春桃也给人留下深刻印象，尤其是在车上尝试生孩子的戏份，仅靠扭曲的面部表情就真切地传递出生孩子的巨大痛苦，让银幕外的我们都能感同身受。

在这样震天撼地的大灾难面前展示的，是国人骨子里的团结和大义、真情和真爱，是生死时刻众生百态的真实图鉴。

电影优秀的剧本将众多角色置于两难的抉择之中，给我们呈现了不同人各自的选择，由此探讨了情与法的平衡、人性的善与恶，发人深省。

尽管会有一些趁乱作恶的不法之徒，但是总的来说，人性是向善的，大多数人还是会舍己为人、尽其所能地帮助他人。

这样的故事，是非常温暖治愈的，让我们可以清晰感受到天灾下人与人本能的情感联结并与之共情。

《出入平安》是一部灾难片，影片聚焦的是灾难下的生与死，以及善良与邪恶，大爱与小爱的人性选择。

电影的主角是肖央饰演的郑立棍，他是一个死刑犯，但在执行死刑的这天，突然发生地震，押送犯人的囚车翻车，另一个囚犯逃脱，顺便把他给放了。

但郑立棍没有立即逃跑，而是回到监狱，去寻找来见他最后一面的妻子春桃。

就像孙悟空，本来跳出了五指山，却又为了怀孕的妻子回到了五指山。

回到监狱后，他遇到了进监狱以来一直看守他的狱警尉迟晓，尉迟晓认出了他并始终盯着他。

电影的戏剧冲突很大一部分就聚集在这两个人物身上，因为郑立棍回到监狱后打听到，妻子春桃因为怀孕羊水破了，被送往了医院，所以他一直试图逃出监狱，而阿云嘎饰演的尉迟晓则坚守职责，一直守着他，不让他逃跑。

电影的前半段，郑立棍始终在使用各种阴谋诡计想要逃走，而每一次都被追了回来，而在这个过程中，他也响应了监狱的号召，跟着尉迟晓救了不少被困在废墟里的人。

最终，他通过救人赢得了尉迟晓的信任，在商量如何把救出来的人送往医院时，他提出了一个计划，去把开翻的囚车给扶正，开回来接受伤的人。

但是扶正那辆囚车后，他趁人不备开着囚车去了医院，去寻找自己老婆了。

郑立棍这个人物塑造是很可信的，他从始至终，都是为了自己的妻儿涉险救人，他秉性善良，但是他也有自私的一面，在很多处于危难中的人需要及时被送往医院时，他选择了开走唯一一辆车去找自己的妻子，但也正因如此，他才很有人味儿。

电影的优点是，很好地再现了地震发生后的灾难现场，一片废墟，惨不忍睹。

但是电影也存在一些很明显的瑕疵，比如尉迟晓的未婚妻被压在废墟下即将死去，临死前，郑立棍和狱友们在一片废墟中为他们举行了婚礼。

生离死别之际，完成一场无法完成的婚礼，不是很感人么？

为什么说是瑕疵呢？

一方面，这些人敲锣打鼓是站在已经成为一片废墟的三楼危房上，但凡再来点余震，他们就全部得葬身废墟，他们这点常识都没有吗？

所以这令人无法感动。

第二是，此时此刻，有很多人都被埋在废墟下，每一秒钟都有人面对生死，他们居然不去救人还在这儿举办婚礼，实在看不到他们对于生命在珍视，所以也令人无法感动。

而电影的后半段，郑立棍找到妻子木春桃之后，剧情也逐渐崩坏，他的妻子生了一个死胎，难产了，他去找医生来给老婆接生，医生找回来时，尉迟晓已经带着一群人把他妻子转移了。

话说废墟里的人不救了么？

他们还带走了现场唯一的医生白素娥。

整个队伍主打一个围着郑立棍转，哪里有郑立棍，哪里有他们。

结尾部分，更是强行为了升华，写死了郑立棍和两盆半、王建仁，郑立棍的死我还可以理解，他选择成为救人的英雄，成为烈士，而不愿意让出生的孩子有一个犯人爹。

这是他的个人选择，他用牺牲生命的方式在孩子生命中留下了一个伟岸的形象，但是令人无法想象的是，他居然是穿着孙悟空的服装去救人的。

我理解这是导演的意象化的表达，但如果是意象化表达，结尾在他尸体旁边就不该放孙悟空的行头，但是却放了，所以这种意象化表达也平添了滑稽感，消解了本该有的感动。

更何况，他其实完全可以不死，也已经称得上英雄了，他已经救了很多人。

因此强行的升华反而显得用力过猛。

本质上，《出入平安》也是一部主旋律电影，可是在主题上，其实有点含糊不清，要说它是刻画犯人们在大灾难下的善良的选择，郑立棍好像全程都活在自己的小爱里，无法升华到舍生忘死的大爱，所以电影带给人的感动就打了折扣，甚至于由于很多问题的存在，导致观众完全感动不起来。

只能说，导演似乎野心不小，但是可惜完成度并没有那么高。

在我看来，一部本该带给人感动，本该让人看到人性闪光的片子，让人没有感动，没有看到人性极致的闪光，算是失败吧。

电影《出入平安》是由刘江江执导，肖央、阿云嘎、黄小蕾、丁嘉丽、杨新鸣、印小天、古力娜扎、杨恩又等人主演的剧情、灾难片。

影片讲述了一个发生在二十世纪七十年代，以唐山大地震为背景下的，小人物们那些笑中带泪、展现人性善与恶，以及人生抉择的故事。

观影后会发现，影片中几乎每个角色都明显能听出口音，大部分是河北唐山当地方言，在一些普通话比较标准的角色中，也会带出有地域特色的个别发音，这就让发生在特定环境下的故事特别真实，又很生活化。

除了这一点，影片还加入了很多中国民俗文化元素，如陕北民歌、东北二人转、河南坠子、唐山乐亭大鼓等，传统民乐与戏曲鼓点相融合，不管“唱的是哪一出”，这个故事都让人觉得很本土。

影片中，当灾难发生后，人们说的最多的一句就是：“没了，什么都没了。

”这种无力扭转现状的绝望感不是拍两下大腿、大哭一阵就能消散的。

地震后，人们见识到了自己在自然灾害下是多么渺小，亲人的生命在身边被夺走，家园瞬间变成废墟，而自己却无能为力。

但活下来的人们仍需经历自己人生的“八十一难”，继续“西行取经”之路。

郑立棍（肖央饰）是一个二十四小时后即将被执行枪决的死刑犯，尉迟晓（阿云嘎饰）是一名有原则有正义感的警察，虽然所有人都处在灾后亲人离世、一无所有的绝望氛围当中，也都明白灾后应该尽快救援重建，但用电影里的一句话说就是：“孙猴子和二郎神，尿不到一壶里去。

”二人有自己的立场，有自己的目标，有自己惦念的人和事，有自己的抉择。

郑立棍全部心思放在找机会跑去医院，看到老婆春桃（古力娜扎饰）和即将出世的孩子平平安安，不惜在法律边缘试探。

但“孙猴子，想要取真经，带上紧箍咒。

”所以尉迟晓给郑立棍的手拷上“紧箍咒”，尽管郑立棍拿着“金箍棒”，也逃不出“五指山”。

“我要是死在这，是不是就成烈士了？

我老婆孩子就成了烈士家属了呗？

”郑立棍最终的抉择，出乎所有人意料，却也似有征兆。

“八十一难”是磨难，也是考验，希望在废墟之下滋长，渡人亦渡己，众生之生之死，克服重重困难后终见善果。

连续刷了今年国庆档多部影片，最令我感动的，却是肖央的这部《出入平安》。

以真实故事改编，将地震救援作为暗沉的底色。

在此之上，是囚犯内心越狱和救人之间的挣扎，是狱警与囚犯的隔阂、猜忌到信任。

当人性的丰富面向被剖开，当生命的复杂层面被袒露，我们除了收获一次次泪崩，也留存下更多的良善与思索。

A. 人性悲悯与死亡抉择《出入平安》的叙事底色，是“死亡”所携带的暗淡与沉重。

第一层面自然是大地震带来的家毁人亡，房屋坍塌、死伤无数，电影以极为逼真的镜头语言，将地震灾害的无情和猛烈展示出来。

第二层底色，却是囚犯郑立棍（肖央饰）即将面对的死刑执行。

而且通过剧情铺陈，我们得知了这项死刑判决算是“误杀”，当“无妄之灾”遭遇“灭顶天灾”，郑立棍竟然意外获得选择的机会：趁着震后的混乱逃脱死刑，或是留下来拯救更多生命。

故事由此获得悬念张力。

现实的角度，郑立棍应该趁乱逃脱，留存性命；但是从情感的角度，我们又期待着他能心怀良善，勇敢积极地投入施救，通过拯救更多生命，获得减刑的机会。

尽管底色暗沉悲凉，影片叙事却并未停住于此，而是仿若冒险片那般，让主角不断应对涌来的突发事件，小女孩妙妙的糖，狱警尉迟晓的婚礼，家中待产的老婆木春桃，一项项冲突接踵而至，略略冲淡了暗沉的死亡底色，却充实了人类之间的深刻悲悯和饱满情感。

B. 苟且偷生或同类共情影片的前半段，郑立棍一次次逃跑，和一次次被抓，充盈着轻喜剧的欢乐氛围。

这是导演有意消解主题的沉重，同时也在一次次戏谑中，建立起郑立棍丰沛的角色形象。

更细致悠长的解构，则通过整个故事完成。

其中，四位角色组合起形似“西天取经”的师徒四人，片中也不断出现《人生大事》的call back。

除此之外，导演还用了“河南梆子”这一地方戏曲形式，让电影不时呈现出某种仪式感。

难能可贵的是，悉心安排的隐喻、戏曲和喜剧元素并未破坏故事的整体感。

导演刘江江尽力做到每个角色的饱满真实，每段故事的有头有尾。

即便是戏份不多的配角，剧本也尽量交代了他/她的前因后果，让人物行为动机都如同主角郑立棍那样的真实。

由此，影片获得了打动人心的真实力量，而且这份力量如此充沛，在暗沉的底色中熠熠生辉，携带着对生命同类的共情和信任，一次次冲击心灵。

人生八十一难，愿你出入平安。

片中的苦难如同一次次磨砺，郑立棍引领着众多小人物，表现了在灾难之中的选择。

谁都不是完美的圣人，善恶一念间，能选择良善并付诸行动，本身便已有了价值和意义。