每当变幻时

影片讲的是一个女人的十年的故事，讲的是一个女人用了十年才懂的道理。

阿妙是个心气高的女孩，她清楚的知道自己不想要什么，也愿意为自己想要的计划和努力，生活或者爱情，她都不愿意将就。

一直等待，一直努力，一直错过。

1997年，她27岁，单身女子，在菜市卖鱼，为还债奋斗，有一个贪赌又爱泡妞的老爸，有一个守候在她身边的鱼佬。

有一个对她一见钟情的饼佬。

然而她知道，这些都不是她想要的，卖鱼或者卖东西的男人。

1999年，她29岁，单身女子，在菜市卖鱼，为还债奋斗，有一个贪赌又爱泡妞的老爸，有一个守候在她身边的鱼佬。

曾对她一见钟情的饼佬有了未婚妻。

然而她知道，现在的一切都不是她想要的，卖鱼或者卖东西的男人。

2000年，她30岁，仍然单身，债款偿清，老爸去世，鱼佬还在守候。

她悄无声息的离开，去追求自己的生活。

鱼佬每天下班回家第一件事就是拨打她早已停机的旧号码。

在千禧年到来的前夜，他对着无人接听的电话默默的约定：我等你，在天台。

2003年，她33岁，事业小有成功，拥有了一台车，不是她觉得不错的MINICOOPER，因为她始终觉得虽然喜欢MINICOOPER，但终不是最最甘心的选择，也许会有更好的，于是宁可先选择其他的。

她和鱼佬擦肩而过的这一天，鱼佬为了帮助内地女子留港而选择结婚。

2006年，她36岁，事业越来越成功，遇上一场车祸，生死关头，她只想到一个人：鱼佬。

终于愿意联系，终于得以相见。

七年没见，却没有丝毫的生分，鱼佬还是那么细心那么温和，俯身在车底帮她捡起落下的鞋，再一边唠叨一边帮她仔细的穿上。

她笑了，以为什么都没有变。

2007年，她37岁，拥有了自己的化妆学校，她以为一切终于圆满。

她握着鱼佬7年前送的钱包，也许想说“这些年，我心里一直只有你。

”，而这时却听见了鱼佬接听老婆的电话，温柔甜蜜的神态。

她僵住了，也终于知道的确是错过了。

钱包藏在身后任他抢夺也不肯拿出，只是哀求“我求求你，别看了。

”。

是的，不看一切都还能藏住，一切依然平静。

这十年就这般结束。

圆满吗？

遗憾吗？

就如她最后接受一本国际杂志采访时候说的“我来到这里之后，学会了MISS这个字，单单四个字母，我却花了十年时间才正真明白它的意思，教会我的，是个不太懂英文的人。

”。

MISS，错过，挂念，遗失，未婚女子 。

也许是最近总时不时的沉浸在些伤感的情绪里，这片结束时，心里多少有几分难过，眼角甚至有些湿润了。

我又想起了，大学时候，一个朋友指着一个马克杯上的MISS问我，为什么MISS即有挂念又有遗失的意思？

现在看来，大概可以这么串起来解释：因为错过，所以遗失，然后挂念，始终还是一个人。

很多人是不是也像阿妙这样？

为了自己以为的美好，固执的放弃身边出现过的，以为总会遇到更好的最好的，于是做出一些选择，一些我们自以为是非做不可的对的选择，等到数年后，再回头看看，再回头选择，是否又有当初的勇气和决然？

是否会后悔？

影片看似没有太强烈的起伏和情绪，却因为苍白让人觉得悲凉。

生活其实本来就是这样，看似平白淡味却遮不住一丝丝的凉到骨髓的无可奈何。

得到和失去也许命中早有注定。

就像阿妙，她选择了她想要的生活，于是她错过了原本属于她的爱情，她会遗憾。

而她如果当初选择了留在鱼佬身边，也许一世平淡过活，却得不到她现在的生活，她也会遗憾。

总要有所偏失，命中大概只能得到这些分量罢了。

我們庸俗而深情地活着。

{有錢吃斑，無錢吃泥鰻}一個以街市為起點的故事。

一個賣魚佬屋子裏放了許多書籍，有着各種的漫畫。

一個賣魚嫂有着一個堅定不移的計劃，30嵗前離開街市。

從97年講到07年，我覺得這部片子這麽快能在大陸上映的其中一個原因是因爲他有慶祝香港回歸10周年的意味。

上面講到的兩個人表面上，一個安於現狀`執著不變，一個不滿現狀`執著求變。

但不管你是積極的，還是消極的，當變幻的時候，也無法躲避。

最記得的就是賣魚嫂最後說的一句話：這幾年來我要的東西並不是全都擁有，以前我會覺得是失敗，但現在我覺得任何事情都是一個過程。

這句話令我想起很多做過的決定和將要做的決定。

同是香港回归十周年的应景之作，《老港正传》让我小小的失望了一下，《每当变幻时》却又给了我意外的惊喜。

和《老港正传》相比，《每当变幻时》高明的地方在于把大时代变迁的标志性事件揉碎了低调的隐藏在女人怕老恨嫁的个人情感后面，阿妙在菜市一天天搏命揾钱，翻过一页页月历，写着一本本日记，错过一个个男人，而似乎不经意间穿插其中的禽流感肆虐，超市兴起，传销误人，旧城拆迁，楼凤待客，北上淘金，悄悄的影响着人物命运，让我们看到了香港这个地位特殊的城市和她的子民们，在转换身份后为适应新形势作出的调整与努力，让人感觉不知是要为如花美眷似水流年而惆怅，还是更应该为人事变幻白云苍狗而叹惋。

在永不停止前进的时代洪流里，富贵墟千载不变，只是个美好的幻想而已，曾经在一起打闹欢聚的一群人终究要各奔前程，即便如鱼佬那样坚持到最后的人，还是不得不放手。

杨千嬅的演技大有进步，全片几乎找不出什么缺点，终于能够摆脱郑秀文的影子，走出属于自己的戏路了。

而且第一次发现大笑姑婆同学原来长得也很可爱，气质有向张曼玉升华的趋势。

不过一个围着鱼摊日夜操劳的女人每天只睡三个钟头，真是只能用艰辛来形容了，哪里还能如此雪白粉嫩巧笑倩兮。

阿妙这个角色鲜明刻画了三十岁前后女子的心态变化，相信广大女性观众会有深切共鸣，单她两次买钱包的场景就绝妙非常。

那个饼佬的角色也设定得挺好的，演员选得很合适，白净俊朗，待人有礼且知进退，工作稳定，但对颇有野心的阿妙来说却感觉平淡乏味，似乎少了些什么。

恐怕对现实中的很多女孩子来说，都会遇到这样在她们当时看来食之无味弃之可惜的追求者。

其实就象妙老爸说的那样：虽然有点干，但是保险，饱肚子。

等到两年后她精心打扮去赴饼佬的约才发现对方已经有未婚妻了。

对鱼佬也是一样，在一起时感觉很舒服，有麻烦了最先想到求助的人是他，伤心醉酒的时候会找他哭诉痴缠，却总认为对方不是自己想要的那个人。

不知道有多少女人曾经象阿妙一样，想买一个象prada的gucci，最后呢，“你买到没有啊？

”“哪有这种东西啊！

”作为陈奕迅的歌迷要重点说一下他。

不敢说eason的演技好，只能说这个角色很适合他。

卖鱼佬的三分狂放不羁，三分用情良苦，三分疲倦无奈，与一分不易觉察的骄傲，简直与eason本人气质浑然一体，无需太多演技帮助，在香港如今的男演员中还真想不出来第二个人比他更胜任这个角色。

看他煞有介事的踱着方步学妥叔的样子把阿妙逗得哈哈笑，抱着个垃圾筒在商场里跟服务员发飙，被阿妙当面拒绝时的黯然神伤，多年后重逢还是那样熟悉自然的问长问短毫无距离，我要是文隽，就送他一个金像奖最佳男主角的提名来鼓励一下。

鱼佬与阿妙春风一度之后兴冲冲的拎着早餐的样子，与船头尺卖了车买表链一路飞奔回来的欢跃如出一辙，之后他离开富贵墟在海边开的那个鱼粥摊，感觉很像发哥与红姑重逢时的那家餐馆，看来导演从《秋天的童话》和《天堂电影院》里成功偷桥不少。

而当鱼佬对着手机里“请查清楚再拨”的系统提示音喃喃低语“明晚千禧年，我在天台等你”时，我觉得实在是一段绝佳的MTV画面。

千禧夜卖鱼佬孤独的躺在富贵墟的天台上，真应该配一首eason的歌来煽情，导演也许是怕冲淡阿妙的主戏而只是匆匆带过，迅速转到有些无厘头的和警员对峙的场面。

影片中点缀了不少小幽默，让观众虽然感到生活无奈却并不过分沉重，而是辛酸伴着甜蜜，伤感中蕴含希望。

林家栋演的女人气的化妆师，许绍雄还是那个胆小怕事的警司，黄渤当众拆陈奕迅的台，都让人忍俊不禁。

还有些细节也颇有意思，看得出是精心安排的结果。

譬如开场一个mm对猪肉佬说来两斤牛肉，猪肉佬对着自己摊子上挂着的那个大猪头看了一眼，真的是挂羊头卖狗肉般让人哭笑不得。

开始菜市里那个母亲打骂的那个孩子，到十年后重开富贵墟时就换了个大孩子继续打骂。

鱼佬开始对阿妙说钓鱼不如买鱼女人泡不得云云，阿妙消失富贵墟被拆后，鱼佬却天天孤独的坐在海边钓鱼。

最赞的是开头那个miss词条的安排，错过，挂念，遗失，未婚女子，四种含义，五味杂陈，让人百感交集。

对熟悉港产老片的人来说，最亲切有趣的还是冯粹帆。

他演的妙老爸简直就是他当年最擅长的那类混混随时光前进到现在老了的样子，泡妞整蛊，无所事事，只是由于有了女儿，比起年轻时稍稍多了一点责任感。

看他被陈奕迅背着一边龇牙咧嘴还一边煞有介事的说“真是谢谢你了好兄弟，仗义每多屠狗辈，下次办事叫你一起”，完全就是二十年前那个让人又好气又好笑的犀牛皮。

只是港片看多了，很多时候都能猜的出下一步剧情，比如冯粹帆边走边擦鼻血边反复说“我忍住了”，我就知道他不行了，那个戴口罩的mm被杨千嬅扶起来时说我要赶时间，我就有预感她是去见陈奕迅，她戴着口罩感觉平平，露出脸来还是挺pp的，她和陈奕迅被黄渤扯下口罩对视的那一霎那，我就猜两人可能弄假成真了。

虽然能捕捉到导演心思让我很得意，但还是希望能看到别出心裁更有新意的情节设计。

影片的缺点是不够流畅，一些场景的衔接转换稍显生硬，不知是不是国语版被删剪了的原因。

除了女主角外，其他人物刻画也似乎不够深入，只停留在类似漫画白描的浅层，也许是因为影片长度的限制。

譬如猪肉佬开始追阿秒被拒，然后决心出去闯荡的过程没能让人感受到他的心理转变，出人头地之后的言行也和之前没有任何呼应，让人感觉形象模糊。

黄渤很有潜力，演技还有需要提高的地方，不然只会始终限于插科打诨的小幽默。

菜市改革，传销等几场戏也处理的接近于荒诞剧的风格。

至于最后为了鸡佬手术而演一出富贵墟重开张的温情戏，让我感觉有点矫情了，也许能换个更好点的重聚方式来满足一下我这样的恶俗胃口，比如象托托走进天堂电影院一样抚摸着断瓦残垣，从前记忆又上心头，于是情人还是老的好巫山云雨旧欢如梦#@￥%&×？！

……众人在富贵墟前告别仪式般的合影时，我真担心电影就此结束，实在意犹未尽，幸好导演没有玩我，又安排了一场戏让阿妙与鱼佬划上句号。

当阿妙看着鱼佬张着滑稽的大嘴和儿子通电话而将钱包偷偷藏在身后，当鱼佬争执不过而知趣放手转而煞有介事的评价起店面时，这样欲说还休的场景真让人无语凝噎。

阿妙目送鱼佬一家的背影渐行渐远，主题曲缓缓唱响，仿佛时光的钟摆点点敲打在人心头。

这样悠悠的旋律一听就知道不属于我们这个时代，找了一下果然是老歌。

随光阴逝去的东西永远让人怀念。

不知道为什么那么多女孩子喜欢mini cooper，我觉得比甲壳虫差远了，虽然出于宝马门下。

因爲MISS，所以不會忘記 當影片結尾，伴著主題曲，阿妙駕車經過富貴坊，她想道：2007年，富貴墟終于清拆，十年裡面，我想做的事沒有全部做到，以前，我會覺得失敗，現在我覺得，我不是失敗，而是成功發現，所有的一切都只是一個過程。

輸出一口氣，心裡的感覺有些難言，就好像繁華中的落寞，勾引得眼角有點濕潤，鼻子微微的發酸。

香港回歸的十年，是我從二十邁入三十的十年，一如戯裏戯外的時境變遷，迅急不可阻擋，十年的記憶清晰得很又模糊，有甜蜜有酸楚。

這本就是世界和人生的原貌，只是似乎太快太快。

而我們，僅僅十年就要開始回憶了。

羅永昌的名字之前並不熟悉，會看這部還是因爲監製是杜琪峯。

觀看之前多少有些揣揣，與銀河印象的面向小眾化的作家電影相比，其瞄準市場的商業片一直不是太令我感冒。

不過，《每當變幻時》卻有很意外的驚喜。

是那種會讓心情波動的電影。

這是關於MISS和變化的電影。

前半段是比較老套的香港愛情電影模式，一如前半段的時代背景——在千禧年之前的香港輕喜劇的愛情電影通常會營造溫馨大圓滿的結局，善意款款的讓觀衆吃下定心丸並養成習慣。

而後半段在千禧年之後的七年的劇情，所佔比重不大，卻異常寫實。

特別是那個結局，在所有人以爲 也能接受一個牽強但過得去的童話結局時，所有的一切都破碎了，或者說又還原到現實中。

而這個時候我們知道，這並不是一部愛情片了，一點點都不是，這只是香港的十年變遷，整個世界的十年變遷，整個人群的十年變遷。

魚佬當歷史的車輪滾向前，每個人都要變，無論你接受與否。

豬肉佬由於被阿妙（楊芊驊）的看不起，立志離開菜市場出去撈世界，他的每一步都是成功，他代表了那些敢第一個吃螃蟹的，或者說是有膽識的幸運兒。

魚佬（陳奕迅）是最不求改變的，也是在富貴墟駐守到最後一個才走的，他對阿妙的真情，卻沒有在千禧夜的晚上在天台等到要擺脫菜市人生的阿妙，在現實面前，愛情通常是脆弱的東西，雖然魚佬是最接近阿妙想嫁的人。

我們也許期待在最後的結局中阿妙和魚佬有情人終成眷屬，但當魚佬觸摸到送給阿妙的錢包后的鬆手一刻，我們也就預料到十年，是磨人的尖刀。

我們能夠期待魚佬一廂情願的一直等待嗎，爲了另一個不可預料的人的人生？

而魚佬擕妻兒離去的笑容是燦爛陽光的，阿妙看著他們的背影也終于從震驚到徹悟，原來自己錯失的對於對方來説也許只是一段經歷，無論有多刻骨，在時間面前，也顯得微不足道。

阿妙阿妙的一生總是在制定人生計劃：努力打拼，替老豆還清欠債，離開菜市，三十嵗前找到值得嫁的人，尋來自己的人生。

起初，豬肉仔追求她，她的回絕很乾脆——不會找個菜佬作男友。

她去相親，是一個英俊的男生，老豆（馮淬帆）告訴她，那是做電腦的，阿妙覺得將來是電腦時代，所以很欣喜。

但當那男生告訴她自己是餅店經理后，阿妙放棄了——這不是她的人生。

之後經歷了很多次的打擊——菜市的生意被新開張的賣場打垮，做老鼠倉又血本無歸，阿妙的人生自信一次次遭受挫敗，而年齡也接近了三十嵗，當餅佬再次邀約阿妙時，阿妙打點起精神，放開對魚佬的猶豫，也許三十嵗是女人改變初衷放低身價的年齡，然而當餅佬介紹起自己的未婚妻，並請求阿妙給自己的店做晚餐的供貨生意時，阿妙才知道自己完全搞錯了，不但會錯了意，也錯過了人生中雖然並不完全合意卻也不算太差的一次機會。

當阿妙趣商場準備買下自己躊躇了很久卻沒有下定決心買的錢包，卻發現已經被賣走了，當自己心中鎖定的那一款沒有等到時，稍次一些的居然也不是任自己想要就要，時間流逝過，最後只能挑自己不想要的。

那個被賣走的錢包一如魚佬，在阿妙的心中是最接近可嫁與值得嫁之間的，她始終下不定決心，然後老豆死了，欠債一筆勾銷了，在愛情先還是事業先之間，她選擇走出富貴墟，先過出不一樣的人生來，然後説不定真正想嫁的就會出現。

阿妙走的時候一定是猶豫的，因爲有選擇所以才兩難。

阿妙的事業成功了，但是再也沒有找到比魚佬更值得嫁的人。

07年，阿妙37，她倒也釋然了，因爲抓住或者失去，沒有成功和失敗的區別，只是過程一段。

恩，也許這是自我安慰的一句，但是就讓像阿妙一樣的你我聊以慰藉，寬容些好不好，不然我們怎麽活下去？

而魚佬從一而終沒有猶豫過，他愛阿妙的時候也是全心全意，他要留在富貴墟並不想找另外的人生也是一心一意，他沒有選擇，或者說他一早就選定了。

只是，無論是阿妙還是富貴墟都不是真正能屬於他的。

他也痛苦過，但是能走出來，又找到了新的事業和另一半。

兩個人同樣MISS過，但魚佬懂得抓住，抓不住那個最完美的錢包，雖然不完美卻也不差的那個能抓住也不錯，他的人生與想法比較簡單，他的愛情之路也就沒有阿妙那麽多波折。

而阿妙的選擇總是在做減法，看到對方的毛病就捨棄，到頭來覺得還是魚佬是自己的真愛，但就如同那個錢包，當終于發現是自己愛的那個，卻已經被賣掉，並且是限量版再也不會發行。

一如同劉若英的《後來》——後來終于懂得了如何去愛，而那個人早已消失在人海。

無所謂對錯，卻像圍城，能抓住的會猶豫，想找回來的時候已錯失。

香港的十年 世界的變幻從回歸，到千禧，到911，到非典，時序從九七進入O七，這十年，只要你伴隨他走來，會發現實在是太過眼雲煙了些。

香港若是，大陸若是，世界若是。

仿佛上個世紀從沒有如今天一樣千變萬化，跟不上節奏，儅老一輩還在喋喋不休新新人類的叛逆，那些昨天的新人類也已被更新的甩在一邊。

所以懷舊在這些年越來越頻繁，不但懷二三十年前的舊，十年八年前的也恍如隔世要拿出來祭一祭。

富貴墟在被關閉六年后，爲了要讓美國回來動手術的老人安心，所有離開了的都回來扮演一日的當年。

是啊，能夠重現的，一天也好。

在這個變幻的時代。

“对，这个钱包是很接近我想要的，但又不是我心目中想象的那个”。

阿妙选钱包的态度直接折射出她对生活对爱情的想法。

因为要替热衷嫖赌的父亲还债，她在鱼档里消磨自己的青春，但心高气傲，与猪肉佬或是与鱼佬或是与饼佬恋爱、结婚，那都不是自己想要的将来，哪怕这里面还有爱的存在。

有人会说她是在追求理想的爱情而不愿将就，我却总觉得她有些现实，带着过份的理性，当中的爱让她挣扎过，最后却是现实占了上风，或者说是在现实的夹缝里努力地保存着自己对理想生活的达成。

虽然这样的理想生活却对生养她的菜市场及当中的小人物是排斥的，不过却觉得自然。

生活在这样的家庭环境里，父亲嫖赌，母亲去世，欠下巨债，她唯有勤力工作，依旧乐观，至少没有想着直接嫁个有钱人来还债而不用自己辛苦工作，她对生活有计划，有目标，钱包虽然是用来放钱的，但却像日记本一样记下每年她对生活一点一滴的追求。

她觉得的理想生活，便是不用过现在的生活，不用与现在生活当中的任何人扯上关系，哪怕她爱他，哪怕鱼佬并不是一贫如洗，这都不是她想要的生活。

可以说她27岁前的生活造就了她的理想，这是无可厚非的。

可我很难觉得她是理想主义的，总觉得理想主义是不会和物质、出身、职业联系在一起的。

虽然她最后说她最想做的事情在这十年里都没有做到，最重要的是过程。

相反，鱼佬却不同。

他那么爱她，可以为她做很多，借钱、帮她还债、帮她背父亲回家、等等，那么细碎，却像极我们身边每一个人，在全心全意爱别人便会做这些，他的爱是那么简单。

他明知道她的理想，她的择偶，他在付出，而且应该很清楚会没有回报。

这两个人想的根本不是同一种价值观，她突然消失，换了号码和住所，他仍无望地对着这个变成空号的号码念叨着，千禧年我在天台等你。

有人说阿妙配不上鱼佬，有人说没有人会永远等另一个人，有人说这就是现实，有人说错的时间遇上对的人，但我总觉得，爱情，只要没有杀人放火，就不应该谈论对错，爱情，就是你情我愿，一个愿打一个愿挨，她是他爱的人，那么她就配得上他。

我很不想说缘分，但很多情感无法解释时，我们会归之为缘分。

有缘无份。

也许应该说选择。

当想到选择他时，她仍旧有一丝犹豫，那么当时她就不能选择他，但时间已经吞噬这一切，不再由得你后悔了。

阿妙一直想在30岁前找一个值得嫁的人．她的理想没有实现，但她终究做了她想成为的人．不再是一个菜市婆．人一瞬千念，选择了一种生存方式，就决定了未来．尽管有无数误会与错过．十年中，有得必有失．一切像杨千桦恨嫁的歌曲，流淌着辛酸，但在结尾豁然开朗．选择了一种生活，就去享受过程，以及结果，就和阿妙一样．

如果阿妙不走出富贵墟，她不会知道自己其实很喜欢鱼佬。

如果阿妙在30岁的第一天早晨决定要心甘情愿地躺在鱼佬的胸口，那么十年后她同样会为这安于现状感到后悔；如同她再次与鱼佬邂逅时看到了他身边的妻子和怀里的女儿。

这似乎是《天堂电影院》的另一种演绎：出走或者留下都不是万全之策。

不同只在于多多的决定是由老艾佛特帮他做的，而阿妙，没有人帮她。

人生要面对很多选择，遗憾的是每一次我们都只能选择走其中一条路；于是必然会因此错过另一个方向上沿途的美丽景色。

不过如阿妙所说，“一切都只是一个过程”。

或者说任何选择都将迎来一种独一无二的生活，我们需要做的是行走其间、享受个中滋味；至于结果，你无法奢望完美，甚至它们不过都是殊途同归。

所以，既然做出了选择，那就尊重自己的选择。

人生就是用心体验过程，坦然面对结果。

其实这是很老套的故事和很浅显的道理。

只是面对这样的故事和道理，我们很难感到厌烦；因为在不同的时空里，我们都在亲历、都在感慨。

或许你会记住那些将梦想刻进年龄的日记本，会记住那个象征爱情一旦错过就不再的钱包；也或许你会因鱼佬俯身爬到车下去帮阿妙捡鞋的镜头而生出反感，觉得那煽情有点俗气，但你也会禁不住鼻子一酸，然后想到自己的经历。

和同学去KTV，也早已习惯了总有人要争着点唱《小镇姑娘》。

大家不过是借歌曲来YY一遍逝去的人和事。

我们因选择而拥有，也因拥有它而失去其它。

然后Miss（失去）并Miss（怀念）着。

不太懂哲学，但一直猜想着推崇存在主义的人应该很能看透并坦然接受这样的两难选择吧。

而对于更多人，不是明白一个道理之后就不再感到痛苦了；因为生活很具体，没有这么抽象。

于是我们的感叹就化成了“失去过才能真正懂得去珍惜和拥有”、“但凡得不到或是失去的，总是最登对”。

我们也会奢望，假如可以重新选择一次，结果会不会变得更好呢。

《一一》里阿瑞对NJ说：“以前我怕你养不活我，现在我不怕了。

我们重新开始好不好？

”《春光乍泄》里何宝荣对黎耀辉说：“不如让我们重新开始。

” 《香草的天空》，故事的最后，她对汤姆·克鲁斯说：“Hi，睁开眼睛吧。

让我们重新开始！

”是的，我们偶尔也曾想过会听到某人对自己说：“让我们重新开始吧。

”直到随着年龄的增长，我们哼唱“韶华去，四季暗中追随，逝去了的都已逝去”；了解了为什么很多事情过去之后，人们不再去解释；也懂得了深埋于心的秘密，不一定需要让对方知晓。

怀念过去常陶醉一半乐事　一半令人流泪梦如人生　快乐永记取悲苦深刻藏骨髓韶华去　四季暗中追随逝去了的都已逝去常见明月挂天边每当变幻时　便知时光去怀念过去常陶醉想到旧事　欢笑面上流泪梦如人生　试问谁能料石头他朝成翡翠如情侣　你我有心追随遇到半点风雨便思退常见红日照东方每当变夕阳　便知时光去P.S.鱼佬卖鱼多年悟出的一个比喻很有趣：恋人就像鱼，要得到鱼就该去买而不是去钓。

买鱼，明码标价、实实在在，有付出就有回报；钓鱼，运气好能赚，运气不好颗粒无收再加赔本。

有时候，要用到一个“等”字，好像也是担负了莫大的责任。

不是谁都可以肆意地让人家等，不是谁都可以肆意地去等人家。

时光，轻易就可以改变一些我们原以为永恒不变的东西，比如爱情，比如思念，比如，曾一起走过的日子。

不是说瞬间不爱，也不是说形同陌路，只是，在等待的过程中，等的人和被等的人都在不知不觉地改变着，甚至有时候，我们不知道自己到底是等待的那个，还是被等待的那个。

我们只是保留着心底的那一丝丝眷恋，自我安慰地想象着重逢的那一天。

……

我非常执着的喜欢杨千桦的电影,和这个女人.她没有大明星的炒作头脑,也没有花瓶美人的骄人姿色,会有人讲,这个女人让人觉得空洞.也许就是看起来太简单了,所以她演过的每个角色都单薄羸弱.所以也只是标了牌的港产的平乏喜剧片的固定女主角.可是我却就是迷上了她干净平淡的面容和没心没肺的笑容.最近一次的电影是天生一对,脑子里还记得杨千桦一个人站在广告版前的背影.阿妙十年是<<每当变幻时>>的原名,也许太过直白,不再有含蓄美了.就被换了.这一次角色是一个卖鱼女阿妙,一个有梦想的卖鱼女.她有个赌徒老豆,所以被迫组摊还债.因为不甘心在菜市里过上一辈子,所以她不接受身边任何示好的菜市佬.所以她真的在10年后找到自己的未来了,一个国际知名的化妆师.可是她还是失去了.所以片头给了一个英文单词的解释" miss"很多意思的miss人生中最失意的时候错过可能是最爱的那个人在人生最得意的时候静静的想念或许不是错误却是最大的遗憾我依然是得到了惊喜的,不单单是一部的港产搞笑片.甚至我从头到尾都没有怎么笑过.这部片子用深深浅浅的记号做了一部和谐旋律片.没有让我反胃.反倒因为这部片就只是用一单单大事件,暗暗的提示着年份配合着人们以及富贵墟的命运于是暗暗的诉说着什么.诉说了10年里一晃而过的故事.阿妙在记事本上写,30岁离开菜市,还完债,找个好男人嫁掉.终究,这个愿望也和一起烧掉的笔记本们灰飞烟灭了.她离开了菜市,却没有嫁掉自己.因为等她回到富贵墟的时候,那个人身边已有妻女了.好在阿妙最后没有后悔,她甩甩头发笑着说:我没有完成我决心完成的任何一件事.但我知道，那不是错误，那只是一个过程. 谁都曾经错过，错过一趟班车，错过一场电影，错过一段感情.可是也许这都是到达终点的代价.阿妙的化妆店起名MISS.是错过也是想念.最后赘述一句,看的是港版,应该没有删剪,Miriam和陈奕迅的演技真的不错了,也许香港影坛不再能和邵氏年代高质量相提并论,也不能和无间道时期的繁盛相比.但至少,香港影人是在进步的.

十年之前，有这样一首歌，一个女子在唱，常见明月挂天边，每当变幻时便知时光去。

　　 十年之后，一批香港人在一起做了这样一部同名的电影。

电影里一个长大的小女孩，打开陈旧的录音机，飘出来是同样的调子。

但歌依然，人已逝。

　　 这是一部让人惊喜的片子，也是一个让人感动的故事。

香港的十年过去，这是一部讲述十年香港里一群平凡人故事的电影，它并不华彩，但却真实，充满很多琐碎的生活细节，有悲有喜，有聚有散，有难得的人间烟火味。

回归十年，太多宏观的叙事，有这样一部片子，能让我们潜入水底，看看翻涌浪花下的静水流深，十分难得，让人唏嘘。

　　 阿妙是一个快要三十的女子，每日白天在菜市场卖鱼，晚上在楼角卖粥。

阿妙有一个嗜赌好色的老爸，还有一个倔强的目标：在三十岁前还清欠债，离开菜市，找一个值得嫁的人。

这是一个小人物的梦想，需要流很多汗。

　　 阿妙有梦想。

三十岁在阿妙看来，是一个大限。

阿妙每天只睡三个小时，就是希望在三十岁来临之前，跳出鱼市，改变自己的生活，赶紧找个人嫁掉。

对生活，阿妙心里有不甘，这份不甘帮了阿妙，也让阿妙错过。

这错过并不是是阿妙所愿，而是让她尴尬的，就像是发现当年能给她平稳生活的饼佬已快要结婚。

但不甘就是不甘，就算是后来遇见自己喜欢的鱼佬，阿妙也还是不甘。

终究还是错过。

　　 阿妙于是就在错过中度过了自己的三十岁。

三十岁之后的人，总会看见很多事情变化，很多东西消失。

老爸去世了，但靠着最后一搏给她还了债； 猪头佬出去闯荡，慢慢出人头地了； 鸡公鸡婆结了婚，出了国，每天在网上等着看富贵墟的消息；那个当年在菜市场写作业的小孩，一夜之间也长了好高；就连坚持到最后的鱼佬也结婚了，有了老婆和女儿。

最后，见证着这一切的富贵墟菜市场，也要被政府拆掉了。

　　 经历了兴旺、衰落、停封，即使后来极富有人情味地一霎间重生，也终还是成了废墟。

十年时间的大变化看不见，但阿妙可以看见富贵墟的变化和消失。

此时的富贵墟，仿佛是这个城市变迁的一个小小注脚。

　　 带着不甘，看着消逝，阿妙还是离开了菜市场。

当年在菜市口一起工作的人各寻出路，阿妙也找到了自己的人生出路。

就算不是太成功，但也不是当年的卖鱼婆了。

　　 过了很多年，为了让回香港治病的鸡公一了心愿看看富贵墟，当年的一帮人又重新聚在一起做一场戏，把闲置的富贵墟又打扮成了当年的模样。

找人、买菜、布置场地、拉人扮客，大家很开心。

但谁都知道，富贵墟不会再度开放，昨日不会重现眼前。

　　 影片的最后，阿妙与鱼佬再度重逢。

阿妙拿出当年鱼佬送的钱包，想要说自己终于找到了喜欢的那一款。

但此时鱼佬的手机响起，传来的是他宝贝女儿的声音。

话终究没有说出口。

当两人告别，背影渐行渐远，阿妙仍然还是微笑。

她明白，在那之后，每个人的生活轨迹将会照旧，大家继续生活。

　　 十年明月，人间世事，浮云已过，一笑莞尔。

　　 回归十年，悲喜交织。

经历过金融风暴，经历过非典肆虐，经历过股市起伏，经历过拆迁重建，这样一个众人眼中纸醉金迷的城市也曾徘徊而神伤；然而我们还是可以看见，港人仍然有着追逐的野心和致富的欲望，在封锁重重的医院里，医生护士仍然每天能收到一个橙子。

这个城市，还是有着自己的精神和温暖。

　　 听有人说过，现在的香港昔日的容颜仍在，依然倾城，但却已步入中年。

港人也在这十年间，努力地寻求对自己身份的定位，有着优越感，但却彷徨着自己的未来。

过去已成过去，接下来的路将会如何走，如果不设身处地，是很难体会港人的这份矛盾的。

　　 女子三十，香港十年。

香港回归十周年的日子，出现这样的一部影片，显然并非为了唱赞歌。

将香港十年之间各种大事变迁，转化成细节，展现在影片中，通过阿妙一人的十年际遇串起了整个故事。

有乐观、幽默和积极，更有挥之不去的感伤与惆怅。

影片中阿妙对于人生的不确定、不安、不甘，对于梦想的追逐，对于过往的不舍，对于自己定位的徘徊，更像是港人十年真情实感的一个象征。

　　 阿妙最终在错失的岁月中成长了，她说，原来所有的一切都只是一个过程。

影片里，依然有人唱着：怀缅过去常陶醉 / 想到旧事欢笑面常流泪 / 梦如人生试问谁能料 / 石头他朝成翡翠。