致1999年的自己

【以小说为原本，整理剧中增加、删除、更改的重要细节】*重点：大量增加毛头（张扬）、常无忌喜欢钱佳玥的剧情，增加刘剑锋、路垚、王斌的剧情，增加卡门（柳婉晴）喜欢路垚的剧情，增加路垚喜欢学姐的剧情，删掉孙叶琦以及相关大量剧情，增加长辈间的大量剧情（以陈秀娥、阿佩居多，柳松明以及相关剧情为剧版独有）。

剧版角色魅力远高于小说的有：①陈秀娥、②张启明③阿佩（与增加剧情有关）剧版角色魅力略低于小说的有：陈末（小说着墨很多并很有角色特点）其余角色和小说感觉上基本一致【小总结】原文女主钱佳玥有大量青春期的内心描写，这些也是全文最优秀的部分。

剧版女主种种行为之所以与剧情存在割裂感，是因为这种内心的感觉难以用角色的行动来体现。

原文算得上描写出彩的角色只有陈末。

剧版钱佳玥与妈妈的几次冲突与小说略有出入，但算是优秀片段。

小说有明显日记体风格，作者有“把自身代入女主”的用意，“钱佳玥”这个角色的真实感呼之欲出。

【改名】赵依芳改名赵榕芳钱枫改名钱康军军（关爱萍做保姆时主人家的儿子）改名萌萌…………………分割线·正文…………………删掉军训情节，增加肖涵送钢笔情节，增加毛头游戏厅赢钱想给佳玥买钢笔的情节，增加秀娥与钱佳玥升学宴前后大量“母女冲突”情节（最后秀娥给佳玥道歉买电脑），增加陈末、钱佳玥、柳婉晴三人“矛盾冲突”情节（陈末、卡门开会跑出去玩被人举报）。

关爱萍上班地方：东方书报亭改成在阿佩馄饨店兼职删掉了劳技课、学校慈善卖报纸情节。

改了刘剑锋为了找回面子偷拿生活班费的情节（五百生活费改成全部生活费），最后班主任周围提出“亲亲得相首匿”的看法引导刘剑锋自动归还了班费（剧情前移）。

赵依芳见怜邀请女销售进家改成了张启明为了让毛头进二中来陈末家打听门路毛头搬电脑到肖涵家，剧中是肖涵用电脑才会去毛头家。

删掉了毛头为了求肖涵一起打篮球去赴约而发生的争吵。

删掉了肖涵为了给妈妈找回面子刻意嘲笑军军（萌萌）的情节关爱萍母子遇到陈末后命令儿子送陈末回家改成了肖涵单独遇见离家出走的陈末并主动上前关心（之后两人的谈话内容和小说基本一致）毛头折幸运星改成了钱佳玥折幸运星送肖涵（剧情前移）三次遇到技校生改成二次，第三次遇见技校生欺负学生，肖涵一个人、后面钱佳玥、陈末、卡门遇见，卡门假装说有警察吓跑了四个技校生（毛头被完全排除在外）。

整段改成毛头加入卡门退出，四对四群殴。

打牌组队。

卡门&陈末和肖涵&刘剑锋改成肖涵&陈末和王斌&卡门（之后变成卡门&钱佳玥、钱佳玥&常无忌）陈末队胜利改成了佳玥队胜利。

这段改动是为了给肖涵和陈末加互动。

陈老太误会秀娥拿表和秀娥被说偷看日记合成一处剧情（剧中两处全是误会。

小说中偷看日记为实，剧中把这次提到了在饭桌上答应钱佳玥不看她日记之前，第一次为真，后面两次算误会。

）剧中秀娥买鞋后面没有真去买，小说没有明说。

卡门追很多星，去机场见到郑伊健要签名改成了非常喜欢张信哲，见张信哲要签名。

（剧中张信哲本人客串了两个片段）陈末知道钱佳玥喜欢肖涵（从两人上课的传话本察觉并询问得知）剧中两人传话本这节被删除，改成了制造一个“陈末以为钱佳玥喜欢常无忌”的误会。

肖涵生日那天张启明在家，与妈妈发生争吵，关爱萍气昏倒进医院，肖涵错过了听钱佳玥投稿的电台。

改成关爱萍生日张启明见肖涵不高兴识趣离开，肖涵给妈妈准备生日餐，关爱萍进厨房累昏倒进医院，肖涵错过了听电台。

（把争吵改成妈妈对儿子的关心）医院医生问病史，关爱萍回答改成张启明替她回答。

（剧中是为了后面肖涵同意妈妈再婚作铺垫）张启明在医院和肖涵谈自己与关爱萍的过往，这段剧中和小说基本一致，删掉了毛头妈妈去日本后张启明又谈了几个对象这一节。

（为了塑造张启明的深情人设）删掉了陈末知道钱佳玥投稿并听了电台这节。

小说肖涵没听电台的原因是陈末跑去问肖涵才知道的，就在陈末打算主动退出时，肖涵说自己并不喜欢钱佳玥。

（剧中改了这段为了制造陈末与钱佳玥的矛盾）卖充气棒情节，五个人一起卖改成分组卖，钱佳玥毛头一组（毛头是加进来的一个，小说中这里没有他），陈末肖涵一组。

群体放烟花改成了陈末肖涵两个人单独放烟花。

增加遇见路垚，电视台采访这节。

删除了赵婷婷丢笔记，钱佳玥捡到还她时被赵婷婷教导如何学习的情节。

小说中是陈老太不想去钱枫江西老家，改成秀娥不想去。

过年回江西这段和小说基本一致，增加了钱佳玥向钱佳丽道歉、秀娥帮钱佳丽争取读书机会、钱枫答应帮钱佳丽付学费几个小节。

删掉了陈末家过年会客的情节（包括是陈末先发现常无忌参加了比赛）删掉了关爱萍去张启明家时，张启明和杨敏发生的一场争吵。

（剧中没有同意和张启明一起见杨敏，这里删除很合理。

）删掉了孙叶琦这个角色以及大量相关情节。

（其中篮球比赛删掉陈末穿啦啦队服替五班加油这节。

删掉陈末组织同学抗议学校拒绝孙叶琦留校造成的师生矛盾情节。

删掉后面陈末升旗时的检讨一节。

陈末和肖涵的矛盾来自这里，剧中改成了陈末知道钱佳玥喜欢肖涵后，为了躲避肖涵刻意不理他。

）陈老太拉秀娥交代两本存折这段，一本密码是儿女三个的生日，一本是钱佳玥的生日（此时头脑是清晰的）。

改成拉钱佳玥交代用银行卡买儿子结婚用的东西。

（剧中这时已经患病，错认张启明是儿子，钱佳玥是秀娥，密码是秀娥生日。

）学校组织的学农活动（删掉大量相关情节），改成调研活动。

陈末主动去追失落的肖涵（学农活动期间），改成陈末为了去给钱佳玥送伞（调研活动期间）偶遇屋檐躲雨的肖涵，并被钱佳玥看到她与肖涵一起看星星。

删除了陈末和肖涵明确恋爱后的互动情节（剧中改成用学习机互相传消息，属于未明确恋爱关系的状态）文中钱佳玥与陈末、肖涵的矛盾放在了陈老太逝世之后。

（有肖涵和陈末平时恋爱互动带来的心中不是滋味作铺垫，又受到外婆离开的打击。

剧中改为看到陈末、肖涵在一起看星星后立刻变脸。

）删除了吴春华去陈末家家访、陈末为了报复吴春华扎她自行车车胎、尾随吴春华看到她被离婚丈夫欺负的情节。

删除了外国友人访校，路垚想办法安慰受伤的柳婉晴情节。

……………………分割线·番外…………………删掉了钱佳玥离过一次婚这节肖涵、陈末两个孩子改成一个同学聚会时整体改小六岁（钱佳玥28）

致1999年的自己 (2025)7.82025 / 中国大陆 / 剧情 / 黎志 / 李昀锐 黄杨钿甜

刚看完年代剧《致1999年的自己》最新一集，心中有无限感慨。

目前这个年代剧给我的印象，除了90年代的物景人，还有那些暴露年龄熟悉的歌星、歌曲和电影名，其它的情节在现时代同样也能引起共鸣和触动。

母子（女）情、同学情、中（青）年男女的感情、邻里之间的亲情……剧中都得到了展现，塑造了很多经典人物形象，传输了正确的价值观，给人以启示和反省。

因为很喜欢董洁和李昀锐的演绎，我先谈谈在剧中展现的母子情。

董洁演绎的是一位烈士的妻子、国企下岗工人，孤儿寡母地把孩子从小拉扯大。

为了更贴近形象，董洁明显画了“老妆”，憔悴的面孔，明显的眼袋，把一位每天打两份工，从早五点到晚九点的辛劳母亲，从形象上立了起来。

李昀锐饰演的烈士遗孤，顶着父亲的“盛名”和母亲的“辛苦”，又是大院孩子的年长者，一直品学兼优地活着，树“榜子”。

他有着很强的自尊心，又有着很强的责任感和使命感，他不敢表现得乖张叛逆，那样他会觉得对不起很多人，包括这么多年来一直照顾他们母子的街坊邻居。

在这样的拧巴状态下，董洁饰演的肖涵母亲，不敢轻易地谈感情，怕玷污了烈士丈夫的名声，怕争气的孩子不同意，怕影响孩子的学习成长。

董洁饰演得很好，无论是在雇主家被刁难，还是面对爱慕对象的“进攻”，她的情绪和心理都让人心疼和理解。

李昀锐饰演的肖涵，也把英雄遗孤的心理和对母亲的爱表现得淋漓尽致。

因为父亲优秀、母亲辛劳，他逼着自己优秀，面对邻里的善意，他心知肚明，心怀感恩但也不断刺激着他的自尊心。

不同意母亲的追求者，除了有父亲的因素外，更多的是担心母亲是为了他能有更好的生活而委屈自己，另外他可能对追求者张某有一定的偏见，比如暴发户、庸俗、不良嗜好和暴躁情绪。

他潜意识里觉得张某配不上母亲或者不能给母亲带来幸福。

所以肖涵在剧里一直和母亲强调，不用靠别人，我也可以让你过上好生活。

他拒绝了张某好心送来的洗衣机，但生活的窘迫，也让他放下了自尊申请了贫困补助金。

其实肖涵的自尊心一直都是矛盾共同体，就像他面对有钱孩子挑衅时，可以违心同意母亲和张某组团参加家庭活动等。

生活就是现实与理想不断斗争的融合，《致1999年的自己》这部剧，无论是剧情还是老中青演员的演绎，都可圈可点。

同时关于烈士遗孤的生活，可能也值得深思。

感觉整部剧都在学习韩剧请回答1988，人物、家庭结构设定上相似度也非常高。

但是1988讲的群像，每个人的性格特点都是很鲜明、立体的，整个故事也是自然而然，没有大的跌宕起伏，没有好人坏人之分，却细腻的让人边笑边哭。

而19999年的自己结合了中国当时时代背景，但是人物刻画却更多的局限在了那么几个人，大多数人戏份少，出现也只是为了推动故事，没有人物塑造，很多情节也略显尴尬 我是目前只看到了18集，到目前为止，刻画最成功的也是唯一成功的应该是陈秀娥，好面子、爱招摇，但是却自己下乡承受过别人不能理解的苦，但她会给萧韩买鞋还说是清仓的，在丈夫老家重男轻女时挺身而出，平时节俭的自己也会痛快的答应为侄女承担学费，因一时情绪辞职后也在努力找工作增加家庭收入，被家人冤枉以后很容易哄好。

整个陈秀娥刻画的是丰满的、完整的。

陈秀娥的母亲廖主席，则刻画的有些问题。

初看是疼爱外孙女的慈善婆婆，但是后面各种情况下暴露出来他的重男轻女自己对女儿的不信任、不支持、甚至是挖苦。

指责女儿偷看外孙女日记、指责女儿虚荣心、冤枉女儿偷表、偷走女儿进场名额、不记得女儿生日只记得儿子要回国、指责女儿去选空嫂丢人，种种事件暴露着一个恶毒母亲对女儿的各种苛责，但是她却因为儿子都在国外，一直在女儿家一起生活，那她如何能说出这样的话，还心安理得？！

编剧如何还能把他设定为一个善良婆婆呢？

再来说女主陈佳悅，从开始暗恋着肖韩，无头脑的表白不成，另一个女生加入她和闺蜜，她就觉得闺蜜被抢，自私表现明显。

妈妈哭着说自己被婆婆偷走了人生，说自己下乡多苦，还为了她厚脸皮把她送到婆婆手里，为了让她不跟着吃苦。

结果她反手就说她妈妈气到婆婆了，没有一点同情母亲，真的就是白眼狼。

后面利用常无忌等就是为了自己的表白也是各种自私，尤其是他最好的两个闺蜜的情感变化她完全感受不到，只一心想着他的肖韩哥哥。

闺蜜喜欢主持人感觉不到，闺蜜和肖互有感情后面互相躲避感受不到，这就是完全没把闺蜜的事儿放心上，一心只有自己的表现。

还有其他的一些利用别人当工具人的就不想再提了。

其他的家庭的男性角色，尤其是爸爸角色基本没有刻画，戏份也很少，芳芳还有阿佩感觉也是打酱油串场的，没有刻画。

肖、毛头等刻画就非常简单，家庭困难古板的学霸、家庭优越不学无术但是心地善良的单亲孩。

整个剧情没有刻画出完整丰富的个人，也没有很多内心戏。

总体来说，对标国内电视剧，绝对是远优于其他大多电视。

但是和1988比，差距之远可想而知。

希望国内电视剧能更加注重剧情打磨，真的用心做出一些好作品来

看完了1999前五集，感触特别大的一个点就是，家庭环境真的在一个孩子的成长过程中对于性格的养成起着重要的作用。

1999讲述了五组家庭的故事，这五组家庭也是各有特色，性格非常鲜明。

第1️⃣组：肖涵母子肖涵的父亲是一位烈士，由于父亲早逝，从小肖涵就和母亲相依为命，母亲又惨遭下岗，靠着一天打两份零工维持生计，所以生活过得非常拮据还偶尔需要邻居钱佳玥一家的接济。

这就导致肖涵从小就比同龄的孩子早熟，想要早早长大可以帮妈妈撑起一片天，所以他逼迫自己事事都要做到最好，隐藏那些负面的情绪，这就导致他在懂事温柔责任心强的性格底色下其实内心也很敏感，自尊心极强，不愿过多的接受别人的帮助。

第2️⃣组：钱佳玥一家佳玥一家就是看着很幸福美满，父母和婆婆都很疼爱她，家庭虽然不是很富足但也衣食无忧，所以佳玥是个内心充满幻想，天真乐观的小女孩，但是由于从小母亲不在身边陪伴成长，这让她和母亲有着很深的隔阂，很多少女心事也无处分享，所以习惯藏在心里和日记里，腼腆内向，在面对挑战的时候会变得有些不自信和退缩。

第3️⃣组：陈末一家陈末家庭条件可以说很富裕，吃穿用度不愁，房间里各种CD、漫画，物质和精神上可以说都很富足，所以她整个人很自信外向，率真不做作，但是陈末的爸爸是一个要求很高又控制欲高的人，所以经常打压陈末甚至动手，这就导致陈末骨子里生出乖张叛逆的性格。

第4️⃣组：毛头父子这组很典型的冤家父子组合，常年在外应酬打拼的父亲，对儿子只有物质上的给予而没有情感上的陪伴，而且张父在处理和毛头关系的时候也是简单粗暴的非打即骂，所以养成毛头混不吝不服管教的性格，但是因为长期受肖涵佳玥一家的照顾，毛头本质是善良也很细心的。

第5️⃣组：卡门一家卡门家就是比较自觉自由开放的艺术家庭的氛围，对于卡门也属于半放养的状态，这种环境一方面是养成卡门活泼开朗的性格，但从另一方面看，也经常让卡门觉得父母不够关心她，有被忽视的感觉，所以她想要像偶像一样在舞台的聚光灯下但内心又觉得自己只是一个躲在黑暗中的观众。

这几个孩子都不是百分百的完美人设，他们有着各自的性格缺陷，但是也正是因为这样，每一个人物都特别饱满立体，好像我们身边的你我他，在青春这条路上不断磨合碰撞，慢慢成长，或许这也是1999这部剧想要向我们传达的内容吧。

看到29集，前面都平平淡淡的下饭剧，因为小孩子之间的感情也没觉得钱怎样矫情，小女孩各种别扭的心思也能理解，没有太大的波动，对所有角色也都蛮喜欢的。

直到29集，婆婆去世，钱因为知道婆婆一直记得的是她妈妈在那里矫情？

还要她妈安慰她？

所以人设是觉得她才值得她婆婆的爱，她妈不值得？

哪怕她婆婆带大她，她们关系好，但是这段感情也太莫名其妙了吧，会有人因为外婆爱妈妈觉得不开心了？

可能是想表达出对婆婆的爱，用这种畸形吃醋方式？

所有人都要以她为中心，哄着她，真是个妥妥的公主！

只能说她妈妈挺惨的，钱就是个外表最温柔理智，内心最自私幼稚的人

惊喜的是，陈末的扮演者，仿佛看到了大学时期的赵默笙，真诚，热烈，开朗，阳光，融化了肖涵。

演员的状态也非常好，非常真。

虎牙也有点赵默笙，增添了开朗可爱俏皮。

十八岁不会永存，但永远有人十八岁。

赵默笙的扮演者眼里的阳光已经没有了，小说里，赵默笙的光后来也被磨灭了，愿命运，善待陈墨的扮演者。

我可太喜欢毛头这个角色了 小孩子气 到后面疏导佳玥的疑惑 怎么说就是一个很有情商的小孩啊啊啊啊 引导式的朋友或者恋人 真的对其好绝MAX 陈鹤一演技绝了 但是不知道为什么总是对于最后修成正果的cp两个有点不喜欢 但当然也知道喜欢是强求不来的 但是就是没由来的有点抗拒 不知道为什么里面的家庭描述也很不错 不同家庭的教育方式养育了不同性格的小孩 会有摩擦 但也是在为互相考虑学生时代的大家或许都是这样子吧也希望我们大家都能越来越好呀

在千禧年钟声即将敲响的上海弄堂里，《致1999年的自己》以15岁少女钱佳玥的视角，展开了一幅关于成长、家庭与时代的温情画卷。

这部看似普通的年代剧，用细腻的笔触撕开生活的褶皱，让观众在泛黄的记忆里照见自己的影子。

一、双重时空下的成长镜像 剧集采用双线并行的叙事结构，一边是1999年少年们的青春悸动，另一边是跨越时空的回望与反思。

钱佳玥收到重点中学录取通知书的尖叫，毛头在游戏厅的肆意挥霍，肖涵在母亲下岗后的沉默隐忍，这些片段构成了90年代末特有的青春底色。

剧中人物没有悬浮的偶像光环，而是充满了真实的瑕疵：钱佳玥偷看日记的敏感，陈末对抗父亲的叛逆，柳婉晴因身材自卑的躲闪，这些细节让角色鲜活如邻家少年。

少年们的情感线交织着朦胧与笨拙：毛头对钱佳玥的直球式告白，肖涵对陈末的克制欣赏，常无忌对钱佳玥的默默守护。

这些未说破的情愫如同夏日的蝉鸣，在弄堂的梧桐叶间若隐若现，让人想起木苏里笔下"割不完烧不尽"的仲夏夜荒原。

而剧中对于友谊的刻画尤为动人，钱佳玥与陈末从误会到和解的过程，恰似青春里必经的阵痛与成长。

二、市井烟火中的时代切片 剧集通过四个家庭的命运沉浮，折射出世纪之交的社会变迁。

返城知青陈秀娥的下岗危机，餐馆老板张启明的中年焦虑，英雄遗孀关爱萍的再婚困境，这些普通人的生活困境构成了时代浪潮下的微缩景观。

剧中"旗袍三美"报考空嫂的情节堪称神来之笔，她们在失败中展现的坚韧，既充满了时代特有的理想主义色彩，又不失生活的真实质感。

导演用大量充满年代感的符号构建起时光隧道：张信哲的演唱会门票、厚重的台式电脑、叮当作响的自行车铃铛，这些细节让观众瞬间穿越回那个物质尚不丰裕却充满希望的年代。

而沪语方言的巧妙运用，如"差头""结棍"等词汇的字幕注释，既保留了地域特色，又避免了语言隔阂，堪称文化自觉的典范。

三、代际冲突中的人性微光 剧集最动人的部分在于对家庭关系的深刻剖析。

陈秀娥与女儿的隔阂、关爱萍与儿子的沉默、张启明与毛头的对抗，这些代际冲突中暗含着中国式亲情的密码。

当廖主席临终前那句"对不起"终于说出口，当肖涵默默为母亲擦拭眼泪，当张启明为儿子踢翻办公桌，这些瞬间让我们看到：亲情的羁绊往往藏在笨拙的表达里。

剧中对女性形象的塑造尤为出彩。

陈秀娥既是强势的母亲，也是孝顺的女儿；关爱萍在生活重压下依然保持优雅；柳松明在琐碎婚姻中坚守自我。

这些女性角色打破了"贤妻良母"的刻板印象，展现了90年代女性特有的坚韧与智慧。

而男性角色的塑造同样可圈可点，张启明从简单粗暴到理解包容的转变，钱康对家庭的默默守护，都让人物立体丰满。

当普杨新村的灯火与锦绣花园的霓虹交相辉映，《致1999年的自己》完成了一次对时代与个体的深情凝视。

它没有刻意制造戏剧冲突，而是用生活流的叙事让观众在烟火气中感受岁月的重量。

这部剧的价值不仅在于复刻了一个时代的记忆，更在于它让我们看见：那些在时光中流逝的青春与梦想，那些在生活里挣扎的欢笑与泪水，最终都化作了照亮未来的星光。

正如剧中反复吟唱的那句"大不了从头再来"，这既是对1999年的致敬，也是对每个正在前行的我们的鼓励。

作为虎皮妈的第一批书粉，看到选角的时刻就非常期待这部剧了，尤其是父辈的演员们，那群从武林外传起结缘的他们。

回到剧情，当初特别喜欢致15岁，一个原因是因为主角们生活在和我一样的环境，也会逛西宫也会考二中；另一个更重要的原因则是钱佳玥就如同真实生活中的你我他，哪有什么主角光环，有的也是对未来的憧憬、对初生情窦的小心呵护、对现实不如意的自我怀疑、对友情的超级重视、对家人的时抱怨常常爱......等等等等平凡到不起眼的小情绪。

剧里每个角色都特别温暖特别美好，属于很优秀的群像剧了：肖涵的提前懂事，钱佳玥的优秀不自知，卡门的开朗保护色，毛头的大大咧咧下细腻体贴，生活在曹杨路1999号的小伙伴们以及他们的爸爸妈妈让我非常之爱！

钱枫（书里叫钱枫）对秀娥的无限宠溺，秀娥对妈妈重男轻女的一生不原谅对提前把宝宝送回上海的一生弥补（插一句，倪虹洁真的是把秀娥演出新境界，那种上海阿姨小便宜必占讨价还价必还的“小市民”气息和真到朋友家人需要帮助时可以倾囊相出的仗义矛盾感，演绎地非常具象化！！

），卡门妈妈为了生活逐渐放下自我但又努力活出自我，芳芳对丈夫的全心付出和丈夫不懂表达爱意回馈。

比起钱佳玥他们，我好像更欣赏父辈们的相濡以沫和妈妈们的姐妹情深。

卡门妈妈因为秀娥对陈建国兄弟不讲道理的讨厌，秀娥就算再斤斤计较也会注意保护肖涵和爱萍的自尊心而每半年买一双“打折”鞋。

婆婆一家因为小三子工作忙因为爱萍忙于生计对毛头对肖涵的点滴生活照顾，也因此为那段佳玥眼里的初恋，毛头心底的情愫打下了牢牢的基础。

当然，可能也许是我年过三旬为人父母后的无奈深化吧。

小说里，乖乖女钱佳玥出国后感情经历一段接着一段，甚至最后选择了离婚；而追求潇洒自由想去外面看看世界的陈末却早早地自愿选择在家庭中自我“紧固”，封印在老公和孩子的“枷锁”里。

剧里，常无忌对于佳玥的喜欢（非常喜欢，不想让她有任何不自在的理智喜欢），毛头对于佳玥的爱恋（非常之爱，也因为恨过肖涵哥哥恨过恨肖涵哥哥的自己）也给了无数和我一样平凡不自信又想做自己世界的女一了一个非常美好的故事结尾。

虽然肖涵哥哥最后成了肖涵，但回忆过往，也会有曾经喜欢过自己的数学天才，和携手到最后的竹马弟弟，这何尝不是媲美过无数女主的美满故事！

感谢虎皮妈，感谢致15岁最终成功影视化，感谢演员们对这个故事具象化的演绎！

致15岁，致我们的青春

两个各有痛楚的家庭，赚足了我的眼泪今天更新的12、13集由肖涵家转到佳玥和毛头家的故事了。

原来陈秀娥的原生家庭和婆家都重男轻女，都是伤害她的“刀”。

倪虹洁演得太好了，把母亲从小到大对她的偏见和委屈，女儿对她的不理解不支持的心寒和失望，演得太真实太动情了。

我很能共情。

因为我奶奶也重男轻女，从小妈妈为了我有更好的生活，忙着拼命工作挣钱，没时间照顾我，只好求我奶奶照顾我一段时间。

那段时间我也像毛头一样吃百家饭，爷爷奶奶经常出去打牌根本不管我。

等我妈妈有条件就把我接回去，知道我在奶奶家的情况后，眼泪扑簌扑簌地往下掉。

从那以后，我妈妈就再也没去奶奶家过年，也不让我去，倒没拦着我爸去。

我因为被奶奶带了一段时间，对爷爷奶奶竟然也有一点感情，没有那么恨他们，但是我坚定地站妈妈，对妈妈不好的人我也不喜欢。

毛头的妈妈是那个年代比较有代表性的人物，90年代的上海去日本的比较多，在上海的日本人也比较多。

我有两个上海的表姐，都交过日本男朋友，其中一个还嫁到了日本。

回国的时候，也穿得像毛头妈妈一样洋气，虽然已经很久不联系了。

毛头这个从小缺母爱的孩子的确让人同情，但从剧情中可知毛头妈妈离家出走也是被逼无奈。

丈夫整天打牌赌钱不求上进，对家庭失望的她才远赴重洋，想离婚前夫又始终不松口。

对孩子的愧疚是有的，从她站在毛头房间的门口，声音发颤地说了声“妈妈走了～”。

也让人对毛头妈妈的认知更清晰起来，只能说“家家都有本难念的经”吧！