七层纱

加拿大歌剧院的电影，换个形式讲莎乐美，大眼Amanda演的太美，丢失了一些女主的痛苦与挣扎

大女主的文艺片，想表达的很多，但都没说清楚

有趣在女導演面臨的困境與歌劇中的莎樂美有不少重疊之處，而前者在對大師之作進行「改編」的同時，也是在直面、抵抗過去的傷痕，所以影片好看的地方都是在女導演指導表演的排練段落，女主背負的沉重陰影，與現實排演遇到的困難形成強烈的呼應，改編的內容是女主對於不甚確定的模糊記憶，以及旁人非議歪曲所做出的反擊；亦可看成女性導演在一齣傾向男性主導（受洗約翰的榮光）的歌劇裡奪回主導權（莎樂美的愛意）的過程。

“我已亲吻你的唇 施洗者约翰”

舒适又迷人，近乎“莎乐美”给伊戈杨的一种回报，越过那些媒介结构、精神记忆、性别政治、虚实交互的讨论，作品本身以和创作者共生思考的神秘自主意识呈现在眼前，伊戈杨迎接到了当今世界电影愈加稀薄的影像神性，一种凌驾于设计、编排和构想的超然感知力。

故事开场就把我们拽入纽约警局的连环杀人案漩涡。混血刑警阿莱克斯・李带着新人奔赴一个个血腥现场，血溅得到处都是，案发现场还被布置得像神秘献祭仪式，留下鲜红诡异的文字，一切线索都指向神秘莫测的 “莎乐美”。这莎乐美可不是简单角色，源自圣经故事，她为得到拒绝自己的施洗约翰首级，献上七面纱舞，那股疯狂决绝，给整个电影奠定了神秘又危险的基调。

[……]（原来导演是真的导过莎乐美还7回…（为什么他这么喜欢拍wlw完全没想到，虽然比较表面但还是挺惊喜的～（Clea这个角色越到后面越觉得很莫名的神奇…（但一些缺点也蛮明显，之前以为是男导缘故但想想可能更是因为theater出身（整个体验还是蛮奇妙～再加上导演是回母校放映整个有点深入其中，各种多伦多背景也蛮加分

今年看过最聪明也是最懂得文本炫技的议题新片。结尾的全家福定格过于刻意，刚刚好停在我期望的位置。女导演专访中的话题失控和女造型师的自主录像又是一组颠倒，秋千和头颅，选角和同性爱，编剧权和演员，精心设计的偶然似乎才是影像前面真正的七层纱，把歌剧、dv、自媒体利用个遍，成品和《麦克白的悲剧》重形式的舞台秀却像是两个极端。

-，沉溺剧情魔法并为之痴狂，相当有力量的一套方法。

要讲的太多了，难以想象这个107分钟的电影除了极尽全力地呈现歌剧之外还加入了至少三条线。而且用一个虚构的女性苦难故事来记录一段真实的歌剧重制，感受上也很奇怪。另外，阿曼达塞弗里德的演技在同龄人里算不错的，搞不懂怎么就有了这么一个高开低走的事业线。

成了舞台剧导演的伊格扬，还是不忘他这十多年的故事主题——剥洋葱般的创伤揭示，且依然以媒介探索和监控为手段，围绕着家庭乱伦的议题。从遥远的不可知的阿拉若山回到安大略剧团新创的莎乐美，依然是讲述小心翼翼地真相曝光，这一次，讲得比《人质》和《荣誉之客》都要流畅。

上海电影节2024

女主只是她人生中的男人们和导演的傀儡罢了，看到最后觉得她整部片子的挣扎就为了这个结尾？ （讲社交媒体cancel culture那段加拿大味儿太重了我不知道怎么形容

26thSIFF第一場，6.14sfc金橋lalaport。關於莎樂美的母題有些注視之類的臺詞重複得太多了！性騷擾副線也和主線有很大的割裂感。

谁难拒绝王尔德，看了一场音乐剧即视感。

#Berlinale24. @ Berlinale Palast. 以王尔德《莎乐美》为主线的戏中戏，将女性创伤话题融入莎乐美的故事。女主是莎乐美吗？虽然个人不是很喜欢大部分歌剧的现代化改编，但对模糊了舞台和观众席界限的bridge的强调在映后导演说下周演员的歌剧将在柏林上映时完成了闭环。谢幕总是有一种打破戏剧与现实的悲伤。（ps. 剧院录像也是违法的）

8.2 伊格杨的媒介论，层层嵌套的当下与回忆以重写圣经，用叙事填满影像的每一个角落。

这一层层地剥洋葱 穿插剪辑 过去的影像一出来大概能猜到怎么回事了 幕布后的舞蹈不错 对这出歌剧产生了兴趣

#ica Egoyan Q&A 最近在读很多关于伊戈扬的书。台上台下。导演通过各种媒介观看自己。

这种类型欣赏不来，昏昏欲睡，不断走神