怒水西流

其实，没看电影之前，网上已经是铺天盖地的骂声一片，差点直接放弃，毕竟，现在内地的电影，差不多都自带“烂片”体质。

但是，有宁里，有刘敏涛，有王迅，这片儿，应该值得一看。

看完之后……咋滴，一帮演技派演个电影，让那些流量坐不住了？

说实在的，电影的故事确实不咋滴，凶手是谁也不难猜，但至少比那些流量只会摆pose更专业吧。

故事起源于一起多年前的谋杀，说了，案情不重要，重要的是此时照片中，这位直指镜头的人物，有点意思，如果有声音，这家伙会说点啥呢，可以联想。

事情过去了很多年，案子一直没破。

当年的小鞋匠，已经成为大侦探。

此时的宁理，正在忽悠何云伟，你说你一个人现在混得这个惨养，隔壁云字科的哪一个不是风生水起，你就别一个人扛了。

何云伟也耿直，你就别忽悠了，承诺的明信片从来都是白条，别一个不小心，把我这“云”字给搞没了。

宁理在何云伟这边没捞着什么好处，耍嘴皮子这块，宁理大概率是玩不过说相声的。

正好，那边再次案发，给了宁理台阶。

这事儿，是不是段博文做的，故事留了很大的悬疑。

虽然，在一开始就可以怀疑段博文，但至少动机还不是很清楚，直到段博文的身份被揭开。

但是，刘敏涛如果有了一子一女，再想收养一个小孩，这……不符合“规定”啊。

再说，段博文通过杀猪“透露”信息，当年的小孩儿，真的能保存那么多的受害人信息？

他只是目睹了一次凶杀，应该没有能耐拿到那么多的线索。

宁理“家访”时，这一家子都稀奇古怪的，反而是王迅很正常。

这就已经足够说明问题，剩下的，无非是等待故事给出更多的线索。

故事里头的吕晓霖，身份相当的模糊。

在受害之前，她接到一个电话，是段博文打的，后来就遇害了。

凶手应该是段博文。

但有意思的是，在遇害之前，吕晓霖特意打扮了一下，按照宁理的小助手的说法，是“性感”，她和她名义上的弟弟见面，如此打扮是什么用意？

故事里头刘敏涛和王迅的演技绝对可以吊打大部分流量。

可惜的是，角色设定不是很讨好。

这母子俩的悲剧，或许才是最让人不堪直视的真相。

王迅和段博文在医院厕所的一次“较量”，也相当有意思。

在故事里头，王迅并没有直接对段博文怎么样，他“教训”段博文的方式，是“杀鸡儆猴”。

段博文，或许就是我等这样的牛马，被压迫了还得夹着尾巴，否则，必然遭到毒打。

故事里头，段博文已经选择了“逆来顺受”了。

但是，这“该死”的爱情，毁了一切。

底层牛马的爱情，卑微得弱不经风。

即便是宁理，也会下意识的质疑，“下雨天看什么日出”。

案情其实没什么好说的，确实缺乏新意。

心疼一下宁理，电影里头随时随地都能看到宁理抽烟，但，愣是一根烟都没能抽着，这执行“规定”绝对的到位。

看前完全没有提前了解情节，也没有看任何宣发。

电影开篇30分钟左右，倍感镜头生疏、台词尴尬僵硬，便觉得像是资金比较多的大学生作业，忍着继续观看。

死猪装耳朵对剧情毫无帮助，张晓军作案动机要么太简单要么完全不明了，小黄花来的莫名其妙。

查案过程整体避重就轻，前期老查一些细枝末节，故弄玄虚，这一大段的情节拖沓已经让影院里好多人打瞌睡，但本着对电影的尊重，我还是坚持看着，就怕有什么惊人反转。

可惜的是，越看到后面越失望。

很多重要线索放到最后来查，硬凹了冯泰山、张小伟、闫慧茹的对峙，导演一定认为在神秘的芦苇丛，张晓军盲目地寻找母亲一边嘶吼挥刀，神出鬼没的张小伟威胁着看似无助的闫慧茹的场面非常刺激紧张，实际让人不明所以，听觉视力同时受损。

结局也没把整个案件理清楚，让人毫无后劲。

对于电影里的问题，我简单举个印象深刻的例子，于娜在被拖拽的时候，利用了窗户的框架，使得观众视线有时被墙挡住，有时又能看到惊叫的于娜。

导演想营造一种惊悚感，但镜头太拖沓了，整部片都有这个问题，每次的神秘与惊悚都被拖沓给消磨没了。

我后来回想觉得如果这个电影漏洞补足后更适合做一个集数不长的网剧会更加合适，作为电影这部的剧本和镜头还是太单薄了。

最后看到扶持新导演电影作品，我恍然大悟，果然是大学生作品，看得我更加生闷气。

不是对大学生作品的歧视，只是能把如此不成熟的作品搬上荧幕是对观众的不负责任。

文/梦里诗书预想凭借大尺度、复杂的人物关系和社会议题，《怒水西流》试图借此在国产类型片中开辟新路径。

然而，看似惊悚的连环奸杀案“恶鬼现形记”，最终却因叙事逻辑的断裂、角色塑造的失衡以及导演节奏掌控的不力，沦为了一场虚张声势的犯罪片，它既无从让人看到人性的深邃，也无从所见悬疑的缜密。

《怒水西流》最为明显的问题，在于新人导演的冯勇沁很难去驾驭好这样一场横跨二十年时间，且有着复杂人物关系的伦理犯罪电影。

影片的节奏失衡其实在开篇不久便暴露无疑。

电影前半段以慢节奏想去铺陈悬疑氛围，中段又陷入了“为反转而反转”的泥潭，后半段则是仓促的收尾，这种顾此失彼的做法导致关键情节根本不合逻辑。

断裂感削弱了观众对故事的情感投入，也让影片的“人性拷问”主题流于表面。

节奏掌控的不力，直接反馈于人物塑造的苍白，这就例如刘敏涛饰演的“疯批母亲”闫慧茹，被设定为操控罪案的幕后黑手，但其从慈母到恶魔的转变缺乏过渡。

影片仅通过台词暗示“血缘即原罪”，却未深入挖掘其行为背后的社会或心理动因，使得这一角色更像一个承载主题的工具，而非真实的母亲。

王迅饰演的连环杀手张晓军同样面临类似问题。

他的癫狂与脆弱本可形成复杂张力，但影片仅以“家族暴力遗传”解释其犯罪动机，忽略了社会环境与个人选择的互动。

当角色沦为“恶的符号”，人物行为动机不合常理，观众自然便难以对其产生共情或反思，反而因动机的简化而质疑故事合理性。

《怒水西流》最受争议之处，在于其所谓的“大尺度”与成片效果的落差，电影暗示将挑战国产犯罪片的审查边界，甚至将部分问题归于审查。

自己也曾经多次参与过电影审查工作，就这部电影来说虽然会有一定程度的限制，但并不会影响观感，电影的诸多诟病还是在于其自身，这就例如电影为了剧情的推进，去刻意弱化警察的办案能力，正片中的暴力场景过多依赖音效与灯光渲染，其问题都出在自身构思的贫瘠。

电影更深层的问题还在于，影片试图以暴力奇观替代人性探讨。

例如，“死猪含人耳”的设定本可隐喻罪恶的隐蔽性与社会腐败，但导演仅将其作为猎奇元素呈现，未与主题形成有效呼应。

当暴力沦为吸引眼球的工具，影片本质上是自身失去了叩问人性的严肃性，反而陷入B级片的廉价感中。

《怒水西流》流于表象的尺度，所让人看到的是悬疑片，不在于自诩情节尺度的突破，而在于电影本身能否对人性与社会真相的诚实凝视。

缺失了这一点，不论多么复杂的故事，最终都只是华而不实。

其实还可以啦。

片头的配音让人听着有点儿出戏，收音收的太好了，而且是在录音室配的，特别清晰的那种，没有任何环境音，所以特别假。

电影的画面看着不太舒服，光影这块儿，与剧情的贴合度不高，整体是一种网络大电影的水平。

复仇小哥给人一种油乎乎的感觉，这比较符合养猪场长大的人设，结合他的遭遇，小伙儿可以比较帅的底子，但一定要有岁月的痕迹，这个妆造和体型，比较符合。

但还是差了那么一点点感觉，就是底层的粗粝感。

小伟姐姐这个角色，他和小伟的关系，我一度以为二人有奸情，甚至是姐姐杀害的兽医妹妹，属于情杀。

穿性感内衣那个有点儿故弄玄虚了，主要你穿里边儿，小伟也看不到啊。

可能确实拍了他们的关系，没剪进去。

这样的话，小伟的遭遇就更加悲惨，不止有哥哥的欺凌，还有姐姐在性上的霸凌。

总之，这个跟呈现出来的剧情有些矛盾。

养殖场全家，他们的家庭氛围给人的感觉不像是杀人犯一家，而是鬼上身一家，阴森森的。

但实际上，这是两种不同的感觉，杀人的人连鬼都不怕。

这么拍也就是图省事儿，迎合大众口味，其实可以更精细雕琢的。

片子简介里边说有反转，看电影的时候一直在猜测，杀猪场一家诡异的表情，基本上就埋下了伏笔，再结合电影中段的剧情的导入，看到中后部分就能推断出来结局了，但是，如果这种悬疑电影看的不多，没有被剧透的话，剧情的反转和情节设置，足够能吸引到观众。

总体来说，确实胜在剧情，因为我在看的时候一直在给自己提问题，是被电影引导的在问自己，这就是电影成功的地方，他能吸引观众，也体现了它的核心，悬疑。

走进影院前，以为会是一部冷峻的社会推理电影，结果像《涉过愤怒的海》一样，打着建议18岁以下谨慎观看的噱头，看完让你感觉如鲠在喉如芒在背如坐针毡，甚至还不如前者完整。

本可以讲述地更好的故事，导演连故弄玄虚的能力都没有，完全浪费宁理和刘敏涛演技。

暴力的父亲，溺爱的母亲，沉默的姐姐，癫狂的哥哥，拧巴的弟弟和无辜的她。

漏洞百出的叙事，不合逻辑的行为，糊弄观众的翻译翻译。

破案全靠路人对话和主角记忆闪回灵光一闪，没有街头巷角的排插问询，没有相关人员的背调，许多早就该查到的背景，到最后通通让角色口述。

看似埋下一堆以为会是伏笔的细节，真相却恨不得扒开了凑观众跟前。

想用复杂的叙事来讲述简单的故事，导演的调度能力太一般。

心中积压着多年未破案件的阴影与不甘的老警察，配一个愣头青一样但突然灵机一动帮助破案的男徒弟，或者是下穿穿紧身牛仔裤上着修身T恤加衬衫外套看似干练的性格坚韧相信爱与善的女徒弟，从故事的一开始徒弟对师傅总有不满，到故事的最后徒弟被师傅的执着打动，再加上一个外形清纯的女受害者，构成了近些年来刑侦题材影视的几大要素，老酒新瓶有人讲得好有人讲得烂。

对了，片尾一定得是一首后摇，惘闻乐队随便一首歌都能做片尾曲。

为了拍一个案件而故意搞出来这这那那的一系列动机和行为 所以完全不符合任何逻辑 五起强奸杀人案 第五起根本没有强奸只有杀人 当年第五起发生的时候没有强奸你们警察就没觉得奇怪吗 所有案发现场的人不都得排查一遍做笔录记录吗 当年案发完了不排查 20年后去当时工厂带头人那里吃饭才发现刘敏涛是她们厂子的当时也在现场？

这符合警察办案的逻辑吗？

这种最基础最简单的事情不是20年前就应该排查出来了吗？

她儿子被拘留了 她在河边 而这河边恰巧就发生了一起命案 这案子他妈的20年前当时就应该破了呀！

20年前没强奸就死了你没发现凶手其实就是现场的工人 20年后你突然想起来了？

陈都灵你都要被强奸甚至差点被男朋友的养哥杀了你不第一时间告诉你男朋友还有心情去看日出？

当时男孩被收养 上车后发现是杀人犯之后不应该立马报警或者找机会跑吗 好 就算是当年你太小了害怕 那么现在你都活到这个岁数了还想着要一堆杀人犯认可你是他们的家人 他们为什么收养你心里没点数吗？

男孩看见你杀人了你收养他？

而不是杀了他？

都杀了那么多人了搞不懂为什么要留一个目击证人在自己身边养虎为患？

这都什么逻辑？

陈都灵莫名其妙（真的很莫名其妙 你想杀人家你就杀 你和盘托出自己干了啥干什么？

脑子有问题也不是这么个有问题法）知道你儿子是杀人凶手了你就杀了人家？

逻辑呢？

逻辑呢？

逻辑呢？

有的杀 有的不杀？

看心情哦？

宁理你一听说那张纸条上写着：“去我们第一次见面的地方” 就知道那第一次见面的地方是芦苇丛？

你当时只是知道男孩是被收养的 你怎么知道男孩亲眼目睹了杀人？

福利院院长告诉你的？

自己脑补的？

好吧我知道了 是黄渤告诉你的 最后想说的是：宁理你的普通话真的很让人出戏 有时候说话一快台词都秃噜了 顺完这些剧情之后发现我给两分是不是有点太多了？

整个故事还行，值得拍一部黑色悬疑犯罪电影。

但新人导演执行不好，剧本细节差，逻辑潦草胡乱，欲盖弥彰但谜底一直都很好猜，几乎没反转没意外。

宁理演得好，但角色还是空，既不睿智也不老辣，有状态无行动，偶尔开金手指，更显得漂浮。

几个反派存在感更强，但也都是犯罪电影里的大路货。

整部电影有很重的《杀人回忆》情结，质量堪比迷雾剧场的网剧集，还是其中拍得不太好的那拨。

情绪、气氛、表演都有，但完成上总差口气，高高举起轻轻放下，关系看似复杂实际一捅就破，时代、社会几近架空，就是围绕犯罪本身拍，故事难免走向奇情，人物个个工具化。

动机也是网剧拍过的，电影可能更奇情，最后只能按全员疯批的路数走，以暴制暴，警察反而就尴尬了。

这本身只需要一个警察以局外人视角，冷眼旁观就好。

但电影非让他参与，参与又只能外围绕圈，履抓履放，加上编剧笔力不够，没有抽丝剥茧、水落石出的效果，只让人觉得阿sir无能，能力不够。

杀人也没什么高智商，也无人刻意做完美犯罪，按说不该变成悬案，一个模仿杀人就能让人脱罪，只能说刑侦、法医责任都很大。

关于家庭关系的描写更是怪上加怪，动机完全不成立，给自己全家培养掘墓人这事儿也只有疯子之家能做出来。

老母亲儿女双全偏要节外生枝。

爱情的进入逻辑上可以，但老哥明明好了二十年，又突然发疯，耳蜗一扯就化身禽兽，一秒变身，女兽医的耳朵不是听觉器官，是性费洛蒙发射器。

总之就是乍看还过得去，仔细一想逻辑千疮百孔，漏洞都被编剧导演脑补带过。

整部电影创作上是有野心的，包括演员的挑选，包括这个形而上的名字，他想好好弄。

但最后没拍好真的就是能力不够，视听语言，剪辑艺术，甚至是思考深度都差火候。

最终还是那种先设计了一个看起来牛逼炸裂的点子，然后再不断补充顺成完整剧本，人物、情节都围着点子走，文本没顺利索就开拍，然后就拍完了。

这些问题网剧也常有，但大银幕更容易放大。

特别是你无法快进无法倍速播的时候，碰到不合理的地方就格外煎熬，这也是为什么《怒水西流》不该拍成电影，它放到小屏幕上会好些，观众们没那么较真，电影观众要苛刻得多。

电影现在豆瓣评分很低，但实际呈现确实也就这么个水平，观众如果不抱期待尚可一看，也就随便看看完了。

青年导演对犯罪悬疑题材有特别热情，因为可兼顾商业和作者性，进可以讲时代讲人性，退可以拍娱乐拍刺激。

但大部分人的问题都是能力配不上野心，连基本讲个好故事都没做到，就想要更多。

市场最后会教育他们，电影也只能打一把性别营销牌，或者接审查吹捧下自己的暴力尺度，其实里面什么也没有，空空荡荡。

总的来说，前期宣传的大尺度根本没有，“未满18岁不建议观看”更是噱头，惊悚全靠音效和灯光烘托，悬疑都是没有脑子的给观众挖坑，剪辑全盘乱套，人物动机难以理解，警察被塑造的智商为负…这样的剧本质量真怪不了审查，就算再多给一个小时，让导演把想放的都放进来，也不过是徒增对观众的折磨。

下面简单说几点觉得有问题的细节。

1、电影开头现场勘查就不对劲。

警方发现不明黑色塑料袋，怀疑里面装有尸体，怀疑是多年前的“恶魔案”重出江湖。

不用说如此严重的大案要案，就算是常规命案，第一时间要做的就是封锁现场，扩出很大的范围拉警戒线，至少勘察现场的时候，不可能允许旁边有围观群众吧！

万一作案凶手藏在其中，去揣摩警方侦办方向呢？

但是电影里旁边围着一堆人看热闹，太不真实了。

2、法医是不是该下岗了？

宁理饰演的冯泰山是老警察了，他带着女徒弟日日在外奔波。

平心而论，宁理对角色把握的很好，生动自然，师徒关系很带感，时而教育、时而爱护，埋怨她不给自己照亮的时候也是真的责怪小孩子没有眼力见儿。

但是你是出外勤的警察，你不是法医啊！

导演应该没在细节上下功夫，就算袋子里是一头猪，也是一头不那么简单的猪吧？

就像冯泰山分析的，病猪埋了就好，沉河也应该加两块石头，这是在干嘛？

这么简单的道理，整个警队就只有他能意识到吗？

结果法医连猪头里藏着的头发和假耳朵都没留意到，现场的痕检是不是也没做啊？

冯泰山到现场的时候，警戒线就只是围着死猪划了那么一小块，这不是在保护现场，反倒像是博物馆里被象征性保护的文物。

3、警察的群像，全员扁平，除了冯泰山。

《怒水西流》差不多是全员坏人的配置，冯泰山代表正义与邪恶抗争，可是不能让正义的一方只有他一个人啊！

其他警察角色太扁平了，包括女徒弟，不但没存在感，而且前面看守所给何沄伟饰演的犯人递烟这个细节，后面完全没有交代，根本就是在给观众挖无效的大坑。

如果说不得已被删了，那前面这场戏也不该留。

还有夏明武饰演的领导，和内部开会上出现的其他民警，连工具人都算不上，完全没有存在感。

4、简单的台词也有bug，在医院里，工作人员带警察去见于娜奶奶的看护，到了地方本该说的是“就是她”，但电影里说的是“就是这里”，不合常理。

群演台词说不对，就不能多拍一条，这样就过了？

5、案件侦破和犯案细节基本都有漏洞、经不住推敲。

电影里警察简直被塑造成智商为负，难怪这么多年都过不了审，这是在黑谁呢？

比如张家养猪场反反复复查了这么多次，竟然直到最后才知道张晓伟是从福利院领养的孩子？

前面那些调查的人是不是太失职了？

重点摸排对象，不说查祖上三辈，至少户口本上的几口人的底细肯定是要摸清楚的。

6、案件侦办的逻辑就是没有逻辑，冯泰山在电影里自己都说了，死猪是故意留下的线索，不然就可以掩埋或加石头沉江，线索直接指向耳朵、猪、屠宰场，全市能有多少所屠宰场？

耳朵有问题的又能有几个？

基本都等于把底透了，结果还是有人枉死。

对了，还有小黄花的线索简直莫名其妙。

仅凭一朵小黄花就兴师动众、现场摸排，断定凶犯来了，看到这里已经如坐针毡，快看不下去了。

7、角色的行为动机都很让人迷惑。

段博文饰演的张晓伟，都等于告诉警方自家养猪场有问题了，还假模假式的报人口失踪，打什么哑谜？

自己最爱的人都危在旦夕，进了警局还不全撂了？

结果反倒上演疯狂逃窜被冯泰山追逐的戏份。

废戏，没有任何意义，给观众挖毫无逻辑的坑。

不符合正常逻辑的包袱，都是低级无效的障眼法。

8、于娜被张晓军骚扰，对方都已经上手、把自己扑倒在床上了，这时候还不跑，是在等着送人头吗？

眼瞅着这一家都不正常，换我马上卷铺盖逃跑，一分钟都不会多待，结果她还在和情人腻腻歪歪。

9、吕晓琳在电影里完全没有发挥，是一个 表情木讷的机器人，导演给观众提供的又一个障眼法。

被黑衣人在胡同里追逐，我不懂她为什么不喊，她就这样一直闷头跑，在快到开着门的人家时被后面捂嘴弄死了，她为什么不喊救命？

10、段博文饰演的张晓伟似乎是个聪明人，他计划弄死姐姐，可是却用自己的手机给对方打电话，竟然都不去找个公共电话亭，以及，姐姐去见自己的弟弟为什么要打扮成那样？

《怒水西流》人设、逻辑和细节上的问题还有很多，就不一一列举了。

最后想说，冯勇沁是新导演，作为HB+U计划选出的人才，黄渤需要把关剧本、帮着他把电影拍好，甚至包括电影该怎样选题、有怎样的尺度能顺利上映，压了7年，等于新导演被耽误了七年，一个相反的例子，当年吴君如想把《妖铃铃》拍成传统港产鬼片，被监制陈可辛劝阻，最终改成了“惊喜片”，相比而言，陈可辛和黄渤水平高下立判。

所以说，《怒水西流》质量不过关、漏洞多成筛子，与其让导演背锅，倒不如说是黄渤的一次严重失手，毕竟大家都习惯于把这部说成是黄渤电影。

扶持新导演，把关剧本比什么都重要。

算是知道为什么给你卡审核卡了五年了，剧中的警察总是很忙，但就是不知道在忙什么。

按理说时隔十多年，连环奸杀案凶手再次冒头，手法地点都相似，如此要紧的案子结果nobody cares。

在剧中，你能看到城中村飙车、老年人下楼梯一样的追逐战（要不是张小伟让车挡了让人给撞了，还真就跑了呗？

），卡点救人最后甚至打完了都还没赶来的好队友（桥上堵王迅妈的那段旁边那么大个骑着摩托过去几十个警察没一个拦一下？

），线索都摔脸上了还要一口咬定自杀的法医（被绑架的女生就没有一点挣扎的痕迹吗，手上被绑了那么久没一点勒痕？

），一群警校毕业专业拉满的刑警让养猪拉货的耍的团团转（死猪这么明显的线索是不会搜的，张小伟福利院的背景是不会查的，审讯靠念查案进度指望凶手主动自首，大半夜叫了几十个警察堵的人审了不到十分钟就放回去，跟踪半天还能让人反杀以为会靠宁理救结果让小伟给救了），人物弧光基本没有（宁理饰演的警察妥妥工具人，开头的老警察更是一笔带过；反派这边张小伟作为一个在畸形家庭下长大的小孩是如何在领养家庭里被一步步欺负洗脑，又为何为了女友愤而反抗甚至不惜杀害家人，明明可以有很多地方可以着墨丰满人物形象，却偏偏用生硬的转折让人云里雾里）意义不明的废镜头和毫不出彩的音效也让人挑不出好。

好吧，要不说还是陈思诚高明，世界观都放东南亚那边，警察菜点黑点，观众也觉得正常。

有点意思的看点也就最后本性暴露的王迅确实演出了让人毛骨悚然的感觉，突破了以往的喜剧形象；作为凶发地的比人还高的芦苇荡处处也散发着危险的气息。

总体来说，作为新人导演作品，像《心迷宫》这样一鸣惊人的作品还是太少，大多都还是勉勉强强的平庸之作。

电影《怒水西流》宣发上有好几个很吸引人的点，但好像这些标签最终都只是一个噱头而已。

海报上写的“18岁以下谨慎观看”很容易叫看客误会，电影里会有很多限制级画面。

但可能由于审查等原因，整部电影里其实并没有什么超额画面，最恐怖的画面大约就是于娜被拖走时候，回荡在船边呜呜咽咽的声音。

其他几乎没有。

最令我感到气愤的是，电影压根和“穿衣自由”没有任何关系。

电影有一组很出圈的宣发，直接把“穿衣自由”“女性权利”打在公屏上。

陈都灵惊惶逃跑的背影在这组宣发词下愈发显得楚楚可怜。

以至于我觉得这部电影的主题一定和这些有关。

结果真的出乎我的意料，电影主线不能说毫无关系，只能说硬要蹭。

可能觉得三月是“她力量”“女性电影”扎堆，这样的宣发方式更契合月度主题？

说回电影本身。

这其实是一个“全员疯批”的故事，闫慧茹一家都是疯子。

大儿子张晓军因耳朵残疾逐渐成为变态杀人犯，还喜欢把人杀死后把耳朵割下来。

二儿子张晓伟从小就知道这家人的真面目却贪恋收养家庭的温暖，一直都不肯离开家，直到女朋友于娜遇害。

女儿张晓娟一直都暗暗地喜欢着自己名义上的弟弟晓伟，即便这在名义上是一种乱lun行为。

最恐怖的是家里的老母亲闫慧茹，她看起来慈眉善目，练字又烧香拜佛的，实则是最可怕的伥鬼，一步步纵容让儿子变成一个彻底的恶鬼。

张晓军可能唯爱自己的妈妈闫慧茹。

他一把年纪也不找老婆，遇到事第一个发出的音就是妈妈，为了妈妈连自己的命都可以不要。

孩子爱母亲，这是天性，但绝不是这种超越边界的依赖与爱。

闫慧茹因为张晓军的耳疾一直都很偏爱他。

别人的儿子都健健康康的，她的儿子却听不到任何声音，世界对他来说是沉默的。

所以，她不惜重金让晓军成为第一个戴上人工耳蜗的人。

所以，她包容晓军的一切问题。

即便这个问题是以其他人的孩子为代价的，她也在所不惜。

别人的孩子哪有晓军重要啊！

张晓娟可能一直都暗恋名义上的弟弟晓伟。

只有这样才能解释她说于娜和晓伟长不了，因为这是晓娟自己的期盼！

当然，也可能因为晓娟知道于娜真正的遭遇。

但晓娟接到晓伟电话后却换上性感的睡衣，讲话麻兮兮的，已经能说明这个问题。

也从侧面解释她对于娜的不作为！

她干嘛要救她啊，就是她要抢走晓伟！

张晓伟则属于“不拒绝变态就成为变态”的典型。

他一开始就知道张晓军的真面目，也知道闫慧茹收养他的目的，但他在成年后没想着逃脱这个家庭，反而把于娜拉进这个漩涡，真心实意地想要融入这个家庭。

就挺不能理解的。

于娜的死亡终于点醒了他，叫他下定决心开始复仇。

这就是“疯批一家人”的故事。

老实说作为悬疑翻犯罪剧，剧本真的稀碎，完全经不起推敲。

明明张晓军和闫慧茹的嫌疑那么大，但警察查了那么多次，结果愣是不知道晓伟是收养的这个关键信息？

当初锁定犯罪嫌疑人时都不排查下社会关系的么？

这也就算了，一整个警队都看不住养猪场一家人，叫他们杀了于娜又杀了晓娟，好像杀人比杀西瓜还容易。

而且，闫慧茹几乎有通天的本事啊！

儿子杀了人，她能帮他断后。

儿子进了监狱，她就模仿作案，消除儿子的嫌疑。

儿子要玩弄于娜，她就帮儿子安抚于娜，把于娜绑好送给晓军，丝毫不顾及晓伟的情绪。

这个女人真的不简单啊！

但这么厉害的女人却没想着给她的好大儿张罗一门婚事，委实有点不符合传统母亲的感觉。

但我最不能理解的其实是张晓伟。

可能没有遇到晓伟，于娜就不会碰到这家人，就不会因为自己“漂亮的小耳朵”而让张晓军动了杀心。

张晓伟此前多逆来顺受，此后就有多疯。

但他的疯显得很没有来由，好像上一秒他们还是亲密无间的家人，下一秒他就打算杀死晓娟、晓军和闫慧茹，为于娜报仇。

问题是，张晓军自己也是凶手之一啊。

是他将于娜拉进这个罪恶的漩涡，是他的软弱无能让晓军肆无忌惮地杀死了于娜。

至于警方这边也很叫人觉得尴尬。

冯泰山（宁理）这个角色似乎武力值和侦查能力都一般。

追踪晓伟一直都跟不上，武力缺缺；每次查探犯罪现场都发现不了什么，关键点一直是旁边的女警发现的。

关键是，警方一帮人加起来居然都比不上闫慧茹一家，眼看着命案一桩又加一桩地！

更尴尬的是晓娟的裸戏！

明明不需要身体的展示就可以完成“晓娟暗恋晓伟”的暗线，导演偏偏要用裸露的镜头，本质是对女性主体性的漠视，是叙事无能的遮羞布。

明明可以成为一个好电影的！

“恶鬼杀人案”多好的题材呀，再结合变态畸形的母子关系、对原生家庭的渴望等等元素，明明可以不浪费演员的演技的！

结果生生拍成家庭伦理惨剧。

犯罪和悬疑都没有深入下去。

尤其是悬疑部分，根本没有多少有用线索。

人物转变全靠导演心意，全靠观众对电影的把握去脑补！

至于电影和“怒水西流”有什么关系，就更需要深度脑补了！

可能唯一能看的就是演员的演技了吧！

宁理、刘敏涛、王迅等人都演的很好，包括陈都灵都贡献了让人心碎的哭声。

此刻算是明白为什么把刘敏涛推上热搜了！

确实，佛口蛇心的闫慧茹叫人不寒而栗。

她看着慈眉善目的，单亲母亲一人带大三个孩子，日常又是练字静心，又是操持猪场什么的，实在是老实又靠谱的样子。

可凡事论心也论迹，明明是晓军的错，可闫慧茹却抱着于娜说“你惹她干什么”，轻轻巧巧将罪责从晓军转移到于娜身上，仿佛真的是于娜做了什么过分的事情才导致她的悲惨遭遇一般。

尤其是闫慧茹带着全家拜佛那一幕，她斜着眼睛看了一眼坐在藤椅上的晓伟，真的压迫感十足。

所以，如果电影真的是导演多次赴京沟通、打磨八年的结果，真的奉劝一句，导演和编剧还是趁早转行吧！

真的讲不好故事，也真的抓不住市场，真的不适合这个职业！

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