在人间

在这个习惯性伪装的时代，《在人间》像一面诚实的镜子，照出了人们最脆弱也最美的样子。

它告诉我们：那些深夜里的眼泪，那些不敢示人的软弱，那些看似古怪的执念，都是构成独特自我的一部分。

剧中每个角色都是现在人的精神缩影：徐天在现实与虚拟世界间的挣扎，虞旦对母亲认可的执着等待，柳条儿被完美主义绑架的自我折磨，铁林在暴力循环中的无力挣脱......这些角色的困境精准击中了当下社会“点赞焦虑”“已读不回恐惧”“外貌内卷”等心理痛点。

正如我在题中所写，“我们最大的敌人往往是自己”，剧情开篇的表现也确实如此。

由赵丽颖饰演的贾小朵清除着一个个副人格，如果不能按时驱逐人格或者顺利逃离，就会和列车一起坠毁。

贾小朵深知“自己”的软肋在哪，于是剧中她“对症下药”，伪造了一封虞旦母亲的回信，“哄骗”虞旦放自己离开车厢；而当她发现自己在意识世界不会死亡后，又故意刺激铁林，引导他淹死贾小朵，也等于是淹死了铁林自己，帮助铁林达成与自己的和解。

但赵丽颖的表演又为这份“敌对”增添了别样的味道。

哪怕清除其他人格是必须完成的使命，赵丽颖也在其他人格消散时，演出了那种悲悯与不舍。

我觉得与其说是清除副人格，不如说是不断与自我和解的过程。

贾小朵每次清除一个人格，也是在帮助徐天逐渐接纳不完美的自己，实现与自我和解。

说完了“敌人”，再来说说“朋友”。

贾小朵是徐天幻想出的理想中的自己，她果敢、炽热、充满攻击性。

当他在虚拟空间与贾小朵相恋，本质是对理想中的自己的向往和追求。

在贾小朵的鼓励下，徐天敢于指挥交通、穿墙而过，实现那些埋藏已久的梦想。

其实本剧结尾的时候，心理医生揭示了，贾小朵作为诞生了自我意识的副人格，本来是有将主人格取而代之的潜力的，但是贾小朵放弃了这么做。

徐天也在众人的不解中，选择了将贾小朵藏在心里，与她共存。

因为我是世界上的另一个你，所以我懂你所有不敢宣之于口的心思，懂你所有不敢付诸于行动的梦想，我会尽我所有让你成为更好的自己。

剧中赵丽颖将一体“双人格”的差异感演绎得惟妙惟肖，徐天版贾小朵永远保持着松弛的插兜造型，而贾小朵本体则更有一种看似高冷实则柔情的感觉。

这种演绎也让观众们对自我包容、自我和解有了更深的体悟。

贾小朵让徐天明白，也让屏幕前的我们明白，生活中的每一个普通人，都可以通过自己的努力和坚持，成为自己人生的英雄。

这部剧一直在表达：“自己是自己的救赎者”，对深陷精神内耗的我们，何尝不是一种重要的启示。

当剧终时徐天对着镜中的自己微笑的画面，不正是给所有观众最温暖的提示：那个最能理解你、最该被爱的人，一直都在镜子的另一边等着与你相认。

我们最大的敌人和最好的朋友，往往都是自己。

如果你也正在经历精神内耗的困扰，不妨打开这部剧，或许它能帮你找到那条通往自我和解的路。

“我喜欢一个人，她也喜欢我，但她不存在”很挑观众的一部剧，看的过程中会想起《24个比利》和《比利战争》，以先锋的叙事实验和深刻的哲学思辨，在国产剧中开辟了一条虚实交错的意识流探索之路。

24个比利8.1[美] 丹尼尔·凯斯 / 2015 / 外语教学与研究出版社

比利战争8.1[美] 丹尼尔·凯斯 / 2016 / 外语教学与研究出版社我本人就是天秤座且生日就是九月三十号。

这部剧以“多重人格+虚拟空间”为叙事核心，融合赛博朋克美学与意识流表达，内娱首部“水仙剧”（人格自恋式恋爱题材）。

采用非线性剪辑和高概念意象，每秒18万元的高成本特效呈现雪崩、悬浮列车、桥梁坍塌等视觉奇观，整个特效精美的没得说。

霓虹光影、悬浮老式电视机等元素构建赛博朋克式撕裂感，配以声画错位剪辑强化悬疑氛围。

剧中数字“7”、蝴蝶、鸵乌等符号频繁出现，实为“人格数量暗示”“蜕变与逃避”的隐喻。

多重人格博弈，通过“意识劫持”清除其他人格，形成“双向谋杀式救赎”。

镜面破碎、时钟倒置等隐喻人格分裂与时间循环，暴雨对峙、电梯镜头实为“时间囚徒”“认知错乱”。

徐兵导演以“人格碎片化”手法构建叙事主体，摒弃传统心理剧的悬疑猎奇，通过非线性剪辑和虚实交错的场景切换，将主角徐天的六重人格具象化为独立角色，形成一场“自我消灭式”的内心战争，撕开了当代社会的身份焦虑与存在虚无。

剧中大量运用冷暖色调对比以及第一人称眩晕镜头，模拟意识流动的混沌感。

这种风格让人联想到大卫•林奇《穆赫兰道》的梦境逻辑，但《在人间》更注重通过“无限流”叙事映射现实议题，赋予心理实验以社会批判性。

穆赫兰道 (2001)8.42001 / 法国 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 大卫·林奇 / 娜奥米·沃茨 劳拉·哈灵剧本以“我爱上了我”、“我杀了我”的核心冲突，探讨当代人的身份迷失：徐天的六重人格对应各等群体画像，其相互厮杀实则隐喻现代性对人的异化，并将“多重人格”设定从犯罪悬疑拓展至情感救赎领域，部分心理学概念的戏剧化处理开创“心理奇幻”新赛道。

崩塌的绿皮列车、深海沉没的车厢等将抽象心理活动转化为可感知的意象，都市之中的“鸵鸟”象征着一种对现实的逃避主义，为强化哲学表达牺牲情感共鸣，徐天与贾小朵的羁绊的情感亦可对比《忧郁症》中克莱尔与贾斯汀的共生关系。

角色越是挣扎于人格的整合，就越陷入存在主义意义上的“自我消解”。

（13集） 新鲜又特别，八集小体量额外欣喜，如一个精干的躯体淌溢着力量的纹路。

果然一开局，直入主题，句句没废话，镜镜有玄机。

情节诡谲，但情绪拉满，像是什么潜意识的深海，现实概念被打破，人情规则不作数，性别啥的没所谓；每个人物执拗于自己的故事，噼噼啪啪大珠小珠落玉盘，又有一股子狠厉。

说不上的诡异，又道不明的吸引。

是梦境，是人格，是把握不住的意识四处散逸；一群同月同日生的天秤座，一本会变幻名字的病历，一伙在振振有词的精神病，留下镜头外的我们脑子转得比徐天还快，但难掩一脸懵逼。

却仍不住跟上镜头，抽出答案的丝线。

毕竟，连徐天是否真实存在，也未可知。

一切都是谜题，满场都是悬念，如同精神病人的颅内呓语。

但分明，在所有的打破与重组之后，会有什么重要的东西升上来、升上来。

且屏息以待。

一口气三集，骨骼感出来了，大抵是多重人格叙事，意识空间无所谓现实挟制，大大小小、错错落落，甚至可以层层嵌套，闭锁着无数个“我”。

每个9月30日生日的天秤座其实是同一个精神病人的不同人格分身，包括贾小朵（她的手机尾号和病历本上的一致），也就是徐天一直游走在颅内天人交战的各种纠葛之中；因为都是妄念，情节走向有时候离奇，也就反而不足为奇。

但基于目前放出的信息，故事仍有无数种方向。

抛一种猜测，石一本是徐天的心理治疗师，正在诊疗过程中。

首先，病历本应该是真实存在的，但病人名字的变幻——从王阳明到贾小朵到徐天，显示的是徐天的意识流变；徐天第二次去找石一本做所谓“测试”的时候，病历本上病人名字已变为徐天，说明他意识到自己生病了——诊疗过程中的一大里程碑。

而过程中，一开始他笃信精神病是王阳明，之后开始怀疑贾小朵，接着开始自我怀疑，也是环环解扣、层层回旋的。

其次，钥匙的意向反复出现，大概是解开自我闭锁的概念。

当徐天相信病历上写的是贾小朵之后，王阳明的存在逻辑上失去意义，于是在攀岩不慎掉落后，被贾小朵果决地用小刀划断绳索，坠入无底深渊，注意随着王阳明一起掉落的还有一把钥匙。

等徐天离开密室，外面的世界失去了一切王阳明存在过的痕迹。

徐天抓到一个密室下班的工作人员（但衣服看起来有点像护士服= =）质问（王阳明的）摩托车、柱子和锁链哪去了，对方一脸漠然、只想离开，好像见怪不怪了；不无可能所谓密室也是心理诊疗空间。

灵魂绿皮车内，虞旦、柳条儿和铁林在的三个车厢也各自对应一把钥匙。

在前两个空间，等自称徐天的贾小朵拿到钥匙向前跳车后，车厢脱落一节坠落悬崖、一节没入深海，最后一个空间，铁林拒绝沟通、限时又短，两人一起翻车于荒原雪山。

然后在上一层空间，徐天醒来。

忍不住歪楼，灵魂绿皮车太奇幻了，时而葱葱绿野，时而无波大海，时而莽莽雪山，而美貌的绿皮火车呼啸而过，车尾厢体一节节脱落，在天地与自毁之间自盈无限的美感。

扎扎实实是视觉享受了，很喜欢。

基于6个已亮身份的人格，目前王阳明、虞旦和柳条儿都已跟自己的钥匙一起消失，铁林坠车应该也算消失了吧，还剩下徐天和贾小朵相爱相杀地缠斗；如果人格分裂的治愈最终要以某个主人格的决出、成为唯一人格为条件，那接下来的悬念就在这两人身上了。

看武力值，感觉贾小朵更胜一筹，贾姐两个嘴巴子给得行云流水，反观徐天有点窝窝囊囊的，脑门上还有呆毛一绺，但有种神经质的躁狂。

以及第一集，两人第一次亲密互动，就是贾姐要“测试”徐天有多喜欢他，结果把他引到了一处好像废弃工厂的密闭空间，还给他绑起来了，开始倒计时，最后徐天费劲捞到雕塑嘴里的钥匙才逃出来。

他守住了自己的钥匙。

不同于绿皮车里的三位，贾姐不是闭锁的，可谓来去自如。

看联动性，徐天在第二次找石一禾的时候，他不由喊出了虞旦和柳条儿的台词，逻辑上更像主人格，而贾姐好像一直内核稳定、不内耗、也不自我怀疑，不太像能派生出别的人格，不过仍有可能是想反杀主人格的强硬派副人格，看她那利落的出刀手势，还有前男友坠崖眉头都不皱一下，且她说喜欢徐天的时候也都是面无表情的。

看信息表，徐天两次参与“测试”填的个人信息都是贾小朵，即便第二次他说是要以徐天的身份回到初遇贾小朵的那一天。

这一段还没展开，说不定可以看到贾小朵视角的叙事，作某种信息补齐。

还有，贾姐姓“假”。

再歪个楼，雨中那段画面也美好，恨不得是《雨中曲》的视觉版，贾小朵明亮的笑脸与暗色的大雨背景构成鲜明的对比，好像有一种湿淋淋的喜悦在冲出屏幕。

周围的鸵鸟也吸睛，一样不排斥雨滴，但喜欢把头埋进沙子是否也有逃避的隐喻，可这一次它们的脑门儿油光水滑，像个给足安全感的空间。

这是徐天初遇贾小朵的那一天，会否是他终于“找到”完美的逃避空间。

不过还有五集，谁知道石一禾会不会也是人格之一环呢？

毕竟还未完全亮身份的他，怎么跟其他人物纠葛起来，完全不是定论。

想想剧中那好像有一丝丝赛博朋克风的背景，还有那一个个互相嵌套的虚拟空间——绿皮车尤甚，密室风亦然，车厢里也是——攀岩登顶会出现电梯、从绿意盎然的门前进去像鸟笼毛坯（贾小朵住处）、以及好像没有特定社会身份（职业、住所等）的顺风车主徐天。

这些人物、这些地点，凭空出现，又凭空消失，十足是意识空间。

一切都未可知，悬念拉满。

好看又难猜，追剧预定，期待一路高能迭起。

（45集）贾小朵好像从徐天视角的叙述和想象里走了出来，至少戏份上是如此；但两个人格又像融合得更深了，我们根本无从基于外表去判断此时的人格是谁，当然，同样困惑的还有徐天，和贾小朵。

真真假假，无从分辨。

不过只看剧情主线，主人格似乎是从徐天更新成了贾小朵，原本徐天作为“想成为她”代入对象写下的名字“贾小朵”，变成了受试对象资料表“贾小朵”；第一次真正来到所谓心理诊疗室的人格，又变成了心理医生的石一禾接收的病患，也是贾小朵。

但贾小朵认为她是徐天，就像第一次进虚拟空间那次一样。

不过徐天和贾小朵之间反反复复还出现着一句台词，“因为我就是你啊”。

第二次进虚拟空间时，徐天说要以自己的身份回到初遇贾小朵的那一天，但资料表填的还是贾小朵；而在一夜好似博物馆奇妙夜版的醺然欢畅之后，徐天相信贾小朵的指引已做到了很多本不可能却想要的事，他可以自如地操纵那个意念空间，随着对话深入，程序员好像爱得越来越深说“你想做的就是我想做的”，然后在最后一件事上——让车奔驰而过而本人毫发无损——魔法失灵了。

徐天死了，就好像完成了贾小朵的愿望。

于是这次回到上一层空间的，变成了贾小朵，她穿着徐天受试时的衣服；但她很惊恐，她认为自己是徐天。

而原本在徐天身上出现过的多人格特质，在她身上也一一出现。

现在，所有人都说她是贾小朵。

或许，身份的转变是在虚拟空间里进警局之后，警察让填姓名，贾小朵先是填了徐天，但警察让她填自己的名字，她错愕，但划掉，写上了贾小朵。

或许从那一刻起，主人格的位置发生了转移。

吊诡的是，贾小朵来到虚拟空间之上的这层空间，受到巨大认知冲击之后开始滥砸受益中心的门窗，石一禾报了警，进警局之后他坐在虚拟空间里贾小朵的位置，而贾小朵站在原来徐天的位置；而警察，好像是同一个面孔，正如NPC。

这层对照，仿佛人格间的主动权再次发生变化。

另外，这两集中，空间中的楼层概念得到了强化。

11楼代表着什么，707室又是什么？

先是外卖员铁林不满1101的贾小朵点了外卖却一直不签收，还拎根铁棍一路追杀；再有，虚拟空间之外的贾小朵慌乱中爬楼，一路爬上11层——受试中心石一禾所在的位置。

前几集，徐天第一次以贾小朵的身份开始灵魂绿皮车之旅，收可乐外卖的柳条儿也是在1101房间，她说自己是贾小朵的室友。

而铁林对贾小朵的态度，从头到尾都充满攻击性。

楼层的概念是否预示着意识空间也是层层嵌套的。

贾小朵来到虚拟空间之外的这层，完全不似在虚拟空间里那般淡定自如、尽在掌握，她慌乱的状态常常好似徐天在虚拟世界，在这一层，石一禾的控制力在她之上。

而她从去心理诊室，到离开，进出是两个门，包括灯光的频闪、画面的模糊，都如出一辙。

贾小朵在虚拟空间里，好似真正的玩家，她掌控着那里的节奏，通过控制徐天让NPC尽如她意；但在这之外，这种能力转到了石一禾身上，一样在满是诡异的环境中。

或许这一重空间，依然不是现实。

还有石一禾说，这次出现了副人格反杀主人格的情况，是指贾小朵抢夺了徐天的主导权，还是其他？

到底如今看到的，是否还在意识层，只是从深潜稍微上浮到了浅表？

继续追更，迫不及待了！

（完更撒花） 不说期待以上，至少符合预期。

新颖国产剧的氛围，贯彻到了最后。

其实受限于剧集体量，也或者是主创特意为之，这个故事里有大量的留白，没头没尾没铺垫，唯有情绪拉满，如同人的梦境。

没有精神分裂体验，不敢妄议，但至少，梦是做过的，有时候你在梦中感觉醒了、心下说还好醒了，可直到真正的梦醒都不是梦醒。

梦中梦并不少见。

唯有更上一层的意识醒转，才能真的定义何谓清醒何谓梦。

但如此轮转，谁又能真的说清梦的主体，毕竟千百年前便已有庄周梦蝶还是蝴蝶梦我的哲学一问。

也很自然，想到当年《盗梦空间》上映的时候，搭配着政治课里的哲学篇一起食用，那时候的认知震撼在十几年后的现在仍清晰可辨。

《在人间》，让我回想起那些哲学性的时刻，超越眼前琐碎而庸碌的日常，不禁回溯起对“存在”发问。

而多重人格精神病的概念本身，尤其是剧中呈现的，从王阳明、虞旦、柳条儿、铁林、贾小朵再到徐天，健忘症、广场综合症、暴力倾向不一而足，尽是破碎无依的灵魂，带着血迹般般的创伤，是等不到的妈妈漂浮在荡口湖面，是止不住的焦虑压力性进食情绪化锻炼，是求不得的好评成为心口呼之欲出的偏执。

在日复一日死水无波的日常里，人人行色匆匆无暇他顾，不难看出，徐天与接他出院的妹妹之间有手足关心，但难说有什么真正的理解。

妹妹总是一脸不解也不悦地看着他——不难理解，一个频繁进出西山疗愈院的精神病哥哥肯定给她的生活带来了更多麻烦，而生活面上哥哥承受的打击大多她也承受了且抵御住了——这样坚强的普通人，也很难苛责她。

妹妹委屈，哥我要走了，你都不关心我去哪吗；哥哥窃喜，我要跟贾小朵结婚了，以后我把贾小朵藏在心里。

故事的最后，意识空间里的徐天和贾小朵承诺要一直在一起，不让城市里的任何人知道，偷偷得没准就一辈子了。

一样是可以做很多方向解读的结局：如果看爱情故事，那么是的，他和她幸福快乐地在一起了（即便医生视角是悲剧的，他和她永远不能同时占有同一个身体，永远此消彼长，永远有你没我，但他们约定了桥上第七根柱子的纸条通讯，还有别的情侣默契小把戏）；如果看治病疗效，那么没错，他还是双重人格不算痊愈；如果看自我救赎，那么对的，唯一能安慰徐天的只有他另一个人格贾小朵。

还可以注意到一点，所有副人格的“消失”都是贾小朵促成的。

她以果决利落，补齐了徐天的敏感纤脆。

灵魂绿皮车上，她专注于自己的密室逃脱，不过多沉湎虞旦和柳条儿的精神危机，看着火车节节脱落；密室攀岩，是她毫不犹豫地割断王阳明的安全绳，此前也一直要求他“消失”；铁林命苦却硬汉，驱逐不易，也是她先从容躲避追杀，后主动迎击智取；直到她过于想干就能成事的体质，让她错觉自己才是主人格。

只是最终的主副人格大决杀没有出现，两人恋爱了，你中有我、我中有你的那种。

如此貌似天造地设的完美情侣结尾，连光晕都是甜美恋爱滤镜，在一贯阴郁诡谲的基调之上冒出明媚闪耀的自然光线，但底色却感悲凉——只有贾小朵理解徐天，只有徐天喜欢贾小朵，因为他就是她、她就是他。

忙碌而又消耗的日常啊，除了磨损人心换伤痕累累，人与人之间的理解竟至落空而不可得，逼得人发疯、如狂；即便是救赎治愈之旅，真正的自我维护，也只是来自头脑中的另一缕意识。

好叫人悲伤。

而徐天出院了，“有病”的他隐入“我们”，有一段偷偷藏在心里的爱恋、无法公证的结婚；何尝不是又一重的“我们都有病”呢。

生活无限匆忙，人人竖起高墙。

如此，还是喜欢这部剧。

如同意识空间无限，解读与感受亦无限，且私人。

这部剧打着“虚实交错的多样人格世界”“虚拟空间冒险”这样的噱头，听起来确实很新颖，可实际看下来，剧情简直一塌糊涂。

前几集节奏混乱得很，快的时候像开火箭，各种情节一股脑儿地涌出来，人物关系还没搞清楚，新的冲突又冒出来了；慢的时候又像蜗牛爬，一些无关紧要的场景和对话反复出现，看得人直打瞌睡。

而且剧情逻辑漏洞百出，完全经不起推敲。

在人物设定方面，编剧似乎对精神类疾病有什么误解，剧里的角色几乎都有各种精神问题，“精神分裂”“狂躁”“抑郁”等状况齐上阵，把患病群体刻画得像异类一样，真的很不尊重人。

从演员表现来看，赵丽颖作为主演，这次真的让人有点失望。

在剧中她眼神空洞呆滞，很多时候感觉不到角色的情绪变化，表演很生硬，和其他演员对戏的时候也毫无火花，就像在各演各的，完全没有那种沉浸式的代入感。

尹昉的角色设定本身就很单薄，没什么亮点，他的演绎也没能给角色增色，在剧里就像个工具人。

张一山演得倒是还算灵动，但戏份太少，也挽救不了这部剧的口碑。

最后一句，你MEI的 浪费时间

看完今晚的剧情脑子里只有一句话：赵丽颖你真的别太会演了！

如果说前面三集的剧情还看得人似懂非懂，今晚的剧情就开始渐入佳境，开始慢慢填坑了。

这两集简直就是赵丽颖个人演技大赏，看得太过瘾从徐天醒过来发现自己变成了贾小朵，也就是贾小朵这个人格苏醒并打败了主人格开始，长达近半个小时的剧情几乎全是赵丽颖的独角戏，除了去看心理医生（这段表演也非常可圈可点），几乎没有对手戏从虚拟空间里出来，“徐天”看到自己变成了贾小朵的脸，他不可置信地伸手触碰镜子里的自己，碰到镜子后又吓得赶紧收回手，此时他的第一反应是逃离，所以他慌不择路，狂按电梯，但电梯门没那么快打开，他又不可置信地走上前仔细端详自己的脸，双手用力拍打镜子想要确认这是真的吗？

这一段没有任何台词，赵丽颖仅仅用眼神就传达出了非常深入骨髓的害怕和恐惧，试想任何一个人正常人看到自己的脸变成另外一个人了都会怕得不行吧！

这太恐怖了，而赵丽颖正式用细腻的眼神把这种恐惧传达得非常到位后面的大段剧情也是毫不让人失望，和心理医生的对戏尤其精彩！

医生道出了真相，原来她是一直在疗愈院接受诊疗的病人，她同时拥有多重人格，听到这些的她除了一开始的不相信和害怕之外，更多了几分委屈和孤立无援，所以她流泪了，不敢相信真相（其实我倾向于她有一点听进去了的）

但虽然剧中主角正在经历信念崩塌时刻，却不得不承认贾小朵的确是个很有力量的角色，她从副人格变成主人格，一步步让这个信念成为真正的主人。

其实每个人心里都有一个贾小朵，那就是我们心中最有力量的信念，我们自己就是自己的npc，让那股信念主宰头脑，成为我们终想成为的人。

我的天啊，第一次看到这种以短剧的电影效果，运用的太好太好了，感觉带入感超强，一场视觉盛宴的来临，那个徐天和小朵好🈶感觉，眼神的变化，镜头的运用，都太棒了，里面的演员的演技都非常不错，赵丽颖在两个人格来回切换的时候演得太细腻了，很好区分他们谁是谁。

尹昉的演技太好了，都不敢相信他是96的，他把那种少男怀春又懵懂害羞还变态的阴湿感全部演出来了。

其他主演也都把人设立住了，每个人设的性格特点都很鲜明。

中国电视都像这样，就不会有短版了，加油，强烈推荐，明天继续追，

我一直觉得这部剧在所有的设计上都是很巧妙和有逻辑的。

很多事物放在那里，都是有隐喻的。

看完全8集两遍，有的集数看了3-4遍，整理了5个关键性问题：1、人格问题—谁是主人格，谁是副人格？

徐天是主人格，贾小朵是副人格。

贾小朵的副人格强过其他人格。

一开始贾小朵想取代徐天，又或者贾小朵觉得自己是主人格。

但是后面贾小朵爱上徐天之后，她选择让徐天的主人格回归，而自己离开。

再到最后，徐天知道贾小朵还没有离开，接受两个人格的存在，有时以贾小朵生活，有时以徐天生活，但是两个人相爱在人间。

—徐天一共多少个人格？

主人格：徐天五个人格：摩托男王阳名、外科医生虞旦、柳条儿、外卖员铁林和密室NPC贾小朵—石一本是否为其中一个人格？

按照第8集的内容，可以推出石一本真的只是徐天的心理医生。

之前出现的测试都只是徐天的一种幻想而已。

徐天把去石一本的诊室的那张床也设想为石一本在做什么测试实验。

2、虚拟和真实世界的界限标准——真实世界里，主副人格不可能相遇，所有存在主副人格相遇的都是虚拟世界——所有存在非人力所为的事件也都是虚拟世界以这两个为标准，剧中出现的场景里的虚拟和真实世界主要是：-第1集，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界，徐天去找石一本测试，那是真实的，只不过是徐天把石本的诊室幻想成一个测试而已-第2集，在列车上驱逐、摆脱的那些场景是虚拟世界 -第3集，密室里，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界-第4集， 徐天以贾小朵再次进入测试，那也是虚拟世界；但是去虚拟世界之前，徐天来找石一本的是真实世界，也是徐天自己幻想的-第5集，贾小朵醒过来，那里是真实世界，但是有幻想成分。

当她关门出来看见西山疗愈院，那是真实世界-第6集，贾小朵又去找石一本，进入虚拟世界-第7集，徐天醒过来，贾小朵和徐天从来没有一起出现过，那都是真实世界3、何时是贾小朵，何时是徐天？

-第1集，分的很清楚；-第2集比较复杂一些，一开始是徐天意识的贾小朵，后面解谜时有时变成贾小朵，再到后面又变回了徐天意识；-第3集，分的很清楚；-第4集，徐天意识的贾小朵-第5集，贾小朵和徐天意识混同-第6集，贾小朵和徐天意识混同-第7集，徐天的意识4、事物的意涵—手机尾号：贾小朵的手机尾号9761 （第1集叫顺风车时出现的）；柳条儿叫餐（第2集）的手机尾号是9761——生日和星座：贾小朵、王阳名、柳条儿、虞旦和铁林这五个人格的生日和星座都是9月30日和天秤座——小刀：徐天身上在玩密室割绳子以及要求石一本让他再测一遍时也亮出小刀，然后虞旦也有小刀——11楼：贾小朵、虞旦和柳条儿都是住在11楼，徐天在西山疗愈院的房间也是1101——做梦，梦见自己在一辆车里，车往水下沉。

徐天说他也做同样的梦。

——-蝴蝶指代贾小朵——驼鸟指代徐天——电灯闪指徐天还有其他人格存在5、 时空交叠第1集见面徐天的第1个视频就是第4集的内容；第6集贾小朵骑电动车去找铁林时，路边有徐天的车，贾小朵从另一侧出来了；第1集大桥上交通事故，是第7集的贾小朵掉落了。

你可以想象为是徐天在不同场合里治疗出现的时空叠加作用，但都是闭环，互为因果的。

演技突破：宿命感演绎的“人格裂变” 赵丽颖在《在人间》中彻底撕碎古装女神标签，以贾小朵这一多重人格角色实现演技涅槃。

她仅凭眼神切换七重人格状态——从虚拟空间中坠落的脆弱蜉蝣，到现实里冷静凝视的觉醒者，含泪质问“我究竟是谁”时，绝望与不甘交织的微表情如手术刀般精准。

尤其与尹昉（饰徐天）的“水仙式”对戏中，“爱自己却必须杀死自己”的宿命纠缠，被她赋予哲学层面的悲怆重量，堪称内娱BE美学新巅峰。

叙事革新：虚拟空间的悬愈寓言剧集以“多重人格+无限流”设定打破悬疑题材窠臼。

徐天分裂的人格宇宙与赛博朋克式虚拟空间交织，霓虹光影中悬浮的老式电视机、暴雨中的镜面破碎等意象，隐喻现代人的精神困境。

贾小朵从执行“人格清除”到与主人格双向救赎的旅程，实则是对职场内卷、情感缺失等社会痛点的温柔叩问——**悬疑是表象，疗愈才是内核**。

争议与启示：戏剧化背后的真实回响尽管心理学界质疑人格相杀情节可能污名化疾病，但剧中“贴满房间的留言贴纸”“共享梦境碎片”等细节，恰是孤独个体的情感投射。

赵丽颖素颜出演高危动作戏、献唱主题曲《寻》时空灵声线诠释的宿命感，更让观众在“错位时空”的虐恋中照见自我。

《在人间》绝非完美（非线性叙事稍显晦涩），但赵丽颖以120%的参与度重塑演员边界，让这部“心理悬疑诗”成为国产剧探索人性深度的里程碑——当贾小朵在坠落中抓住一缕光，我们何尝不是在荧幕外拾取自我拼图？

在人间 是国内首部以多重人格为主线的悬疑剧，以“虚拟空间”为舞台，结合赛博朋克美学与未来感特效，将多重人格的博弈、自我救赎、情感纠葛等元素巧妙融合，通过独特视角剖开现代人的情感困境，深入探讨了现代人内心的迷失与救赎。

剧情紧凑高能：全剧仅8集，采用“短而精”的迷你剧模式，高密度的叙事节奏让观众在短时间内就能享受到一场视觉和情感的盛宴，快速进入剧情，感受追剧的爽感。

赵丽颖挑战将多重人格的复杂性与情感张力演绎得淋漓尽致，通过声线、眼神甚至瞳孔颜色的细微变化，精准区分不同人格状态。

尹昉、张一山、周一围等一众实力派演员也贡献了精彩演技，为剧集质量提供了坚实保障。

采用赛博朋克美学风格，将虚拟空间、末日废土、梦境迷宫等场景无缝切换，每一帧画面都充满未来感与破碎美学，足见制作团队对视觉效果的极致追求。

场景布置、服装道具都充满质感

“我已经分不清真假了！

”相较于《致命ID》以人格厮杀制造悬疑，《在人间》更接近《搏击俱乐部》对现代人精神分裂的哲学思辨，但其内核却是东方式的“和解”——贾小朵与徐天的情感羁绊，暗合黑泽明《电车狂》中“疯癫即清醒”的救赎观。

在国产剧范畴，其先锋性可比拟《摩天大楼》的结构实验，但主题纵深更胜一筹。

作为一部以“多重人格”与“虚拟空间”为核心设定的高概念剧集，《在人间》以先锋的叙事实验和深刻的哲学思辨，在国产剧中开辟了一条虚实交错的意识流探索之路。

徐兵导演以“人格碎片化”手法构建叙事主体，摒弃传统心理剧的悬疑猎奇，通过非线性剪辑和虚实交错的场景切换，将主角徐天的六重人格具象化为独立角色，形成一场“自我消灭式”的内心战争，撕开了当代社会的身份焦虑与存在虚无。

剧中大量运用冷暖色调对比以及第一人称眩晕镜头，模拟意识流动的混沌感。

这种风格让人联想到大卫·林奇《穆赫兰道》的梦境逻辑，但《在人间》更注重通过“无限流”叙事映射现实议题，赋予心理实验以社会批判性。

剧本以“我爱上了我”、“我杀了我”的核心冲突，探讨当代人的身份迷失：徐天的六重人格对应各等群体画像，其相互厮杀实则隐喻现代性对人的异化，并将“多重人格”设定从犯罪悬疑拓展至情感救赎领域，部分心理学概念的戏剧化处理开创“心理奇幻”新赛道。

崩塌的绿皮列车、深海沉没的车厢等将抽象心理活动转化为可感知的意象，都市之中的“鸵鸟”象征着一种对现实的逃避主义，为强化哲学表达牺牲情感共鸣，徐天与贾小朵的羁绊的情感亦可对比《忧郁症》中克莱尔与贾斯汀的共生关系。

角色越是挣扎于人格的整合，就越陷入存在主义意义上的“自我消解”。

《在人间》如同一面棱镜，折射出Z世代在虚拟与现实夹缝中的身份焦灼，这部剧集既像卡夫卡笔下的荒诞寓言，又似阿彼察邦电影中的记忆幽灵，在虚拟与现实的夹层中，完成了对Z世代精神困境的残酷赋形。

它或许不够完美，但其以影像潜入意识深渊的尝试，已为国产剧撕开一道通向未来的裂隙。

当贾小朵在预告片中说出“现在的人都有病”，我们看到的不仅是角色的困境，更是对当代社会的黑色诊断——而这，正是艺术最珍贵的刺痛感。