触碰你

完全感觉就是为了最后那碟醋包的饺子，而且饺子还很难吃。

强行用矛盾来推动剧情，而且是用的非常不走心的三角恋（那两个女生就是工具人吧我说）。

前后剧情割裂感强，部分角色的行为很奇怪，被降智了一样，看的我直呼救命。

这三分里至少有两分我是给音乐的，音乐真的满分，我偶尔被触动到的地方很大一部分情绪都是被音乐推上去的（另外一部分是演出）。

说真的，三个人加碰碰就够你写的了，他们本身的关系就算不出现这两个女生他们也会因为一些其他事情产生裂缝，所以为什么一定要再加两个女生进来作为挑动矛盾的呢？

而且爱的还很奇怪...莫名其妙就爱上了，而且明显女生的定位就是工具人，为了推进剧情行为就会显得很奇怪。

ps：碰碰真的很可爱...最后那个碰碰掉眼泪我被触碰了，然后本来打算打两星的我直接改成了三星。

pps：我说你干嘛一定要搞多角恋呢？

我觉得后半段真的和前半段换了个人写一样。

ppps：不会碰碰个人线被砍了吧，感觉好多碰碰的都没讲，什么“你们都和碰碰交心过了，就我没有”“碰碰以前也帮助过其他人”之类的台词，就感觉缺少了点什么吧？

不会因为电影时长但是为了三角砍个人吧...

主视角属于秋，那这便是I人才能理解的故事。

碰碰对于不善言辞的人来讲是一种永远不可奢求的存在，影片将这种不可奢求变为现实，能够想象这种努力背后所暗藏的一次次错过以及遗憾，碰碰施展魔法的瞬间仿佛就是在救赎创作者本人一样。

最大的亮点是那些细致入微的人格困境。

特别能共情秋和奈南，从点滴中多少看到了些自己的影子，沉默会促成着大喜大悲的性格，也会助长时不时冒出的义无反顾的冲动，迁就的底色是善良，但大多数情况下却只能带来反复不断的内耗，以及消灭他人为之共情的可能性。

树里和谅是I人所渴望的更为潇洒的存在，情绪方面能独挡一面，但从某种意义上讲他们又习惯简化敏感，将自己设定得比实际更坚强。

优太身上带着一种不可抗力的不公以及与之伴随的自怨自艾，比所有人都更努力想要争取，但是却总得不到与自己付出相匹配的结果，这点应该能与更多的人产生共鸣。

碰碰的设定是角色心境的连接器以及过滤器，但是就文本层面它过于工具，更多起到的是关系粘合以及剧情推动的作用，至于该过滤器在实际作用过程中的利与弊，影片表达得其实深度有限，此为一大憾事。

其实，我能察觉到创作者对于碰碰的态度是什么——连接和过滤在本质上并无坏处，但因受其作用的人具备个性且多变的思维方式，其消极或积极的态度最终将在主观上定义碰碰存在的好与坏——所以，问题的关键其实在于人本身，有些时候我们会放大某事或者某人对于自身产生的影响，好的事情要归功于它，坏的事情也要归罪于它，但其实，这是一种逃避自我正视的体现，因为拒绝正视所以才将情绪起伏的原因向外迁移，因而也就错过了能够从根源上剖析真相的机会。

其实除碰碰之外，其他琐碎的细节也能体现这种向外迁移，就好比秋在意识到自己讲话变多后，会认为这是归功于主动和自己搭话且直言直语的树里，因而对树里产生好感，却没有想过这种变化其实和自己步入社会、与更多的人接触、逐渐打开自我有关；再比如，奈南拉着树里一家店一家店地寻找秋，其根本驱动力一定不是单纯感谢那么简单，二人进门后谅和优太二人甚至会用“鹤来了”这种比喻来调侃，可这种明眼人都能猜出个一二的驱动力在秋的主视角下却被不断忽视，认为二人只是因为谅的自作主张所以才搬来和三人合居，而优太后续对于秋的猜忌也是建立在一开始对于奈南主动现身的原因之上的。

但即便能感悟出以上这些，为什么我还是会觉得影片在母题的表达上发掘深度有限？

问题主要出现在影片的后1/4，而这个所谓的深度有限其实是指表达技巧层面。

创作者拥有真挚的情感以及强烈表达欲，但是在升华的时候却只能利用异空间和超现实力量在视觉上做强化，很难让人在面对该场景时当即产生共鸣。

前面提到碰碰的戏份过于工具，但就是这个在影片前3/4时间以卖萌为主的存在，最后却承担了升华主题的绝对重任，理论上合理但是感觉上突兀。

没错，碰碰魔法的无辜性需要从人类的自我正视当中得以解脱，但在最后的高潮环节，这种正视却是靠秋单方面的口头输出完成的，并没有前3/4时间里那些细小的点滴作为支撑，属于我知道他为何要这么做，但是我还是不相信他现在有能力这么做，期待转变最终看到的确是顿悟。

此外，将碰碰萌宠化以及称赞其陪伴意义的做法，其实是点削弱先前已经打下来的深度的。

真没想到，有朝一日可可爱爱也能成为升华主题的小型绊脚石，平常总是自诩童真，但此刻反倒五味杂陈，这种心境不知道有没有类似。

不过，总得来说，这部电影在还是一部远远超出我本人预期的存在，截至目前观看人数之少连评分都没有，所以很幸运自己在草草看了下预告之后就直接买了票，没有错过它。

话说，这确实是极度细心极度敏感的人才能创作出的剧本，主视角的强调也在努力和顾影自怜摆脱关系，如果没有收尾的欠妥，我应该会直接五星。

先说这神仙阵容，妥妥的爷青回！

导演长井龙雪+编剧冈田麿里+人设田中将贺，这三位大佬一出手，我就知道纸巾肯定不够用！

当年《未闻花名》里那句“面码，找到你了”虐得人肝颤，这回直接给你整了个“触碰即读心”的奇幻设定。

神秘生物碰碰长得像刺猬和毛球的混血儿，萌得我想冲进银幕rua秃它！

关键是人家不只是卖萌，碰碰能让三个男主通过身体接触实现心灵互通——这设定简直是为社恐人士量身定制的友情外挂啊！

友情线刀刀见血，i人看得狂掐大腿！

三个从小岛来东京打拼的竹马，一个社恐调酒师、一个热血房产中介、一个敏感服装设计师，这组合光人设就够写十本小说了。

电影里那些“明明住一起却不敢说真心话”的拧巴细节，简直把我这个i人看得脚趾抠地！

特别是秋偷偷用碰碰能力偷听朋友心声那段，好家伙，这不就是我聚餐时假装玩手机实际竖着耳朵听的日常吗？

导演还嫌不够扎心，直接让三人因为碰碰的隐藏能力互相猜忌——原来能读心也不全是好事，有些秘密知道了反而更孤独。

画面治愈到想截屏当壁纸！

田中将贺的人设还是那么能打！

东京的霓虹夜景和小岛的碧海蓝天切换得行云流水，尤其是三人合租的老公寓，阳光从百叶窗漏进来的光影，恍惚间让我梦回《你的名字》。

最绝的是碰碰发动能力时的粒子特效，像是把星空揉碎了撒在空气里，IMAX厅里看得我直起鸡皮疙瘩！

音乐阵容豪华到离谱！

YOASOBI的主题曲《Monotone》一出来，整个影厅都在倒抽冷气——电子音搭配主唱空灵的嗓音，直接把友情里的酸甜苦辣唱进骨子里。

更别说还有横山克的配乐，从欢快的日常小调到催泪的钢琴独奏，这耳朵简直在坐过山车！

散场时听到有妹子哼着旋律打电话：“你快来看，这电影配乐值回票价！

” 后劲儿大到想二刷！

你以为就是个治愈小清新？

格局打开！

电影最后半小时的反转绝了——原来碰碰的能力不只是连接，更是考验。

当三人不得不面对“是否要继续共享思想”的灵魂拷问时，银幕前的我也在疯狂代入：要是真能和好友心灵相通，你敢吗？

看到他们最终选择保留隐私但依然拥抱彼此，我眼泪唰就下来了，这不就是成年人友谊最体面的模样吗？

十分钟：你和你和你的名字二十分钟：移动wifi四十分钟：以为联的是互联网，原来是局域网一小时：净网行动最后半小时：就当我鼠了吧，塔塔开，日剧跑，为爱走钢索在坦率做人或保持边界之间，最后选择了或，即便主人公最后做了决定开始面对独自生活，这个转变也太剧烈了，且是因为高概念的解救“黄色大耗子”碰碰才发生的转变，而并非真正明白了友谊的边界在哪里，形式大于了内容。

其实前面有一个地方可以值得谈论的，是否朋友之间过于心意相通，会使得三人成长速度慢和社会化不足。

在他们三人强行给“小情侣”庆祝脱单已经能初见端倪，没有边界感，且缺少了与他人沟通的意愿。

这是非常有意思的，甚至可以指向某种社会现实，就是过于依赖某种交流体系的二次元爱好者要与外界交流的时候的失语现象。

但是昙花一现，电影没有展开讲，又回到了高概念的碰碰超能力，缺乏了与现实链接的重量。

只要触碰对方就能心意相通，这对不善表达的人来说，简直太好了！

人和人的相处真的很神奇，仅仅是几句话的交流，会有：啊！

太好了！

这个人能懂我——的惊喜。

也会有：天呐，这人在说什么啊，完全是鸡同鸭讲啊——的挫败感。

秋曾经在想，谅和优太都是非常好的人，完全没有负面情绪——其实伏笔早已埋下。

成为朋友只是愉快的相处吗？

当然不是，吵架也是沟通的方式之一，所以，其实带有过滤功能的碰碰就好像人情社会的“礼貌”一样，只给对方看到“好”的一面，但仅仅如此可能并不能走进对方的心。

以及，这样的过滤机制，真的好像网络的“恶评过滤器”，这是否让人变得狭隘，每次发言前因为害怕被“误会”“被攻击”需要叠好多甲，反而增加了沟通成本。

按照现在的科技发展速度，脑机接口说不定让“碰碰”真的能实现，但是如果也是具有过滤机制的话，结果请参见本片。

——2025.4.19我的观影习惯是看片前，绝对不看相关评论的，害怕影响到自己。

还好没看，否则就没有办法好好沉浸其中了。

唔嗯，怎么说呢，不是很推荐嗯，从头看来可以这么说，主题讲述的是主角三人组，因为触れる的特殊能力连接到一起成为好友，但是因为连接功能所形成的这个好友本身是有问题的，只将朋友好的一面展现出来，而将负面的地方舍去，才成为朋友，三人遇到了一些事情，认识到了这个缺陷，证实了他们之间内部的矛盾，解除误会，再次接受对方，成为“朋友”，触碰到彼此，不是通过怪力乱神的特殊能力，而是通过诚意，对对方的珍视，形成像青梅、发小那样的真挚的情感。

可是！

可是！

可是！

所以说大致能感受到内涵是关于朋友的定义与讨论，可是！

你凭什么要把情节设计的这么胃疼，内部矛盾的产生还可以通过，能力的缺陷和之前所埋的伏笔所解释。

可是主角三个人对情感的定义都有问题吧，对外是三人一体，无论三个人之间是怎样坚固的情感，但是对其中一个团体成员的爱情，这样的行为绝对是过界了吧。

根本就没有把外人当人看啊，而是把外人当成了好友的附庸，这样的道德水平我绝对无法苟同啊，我也明白故事的推进需要矛盾冲突，可是！

设计矛盾不应该以杀死角色为手段，角色也有其喜怒哀乐，所代表的是一个完整的人格，他可以坏的彻底，可以正的发邪，也可以好坏参半，但偏偏不可以，为了情节的设计而做出不符合自己心意的事情。

三个人也是各有各的缺陷，凉不挽回情感，卷毛不对情感抱有信任，问题最大的主角来了，他没有表述功能😰，虽然说我知道这就是这个角色设计的性格，也有碰碰的特异能力作祟，而且主角三人再次认识朋友的定义本身就是主线，可是，为什么非要以这种，难受，幽默，胃疼的五角恋作为剧情主线，除了爱情就没有其他情节了是吗？

要是真写五角恋也是一种说法，越是混乱的情感理清以后才能认识情感的真谛，我也可以接受。

可是！

我偏偏接受不了，这两个女主设计出来就是工具人，就是为了引发矛盾，不是作为一个具有完善人格的人而设计的，甚至说大一点，三人团里面只有主角一个是付出很多心思的，整篇故事讲述的是一个，不善言辞，不善表达，遇事不胆怯却不沟通的人，阴差阳错获得了两个足以相伴一生的好朋友，成年以后，因为发现这份关系的来源得之不正，三人之间的关系受到挑战，最终战胜这份困难，重新鼓起勇气，系统朋友建立亲密关系，面对未来的故事。

可是凭什么！

我的想法或许有问题，但我认为，这样的设计不公平，塑造本身可以有篇幅厚重，可以有先后，也可以设计出来就是为了成就他人，可偏偏我觉得不可以如此傲慢，太过傲慢了，不可以，如此地忽视每一个人的情感也好，人格也罢，不可以牺牲这一切所写出的故事就为了讲述如此可笑的一个事情，不能！

绝对不能！

影片从人心最细微的小情绪入手，讲述了三个一同长大的男孩，相互接纳，相互陪伴，相互质疑后又共同成长的故事。

碰碰的存在，让这部动漫影片多了一抹绮丽的色彩。

在这个快节奏的时代，每个人都匆匆忙忙，交朋友和表达自己有时变成了一件奢侈的事情，但即便能享受孤独的人，也是渴望羁绊的。

同时，每个人的心里又有着千头万绪，存在着许多不为人知的小秘密，再好的朋友，不经意间也可能有隔阂。

基于这样的矛盾存在，影片的话题确立为——如何定义羁绊？

如何守护羁绊？

对于这一问题，影片给出了答案。

碰碰的能力就像是人与人之间的礼节和客套，我们都用对方最舒服的方式表达自己，屏蔽掉自己情绪的负能量，可即便如此，最后还是会出现问题，反而会让大家觉得彼此不真诚。

因此，真正的友谊存在的基础，就是真诚。

了解彼此真实的内心想法，接受并包容，然后发自内心地善待对方。

其实碰碰就是男主角内心想法的化身，害怕被遗忘，害怕被抛弃。

这也隐喻了现在社会很多人极度缺爱的心理现象。

其实我们每一个人都应该是坚强的个体，我们需要羁绊，享受美好的友谊，但不能自卑，不能过度依赖，就像最后三个主角离开合租的房子，各自迎来新生活，同时他们的友谊也得到了升华，他们真正接纳了自己，也接纳了彼此。

所以说这部影片带给我很多思考。

但想想其实很难啊，直到现在，我都做不到像前面所说的那样，有时还是会陷入小情绪，让羁绊变成负担。

回归影片创作手法，角色形象还是很鲜明的，每个角色在故事中都有着不可替代的作用，立意明确，令人遐想。

场景和画面延续了日漫的优点，充满想象力而且富有质感。

剪辑上略显混乱，相信每个画面导演有其想要表达的内涵，但观众可能会没有头绪。

对于比较理性或者不拘小节的人来说，可能会有些无病呻吟之感，故事中不存在非常大的矛盾，都是基于人与人相处最简单的琐事，在情绪的细微之处揣摩和穿梭。

从我个人角度来说，很有感触。

思忖过后，还有一点感悟。

我想，美好的友谊就是：用不同的颜色，描绘相同的景色，底色未变，却绘出了一幅别有洞天。

还不错！

细腻成熟的友情向都市奇幻童话，看完第一个观感是太日了，恐怕很难获得中国观众喜欢。

然后去扒拉了一下豆瓣评论，果然如此，斥责主要集中在：1、高度质疑三男二女的相处模式和情感互动，认为不可理喻，要么人物全员神经病，要么铺垫不足刻画崩坏；2、结尾秋、谅和悠太三个人在超现实空间逃亡的部分不知道想表达什么，最后在海边和解也很莫名其妙。

第一条多少有点没法子了，毕竟本作主角不是未成年，二十出头刚迈入职场的愣头青们并不受校园-世界二元对立的青春力场保护。

要大体get到他们之间情感的辗转腾挪，并为其入微处拍手，除了精准回收镜头语言所有伏笔以外，也必须对日本社交文化的底层心理“间意识”有所了解才行。

“间”这个汉字，在日本发展出了异常丰富的意蕴，且不论间之楔（划掉）时之间和空之间，单是人与人的“间”，就有庞大的概念从属。

“人间”亦人，关系曰“间柄”，非血缘核心“身内”的同事朋友之属曰“仲间”，适当的距离或时机曰“间合”，对间合的取向曰“乞间”。

和辻哲郎有“人间伦理学”，滨口惠俊作“间人主义”，土居健郎则有“甘えAmae（娇宠、溺爱、依存）”的心理分析。

所谓间意识，简单来说，就是在符合从宏观社会到个体身份重重限定的前提条件下，成为人与人社交安全距离和默契节奏之“间”的操控大师。

之所以在这里提出这个相对陌生的概念，一方面，是因为虽然有明显脱中或去欧的对抗成分，但我确实觉得“间意识”作为本土研究，比起本尼迪克特的耻感说更能穿透日本国民性，也更能作为其极端高语境环境，诸如令人闻风丧胆的读空气、腹艺、以心传心、建前、本音，乃至谢罪文化、可爱文化、下克上、扩张文化与缩小意识等一系列社会现象的注脚。

另一方面，秋在线段里看到“弗雷鲁”的过去，说它“只能存在于人与人之间”，我觉得已经提示得相当明显了，称这个故事为“之间修缘，缘内乞间”不算离题。

事实上，五人组并非像《东京爱情故事》那样，有哪个角色充满个人魅力或跌宕人心的戏剧性，我也不觉得秋、谅、悠太三人的友情称得上“神仙”，这段关系真正好看的，只有异能绑定心灵相通的他们被强势插入树里和奈南两个组件，男与女，友情与爱情，年上与年下，孩子气与成熟碰撞出丰富泡沫，三个男孩不得不重新在亲密“无间”和独立“有间”之间反复跳横，带着满脸擦伤寻找新的容身之所这部分。

第二条就比较冤枉，我觉得剧作已经很完整了。

秋三人被强制摄入异空间，他们先是见到了由无数细丝组成的天空和鸟居，那正是本质为情理之丝，命缘之线的弗雷鲁本相（说到这里，鸟居也是一种“间”，既非人间亦非神域的人神之间）。

秋重申初心，当年，正是这份“不想再孤独一人”的祈愿引发共鸣解开了被抛弃的神明封印。

他们在这里争执、吵闹、分裂，直到被一股脑儿打包扔进心的外化空间，并先后在分泌强酸的胃壁、广袤无垠的天空和无限巨大化的房间里狼狈奔命。

空间的狂暴程度映射了他们情绪的失控程度，而他们开动脑筋的过程也正是整理思维的过程。

我们可以注意到，随着转场，环境的安全性越来越高，而谅和优太也从一开始对彼此不闻不问冷漠逃生，到顺手捞一把，再到主动寻找紧紧拥抱。

等他们最后来到承载着儿时美好回忆的海滩，畅所欲言之后握手言和不是再正常不过了吗？

这并不能算多么复杂的手法。

只要是一个合格的剧本，越是非现实，就越讲究逻辑，越是意识流，就越讲究设计，成品分优劣，但绝不可能不知所云。

我觉得奇幻元素真正的缺点在于缺乏震撼与想象力，每一个异空间场景都太过平庸了，拯救弗雷鲁的最后高潮好一点但也有限。

别说争议极大的《你想活出怎样的人生》，就连《铃芽之旅》都是比不过的。

那么，画作究竟有没有值得一看的地方呢？

呃，还真有。

爬满了藤壶的浅滩（图1图2），宛如脏器的石头甬道（图3），用一种密恐的生物性来塑造即将步入异境的异质感。

悬岩宛如倒卷而凝固的海浪（图4），怒涛仿似巍峨而行走的群山（图5图6），很美的山海互文，但和内容好像又没什么关系，残念。

分都给画风画面和音乐了。

剧情嘛，我就是去看个乐子。

还好不是BL，虽然如果是也没啥，现在不好这口了，毕竟很难不联想到现实那些玩意。

音乐很好听，画面不错，画风不错。

剧情后面有点强行圆，不够丝滑。

主友情，爱情，是抛砖引玉的作用。

爱情线也很好理解，AB喜欢2，C暗恋1，1暗恋A,2喜欢B。

（动漫贵圈都乱，似乎只要画风一致都可以有点啥关系。

乱点鸳鸯谱，就爱玩硬凑。

）1和C的情况让我理解了某双鱼男明星描述的“氛围到了就发生了。

”的情况。

简单说就是缺乏边界感和明确的拒绝。

😂😂😂。

看到好多差评这动画的，日本动漫不都这样的吗？

就是主打一个乱，都可以发生点什么，还有受害者有罪论，加害者可怜论。

看这影片就带着看奇葩事炸裂瓜的心态买票的。

同类动漫还有《恋爱随意链接》《风平浪静的明天》。。。

68.09/100也是在影院听了一次夜游啊啊啊。

一个很温馨美好有力量的故事，同时画风和配音都让人很舒服，照理说应该是部完成度很高、水准不错的作品，但确实不够独特不够有亮点，以至于最后趋于中规中矩。

碰碰“有选择性地传递心声”是很巧妙的设定，引出本作想探讨的深层议题，即把不满憋在心里，把矛盾掩盖，是否真的能解决问题？

或许比起避免冲突，坦诚、真挚才是友谊的答案。

看完之后只想说我也好希望拥有这种形影不离的关系，只能说可能过去的二十年里我活得太歹毒了吧，竟然一段很理想化的人际关系都没有（哭）。

但或许剧中人物最失真的地方就在于过于“理想化”的关系塑造。

同时其实我还是比较厌倦类似于让女性角色的出场变成某种破坏男性角色关系的导火索的剧本，好像如果没有这段“五角恋”关系，他们之间的矛盾就永远不会显露一样。

爱情并不总是破坏友情的元凶，这是我们的文化作品应该告诉我们的。