大丈夫

站在普通观众的角度，这部电影真的拍的很吸引人，像谍战片一样环环相扣，有些无厘头却又符合整个故事的叙述且又很实际。

特别是电影里“枪战”的环节，十分无厘头，但很精彩。

氛围渲染的真的很到位。

整体看下来，全程都在笑，很轻松的叙说着四个男生偷情未遂的故事。

作为一个刚满20岁的女生，我对爱情包括婚姻都是更加理想化的期待，我理想的另一半，是必须很负责任的，这层责任包括对对方不欺骗，不出轨，不和其他的异性有过分的接触。

我理想的婚姻也不可能与这些有所沾染。

但人是很复杂的，情感也是很复杂的，我们不能保证也不可能保证，另一半所有的喜欢，简而言之就是他的心都在你这里。

喜欢很容易，多巴胺分泌的快乐激素也不是这辈子只为一人而起，婚姻生活是更加复且需要认真经营的。

这其中的舍得更是要慢慢参悟，其实片中最令我惊讶的便是最后发送短信的人，往往最理性的人更加知道自己需要什么吧。

虽然是这样，但我此刻仍然抱着理想化的期待，期待我身边的人可以不会变心，不会沾惹花草，这恐怕就是20岁的无知心态吧..

有趣的片，也看過"公主復仇記"，彭浩翔總好像有點虎頭蛇尾似的，無論劇力和笑料也是前半部份較強，而出人意表的結局很好，會讓戲不在完結的一刻便完結了。

哈哈，很後現代呢！

就是那種很"正式地遊戲"的感覺使人感到很有趣，還有把經典諧謔化。

例如把無間道的經典拜入黑社會的場面重現，把背妻偷歡放大至偷運軍火似的嚴重，把"嫖客逃避記者相機"描畫成槍林彈雨的場面，並設定成電玩槍戰的畫面模式－－記者一邊努力拍下他們的照片，他們要閃避，並以水喉向他們噴水還擊；不以戰爭畫面反以電玩槍戰作比喻，狂歡化的意味更強。

但彭浩翔那種是幽默，雖然有些太冷僻，沒太多人懂笑，就例如那個太太怕不准外出的丈夫連家裏的菲傭也不放過，便把女的都換成男的，於是杜文澤說："阿九叔賭馬而已，又不是練馬師！

"，我也過了數秒才反應得過來他是在調侃那個在家裏強暴菲傭的練馬師；但大部份如"唔賭唔知時運高，唔嫖唔知身體好”便很逗了。

《大丈夫》最大的败笔，是设置了一个所谓的北京男孩儿。

我不管贾宗超到底是不是北京人，至少他一口所谓的北京话实在是难听死了。

在几个演技都还算可以的主角里，贾宗超的出现既突兀又显得生硬。

《大丈夫》带有明显的彭浩翔式风格，卢巧音那双下瞪的死鱼眼真是吓人。

几个男人为了偷腥和妻子展开侦察和反侦察的较量，这样的题材本身就非常有的拍。

而彭浩翔在其中又加入了妻子其实也不一定就忠贞的概念（卢巧音在里面似乎有了第三者），而电影结尾，那个真正“内鬼”的出现，恰好很意外的向所有观看电影的人表达了什么才是真的婚姻，以及如何维系它。

很好的片子!搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"结尾处让人不由得连连击节称赞.

结局短信那个桥段的确出人意料,不错.里面客串的明星很多,不错几个主演的演技很好,情节不错,大笑之余 也会有思考

我最近越来越觉得，一个会“玩”的艺术家一定是个好的艺术家——说穿了，艺术不就应该让人愉悦吗？

虽然我至今看到的彭浩翔的所有电影都只是在玩同样的路数，但毕竟只是了三部，还没到厌倦的地步。

而这三部电影实在太对如今年轻人的胃口了！

在这个比以往任何时候都更开放更流动、实质上每个人的生活空间却越来越狭小越来越封闭的时代里，年轻人们丰沛的想象力和生活激情在乱七八糟的信息轰炸下到哪里去发泄呢？

磕药有害身心健康，滥交损人不利己，写书到头来一堆剽窃，好不容易唱个歌吧，居然整出来一个超—级—女—声！

好吧，既然这些都不行，还能如何聂，只能自娱自乐了。

彭浩翔生动地用摄像机告诉了我们新时代年轻导演是怎么自娱自乐的：面对池塘，我们要高唱“大海啊大海”；面对假山，我们要长歌“泰山其岩岩”；面对行色匆匆从地铁里涌出的人群，我们要退据墙角按剑观望，因为“各路好汉均已到场，这里马上就要举行武林英雄大会”了！

我这样说决没有骂彭浩翔是疯子的意思，事实上我们平时就是这样做的——部分是周星驰的功劳，部分是日本卡通的功劳。

就拿暗战男女来讲，它的基调就是严肃。

《买凶拍人》实践的是马丁·斯科塞斯的艺术理念，《AV》是向70年代香港有志一代的致敬，而《大丈夫之暗战男女》简直就是抗战主旋律电影。

谁说偷情只是休闲娱乐？

那就是一场战争。

九叔为了掩护战友撤离，独自留下来与敌人周旋，最后被丧心病狂的敌人惨无人道地关进与世隔绝的监狱，连色情杂志和艳情片都不许看，不让接触最新的革命进展。

然而我们勇敢的九叔坚贞不屈，誓死不供出战友的名字和党组织的秘密。

为了告慰同志，天叔带着剩下的同志继续他们的革命事业，把婚外偷荤进行到底。

在这个过程中，革命队伍一度出现内部信任危机，但是最终还是被与生俱来的阶级感情战胜了。

值得指出的是，片末作者告诉我们，敌人内部也是有朋友的，一定要善于拉拢一切同情革命的力量，才能更好地达到革命的目的。

相信以彭浩翔一贯的“片末明志”的风格，这样高的立意正是全体主创人员的心声吧。

按我以往那种充满亚硝酸盐般陈年腌菜的口味，我一定认为艺术就该正经八百，都像古典作品一样用词典雅，结构严整，立意高洁。

然而时代在变化！

现在我越发欣赏一种全新的态度：海纳百川。

我们很容易陷入成俗偏见，把某些东西定义为下贱，然而垃圾也可以做成宝，废物也可以用进自己的作品，这些都是天公地道的事情。

《大丈夫》里我们看到了电玩、鬼片、色情花边、小题大做、鼻屎比附五岳，等等等等。

这就是好玩的力量，虽然深刻完全顾及不到，而且还很可能非常牵强，但是那一跳一跳的触感，就是叫人心情舒畅。

我当然很喜欢每一格镜头都有内涵、迫人思索的电影，但是万花筒同样也是一种享受。

总而言之，彭浩翔的浮夸跟我在bbs上的风格很神似。

就冲这一点，我定义它为我大学灵魂状态的代言人之一。

一直超喜欢彭浩翔，自从他的私章公布在城画之后。

一直听说这片子不错，看到编剧我更加坚定，彭浩翔＋叶念琛，经典啊！

一句“不赌不知时运到，不滚不知身体好”那叫一个红遍大江南北。

捉奸，能给老彭拍成警匪片也真不容易了。

虽然我一直觉得如果不知道就装傻，如果知道了也要尽量装作不知道，实在撑不下去了，直接丢一份协议就算了，何必把场面搞得这么难看呢，是吧～还以为老鼠最终逃离了猫的追捕，但谁知道，原来这场游戏主动权掌握在猫手里。

“婚姻是虚无的，但有了前面这件事，你就能掌握。

掌握了前面这件事，你可以有一个选择，选择一是离开这段婚姻，一是继续维系它。

”

讓我感動的是,胖子從來都沒有低估過女人的智商.雖然他把這一點妖魔化了,不過他很清楚明白,女人遠比男人想的要聰明得多.

男人为了推动社会的进步，发动战争，改革，阁命，正变……其结果是3/4的正向作用都被女人消耗了。

--写在前面（总觉得这四个字是废话）我看电影有一毛病，如果是自身气场比较厚重的导演，比如陈凯歌的《黄土地》，张艺谋的《红高粱》。

日后就会不由自主的把导演影片标签化，以至于后来的《无极》和《满城尽带黄金甲》面世接受不了，从此对其嗤之以鼻；如果是比较鬼马，灵气逼人的导演，比如彭浩翔，日后就会不由自主的把影片导演标签化，哪怕是肥皂剧，也会津津有味的斟酌这个胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。

近期才开始恶补彭浩翔，都怪最早看的是《伊莎贝拉》，彭浩翔转型的分水岭，觉得这个香港新锐导演不过尔尔，闷骚，软色情，小情调……过了好多年才捡起来《买凶拍人》，相见恨晚，惊为天人。

然后是《大丈夫》《破事儿》《青春梦工厂》。

很多人诟病彭浩翔叙事不够宏大，立意不够深刻。

我倒觉得彭浩翔是故意而为之，通常都是先顶个大帽子，故作姿态，然后就是他一个人对生活理解的碎碎念。

说好听点是以小见大，见微知著，说不好听点是高飞低走，耍小聪明。

彭浩翔依然彭浩翔，我彭浩翔就是擅长讲一些破J8事儿，不对，是破B事儿。

算了算了，其实是一回事儿。

《大丈夫》这次开始用黑社会的模子，江湖义气，团队精神，帮派角斗……有人说彭胖子是恶搞，商业化的结果。

我倒觉得这是彭的一贯风格，彭胖子始终在强调的是生活最猥琐，琐碎的东西：杀手也要还房贷，导演也会潜规则，美女也会便秘……谁也别装B，谁也别有神秘感。

“两慧”看似多么庄严肃穆，没准关起门来这帮大佬就会勾肩搭背，插科打诨。

“咋的了，老江？

”“最近吧，跟小宋有点力不从心了。

”“整点‘蚁力神’吧，一般人我不告诉他。

”有人高高在上，是因为其他人都跪着。

彭胖子在《大丈夫》里又开始无限拔高，夫妻之间勾心斗角，情杀，小三之类的情节没意思。

干脆来场阶级斗争，什么龙头，内鬼，蹲苦窑的老前辈，兄弟之间的惺惺相惜统统参上。

末了，那粒刚刚消化的伟哥还是用来解决人民内部矛盾了。

然后再更加有热情的投入到下一次的拼杀中。

昨天晚上冷组一对很可爱的小夫妻拉人气比盖楼，谁输了谁洗碗。

有人骂他们是傻逼，有人骂凑热闹的是耍猴的。

结束后男猪脚一个答谢帖很彭浩翔：“我们也会去泡吧，去夜店，去爬山看日出。

生活中需要故意制造一些碰撞。

以免在漫长的日子里互相冷伤害。

”不定性，不收心的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓。

”青春消耗殆尽，不甘心的女人会说：“如果爱情是婚姻的坟墓，那么没有婚姻，爱情将死无葬身之处。

”奉这个奉那个成婚，然后开始心痒痒的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓，必将忍受漫长的尖尸。

”任然抱有幻想的女人会说：“就算爱情是婚姻的坟墓，也会是人鬼情未了。

”明眼人彭胖子是这么说的：“爱情是婚姻的坟墓，那么何不在同归于尽前痛痛快快的互相屠戮？

”

虽然没有按照影片上映的时间来看，但看到第四部的彭浩翔电影，里面属于彭浩翔的风格已渐渐在我印象里建立起来。

开头，黑幕白字，伴随悬疑紧张的配乐，一副生硬的严肃的模样。

四位男主角出场，地点在桌球室里，曾志伟一副老大的样子，一张口就是怀念历史，曾经的风光，就像黑帮老大聚会，想像曾有的风光。

但仔细一看，却原来是叙说他们的外遇历史，还说得一板一眼，仿佛正要进行的是一项如何伟大的任务。

彭浩翔在这里一向地调侃，擅于把无聊荒唐的事情上演得像模像样。

心里一直想笑，却偏偏他说得事情又确有那么一回事，感觉就像一个坏小孩在跟解说着三书五经，他自有他一套理解，尽管他的角度有点偏离正道，但却无法让人反驳。

你想向他嘲笑，以为他无知狂妄，可往深里一想，又似乎就那么一回事，让你愣在那里，突破了常规性思想逻辑让你愕然了。

片头人员的简介，以及片中仿MI的时间字幕，增添了电影的紧张度，把气氛拉紧。

这些花样在《买凶拍人》也曾出现过，张达明所制成的杀人录像就很认真地加上了制作字幕。

他就是这样，本来很搞怪的一个故事，借助一些小细节把它往高处升，然后自己再通过剧情把它踩下来，总让人啼笑皆非，却不得不佩服。

如此不按常理出牌的导演，必不可少的因素是港产片一向的卖点，搞笑。

当然，看看演员，便知道不会让我们失望。

老戏骨了的曾志伟，又是杜汶泽，陈小春也不是闲人，只有一个我不知道的新人，不过戏份不算太多，勉强过关了。

梁家辉壮烈牺牲那段是最搞笑的。

这个一直被曾志伟叨在嘴边的九叔，当年他带这帮人出来玩的时候，不知多么风光开心，一个失足，他不得不做了烈士，那场景就一如黑帮片惯例的场面，让人忍俊不堪。

当他们去探望九叔的时候，感觉不就是探监嘛，一夜之间便老去的九叔，怀念地提起当年勇，带着那么一点点的感伤。

同时映射着香港娱乐夜的发展，杜老志的关闭，可以是一种象征事件，不去深究了。

不过彭的电影里离不开香港的发展历史，总是不知不觉地把香港发生的有特别意义的事件掺和在电影里，更加重了他作为香港导演的使命。

陈小春在一路的寻欢路上，总是不间断地收到关于足球的消息；以及结尾曾志伟安坐家中家中观看那场阿仙奴对曼联的解说，暗暗呼应着男女之间的关系，势均力敌，双方互有攻守，最后的结果是如何呢，得看双方下半场的表现了。

曾志伟从一开头就点出的“条路点行，系由你地自己决定既”，这种观点贯穿全部电影，与毛舜君“你前面呢件事就系可以掌握，掌握左前面呢件事，你就可以作出选择”一直相呼应。

事情有时如何发展，在乎你如何去选择。

相对应于曾志伟，毛舜君则是这班女人的领头人，她对婚姻的看法比较消极，“婚姻是虚无的，随时可以毁灭，你控制唔到，亦都掌握唔到，但有前面呢件事，你就可以掌握，掌握到前面呢件事，你就可以有一个选择。

”她最终选择了依旧维系这段婚姻。

结尾到了这里，给我们留下了一个比较沉重的话题，连曾志伟也只能变得沉默了。