A / 与僵硬的戏剧性远远甩开距离,黑人音乐主题的融入将过分概念化的对立引向混杂的人群、驳杂的历史媒介和城市空间的交响。在精细的数码影像与上流空间中我们只能探测到零碎的语气节奏跳动,而斯派克李选择在其中将绑架案的档案进行“专辑化”从而让面容朝向历史的回声。因此在中段流光溢彩的变奏中,我们发现当代的人物会坠入另一种影像的故障般错位的时间质感中。与此同时,声音的群和种族的群以一种更为驳杂的方式形成了对探案过程的视听阻碍。人群的停滞与音乐的连绵都无法被直接穿透而让电影成为向现实的打开的混沌世界。此后的段落才得以更深入地服务于音乐性的构建,MV式的、广告式的、音乐综艺式的场景接连爆破为一连串的声画流动。尽管更多是偏向《大都会》式的想象性和解,却又总是兼容着戏谑与批判等更多重的语气。
只能说刚看完 High & Low 4K 重映再来看这个......对比黑泽明的差距实在是有点大, 还经常有一些匪夷所思的剪辑, 但是我觉得最后的音乐很好听.
好看。Big Apple被Spike拍的熠熠生辉而充满活力。黑泽明原作的尖锐沉重被Danzel坦然自若的表演化解,赋予文本一种全新的诠释。
前半段每场对话都要铺配乐真的太煎熬了。砍掉20分钟,再把配乐全部去掉90%就是四星以上。Egyptian瞻仰到Spike Lee真身了(头一次遇到放一半开灯暂停因为有观众出状况叫了救护车 🙏
不太成功的改编 跟原作的深度没法比 前面睡过去了 充满黑人元素的歌舞片 好在有些歌还不错
* pack out the trunk from the front to the back *
很少有无字幕空耳情况下看的外语电影能让我全程集中精力的。好看。要是在国内上映我还要去看一次
戛纳No.25|对黑泽明经典的成功改编,在保留故事大体框架的前提下,将事件平移至现代的美国黑人社会。斯派克李对电影的类型改造得心应手,黑人文化气质被完美融合进故事中。特别是台词和音乐的使用,让影片整体呈现出动感十足的商业酷电影风格。斯派克李可能是少数上了年纪去拍这种电影还丝毫不露怯的大导演。
真够浮夸的。
熬過前半部分的流水賬+弦樂視聽污染,後半部一些回應當下的改編還算精彩。
想请问导演,是不是着急赶回去看尼克斯的东决比赛?
四星半。富人阶级的吝啬从来不仅限于白人,黑人精英阶层同样如此,而这只是这部犯罪惊悚片的引线,斯派克·李在一连串的情节爆破中,将黑人文化的复杂性、音乐产业的底层逻辑、人性的丑陋与愚蠢和盘托出,将黑泽明的原作改编得不失严肃骨架,又趣味横生。李出众的音乐审美,让这部类型片在故事丑陋到谷底时依旧充满优雅,全片的OST都值得收藏。丹泽尔·华盛顿在表演上的全能性淋漓尽致展现。
基调变成阖家欢了,不具备原版严肃的社会批判性。
4.5 年度普片避雷,Spike Lee你想拍黑人音乐文化就老老实实拍相关题材,非要整一个悬疑惊悚的外衣,为了醋包饺子,效果很笨拙,不仅剪辑稀烂,配乐和剧情不沾边,连高潮部分的战斗情节都一言难尽,为数不多的还有点意思的元素大概就是纽约地铁逃票和NYPD的工作水平吧,太典了。
后半段挺好的
在纽约市外拍的部分很棒,回到有钱人的小鱼缸的结局不好。scoring也做的匪夷所思,幸好scoring部分都在小鱼缸室内
A / 与僵硬的戏剧性远远甩开距离,黑人音乐主题的融入将过分概念化的对立引向混杂的人群、驳杂的历史媒介和城市空间的交响。在精细的数码影像与上流空间中我们只能探测到零碎的语气节奏跳动,而斯派克李选择在其中将绑架案的档案进行“专辑化”从而让面容朝向历史的回声。因此在中段流光溢彩的变奏中,我们发现当代的人物会坠入另一种影像的故障般错位的时间质感中。与此同时,声音的群和种族的群以一种更为驳杂的方式形成了对探案过程的视听阻碍。人群的停滞与音乐的连绵都无法被直接穿透而让电影成为向现实的打开的混沌世界。此后的段落才得以更深入地服务于音乐性的构建,MV式的、广告式的、音乐综艺式的场景接连爆破为一连串的声画流动。尽管更多是偏向《大都会》式的想象性和解,却又总是兼容着戏谑与批判等更多重的语气。
配乐一言难尽 前半部分真是让人煎熬
李老师,柔情似水的伟光正OG nigga,叙事有好莱坞黄金时代风骨(AKA鬼扯剧情),全片埋了无数黑人icon的彩蛋,4号线追逐戏太好笑了,跟一群波士顿人坐在影院看一车厢的洋基队球迷diss红袜 “Boston sucks”简直乐开了花。
Spike Lee老师全职满世界飞看比赛的间歇回纽约用脚趾头拍出来的电影,still delightful though.
Spike Lee坐在我旁边的旁边!