X

很久没有看过这么优秀的恐怖片了，《X》和它的前传《珀尔》就像同一个人在不同时代的两种命运:珀尔和玛克辛都有自己的成名梦，而且出身都不怎么样，珀尔有母亲变态的控制、有作为前赴战场的霍华德妻子要对丈夫忠贞的责任（传统的道德约束）然而现实是珀尔缺少家庭的爱和温馨、更没有人欣赏她……面对自己的梦想破碎，珀尔在家庭的禁锢中的压抑最终爆发，但是长期的传统约束、家庭禁锢和母亲的控制导致了珀尔畸形的人格，她敏感、害怕失去，到了病态的程度。

《X》中的女主玛克辛则是另一种命运，玛克辛除了自己的成名梦其他什么都可以不想，新时代的年轻人不再受道德约束的煎熬，为了成名梦其他都不重要，她可以尽情释放欲望、不受任何约束和压抑、就像脱缰之马尽情在草原奔跑，玛克辛的男友完全支持并帮助她成为色情明星，“只要摄像机开着，那就只是工作”。

前世今生两部电影就像是在诉说时代的更迭，传统的家庭责任、道德约束就像绊脚石，不挪开它终将一事无成，而最终人们选择放弃传统约束，新时代取代了旧时代，就像《X》中玛克辛杀死了珀尔。

《珀尔》中女主在片尾笑的那个长镜头给人的震撼不亚于《惊魂记》《闪灵》中的狞笑！！！

从故事到演员演技都可以说是近年来少有的优秀恐怖片。

这剧情是真的简单 而且就是简单的都找不到逻辑 就是硬讲了个故事 一群有点问题的年轻人遇到了有点问题的老年人 然后因为欲求不满所以展开了屠杀 可以说是一场单方面的杀戮 毕竟女主能逃出来很大程度上得益于老两口毕竟年纪大了 身体是真的不行 一个做爱结束心脏病了噶了 一个枪的后坐力太大摔倒地上胯伤着了所以起不来了 但凡这两年轻点 这群人轻轻松松被团灭啊 也是没想到了杀人的原因是年老了欲求不满 所以羡慕年轻的肉体 既然不能获得情欲的满足那就杀了 反正看着来气 老人家也是想的简单 干的直接 也是无语了 老了就老了 何至于此呢 肉欲这种东西能证明年轻嘛 变态就是变态啊 就一简单的血浆暴力片 然后加上情色画面 里面的女性角色奉献都蛮大的 基本都是真空 或者裸着了 女主全程相当于没穿衣服啦 看到她直接下水的时候 我真的接受无能 那个水 看着就脏 怎么想的要下去啊 不过她本来吸毒精神恍惚 估计也不在意这些吧 老太太是真的想变年轻啊 抱着女主的身体就是摸摸摸 说到底老人家只是想能和男的做爱体验一把年轻的感觉 老头要是早点 也不至于主角团都挂了 而且老头反正也心脏病会死 就一个老太太了 她也得到满足了 还能咋啊 看个爽就好了 各种刺激的死法 不用考虑动机和逻辑 毕竟本身就是最低级的故事 好一个X 我以为多高深啊 实话说 别惹一些看起来就不好惹的老年人

看了一圈没人赏析电影艺术手法，我就自己上了。

【老人斑一样的胎记】海报是Maxine交叉光裸的美腿，一条腿从小腿肚到脚后跟蔓延着稀稀拉拉的斑点，Max的右脸也有。

最后的邪教宣传录像带揭示，Max的胎记与生俱来，这丑陋的胎记让她的明星梦显得几乎可笑而不可能。

而黑色圆点也像极了老人斑，暗示Max和Pearl之间紧密而相似的相貌与命运。

【传教士】故事开始阶段第一段有意义的背景音就是Howard和Pearl客厅里不停歇地播放的传教录像带。

从警长小心翼翼踏进黑暗的屋子，我们听到教士的传颂和祷告，以为是教士给这血腥的一幕做弥撒，镜头一转，原来是宣传保守赞美耶稣的传教录像带。

传教士谴责消费主义、谴责以Maxine一行人为代表的放荡的生活方式，赞美神的存在，这段录像在杀人的高潮反复出现，既反映了日日聆听教诲的Howard和Pearl视年轻人为欲望之源、罪恶滔天，又在Maxine死里逃生之际冥冥之中点出“神之右手”介入，所以Maxine得以死里逃生。

Maxine在逃亡的汽车上用讥讽的语气重复“神的介入”，是相信主的存在才得见神迹，仿佛经此一事，Max开始相信神的存在。

但是镜头又跳回警长检查现场的故事线，录像带终于播放到了高潮：传教士向信徒们展示神迹，“哗啦”拉下白布，赫然是Maxine小时候的照片（我们从显眼的胎记认出她的身份。

“我的女儿堕入恶魔的怀抱，让我们为她祈祷，希望她回头是岸。

”原来Maxine在来到这个血腥的农场之前，就已经靠自己冲出过原生家庭、宗教洗脑的地狱。

这样的人又怎么可能信神？

又怎么可能屈服于命运？

【致敬惊魂记】有的观众提及本片前面一小时没有什么惊吓和血腥，“无聊”、“入题太慢”。

我不这么认为，我恰恰认为这一点很有意思。

我们注意一下，影片从讲述令人肾上腺素飙升的动作片拍摄事业，一路向恐怖片狂奔的节点何在？

正是大家坐在客厅讨论摄影师的女友加入拍摄的剧情。

这里，摄影师和女友争论：“电影已经拍摄过半，不可以中途加入一个角色！

这会让影片不伦不类！

”同样精通电影理论的女友反唇相讥：“惊魂片就是中途从‘盗窃巨款的金发美女逃出生天’突然转向恐怖惊悚，照样成就影视经典”。

本片自身也致敬了《惊魂记》，如果不是事先晓得本片属于恐怖片，像当年的惊魂记一样直接上映，毫不知情的观众们恐怕会像当年《惊魂记》的观众一样，连连惊呼：怎么突然大家都死了？

说好的拍摄影片，大红大紫，建立青涩片帝国的宏图伟业呢！

当然，致敬的影片不如《惊魂记》经典，不如它出其不意，因为我们几乎可以料到他们在此会遭遇不测，但是谁也想不到以为是主角的金发女郎会在逃亡途中临时入住一家汽车旅馆时突然被杀害。

【“嘘”】片尾，Maxine即将离开时饶有趣味地伸出食指，“嘘”，让倒伏在地上的狼狈的Pearl噤声。

这个手势恰恰是六个月后上映的《玻尔》的海报动作，是一个预告，也冥冥之中透着：Pearl让自己的受害者闭嘴，老年又被Maxine要求闭嘴。

杀人者恒被杀之。

本来懒得写了，但又觉得有些触动，在看到一些影评后还是想要记录下我当下的想法。

首先，我认为这个电影中最闪亮的一点就是凶手杀人的原因并不是传统意义上或者形式上的的“sex-equals-death”，不是保守观念或者宗教意义（故事发生在Texas）上对于性解放和纵欲的仇视、攻击和批判，恰恰相反，杀人的原因是对青春、对生命力、对性的渴望和嫉妒，是对青春远逝芳华不再的不甘。

年轻人因为拥有青春所以挥霍青春，电影中几个年轻人汲汲名利，纵情享乐，精力充沛，白天奔波“工作”，晚上喝酒聊天，而两位耄耋老者鸡皮鹤发，蓬头历齿，潦倒龙钟，活着却仿佛行尸走肉一般。

老妇对自己往昔的追忆是对青春、对美、对性和爱的赞美和缅怀，这种赞美和缅怀则转换为了对女主（肉体）的觊觎和对年轻人的嫉妒和杀意。

其实这种杀戮应该更增加了老妇个人的悲剧感——因为即使消灭了眼前令人嫉恨的年轻肉体，她自己也无法重获青春。

同类主题在历史和文学中不仅仅是杀戮，更有攫取和掠夺的妄想，比如企图用年轻人的血肉延长寿命获取力量——当然都是妄想。

电影中可怜可怖又可悲的镜头大概就是老妪的求欢和老年夫妇的（）镜头，极端地表现了人类对于老去的恐惧和无奈，这对于看电影的人是很残忍的，因为没有人不会老去。

另一个有意思的点是几个年轻人在饮酒聊天时交换了一些爱与性的看法，因为口音难辨我没有完全理解，但联系上下文大概是在谈爱与性的分离。

电影实际上也表现了这一观点。

于年轻人来说是及时行乐，他们各为男女朋友，却相互并不介意伴侣在 dirty movie 中与其他人发生肉体关系（导演小哥是个例外），所以爱不全在于性的专一（不是鼓吹滥交的意思）。

而在老年夫妇身上则表现为另一种形式，老头对老妪的爱浓烈而持久，但他们的肉体却衰老腐朽，所以爱也并不在于性的存在。

即使是导演小哥，他的纠结点似乎也不在于对女友的独占，而是他觉得女友是个传统意义上的好（保守）姑娘，却被他拖进了 dirty movie 的泥潭而堕落（被玷污）了。

导演小哥的负气离开其实反而像是特意给他找了个契机落单然后开启后续的杀戮，回想起来是比较突兀的。

后续的屠杀和反杀是此类恐怖片必备，虽然可怕但乏善可陈。

如果说电影哪里有些好笑，大概就是几个年轻人在“搞事业”（拍 dirty movie）的时候展现出的一种荒诞的事业心和工作状态。

黑人小哥朴实地做着体力劳动，而两位女主角“Farmers‘ Daughters”则表演得做作而又卖力。

22062022年，恐怖惊悚电影《X》电影名字倒是简单，找起来确实费劲的要命，突然奇想想看看这个系列，虽然之前并不感冒，看完果然是不如不看。

A24总是喜欢出这些三观崩坏的电影，仿佛世界都是疯掉的。

可以隐约感觉到导演有想表达的东西，比如。。

算了也没什么可说的。

感到不适的地方就是，虽然这些年轻人放荡不羁，也并不是什么坏人，甚至自己过的并不如意，但也并不吝啬自己的善意，只是觉得这样残杀，真的有的不适，本以为老年人生活不易，到最后表现出来的纯粹的恶，让这个电影剧情毫无深度。

可能吸引人的只是他们还没拍完的那部爱情动作片吧。

（摊手）---我是后坐力的分界线---推荐指数：两颗星，没什么意思的剧本。

剧情没什么的 就是加了衰老和性 结合起来可能是本片最挑战的地方吧 镜头拍的很有意思 mia goth好灵，真的很喜欢她的声音 太特别了，两个角色都好到位🥹从女性瘾者就开始关注她 好喜欢

还是比较能接受这种偏cult的。

恐怖片我只能接受这种没有鬼的🥲感觉会接着pearl再拍一部 希望能连起来，三部曲的话应该会好很多，目前每一部单看其实都有一些单薄。

毕竟永远逃不出去的农场，can’t accept a life i don’t deserve 才是最恐怖的地方吧。

如果你美 不要否认你对美丽终将逝去的恐惧如果你并不觉得自己美 也不要否认你对美丽的渴望只有当他者在场时 我们得以确立自身这里的他者 是性 是得不到性 是年轻的和衰老的肉体 是焦灼饥渴的目光 是名扬天下的诱惑 是赞美 是贬低；是触摸 也是躲避；是鄙夷 也是敬畏。

美丽可以获得什么？

是未知 也是无限 这就是X

刚看完《无边泳池》，随便挑了一部，巧了又看到她。

霍华德妻子年轻时所谓的幸福，大多来源于性和嗜好，老了以后生活索然无味。

一个在年轻时外貌条件很好的女人，后半辈子却无比痛苦，一眼看不到精神追求和思想，相比外貌一般的女人，她的人生已经很幸运，但还是沦为肉欲更多的那一种。

两个女人在欲望的路上摸着石头过河，X仅此而已

典型的B级片，新奇的是加入了老年性&爱话题，否则在虐杀故事里并没有什么出彩的亮点。

老年人的性&爱在2015年的《45周年》里就曾经呈现过一次，当然上帝角度看起来这么生猛，但在当年也着实引起了一波关注。

虽然一部是探讨婚姻的经典之作、一部是性&爱噱头B级片，但它们也都有共同关注点：女性在性爱中的需求，以及性和爱到底能否区分看待。

一直以来都有科普为我们讲述即使是爷爷奶奶辈分的人在省里抑或心理上都需要性&爱，甚至因为时间和退休的关系，他们的需求要比年轻人还大，中老年火辣辣的相亲市场更是将年轻人扭扭捏捏的性需求摆到了明面上，而新闻里屡见不鲜的老年人性骚扰、嫖娼的事件更是常见。

只不过长期以来我们习惯了主流媒体的声音、亦或者能代表多数群体（强势群体）的声音而已，自发性的屏蔽掉了老年性&爱的呼救声。

但有一个可怕的问题始终存在，就是每个人都有老去的那一天，而当下的每一天，都意味着是迎接那天到来的第一天。

一群拍AV的年轻男女租了一对乡下年老夫妻的农场小屋，想在此拍出AV中的惊世骇俗之作。

老头因为心脏病原因满足不了老妇的欲望，妒火中烧的老妇提刀上马遇男杀男遇女杀女。

而这并不是这对看似手无缚鸡之力的老夫妻第一次合作，所以彼此间默契十足。

无奈体能和身体素质摆在那，在近乎将年轻人团灭的先机之下还是被秒杀。

影片发生在1979年，时间已处于美国性解放时期的晚期。

电视上随处可见一个老头对这代青年的蔑视，将他们称之为绑架犯、凶手、性恶魔，与结尾的反差形成了强烈的对比。

保守一代视解放一代如洪水猛兽，而压抑的性欲却使自己变为恶魔。

其实女孩所说的父亲的那句台词，“我不会接受我不配得到的生活”，最早应该是艾玛沃特森的《壁花少年》里，原句是“人们只接受自己觉得配得上的生活”。

抛开色情场景和虐杀环节，影片中的老年夫妻、特别是老妇呈现的哀伤氛围很有欣赏余韵：镜前缓慢装饰的落寞、轻轻抚摸年轻肉体的温柔、渴望爱人说情话的温婉、在车灯前的长裙曼舞、夜晚林间的裸体远眺，无一不刻画着年华老去的悲切和试图抓流沙于掌心的绝望，在几个较为精彩的对比镜头下更是加强了这种文艺感。

特别是车灯前杀人和跳舞的那场戏绝对是全片最高潮的片段，诡谲的美感和欲望的隐喻使每一次手起刀落都变成了久旱逢甘霖的性&爱对决，逐渐鲜红的镜头或许隐喻着这是老妇的第一次亲自动手，犹如处子见红般激动人心，唯有以一段轻柔熟悉的独舞来纪念。

悄悄追逐的鳄鱼更像是紧追不舍的衰老噩梦

在早已被玩烂了的性、血浆和杀戮的恐怖片套路中，加入了许多新意：1、让惊吓点后置的剪辑手法：比如地下室开灯后直接切到制片人被戳眼2、文本、道具上的前后呼应和双关：太明显就不举例了。

影片开头犯罪现场回溯的拍发就是做前后呼应的最好手段3、反高潮的运用打破观众固有思维的预期：Maxim在湖里遇到鳄鱼，当观众以为她要遭殃时却无事发生；制片人在牛棚走向地上的钉子，当以为是在致敬《寂静之地》留一个炸弹时刻时，他真的踩上去了；甚至反派的死亡，也是反高潮的实例4、反派角色的创新设计：摆脱了传统类型片中高大、暴力、有压迫感的反派形象，传达出另一种恐惧5、性作为电影的恐怖元素而非噱头元素：影片中的场面描绘，还挺惊悚的6、最后是电影所描绘出的多种剥削机制：成人电影或恐怕片对演员身体的剥削，宗教对人类心灵的剥削；甚至电影本身，其实也拓展了恐怖类型片剥削的人群，即从剥削女性（将其塑造为淫荡的形象），转而开始剥削老年人（将其塑造为丑陋和性压抑的形象）。

以至于在社会文化层面，这部片子肯定会被骂。

虽然在美国养老院中老年人群体间性病、艾滋患者数量挺多这是一个事实，但我们把老年人群体的私生活拿到台面上讲，实在是太冒犯了。