鬼吹灯之黄皮子坟

我是《鬼吹灯之黄皮子坟》的网络电影三名编剧的其中之一，在这里我将站在创作者角度简单聊一聊这部电影。

接到任务首先要向各位《鬼吹灯》的书迷道歉，我们确实对于《黄皮子坟》的小说做了不小的改动。

这并不是因为出于对作者和作品的不尊重，《鬼吹灯》系列陪伴了三位编剧整个学生生涯，所以能接手这样的IP改编对我们来说也是荣誉，但……直接将这本书影视化太难了，尤其以电影这样有自身结构限制的体裁。

如何改编这部作品，就成为了我们遇见的第一道难题。

绝大多数的《鬼吹灯》影视作品，冒险、解密、动作这些才是主流，这得意于《鬼吹灯》系列书籍本身的强烈特征。

但是《黄皮子坟》这部小说却有自身的特色——它拥有强烈的恐怖色彩。

所以，要不要打破常规，把小说中的惊悚悬疑提炼出来，做一个国内市场上几乎看不到的东西？

如果成功了，我们甚至都不确定自己能获得什么，可如果失败了，不止是票房的压力，甚至会被万人唾弃。

啊，真是一个显而易见的选择。

那么就去冒险吧创作者们！

只要努力不被万人唾弃！

也感谢甲方坚定的信念与支持，无名小辈的创作者们只有在甲方的保护和首肯下才有冲往新航道的勇气。

而最重要的，也是《鬼吹灯》强大的IP给了我们任性的可能。

鬼吹灯！

YYDS！

海盗船创作者即将踏上去往无尽大海的旅途，但是他们连一艘船都没有。

因为这一艘海盗船，只能是甲方给你的，他的行驶速度，坚固程度，以及海盗旗子上骷髅的大小，都是由甲方决定的。

这个时候，就体现出一个优秀甲方的素养。

甲方跟我们确定了惊悚的类型后，下面便是要求：天下霸唱最擅长的民俗务必体现，整体质感贴近现实。

重点也就这么多，没有要求欺骗观众的软色情，没有要求创作者必须参考大数据给的指导意见。

不止如此，所有的商业属性影视创作，一定是被限制的，这个限制不仅是创作抽象层面，还有多少预算，什么周期，什么配置。

大家一定要明白，创作影视，并不是以更好作为标准，而是在这些限制下，如何做到更好。

这就意味着甲方必须清晰，创作者做到什么程度自己是可以接受的。

不然，创作这件事本身没有正确答案，你总是可以要求更好，却总是忘记越来越高的边际成本。

有了一个容易配合的甲方，下面才能正式开始创作。

类型到底是什么《鬼吹灯之黄皮子坟》的创作历程其实相对顺利，我们三位编剧合作已经很久，大家很清楚自己需要如何提笔。

最基本的一条就是，当我们把类型定位是惊悚，它到底指的是什么。

或者换做一个更基本的问题：什么是类型。

事实上很多人现在对类型的含义依然搞不清楚。

类型更多反应的是一种观众的期待。

所谓类型片，就是在满足观众对于此类型的想象。

所以说，类型创作，本身就是有严格限制的，如果站在上帝视角，会发现几乎所有的类型片大框架全部一致。

而在国内，惊悚类型搭配鬼或者妖怪的元素，幻觉是必要的概念，尤其《鬼吹灯之黄皮子坟》原作小说里幻觉也是重点。

而利用幻觉并不是不够具备新意或者老生常谈，如何利用幻觉才是我们需要考量的。

那么对于好的类型电影，定义就更加清晰：在大家熟悉的一切限制里，做出不一样的新意内容。

于是在第一次我们三人的内部会议上，我们就把目标定得很明确：利用幻觉，设计幻觉。

迷失吧！

主角们！

我们首先搭好故事框架：画眉发癫，胡八一和王胖子被冤枉，为了自证清白，也为了救人，他们决定救助画眉。

过程中，“误闯”黄大仙庙，他们不知道这都是那个看似救他们的赵叔设计的局。

赵叔迷信黄大仙，想要复活女儿，他曾找到过黄大仙庙，但不懂风水五行，所以没办法下到地底。

自打胡八一王胖子进村开始，赵叔就已经盯上二人。

等胡八一找到了进入地下世界的大门，他们闯进一个土匪遮了天修建的阴阳大宅。

在这里，他们遭遇危险，可赵叔却更加笃定相信黄大仙的神力……故事我就不再赘述了，可以看到，故事框架里，其实最核心的幻觉部分，我们一开始就没有具体设计，真不是因为它不重要，而是太重要了。

幻觉如果最开始就让观众有一个清晰的认知，这样的代入感是欠佳的，可是也不能让观众丝毫不能察觉，不然强行反转会十分莫名。

我们需要让观众有一点感知，但是不能完全确定，一种既知又不知的状态。

啊，可恶的薛定谔！

所以气氛便是一开始的主题。

主角一行人进入地下后，出现一个大宅子，灯火通明，挂着黄府的牌匾。

而进入之后，里面又是全鸡宴，唱着吊诡的戏曲。

这些就是我们在呈现不安，而这种不安一定需要解释，因为观众是随着主角的视角进入，当观众不安，主角也会有相同的体验。

那么，胡八一作为头脑最机敏的人，他必须要首先发问，这宅子怎么回事，这人怎么回事，这吃的又是怎么回事。

其实这里原剧本设计的非常详实，但是执行出来后，确实因为这里的文戏拖得太长，不得不做了精简处理，只保留了重点信息。

这一番询问，就是为了让主角和观众先假装对气氛安心。

可是这种安心怎么能就此打住，领导者胡八一需要更细致的观察，他看到了戏台上砍头的桥段，看到如同木偶一样的观众，而不给胡八一足够的思考时间，管家救出来，要让胡八一点字。

当诡异的气氛逐渐延展，这就意味着主角需要面临升级的困境。

从点字处机智逃生，再到小女孩挂住胡八一的脖子。

此处之后，胡八一从幻觉中醒来，发现这里其实一个人都没有。

这样打破幻觉的设计，就是为了满足观众之前对于幻觉的认知：“你看吧，我就说这里不是真的。

”各位观众稍安勿躁，除了胡八一外，其他人仍在幻觉里没出来，所以我们设计了一场胡八一、老赵在幻觉之外，王胖子和燕子在幻觉里的桥段。

胡八一看到的是真实的，王胖子看到的是虚幻的。

这就是我们尝试在大家熟悉的幻觉语境下做不同的事情。

就在胡八一一刀扎中管家后，幻觉终于消失，可是王胖子和燕子却没在原来的房间里，居然去了戏台子上。

原来，之前以为自己清醒的胡八一和老赵依然在幻觉里，只是和王胖子他们不在一层幻觉。

而幻觉不仅可以提供眼前的假象，甚至是空间结构的错乱。

这种幻觉的嵌套，就是我们想提供给观众的意外。

就这样，幻觉的基本结构设计完成，这里有符合观众预期的部分，有在预期中做特别桥段的部分，也有意外的感受。

这就是我们三位在那个十里堡60平米的房子中，一遍一遍磨合出的设计。

我们所有人都被现实桎梏着，但是在这里想象出的内容可以呈现出无数种可能。

这就是我们爱电影的原因。

当设计幻觉的模式完成，现在才刚刚开始。

之前的气氛花了大量笔墨，也感谢观众们的耐心，接下来，就是逐渐需要加速，让大家屏住呼吸的时刻。

当一行人进入阴宅之后，为了方便观众辨认，我们加了蜡烛来确认幻觉与真实，这一点也是为了给观众提供确定和安全感，当然，这种安全感不会持续太久（对不起，各位）。

这里需要附带一提，很多人提到在这一版本中的胡八一能力很弱，我们一方面考虑他是第一次下墓，需要有很多稚嫩的时刻，甚至会自我怀疑，不自信。

就像是蝙蝠侠的《第一年》一样（这里强烈安利这本漫画）。

同时，我们也需要弱化胡八一的能力，这里存在一个电影创作的逻辑，就是当我们把胡八一的能力限制的越小，他在解决问题所面临的难度也就越大，而我们就把他局限在找生门的能力上。

如果每出现一个危险，他就使用一个之前没有提到过的能力顺路解决，这确实是一个容易的办法。

但是对于创作者而言，这就变成了我们说什么就是什么。

现代的影视作品中不乏这样的例子，创作者大量设计困境，但是只需要利用主角的金手指解扣，对于想要轻松的观众而言，这确实简单易懂，但是我们既然都已经选择挑战这条路了，索性走得远一些吧！

下面就是我们利用一切幻觉嵌套和空间错乱的时刻了，可是问题来了，我们又怎么做到让观众跟上脚步呢。

方法就是始终着力在胡八一的视角上。

当真假胡八一出现时，我们可不希望观众还需要猜测，到底谁才是真是假。

而观众确定了胡八一是真的，其他人物就有了做假的空间。

于是，我们开始设计危险，就在这四个人中间便足够了。

确实会有人说只有四个人就演完整部电影，可是，电影的标准并非由人数来决定。

人数取决于我们是否可以只利用这些人去创作可以带动情绪的桥段内容，这个世界甚至不乏只有一个人演完的好电影。

接下来，便有了我最喜欢的唱戏桥段，胡八一意识到老赵和燕子是假的，与王胖子开始逃命。

而在最关键的时刻，胡八一也意识到原来王胖子也是假的。

终于，一切复原，在解决完老赵的事情后，尘埃落定。

再或者，一切只是胡八一自以为的尘埃落定。

结束关于创作的故事还有很多，我如果都讲出来，恐怕够几天几夜的程度。

每一版是如何修改的，修改过程中又增加了什么更多的思考。

这些价值，更多受益的也是我自己。

电影终究是一门遗憾的艺术，就像我最开始说的，大家只能在限制内做到更好。

感谢每天只睡四小时的导演，如果没有导演陈聚力的坚持，开机之初甚至连我自己都不相信这120页的剧本可以拍完；感谢策划和制片人，感谢他们每次在提出意见找我们修改时小心翼翼的话术；感谢我的演员们，在拍摄结束后还愿意留下来，共同交流下一天的工作内容；感谢剪辑师家丞，商讨剪辑时，我蹭了他无数的咖啡，就是房间空调实在开得太冷了！

最重要的是谢谢我的两位伙伴，缺少任何一个人，这个剧本都不会顺利地完成。

创作者很多时候并不会获得的尊重，这一点并不仅限于创作者，也是每一个人生活中常感受到的，所以才有要“躺平”的想法。

所以在这个项目上，我很幸运遇到了一群尊重我们，并给我们足够空间的人们。

海盗们的航程到此结束，希望我们能找到下一片满是风浪的地方。

开头可以，结尾也行。

就是中间墓里面除了转圈开门，其他的就没了吗？

到墓里感觉一半时间都是在开门找屋子看得我都困了。

幸亏他们出来后，胡八一又一怀疑留下个悬念。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

电影22分钟一群人在地下，胡八一休门诀都念错了，他念的是夏至后阳遁。

从天气看他应该念冬至后阳遁。

冬至后阳遁甲戊壬子坎为休，丁辛乙卯向坤游。

庚甲戊午居震位，癸丁辛酉巽方求。

庚丙子入乾乡去，己癸卯居兑宫留。

壬丙午在艮山上，乙己酉在离火位。

夏至后阳遁甲戊壬子居离间，丁辛乙卯艮宫连。

戊庚甲午兑宫先，丁癸辛酉居乾键。

丙庚子鼠游巽位，癸己卯兔走震边。

丙壬午马居坤门，乙己酉居坎宫现。

我觉得网剧这么用心的营造气氛，剧情也打磨比较完整，改编合理，幻觉嵌套颇有盗梦空间的感觉。

最主要是人物演技确实不错，角色鲜明，还能还原原著的惊悚。

并且能够用纸人还原中国式恐怖和传说的结合，惊喜，确实大于预期。

我是原著小说迷，小说看了好几遍。

比起之前所有的鬼吹灯网剧。

，这部确实在氛围和演员挑选上很用心，之前我认为最好的演员挑选是陈坤版。

这部戏确实让我看到年轻演员的可塑性，害怕的手颤抖细节，瞳孔里的愤怒，无奈。

道具纸人，确实满惊悚的。

其他的，毕竟网络电影，不能要求太高。

剧情改编没话说，为了过审，一定程度的改编也算自圆其说。

氛围营造一绝。

幻觉嵌套是本片的亮点。

感谢剧组让我们真实体会到小说里的幻觉的感觉。

谢谢，很良心

看完电影，经过我跟朋友的头脑风暴，和总结归纳各路大神影评的解析。

我认为影片的开放式结局，有以下三种可能性。

可能性一：最后胖子和燕子唱戏，胡八一猛一回头，发现自己还是处于幻觉之中。

如果是这个结局，按照剧中设定，胖子和燕子一开始就被绑上了，他俩没有听到戏曲，根本不可能会唱。

而且燕子在杀老赵的时候唱歌跑调，在这个位置又不跑调了。

由此可以推测，胡八一根本还处于幻境之中。

电影中很多地方都有暗示，比如：遮了天的女儿出洞以后，燕子说要和她一起住，那她为什么没出现在救治画眉的屋里；胡八一打了一个哈欠之后，屋里的村民突然都消失了。

此结局我认为：是看起来最合理，也是很细思极恐的。

胡八一发现自己还在幻境里，下一步他应该怎样打破幻境，怎样真真正正救出自己，应该就是结局的后续。

可能性二：最后所有人都出来了，阴谋只是老赵想知道复活他女儿的方法，所以引他们进洞。

这种结局需要打破剧中一些情节：因为遮了天的女儿常年生活在地下，所以应该是谎话连篇。

那么极有可能她说的话亦真亦假。

也就是说，遮了天的女儿说胖子和燕子一开始就被绑了，这句就是谎话。

胖子和燕子极有可能在吃席的时候听到台上的戏子唱的那段，所以最后是会唱的，按照故事的动线，他们走出来了，也真的收到了丁思甜的来信。

最后胡八一的慌乱，只是他对老赵引他们进洞，而不择手段的人性凉薄的惊慌。

这种结局虽然可能性最小，但因为最不恐怖，是我最愿意相信的一种，也是我刚刚看完电影最直观的感受。

按此结局发展，第二部应该就是正常的前往内蒙，继续下一步的征途。

可能性三：胡八一和胖子被绑在树上半睡半醒时，燕子和老赵就是幻象了。

因为他们被绑在深山老林里，燕子没理由突然这样出现。

而且老赵非常神秘，燕子也分辨不出此时的老赵是真是假。

有可能老赵为了复活自己的女儿，早已经跟黄皮子做了交易，带假燕子来引懂风水的胡八一进洞，就是他最终的目的。

剧中最后一行人逃出洞口，回到村里给画眉救治。

人性温暖，场景温暖，极有可能是胡八一在雪地中睡着了，弥留之际对温暖的感知。

此种结局最为恐怖，但是破解之法也最为简单，就是真正的燕子在胡八一弥留之际找到了他们，并救回了他们。

总体来说，作为一个从小就听鬼吹灯系列小说、逢鬼吹灯电影电视剧必看的影迷。

我认为，这部影片，导演还是花了很多心思去构想的。

虽然因为广电总局的建国以后不能成精，而让主角一直处于幻觉之中。

但是本身小说这部能改成这种水平，还是值得思考的。

文中可能性二，是我最直观的感受，可能性一三都是根据各路大神的影评借鉴来的。

综合描述，如有冒犯，欢迎补充。

也许是因为她喜欢胡八一，所以才上来了？

原因一：上来后，就没给过少女的镜头了，她去哪儿了？

原因二：燕子吃醋地问丁是谁，是的，燕子不认识丁，少女也不认识。

原因3⃣️：都是幻觉，虽然在室内，但穿起了短袖，不觉得就像是美好的幻想吗？

和地下的寒冷阴暗完全相反的，越美好明亮，越有可能是假象。

其实，他们一直在地下，困在少女的宅子里。

个人猜想，不喜勿喷。

首先，从女孩偷吃了贡品然后见鬼开始。

一般幻象都是基于自身记忆的基础上满足心底的欲望，而生的幻象。

女孩看到的很多吊死的人，是黄皮子对于她贪婪给的惩罚，以至于行为中邪了。

胡八一和胖子被村民绑在树上，这符合当时那个年代农民能干出来的事，一直敬畏黄大仙。

那么问题来了，燕子为什么会恰好出现，而且带着一直在山里居住的老赵，这很不符合常理。

而且与女孩偷贡品一样，胖子打了只黄皮子，同样惹到了黄大仙，这种动物一般有组织有队伍的，所以胡八一和胖子的惩罚报复也是从这时候开始的，在雪地里如果睡下，那么就会冻死。

所以这个时候的燕子就是假的，老赵也是假的，根据后文老赵女儿已经死了，那么此时老赵有什么必要告诉这几个年轻人熊洞的蘑菇有解药呢？

所以燕子和老赵就是黄皮子化的，特意来引导他们俩去黄皮子坟。

从到了熊洞，遇到熊，老赵让他们躲进洞，胡八一两次被地上的石板绊了脚，这都是幻境里可以制造的内容，引导他下洞。

到了洞里，小黄鼠狼叼走了蘑菇，应该就是个组织里的小兵来引个道儿。

而且当时燕子在采蘑菇，胡八一也采了蘑菇，不应该只有一袋蘑菇。

一路到了黄府，这个位置复现了小说里的精彩，然后就开始了不停的鬼打墙，恐怖电影，这个环节不能少，再叠加了几重幻象，眼花缭乱，观众的眼球和脑子跟着跑酷。

这里面有几处问题，管家受伤后去哪了？

如果有地方隐匿，那说明黄府里有很多很多黄皮子精。

这个位置不得不夸，群演的长相都选的比较有鼠相。。。

一看就知道都是黄鼠狼。

如果是这样，最后胡八一持刀威胁时还用『公主』来被劫持吗？

燕子独自被锁起来时，遇到了一个『人』，屋子内有东西掉落摔碎，最后画面定格在了一只手去捡刀，东西掉落就好像有黄鼠狼跳来跳去。

大胆猜一下，当年的首富不是人，就是黄大仙，也是黄大仙携一族黄鼠狼在这里蜗居，公主的妆容也是典型的黄鼠狼扮相，所以到此位置，整个黄府的体验都是黄大仙一族给制造的一场梦，还是个噩梦，目的就是让胡八一锁在梦里出不去。

公主带胡八一去找被捆起来的燕子和胖子，就很奇怪，这个说法就推翻了前面胖子验真假胡八一的情节，而且还丢了老赵。

公主给他们拿解药，说制作迷魂香要用到这种花，所以货架上一堆，所以就有这么多存货？

就有这么多解药？

，这块很迷惑。

但这里交代了个事情，老赵在庙里说过自己女儿已经死了，公主亲耳听到过，所以公主是去地面上了 还是老赵下到地底下了呢？

那么这些年公主也是有机会接触外面的人类的。

这里就很搪塞的换了解药，意思是可以回到地面了，之前那个偷蘑菇的小黄鼠狼不用再找了。

而且这里说老赵去黄鼠狼庙，说明之前老赵也是信的，或者说一直是信封建迷信的。

后面来到了地面，有一个画面，公主揉眼睛时，看着自己的手愣了一下。

这时候也没交代他们把老赵带出来了。

再后面就是燕子莫名其妙的拿来胡八一期许的信。

大家都暖洋洋的。

人在冻死之前由于下丘脑错误识别，反倒会感到热。

到带着苹果手表收拾东西时，蜡烛是灭的，胖子和燕子一起唱戏。

这个戏应该是黄大仙家族里的剧情，家中有母长卧床。

剧中每次出现唱戏，接下来都要砍头死人，这就像祭祀的一个流程。

然后胡八一忽然发现，自己还在梦里。

猜一下，本来黄皮子是想用幻象让胡八一死在梦里，但是发现搞不定，那么就索性顺着胡八一喜欢的剧情，把他永远留在梦里。

至于老赵燕子和公主，都是配合剧情加进来的角色，或许在这个家族里真的有这样一个公主，在地下统领很多黄鼠狼。

至于管家说当年老爷很富有，很可能是当年黄大仙很富有，日本人来了后不敬重地仙，黄老爷就躲到地下去了。

期间吊死过几个侵略者。

看了大家的讨论，二刷后，想出了一个理论，给大家参考。

老赵是黄皮子猎人，说明他不害怕黄皮子，可能在之前，追踪黄皮子的时候，发现了地下的黄皮子庙，老赵发现墙上的壁画能够复活死人，条件是用活人献祭，老赵的女儿死了，老赵刚好发现在阴宅遮半天的女儿，于是杀了她给黄皮子献祭。

老赵的女儿复活了，可是复活的根本不是他女儿，而是找到肉身托生的黄皮子。

黄皮子控制了老赵，消除了他部分记忆，所以在老赵的记忆里，女儿还没复活，黄皮子让老赵带着它在村子里生活，毕竟肉身是要吃烟火的。

胡八一和胖子懂风水，托生后的黄皮子喜欢，在人间生活便不再需要老赵，有了肉身就可以直接杀人，不用诱骗人去上吊，于是她用刀直接砍死了老赵，真面目也暴露，对，燕子就是黄皮子本尊。

隐藏在群众中的黄皮子。

（燕子就是老赵的女儿）很多细节都暴露燕子就是黄皮子，比如说四个人进了宅院，只有燕子一个人吃了鸡，只有燕子会唱戏，等等。

燕子在戏台上杀了老赵之后所发生的，基本上都是燕子制造的幻象，尤其是遮半天的女儿，她根本就是被老赵献祭了，她因该没有眼睛，出了洞就不知去向了，燕子施了法，抹去了胡八一和胖子的记忆。

电影最后三分钟非常关键，村名在救治病人，可当胡八一一个哈欠后全消失了，这时燕子进来，手里拿着信，丁思甜的信因该是真的，其他全是假的，胖子不一定想马上去内蒙，燕子施了法，胖子这时眨了眼，马上同意。

最后的一幕，燕子打着包，胖子问八一：如果老赵把所有人害死了，女儿没复活，他会怎么做？？？

不是疯了就是死了吧。。

可是为何老赵活着？

老赵其实复活女儿这件事是成功的。

问题刚问完燕子和胖子唱起了戏：人求我时我为大，我求他人第三分，百里归家行孝心，不如庙里请黄仙，（胡八一开始皱眉）这戏因该是黄皮子自己写的。。。

总之按照燕子就是黄皮子，老赵的女儿这个身份再刷一遍，很多问题解释的通。

那个害怕外界都是坏人的小女孩不是遮了天的女儿，而是老赵的女儿，燕子才是遮了天救的人。

遮了天救的也不是他女儿，而是他的老母亲，毕竟“家中老母常卧病”......。

遮了天献祭成功，老母亲被黄皮子附身，病好后变成了年轻的燕子，从片尾她熟悉戏曲唱词唱调可以看出来。

而且老赵的女儿已经死而复生，就是那个害怕外界坏人的小女孩，老赵骗胡八一进黄皮子坟其实是为了献祭他们给死而复生的女儿续命而不是让女儿死而复生，因为开头部分燕子说过老赵和他女儿不住村里，住在山上，其实就是住在黄皮子庙里。

至于老赵要杀胡八一那段场景，是黄皮子给胡八一制造的幻觉，最后老赵被反杀，献祭了自己。

胡八一依旧在黄皮子坟里面，而片尾揭示王凯旋和燕子都被黄皮子附身，不是真正的王凯旋和燕子。

胡八一仍然在黄皮子坟中，所看到的一切都是幻觉。

胡八一进黄府产生的都是幻觉，包括王凯旋、燕子、老赵都根本就没进黄府。

燕子一进黄府入座后就开始吃鸡就暗示了她是黄鼠狼附身，王凯旋去找排骨也不可能听过“家中老母常卧病”的唱法更不知道还有下一句，王凯旋和燕子都不可能知道“家中老母常卧病”以及下一句话真实的唱调，因为他们不在现场听过那两句，那个时候只有胡八一在现场，所以最后回家时的王凯旋和燕子都有问题，都是黄鼠狼附身。

电影暗示有两个可能性：1、胡八一和王凯旋一直都被村民绑在树上，快冻死了，看到的一切都是幻觉，根本就没有燕子和老赵来救他们。

2、老赵老早就知道黄皮子庙的事情，为了让死去复生的女儿保持活着，长期坚持用食物供奉黄鼠狼并定期骗人类给黄鼠狼献祭，这可以解释为什么燕子刚给胡八一和王凯旋解绑就告诉他们老赵不住村里、老赵和他女儿住山上，因为老赵和他死去复生的女儿都住在黄皮子庙里。

片尾救出的那个害怕外界有坏人的小女孩其实是老赵死去复生的女儿。

而燕子知道那些黄皮子戏的唱腔唱调又会唱那些自己并不在现场看到过的片段且还知道跑调与否，说明燕子很可能是遮了天的老母亲（遮了天给黄鼠狼献足人祭后，黄鼠狼附在他老母亲身上治好了她的病且让她变成了年轻的燕子）。

回家那段肯定是假的幻觉，燕子进门送信时，村民走的方向，从镜子反射的角度来看，是里屋而不是外屋。

里屋只有窗户，没有门，根本出不去，但是村民进里屋就不见了。

而片尾剧情的王凯旋和燕子搭着唱戏，两人都知道自己被小女孩绑着昏迷时并没听到过的戏曲台词还有下两句（“家中老母常卧病”和下一句），说明王凯旋和燕子都是黄鼠狼附身。

胡八一还在黄皮子坟里，没有真正走出幻觉。

粗看有惑，细思有恐，胖子和燕子如果当初就被迷晕，出来为什么能唱出完整戏曲？

更让我后怕的是，燕子吃了鸡，对，她吃了鸡，这细节成功惹了我一身鸡皮，我谢谢你全家，并把一首祝你平安送给胡八一先生。

但，该说不说，鉴于低配演员阵容与特效，又鉴于建国以后不许成精，本土惊悚片拍成这样实属不易，值得鼓励。