猫猫的奇幻漂流

突袭之洪席卷八荒，大浪淘沙始见真金。

猫猫惶恐落水，水豚驾船救援，狗狗追猫登船，诺亚方舟初组联盟。

狐猴贪财集金把玩，白鹤护猫宁折羽翼，虎狼闯舟凶夺资源，巨鲸环水护舟得岸。

凡俗狐猴沾金取利后仍随猫归队，灵性白鹤舍己救难后终顶峰成仙，守神巨鲸伴舟远行后却退潮难行，独身猫猫结伙识友后渐习技重生。

漂流显真性，生死见凡仙。

星球洪潮有循环，动物密情会绵延。

劫难常有，而互助不常有；竞争常在，而合作不常在。

深水藏恶，但不藏真情；波涛卷命，但卷不走神性。

所有以动物为主角的电影都在影射人性，但本片不落窠臼，极致去拟人化，极致平视动物，极致还原自然，清新手绘与活灵动画交织下观感极佳，无对白独叫声的听觉效果清爽，这在迪士尼大流动画下简直是一股清流。

猫猫的奇幻漂流 (2024)8.52024 / 拉脱维亚 法国 比利时 / 动画 奇幻 冒险 / 金兹·兹巴洛迪斯

以动物为题材的动画片太常见了，不论是好莱坞还是日本宫崎骏笔下的角色，大多都是从拟人化的角度赋予动物角色各种人格特征，构造与人类世界逻辑等同的故事。

而去年入围戛纳电影节的这部动画却一反常规，在简单的情节里饱含丰富的社会话题联想与玄妙的哲理反思；更正中对爱猫人士的死穴，堪称是近年最动人的动画片。

《猫猫的奇幻漂流》出自拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯之手，这位 90 后的导演实力不凡，这仅仅是他的第二部动画长片，便横扫各大电影节与颁奖季数十个奖项，更顺利入围本届奥斯卡最佳动画长片的竞逐。

影片讲述一场洪水淹没世界，一只黑猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡的旅程。

在旅途中，它先后邂逅了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。

性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。

这种题材让好莱坞来拍的话，势必会是讲着一口俏皮对白、摆出人类姿势、笑料与争斗情节接踵而来的娱乐大作。

然而，在这位新导演的笔下却没有出现这些陈词滥调的场景。

这部一反常规的动画片里没有人类角色，动物之间也没有一句对白，却有着扣人心弦的故事与充满现实启示的寓意。

全赖有导演的开创性想象力与视觉效果，模拟 3D 效果的摄影技术流畅而富于动感，连绵不绝的长镜头营造出逼真的沉浸感，仿佛让观众置身于末世的风景里。

其次，导演不采用电脑合成声音，而是捕捉真实动物的叫声为角色配音，还根据不同动物的日常姿态与习性去塑造角色，看起来相当自然可信。

特别对“猫奴”来说，看到黑猫在船上或高处冒险的小动作和微表情自然会心生怜悯。

众所周知，猫是一种爱独处、性格高傲的动物，影片自然也抓住了它这种特性，将其最初的孤僻习性，到之后为其他动物着想的转变展现得真实细腻，令人印象深刻的莫过于在船沿跳下海去勇敢抓鱼，以及报答大白鸟的感人画面。

尽管这个剧本给人较浅显和薄弱的错觉，但其细节里有意隐藏着令人浮想联翩的现实启示。

这个没有人类的世界里却处处有人类留下的痕迹（辉煌的古典建筑、废弃的生活用品等），再加上一场滔天的洪水来袭，不得不引出环境保护的反思：自然环境遭到污染与恶化，想必会带来毁灭性结果。

除了这个显眼的环保启示外，大部分情节着眼于动物们的互动，有强者欺凌弱小的情节，也有刻画它们在危难时的友谊与互助精神，这些情节隐含着呼之欲出的反霸凌立场、跨越种族的体谅与互爱，均让人深有感触。

尤其经历过如片中大洪水来袭般的疫情冲击，在世事无常的当下，我们人类又怎能不感同身受呢？

洪水退却后，猫咪和小动物伙伴平安回到陆上，却发现搁浅的鲸鱼奄奄一息，最后一个镜头情节又似乎暗示着另一场洪水即将来临，片尾字幕的彩蛋也展示鲸鱼在海中畅游。

这个反高潮的结局给故事蒙上了深邃的哲理意味，在周而复始的自然规律里，所有生物都无法凌驾于此，对大自然保持敬畏之心才是永恒的生存之道。

《黑猫的奇幻漂流》影评很久都没有一部动画片让我有写长影评的冲动了，这部片值得。

片子虽然不是华人创作的，但是它充满了东方的神秘美感与禅意，更有着一些中文语义下的“隐喻”。

片中没有出现人类，但是有很多人类文明存在的痕迹，尤其是黑猫呆的小木屋，门口的大大小小猫雕像和桌上刚雕好的雕像，都暗示着人类似乎突然消失，一切都来不及收拾。

在25分钟处，可能患有结构强迫症的剪辑师，安排了一个水中伸手呼救状的人类雕像，更强化了片子的奇幻感。

这部片大约是以第三猫称视角，反映了在大洪水淹没世界后的逃生之路，开满地的仙女木花，印证着灾难的即将发生。

这部片的人物结构有点像西游记，师徒四人一匹马奔赴西天——在这里成了老成持重的水豚，控制欲强的白鹳，自私爱财的狐猴，憨傻乐天的黄狗，还有主角敏感好奇的黑猫。

而它们驾驭着命运的小船所奔赴的，是大海那边若隐若现的“五指山”。

片中的动物也挺有意思，存在感极弱的黑猫从五狗那里偷了一条鱼，五狗就去追它，它半路把鱼甩给狗群，狗子们还是要追它——这不是一条鱼的问题，是你挑战了我的权威。

然而半路跳出个兔子，一群狗就都跑去追那个更有吸引力的猎物了——这难道不是人类社会吗？

——片尾在群狗拉绳子救水豚时发生了同样的一幕——群狗扔下绳子都去追兔子去了——人性或是兽性都是逐利本性。

在灾难到来的时候，有好鸟愿意分给你食物，但也有不是好鸟的会把你当猎物抓起来带上天然后扔下来——是的，电影里就是那些腿长优雅的白鹳。

当然，在那一群坏鹳(guan)追着欺负黑猫的时候，也有一个好鹳敢于挺身而出，为黑猫打抱不平。

然而它的下场也并不好，被鹳场抛弃，带着一身伤痕和猫猫狗狗们混在一起。

但是它有翅膀，会飞，终究是要上天的，带着孤傲的气质，把控着小船的方向，俨然是一身鹳味，正气凛然。

最终还是在群众的反对下交出了掌舵权，还给了水豚。

白鹳也是最先下船的一个，它伤好了，拍拍翅膀就能飞走，黑猫好奇，跟过去见证了白鹳“重回天庭”的过程。

故事发生的节奏非常快，一部电影就是沧海桑田，来到1小时10分钟的时候，海水迅速退去，树木疯长，地面绿意盎然。

狐猴哥重返花果山和猴儿们耍在一起；五傻狗和水豚哥被困小帆船，搁浅在一颗树上。

我看到这里，突然就想到一个词——病树沉舟。

这或许也是在这样一个百废待兴的时代所需要的精神吧——导演怕你不明白，最后还给你扎了一剂煽情强心针——在树林里，黑猫发现了一个庞然大物在那里苟延残喘，那是曾经在大洪水中叱咤风云的巨物怪鱼(有点鲨章合体的意思)，现在退潮了，它也只能在陆地上干瞪眼～这片子没有一句人话，全是禽兽表演，但是禽兽们却也展现出了活下去的求生欲和非凡的智慧，人均都会掌舵开船是有点超出我的预料。

在制作上，建模渲染都只是普通游戏水平，黑猫跑过草地的时候，花草不会倒伏而是穿模而过，但这些都瑕不掩瑜，你专心看故事就好。

好久不见一部不以人类为中心的剧，电影诞生的目的在于通过多重影视化手段突破人类的想象，结果基于各种商业考量，往往螺狮壳里做道场，还是在讲人类之间相互倾轧和帮助的故事，终于有一部可以抛弃人类，以小黑猫为视点展开。

变成猫才发现，原来离开了武器傍身，完全依靠体型和力量，狗可以欺负猫，遇上蛇鹫，张开一米三的翅膀，压迫感极强。

本片连拟人化都不要有，猫就是猫，天性怕狗，跑起来感觉没有狗快，有点吃力，可以灵巧地钻过倒下的树干，狗被拦在原地，还能轻松爬上高台，钻进破碎的圆形玻璃，躺在床上休息。

大洪水一来，晃动的镜头，在水里飘摇的小猫，外面的观众似乎和它共振，同样感受到水漫过胸腔，无法呼吸的挣扎感。

虽然主角没有人，在没有人存在的世界里，仍然可以找寻到某种人类踪迹，谁修建精巧的房子，猫咪神的塑像，没有完工的阶梯，路过一只人类的手和一张严肃的脸安在一个硕大的头上，到达天柱前，拐过惊险的弯，两旁是和威尼斯一样繁复华丽的水上建筑，谁修建了它们。

水豚是最先上船的动物，他充当船长的角色，也许到了大洪水的末世，能够生存下来的是心宽能睡的人，无论前方有多大险阻，它都能保证充足的休息。

这艘诺亚方舟的第二个船员是小黑猫，它胆小又敏感。

水豚邀请了第三个船员，一只贪恋珍宝的狐猴。

等船驶到一处岸边，金毛不请自来，它以黑猫的朋友自居。

蛇鹫是被迫上船的，它在本族首领面前保护了黑猫，被同伴踩断了一边翅膀，被迫离开群体，成为船员。

动画片情节虽然有点平，但其中有微小波动，小猫被狗追逐，掉入水中，被蛇鹫抓到空中，蛇鹫之间的打斗，都会配上律动的鼓点，急促的音乐，加重故事性。

黑猫多次掉入水中，除开一次是被鲸鱼救起来，其他时候都是自己挣扎着爬回船上或者爬到岸上，故事情节自然而然发生，没有刻意的被营救与感激，不同种类动物之间的关系淡淡的，好像人与人之间真实的关系，不是一般的末世片，手拉手福祸相依。

就像因为她们一意孤行，非要救下四只狗，蛇鹫生气，离开她们，也是淡淡的，没有万千不舍的别离，或许无论是灾祸当前，还是人生旅途上，其他动物本就是陪伴者，那些花儿慢慢就走散了。

但是它同样说明，完全不同的物种，水豚、猫、狗、狐猴、蛇鹫是可以共存，甚至互相帮助的。

小猫从接受蛇鹫赠予的鱼，到自己逐渐学会捕鱼，将捕到的鱼分享给朋友，是一个逐渐将彼此纳入朋友范围，逐渐熟悉的过程。

里面还探讨了一个人性命题，在资源有限的情况下，在漂泊的大海上，遇到求救的同类，救还是不救，这一问题在丧尸片里经常出现。

救下来以后，发现彼此对友善的理念完全不同，有冲突，没有激烈的对抗，它们最终在旅途的岔路口追逐兔子走掉了。

留下来的还是这几种动物，除了蛇鹫，在形似八卦的阵上涅槃，猫遇上了曾经帮助过自己的对象，一只在大洪水退却后搁浅的鲸鱼。

在洪水时代，它是绝对的强者，离开水，它就是一尾即将窒息的鲸鱼。

斗转星移，强者不会永远成为强者，总有体力和智力变弱的一天。

之后就该叫做，猫的报恩。

小行星撞击地球，树木的根茎破坏地下铁，高楼大厦被风蚀倒塌，动物入侵城市，洪水和火灾交替，重回没有人类的世界，动物一派生机。

里面的家猫都会下海捕鱼了，狗还是示好的一脸狗像，因为狗比猫的驯化时间长一万年。

这只被洪水卷走的黑猫，在浮沉的木船上遇见憨厚水豚的瞬间，毛茸茸的诺亚方舟便启航了——这艘载着玻璃瓶收藏家狐猴、高冷蛇鹫与蠢萌拉布拉多的奇幻船队，在淹没世界的洪水中漂出最温暖的涟漪。

最萌反差出现在黑猫与狗狗的对峙里。

当蛇鹫振翅引发误会，狗子护猫的笨拙，让黑猫终于读懂善意。

这对欢喜冤家后来在船头分食小鱼的画面，胜过千言万语的和解宣言。

狐猴执着收集玻璃器皿，却在接过水豚送来的镜子时，从反光中照见比收藏更珍贵的东西——伙伴眼里的星光。

导演把洪水灾难变成童话画布：鲸鱼脊背化作救生浮岛，蛇鹫在彩虹色云霞中羽化登仙，就连悬崖边众兽咬绳救船的惊险场面，都被处理成萌态百出的集体表情包。

片尾彩蛋搁浅的鲸鱼摆尾重归大海，所有观众都会会心一笑——这个世界永远会给温柔的生命留扇后门。

没有苦大仇深的生存考验，只有黑猫教水豚划船，蛇鹫将球踢进水里的高冷，以及黑猫终于学会游泳、捕鱼后的傲娇模样。

这些绒毛战士们用最本真的样子告诉我们：末日洪水冲不垮的，永远是互相托举的暖意。

电影中处处都是动物的雕像，这些雕像构成了最轻盈的寓言——凝固的石像，是文明对自然的温柔忏悔。

当洪水抹去人类造物，却留下高耸的猫形雕塑与动物群像时，仿佛在说：人类或许曾傲慢地主宰世界，但真正的永恒属于所有生灵本真的模样。

这些雕像既像纪念碑又像警示柱。

千疮百孔的建筑与完好无损的动物石像形成微妙对照，暗示钢筋水泥的脆弱与生命力量的坚韧。

那座端坐在废墟中的巨猫雕像，瞳孔平视着洪水漫卷的地平线。

这个刻意摒弃人类纪念碑美学的姿态，恰似文明临终前最清醒的剖白——当我们消失后，最该被镌刻的不是征服者的丰碑，而是对万物谦卑的凝望。

为何人类要建造这座凝视远方的猫像？

或许在末日审判中，我们终于承认自己从来不是地球的代言人，而那只石猫恒久眺望的，才是生命该有的方向。

动物们穿梭在这些石像间嬉戏时，从未投去仰望的目光。

它们漂流、舔爪子、分享小鱼，用最鲜活的生存姿态，完成了对石像寓言的终极解构：生命不需要被雕刻赞美，存在本身已是奇迹。

电影开头挂在树上的木船，暗示洪水涨退在不断重复。

循环往复的洪水，像一场温柔的自然寓言。

洪水涨退的节奏，恰似生命的呼吸——危机与平静交替，摧毁与新生共存。

当动物们在每一次潮涌中学会互助（黑猫从怕水到救伙伴）、放下执念（狐猴最终丢下玻璃收藏）、突破本能（蛇鹫选择保护而非捕猎），洪水便不再是灾难，而成了成长的摇篮。

就像被反复冲刷的贝壳会磨出珍珠，这些毛茸茸的小生命也在潮起潮落中，磨亮了彼此信任的光芒。

刚从电影院回家。

看完《猫猫的奇幻漂流》的那一刻，我就决定回家写这篇观后影评。

我超爱，简直可以登顶我个人榜单前xx名的程度。

剧透预警。

故事很简单，一只小小黑猫在林间漫步，它捉鱼、跳跃；背景是风景优美的森林、小溪。

几只狗狗过来捕鱼，小猫捡漏，被狗狗追赶。

突然，洪水大爆发，平静被打破，自然发生了翻天覆地的变化。

在被洪水淹没的世界，房屋、树木、最高的雕像也被淹没。

黑猫在逃亡中登上了一艘帆船，这只帆船上竟然有一只水豚。

黑猫和水豚便开启了一段奇幻的漂流之旅。

在旅途中，狐猴、蛇鹫、狗等动物也纷纷登场，动物们的互动故事是电影的主体。

故事的最后，洪水退去，土地、树木像是从地底被推上来一般。

森林被重建。

整体感觉像是动物公路片。

也和《少年派的奇幻漂流》有很多相似之处。

电影中途数次流泪。

我好像做了一场深度冥想。

洪水泛滥，水面一点一点淹没旧世界时，好像把我内心坚固的限制性信念也尽数淹没。

风暴袭来，孤零零的小帆船在海面上漂泊，我如此具象化地体验到生命的灵魂暗夜。

蛇鹫在封顶仰望，纯净的眼睛，天空中神性的光与洁白的蛇鹫融为一体，此时电影进展到中后段，十分入戏的观众们，仿佛也进入了这段冥想的最高潮。

最后，世界再次颠覆。

树木犹如巨兽拔地而起，洪水急速退去，土地如此强硬地浮上来，犹如势如破竹的崭新文明。

最后的镜头，是小动物们对着地面的水洼看着自己的倒影。

银幕前的我，也如此崭新。

1.黑猫-灵动小黑猫是灵动的。

我在观影时一直在想，主创人员如何把握小猫的动物性与人性的比例？

这是一个影响到观感的重要问题。

猫性多了，就不能形成一个值得称道的、连贯的故事。

人性多了，被赋予很多人的特征，反而矫揉造作、油腻尽显。

我很好奇编剧导演会如何把握。

前半段，黑猫一直是一只动物性的小猫。

在滔天洪水中求生，胆小可怜，面对天灾时顺应生存本能。

甚至水豚都比小猫更具人的特质（比如拖拽狐猴的篮子，把狐猴带上船，救了狐猴）。

看着看着，我逐渐放弃了揣摩这一比例的心思。

后半段，我不再认为这只小猫应该具有人性了。

它是一只100%的小动物。

只是，就像人群中也会有几个特别聪明、特别灵动一样，这只猫，就是一只灵动的小猫。

灵动的小猫也会有好故事。

我不该以人性为褒扬的标准来测量它的本质。

（后期他还学会了抓鱼和潜水）只是我们站在它的视角来经历故事，多少少了一点旁观的色彩。

我可能反而会花更多篇幅讲讲其他的角色。

2.蛇鹫-神性故事的高潮，毫无疑问是蛇鹫升天。

蛇鹫是近似于神的存在。

世界各种主流宗教对神明的定义，与这只蛇鹫的生命路径都如此契合。

诞生于芸芸众生，洁白如许，心如澄明。

影片的一开始，就救助黑猫为代表的有灵性的生命，正如佛祖保佑众生，上帝怜悯人类。

中途，为了捍卫灵性生命，被同类残害，折断翅膀，再也无法飞上青天。

蛇鹫被断翅后，挣扎着扑棱翅膀、试图追上已经高飞的群体时的身影，真的给了我很大的冲击。

这是属于蛇鹫的灵魂暗夜时刻。

我查了一下，蛇鹫其实不算群居动物。

一般都是出双入对行动的。

而电影里却把它们塑造成宛如黑猩猩般等级分明的群体：一群蛇鹫是一个部落，首领是一只高大优美的雄性蛇鹫。

救助黑猫的蛇鹫因捍卫黑猫与首领发生争执，被踩在爪下。

首领轻轻示意，部落中的部下就过来执行了严酷的刑法：一边一只，把蛇鹫的两个翅膀踩断。

我想编导忽视蛇鹫的非群居本性，塑造这样的高度集群化的场面，也是大有深意。

成神的第一步，就是反抗权威，被属于自己的群族抛弃，重建身份认同、重建对万事万物的信念，把自己本来神之心上蒙上的灰尘擦干净，自然而然就得道升天。

蛇鹫成神的时机也很值得探究。

我查了耶稣和东方神明成神的资料：“耶稣在成神前夕，即他被钉十字架之前，经历了极大的精神和情感上的挣扎。

他在客西马尼园中独自祷告，请求上帝将苦难的杯挪去，但最终仍表示愿意顺服上帝的旨意。

此时，耶稣面临着极大的孤独和压力，他的门徒们在关键时刻睡着了，无法给予他支持。

此外，耶稣在成神前夕也经历了对自身身份的怀疑和试探，但他始终坚守信仰。

”成神当下的情境耶稣在十字架上被钉死时，经历了极大的痛苦和孤独。

他在十字架上喊出“我的神，我的神，为什么离弃我？

”这句话反映了他在那一刻感受到的被上帝遗弃的痛苦。

然而，正是通过这一牺牲，耶稣完成了救赎人类的使命，成就了上帝的旨意。

”在东方神话中，神明成神的过程往往充满挑战和磨难。

例如，许多神明在成神前夕需要经历严格的修行、渡过劫难，甚至需要完成某种使命。

这些经历通常是为了考验他们的意志和能力，以确定他们是否具备成为神明的资格。

成神的当下，东方神明往往经历了某种形式的升华或觉醒。

他们可能会获得超凡的力量、智慧，甚至能够突破生死的限制。

例如，一些神明在成神后能够自由穿梭于不同的世界，或者拥有改变自然的能力。

然而，成神并不意味着完全的解脱，他们仍需肩负守护世界或维护秩序的责任。

”耶稣与东方神明在成神前夕都经历了极大的考验和磨难，但他们的成神过程和意义有所不同。

耶稣的成神是通过牺牲自己完成救赎使命，而东方神明的成神更多是通过修行和突破自我。

在四只可以称之为“庸俗众生”的狗狗被救上船后，与狐猴发生争执。

风暴袭来，蛇鹫是在此时飞向地面，登上一座高峰的。

这里，我看的时候理解为蛇鹫为了保全船上的其他人，自己飞走减轻载重（但是想想这样的舍己为人也过于中式煽情），后来又觉得可能是“完成了救助众生的使命”，可以回到它的天空中去了。

我无法确定，之后我会再看看其他人的影评，有见解的读者也欢迎赐教。

3.狐猴-恐惧与成长普通生命的成长与进步。

狐猴似乎与很多普罗大众很像。

恐惧是支配行为的主要动力。

不停地把东西放进框中，又不停地被其他动物打翻在地，然后在新的镜头中，狐猴的框又是整理好了的。

天知道他为了维持框里的东西花了多少工夫。

这像不像疲于奔命、追求糊口或追求更多财富的普通人？

狐猴一开始怕水豚，水豚的力拔山兮能把他的全部财富都拉走。

后面出现任何新动物的时候，弱小的他都很警惕。

他怕各种动物。

他试图取得同类狐猴的认可。

这里有2个场景：一是他们在行船中遇到了另一船狐猴，the狐猴看见他们的时候非常非常兴奋，把他们叫上船，希望他们能接纳自己，回到狐猴群体中。

甚至拿出自己宝贵的镜子给他们看，试图争取一点社会地位。

但黑猫等其他动物把他的同伴吓走了。

狐猴们离开了，the狐猴的脸上充满了不被群体认可的失望。

二是洪水消退，地面出现的时候，他意外逃出船，还带着自己的珍宝，镜子虽然被摔碎了，但是足以让他在狐猴群体中，坐在最高位、最中央，被一群同类团团围住。

他在此间的社会排序是第一。

他渴望合群，渴望自己在群体中有名望、有财富。

正如普罗大众，认可世俗价值，并削尖了脑袋，努力迎合价值观，赢了耀武扬威，输了就为强者马首是瞻。

狐猴最珍爱的2个东西，一是被麻绳捆绑的球，被意外扔进水中；二是那面镜子，最后也被狗群争夺弄碎，冥冥中也带着一丝说不上来的悲情，似乎暗示那么拼命获取什么的那些人，最后往往只能竹篮打水一场空。

狐猴的人物弧光在于最后，黑猫找来，问他同伴们的下落，狐猴此时已经凭借镜子成为群体之首，胆怯懦弱的他此时何等风光，他假装不认识黑猫，不愿意放弃之前的人生中从未出现的风光。

但是黑猫走出去的时候，他还是追了上来。

他放弃了这一切，要带着黑猫去救船上剩下的动物。

这个角色，于是丰满立体起来。

4.水豚-依靠水豚是什么呢？

可能受到简中互联网对“情绪稳定的卡皮巴拉”豚设的影响。

我觉得电影里的水豚真是意外地活跃。

会上岸主动救助狐猴，会主动咬住香蕉树枝来获取食物，会在危难时刻掌舵开船，也会请求蛇鹫让无辜的小狗上船。

但水豚确实是善良老大哥或老大姐的形象。

5. 金毛-简单质朴我觉得主创团队对狗有很深的成见。

其他几只芸芸众生狗，属于愚钝的动物，完全被本能驱使和支配，没有任何成长。

金毛狗呢，虽然有着主角光环，但是也太傻乎乎了吧。

不过，他把皮球放在蛇鹫脚边，让蛇鹫扔、他去捡，这是完全把蛇鹫大人当做主人了啊！

后面好像还把谁也当主人了来着？

狗子真的很抖M。

但是狗狗开心时会快乐地转，会舔其他小动物，单纯、快乐、善良，在野兔的诱惑和群体压力面前，依然坚持救助自己的同伴，我们还需要什么呢？

6.鲸-灵性与智慧鲸，在很多电影里，往往会是救主角一命的那个“救世主”。

而且他对其他反派的压制往往是降维打击类别的。

小鲨鱼咔哧咔哧咬人，鲸、巨大的、静谧的、神性的鲸一出场，仿佛是大自然的神使来执行他的使命一般。

我也查找了一些鲸的暗喻：“鲸鱼因其庞大的体型和深海生活习性，被视为拥有神秘力量的存在。

例如，在北欧神话中，鲸鱼是海神波塞冬的坐骑，象征着海洋的神秘和力量。

在因纽特神话中，鲸鱼是骗子之神创造的生物，为人类提供食物，体现了其与神性的联系。

”在《圣经·旧约》中，先知约拿被鲸鱼吞入腹中三天三夜后获救，这一故事象征着重生与救赎。

鲸鱼因此被赋予了“重生”的象征意义。

鲸鱼的死亡（鲸落）也能在深海中创造出完整的生态系统，这种“死亡中的新生”也象征着生命的循环和再生。

这在电影里也有格外明确的表现：洪水泛滥，天灾近在眼前，但巨大的鲸得以出现；洪水退却，世界重归宁静，但鲸被困土地，无法动弹，身体逐渐焦渴干燥。

鲸鱼被认为是海洋中最具智慧的生物之一，它们拥有复杂的社会结构和高度的情感智慧。

在许多文化中，鲸鱼象征着智慧、灵性和内在的指导。

（我强烈怀疑主创人员很懂身心灵）。

鲸，在这里似乎相当于高维智慧。

这仿佛告诉我们，无论陷入怎样的险境，高维智慧面前，它们都只会显得无比可笑，就像克苏鲁怪物根本看不见弱小的人类一般，高维智慧也根本看不到任何我们纠结的焦虑、痛苦、不安。

与鲸对话，就等于和内在的灵性世界对话。

7.母性整个电影，我认为充满了母性主义色彩。

母性世界的核心观念通常围绕着“母性”的特质展开，如孕育、滋养、包容和保护。

这些特质不仅体现在人类母亲的角色中，也被扩展到自然和宇宙的层面。

如果说现代科学、优胜劣汰、有条件的爱和关注、人定胜天、改变，是一种父权社会的文明，那么母权社会代表的，就是另一种更神秘学的方向。

母性的本质，是一种内在的灵性力量，象征着直觉、同情心和内在的智慧，是无条件的爱和接纳，是不可知论，是敬畏，是顺应自然。

这种灵性力量与自然紧密相连，正如电影中宇宙洪荒的变迁……强调通过与自然的和谐相处来实现心灵的觉醒和成长。

这个话题说多了内容会很多。

我们看这样的电影为何解压？

是因为现代社会是父权社会（中性意义，不是只现在的男女对立，指整个社会氛围）。

而阴阳平衡确实是比较舒适的存在方式。

母性文艺作品正是缓解父性社会的清热散。

平衡一点快速发展的现代社会中给人带来的各种压力。

写了这么多，我觉得真的很值得一看。

风景很好，看看仿真风景也能实现“大自然20分钟效应”吧（我觉得）。

也很解压。

引起了我很多很多的思考，甚至今天写下来的不足一半。

希望今后能慢慢分享。

另，因为只看了一遍，细节处会有误读、遗漏，或者我解读比较主观，请见谅。

欢迎一起讨论。

本来我在第一天首映就订票了，结果当天身体状态不佳退票没去。

我早预计本片会获得奥斯卡动画长片，琢磨着这下排片量会增加，于是看排片蹲一块巨幕。

果然今天出了个巨幕杜比全景声的影厅，我第一时间订票看完。

特别提醒下，本片是手持镜头视角风格，长时间看下来可能有些晕眩感，有晕眩不适的观众一定要买位置靠中座位排合适的座位观影，太偏太近的位置都不合适。

接下来，评论下影片，什么动画风格、技术这些就不讲了，写写大家最关心的，这个故事讲了什么？

作为一部多国合拍片，全片并没有考虑以严谨的逻辑来讲故事，动画片本身最适合的就是奇幻片类型。

全片杂糅进不少点子，主创按个人的喜好安排动物情节进去，因为不擅写对白，就决定了以动物为主角。

这是个可以多义解读的片子，下面我把三种解读的可能性全都写出来： 影片开场，我误以为是个自然主义，去人类中心，回归荒野的动物故事，结果看了没几分钟，就发觉根本不是这么回事。

巨型猫雕匪夷所思，涨水的过程没有连日大雨，忽然就涨起来了，冰山融解很难涨这么快，巨大潮汐的话又没有巨浪；结尾大水退去的过程更是迅速，几乎是瞬间就坠落了，有解释为大地裂开吞水的，可是水入地壳会释放大量蒸汽，变成蒸汽地狱，那样地上世界将十分可怕。

水到底怎么退的很神奇，这一点很难用科学解释，奇幻世界并不需要真实，这显然不是个正常逻辑可解释的世界。

还是回到正题，这电影究竟讲的是个什么故事呢？

讲解故事必然剧透，不想看下去的可以打住了++++++++++++++++++++++++++++++一、充满人类隐喻的动物视角故事全片的故事以黑猫视角为核心， 片中没有一个人类，却处处能发现人类的影子，最明显的就是船上每个动物都知道掌舵这回事，掌舵是一种抽象思维，动物辨别方向是靠模仿和习性，鸟类是通过磁场分辨方向。

帆船的实际航行方向与推拉舵柄的方向相反，人类第一次使用都不会马上搞懂，动物会使用舵控制方向明显掌握了工具如何使用，还必须具备一定的理性思维。

人类显然是突然消失或匆忙离去的：桌上有画猫的手搞，山上有建到一半还带着脚手架的猫雕像，半路上碰到伸手求助的人类雕像，漂流中遇到的欧式古典建筑，墙壁外立面没有大量植物藤蔓和苔藓，这都象征着人类失踪并不久。

黑猫还能天天宅回家睡觉，猫狗的野化性质并不强，这说明了人类失踪了恐怕没几年。

人类去哪了，动物们不太关心，能掌舵拉绳（最后救伙伴），预示着它们代替了人类。

片中没有巨大的地上动物，说明这是个小动物幸存者的世界，不完全是挪亚方舟的翻版。

动物身上有充足的动物性，又个个都有人类的影子。

隐喻。

不同动物代表人类的不同性格背景，迥异的处事之道。

黑猫：胆小，好奇，独居，逃避、与世无争，最终在探索中学会了游泳捕猎，也学会了与动物分享，融入了群体中。

最终因没有翅膀无法飞升，留在了这个世界，结局是与小伙伴们一起观倒影反思，看镜子能认出自己，反映它们都有了自我意识（剧中黑猫多次在水中倒影审视自我，这都是自意识的反映），注视水波纹也可以理解为静待鲸鱼离去，这是多义结局。

蛇鹫：长着一双大长腿，配合白色的羽毛给人高洁之感，它身上有着正义、无私、严厉、敢斗、疾恶，为了救黑猫挑战了蛇鹫头领，被踩断一翅抛弃，成为离群者。

最终上船成为决定方向的老大，对于贪婪的狐猴举动十分看不起，也不想和狗逗着玩，踢走玻璃球导致一场争斗，因为大家决定收留一群混混社会狗，在圣柱山附近时舵断了，径直离开团队，单独去朝圣，最终飞升离开这个世界（天堂或新世界），或者也可以理解为选择在此死亡或牺牲（不说献祭，因为与全片风格不合，也没有需祭品息怒的任何线索）。

蛇鹫鸟群：灾难中有自救能力的群体，只独善其身，富于攻击性，具备高位动物的傲慢和攻击性，对于侵犯领地的弱者会给予暴击，它们代表大洪水时期生态位的上层精英。

狐猴：贪婪自私的代表。

船上的狐猴喜欢收集亮闪闪的物件，尤其是透明玻璃制品。

它有着贪婪吝啬自私的土地主性格，因此与其他小动物发生多次冲突。

中途碰到的另一艘船上的狐猴们还戴着王冠，它们热衷权力和自我欣赏。

在旅程结束时，狐猴改变了自己，没有回到恋权的狐猴群中，它选择与团队小伙伴们在一起共患难。

它的转变其实是团队中最大的。

拉布拉多狗：友善、好玩、忠诚，萌物的代表，没有与社会狗为伍，选择了友善的队友们，它就是没大用处的好人类型，虽然蠢萌，却是一直会陪伴你的朋友。

它的存在主要是与社会狗们形成对比。

水豚（卡比巴拉）：吃货、慵懒，躺平主义代表，当然，应该帮忙时也帮忙，偶而串把好好先生，总之不能耽误吃睡。

这个大货能混到最后，充分说明代表了主创团队认为平庸宽容和善懒散的小伙伴也可以是团队成员。

鲸鱼：它出场时身上挺着刺鳍，在小动物视角里就是怪兽，然而这么恐怖的巨物却是条沉默的好鲸。

它出现在涨水的森林中一点也不自然，它的形象是守护者，令他者敬畏，有力而沉默，灾难时期能挺身而出，灾难过去随之殉道。

至于最后鲸鱼是否死亡，彩蛋中又出现，可以有模糊的双解，让观众自行理解。

A：鹿群跑动，说明涨水再来，它等到水来活过来了；B：地上水纹趋于平静，它可能停止呼吸死了，下一次大水期间，又一头鲸鱼出现了，一切都在轮回传承。

鹿群：芸芸众生，普罗信众，灾难发生时先知先觉先跑，大多数时侯能幸存。

片中有一个黑猫站立帆船桅杆上，恍若被鹿群包围朝圣，黑猫的精神错觉中鹿群象征着有信仰者，布道盲从者。

至于这些鹿上了什么船，还是找到了什么高峰孤岛或被信仰庇护，影片没有交待。

社会狗：一群乌合之众小混混，不算纯恶大反派，只是刚开始野化的家狗，有点自私，没有什么团队精神，最终会走向丛林法则。

帆船：出场即是孤帆远影日边来，作为求生工具，它是人类遗留下来的宝贵工具。

人不在了，船还在，也算是人类给这个世界救生者的精神遗留。

圣柱峰：高耸石柱，似乎在哪里都能望见，顶部明显是人为做平的圆型天台，或是神降自然之笔的顶天柱。

在大洪水高涨顶峰时打开飞升之路，亦或是神秘不可解的现象。

把各个出现之物的隐喻写完，读者自己串起来，大概就知道这是个什么样的故事了。

这是个存在救赎和隐喻的世界。

二、神罚之世界这是个被神灵上天处罚的世界，人类被罚去以人类之身生存的权利，人类的灵魂分别封印在了动物体内。

封印过程是有个缓慢的过程，可能是一批批的消失。

所以人类在最后时刻为了纪念自己，建起了求生人类伸手向天的塑像。

黑猫就是小屋的主人，TA给自己的宠物，也是给未来的身体，修了一大堆猫雕塑，最大的那个没建完就被封印进宠物猫的身体中了。

不同阶层封进了不同的动物体内，这就是不同动物皆有人类特征的由来。

这个星球反复在涨水落水之间波动，让这些人化动物一轮轮接受磨难历练。

被选中者可以离开此间，进入天堂或新世界，或者牺牲自我求得众生被宽恕一轮磨难。

其他的继续受炼狱磨难等侯筛选。

这其中，鲸鱼是巨大孤独的行者，它既要拯救他者，成为灾难的救护者，也要忍受无水的断息之苦。

神罚的结果和尽头在哪里，没有谁知道，人类会不会恢复再来，这都是无法知晓的。

三、濒临毁灭的星球硬要一个有点幻想科学背景的解释，这里就是个濒临毁灭的行星。

显然这不是地球，有古典建筑风的人类建筑。

这个行星所处的星系可能正处于碰撞或者星系穿越的过程中，被不同的恒星、暗物质之力拉扯，星球潮汐力开始变得混乱。

人类的科学祭祀团千百年前早早发现了毁灭的信号，也大致预知了灾难将至，具备发明精神的科学祭祀们在圣柱祭坛上经历了无数试验，采用多颗恒星或暗物质力启动了小型星门传送试验终获成功，首批科学家连同装置全被传走了，不知道是否成功，又到了哪里。

留下的人们继续营造机器，期望能够复制成功。

若干年后，终于联系上了传送走的人类，知晓微型星门耗能巨大，且只能周期性短暂开启，只能选择一批批的离开。

此间，人类在知道毁灭到来前，各地人类修建自己钟意的雕塑打发时间，等待毁灭或期待救赎。

最终大量人类没有来得及走，就消失在了汪洋中，彼岸的人类还在定期开启微型星门，迎接幸存的人类或是动物，这一次开启在能量暗涌的虚弱期，星门引力微弱，只有勉强张翅的蛇鹫能成功进入。

作为有科学的世界，第三个解释里神秘学未可知论的东西过多了。

大银幕刷了两遍《猫猫的奇幻漂流》，大银幕真是打开金兹.兹巴洛迪斯导演作品的最好方式。

很庆幸2019年大银幕观赏了他的前作长片《离开》，看过《猫猫》才惊觉导演作品衍生的，宛如末世视角般的灵性寓言。

是真的喜欢导演这种简约中带着宏大视角的细腻表达，像是上帝视角的神奇观察，穿透人性与兽性的美好与复杂，像一首美且深沉的寓言诗。

从Away到Flow，也像是一种奇妙的延续。

在没有人类只有动物，末世气息浓郁的荒凉世界里，孤独的猫猫在洪水绝境中遇到了水豚驾驶的，宛如诺亚方舟般的残破帆船。

一路收留了收集癖的狐猴，落单的笨狗，还有几次帮助猫猫的被族群驱逐的蛇鹫。

物质不同种族的动物，在一路通向圣山的漂泊里，从彼此陌生厌恶的状态，到相互帮助的亲密，合力摆脱困境的友情力量，是这部充满隐喻和神性力量的电影中，最直接和浅显的呈现。

每个动物都代入了人性力量中的多重性格因素，单纯与善良、复杂与粗俗、精致的利己主义与无私的利他主义......像是人类形象的代入组合。

在猫猫的视角里，好与坏都不是判定友谊的标准。

单纯的猫猫是幸运的，遇到拯救它的河豚、蛇鹫和鲸鱼，在三种动物的特性中，将弱小与神性的关系刻画得极其深刻。

甚至在猫猫的梦境中，处于驯鹿旋风中心的它也是在被驯鹿保护。

从恬静田园到洪水过境的水路，经过精致城市建筑再到宏伟且深邃的圣山，动物们在方舟中观察人类废墟后世间奇景。

这奇幻漂流的冒险不止是动物们灵性相通的成长，更像是人类宛如动物对着河面如镜的自我观察与反思。

未知世界的崩坏过程里，在动物身上折射的生命个体性质的状态，从一幕幕末世场景的宏大凶险与精致之中，沉入动物视角的主观再到冷静的旁观。

这就像是古老寓言中简单却深刻入心的回响，生命的意义与神性的启示。

蛇鹫以慈悲之心羽化成仙，神明的幻化或许击退了洪水，促使陆地重生版图重组。

而鲸落的叹息，却也像是不相容的善良，在不同情境中的结局。

可能反复的崩坏与重组之间，就需要这些不同神明和救世主的出现，才会改写世间的命运。

拉脱维亚动画片。

虽然获得了本届奥斯卡最佳动画长片，但个人没有get到。

建模粗糙，有些色块太明显。

造型也不突出，主角小黑猫挺丑的，反倒是卡皮巴拉蠢萌蠢萌的挺可爱，黄色狗狗也可爱。

剧情平淡，故事性不强，也有一些画面留有印象，比如在洪水中跃起的鲸鱼，洪水中的人类建筑。

讲述洪水肆虐大地，小黑猫爬上一艘帆船，和船上其他几只小动物相处，由刚开始心存戒备到后来互帮互助。

如果深入挖掘的话，每种小动物可以代表一种品行的人类，里面还有克服族群本性、帮助其他族群的神性。

总之，象征性大于故事性，个人觉得这部一般。

没有想象中那样的打动我。

但与其说这是一个故事，不如说像是一幅画卷或者浪漫的散文。

情节太过简单，也没有一句对白。

但是有猫猫狗狗的爱，有慵懒的水豚，敏捷的狐猴，以及神性的鹭。

这只鹭对猫咪的保护就如奇迹般，哪怕对抗自己的同伴。

而在最终一切尘埃落定后又飘然远去。

还有鲸，虽然只出现了短短几个画面，但无一不是拯救小猫于水火。

这真的只是神迹么，又或是小猫自己的善良和热心不经意间拯救了自己。

而最终的最终，熟悉的画面又一一展开，就像人丛生到死犹如一个循环。

万物无终，生生不息。