十八洞村

还好没错过，这是自己观影结束后的直接感受。

其实这部电影，早有耳闻，而在心理学的说服角度来说，当我们已经提前得知将要被劝说的信息，那我们就会更大程度的不会被劝说，相反，会对将要遭到说服的观念，产生某种程度的逆反。

十八洞村于我，就是如此。

电影上映那一年，就听说过了，但问题是，头脑中的拒绝剧本开始生效，直接略过了这一部电影，甚至想要了解的心情都不曾有过。

真的应了那一句“偏见让我们离真相更远”。

但现在不一样了，为什么呢？

首先，自己变得有一些不一样了，从今年4月辞职，开始全职的准备跨专业考研开始，到今天上午结束了最后一门考试。

在备考期间，将自己曾关注的将近300多个公众号全部取消了关注，因为只关注，但又不看，有一点像，囤书欲，仿佛买了书，知识就在口袋里了一样。

而信息太多的结果就是，寻找所需信息需要被太多的因素干扰，很可能自己准备看A但在寻找的过程中，看到了B，就沉迷于C中忘记了A的初衷……所以，将300多个公众号取消到20多个，感觉每一个都无法再删除的时候，效率一下提高了许多。

甚至提升了幸福感。

扯远了，拉回来，再说到自己怎么又会遇到十八洞村，并想要看这部电影。

考研需要准备政治，政治就有时政，时政就需要关注今年发生的大事，关注大事，当然需要权威的平台，微信公众号的人民日报，新华社和求是，这三个公众号，是我这几个月来几乎每天都在看的。

既然说到了政治，自己之前对政治的刻板映像就是枯燥乏味。

也是偏见，这真是一个充满了偏见的世界啊，我们明明没有真正的去实践，去感知，却在头脑中装入了太多的先入为主的印象，左右我们的行动和态度。

而有幸遇到了徐涛老师，发现，自己仿佛从没认识过政治一般，第一次初识政治，并在此过程中喜欢上了政治，其中最抓我眼球的是扶贫，2020年决胜一年。

新华社推了一篇十八洞村的故事，漫画形式展示的，当时看完就落泪了，想着考完研再看电影，究竟是怎样的一个故事。

2020年，我们实现了全面脱贫。

2020年，我也完成了自己人生中，第一次如此如此想要做并且付出行动去做的事。

结束完考试，回到家，突然觉得有些不知道做什么，因为在家备考，这段时间以来父母都看的是无声电视，就想全家人坐在一起，开开心心的看一部电影好了，看什么电影呢，脑海中闪过了十八洞村，就它了，中文电影，父母都能接受。

看完之后，感慨普普通通的坚持的伟大。

而普普通通的坚持，做下来了，也就不再普通。

二来，和父母一起看的电影，其中也讲到了影片中年轻的孩子几乎都外出务工，却无法陪伴父母，一年与父母待几天就要离开讨生活。

那不就是我吗？

之前总是被别人的规则牵着走，为什么不能制定适合自己的规则？

高中的时候，老师说去大城市好，北京清华名校好，一定要冲出新西兰，来到北上广……大学就轻松了，就可以好好玩了……其实这话从初中老师就开始说了，说，上高中就轻松了……学习了心理学才明白，老师说的这些刺激，都是外在刺激，而外在刺激，是很难激发内在的动机的，况且对于并未经历之事。

又扯远了，所以自己一直也有一个离父母遥远的地方去生活的“理想”，我也确实这么做了。

工作两年，工作忙，过年都在出差，没空回家，才体会到，真正做到在身边陪伴的可贵。

一家人在一起，一起打赢这场仗，这样的感觉也不错啊。

所以为什么要被定义而不去定义呢？

就像两个扶贫工作者对于脱贫这件事的解读，前者说，被认定为贫困户，是帮扶的对象，而后者则是，一起打一场脱贫攻坚战。

但最为重要的是，看完电影后的行为改变，那就是在网上搜索酸鱼的做法，以及在某宝下单了同款酸鱼。

啊，真的好饿。

2020.12.28 12.20am

『十八洞村』一部响应国家号召几乎毫无宣传的影片，上映前几天，用全国5%的排片却能拿下25%的票房，其中原由自己领悟。

但此片的人文性、民族性、现实性还是值得一看的，电影围绕“一辈子本本分分种地，却把自己种成了贫困户”细致展开，对于政策等方面巧妙的简略带过，将艺术回归于生活，重在每个角色的刻画，使得电影非常写实，但内容的冗长和节奏的拖沓成了影片的累赘。

【7分】

没看之前，我觉得这是一部硬核主旋律电影，又红又专的那种。

看完之后，我哭的像一条丧家犬。

片里逃跑的小龙，也曾经是我过去生活的影子。

所以，我理解他的崩溃和退缩。

《十八洞村》确实拍的很好，值得一看。

不管是中间用来转场的美的触目惊心的大远景，还是充满隐喻意味的群像镜头，前后对照的找猪找孩子的桥段，都让电影更加耐人寻味，要真想找类比的话，大约是日本“小津安二郎”那一派（没有说这部电影可以直接比肩大神的意思）的风格，静谧的叙述之中自有动人的情感力量。

这种山水田的构图在电影中起到不多，但是真美

寨子里老人的群像，坚守仅存的古老风俗，只希望跟文明接轨

这种第一批在白茫茫大地上堆土的情节很难不让人想到“一穷二白”

只有我觉得他们很有男人味吗？

十八洞村的女人们一个拉着一个的衣角，要抓住在悬崖边上追光的小女孩本来写了很多影评，可是豆瓣抽风崩溃了，破坏了看电影留下的感动，等以后想起来再更吧～

简单来说，当前条件就是人多地少，所以种不了很多能赚钱的作物，不过主人公在网上找了后找到了一片飞地然后就解决了这个问题，另外对于电影，感觉解决问题的过程有点过于简单了，如我上面说的那样，还有人物的刻画不知道是好是坏把，总之这部电影还是有些可取之处。

具体是具体问题具体分析，精准扶贫，还有就是那个感叹，我能帮谁，谁又能帮我呢，还有那个主人公最后理解了父亲的坚持另外本电影中描述背景很好，第一个就是社会问题，外出打工厂子倒闭等，治病等问题，都是关键。

第二个就是地方文化，喝绝交酒(血酒)，苗歌(谈到之前怎么娶媳妇)，苞谷烧，还有族规

单位某组织要求看的一步正值正缺的片子，强制要求必看而且时间非常不友好，最后因为种种原因考虑各种不便因素临时加了一场说只要拍照就算看过了，我和我的同事从网页搜出来大家欢呼雀跃，虽然非会员只能看五分钟的开头，可是因为大家知道不到一分钟只要有片名出来就可以正好下班算是完成任务了所以第一次因为五分钟会员要求也这么高兴。

大家正襟危坐看着字幕让其他同事拍照，证明看过，最后我说“这一幕就像是个电影”，身边的同事会心一笑。

拍照后大家起身刷脸回家。

他本可以安然地享受国家的扶贫优待，他却因自己“沦落“成贫困户而生气；他本可以远离家乡闯出一方天地，他却甘愿背朝土地留守家乡当一辈子的农民；他本可以摆脱“烂摊子”的工作，他却享受其中带领大家脱贫致富；只因不忘初心，方得始终，只因脚踏实地，方能致远。

Ps:其实是项作业。。。

但没想到是还不错的电影 给两位老戏骨打call 取景也很美

两位老戏骨担起来电影的大梁，但是也拯救不了剧情的平淡。

每次看到剧中的老头，都会想到家里的长辈，真情实感是经历过的人能够体会到的。

杨英俊不想进入贫困户的挣扎，到后来成立杨家脱贫的队伍的转变，存在着很大的外因。

一个退伍的军人，不想要麻烦别人的自尊，面对家中收入的无奈，是许多现实家庭的写照。

他们把孩子接回来照看，“她活五十岁，我们就活一百岁。

她活一百岁，我们就活一百五十岁”，这样的陪伴很温暖，但也透露出贫穷中的心酸。

我认为那个找孩子的情节对于整个剧情是无关紧要的，虽然纯情，但对于整部电影来说就显得拖沓。

我最喜欢的是两位的爱情。

麻妹每次叫“杨英俊”，都像是从阳光充溢的草地上跑过来的少女，依靠着你，活泼着你。

她曾想要出去打工，最后喊着杨英俊把她拉回去的时候，杨英俊偷偷地笑，这种腹黑的中年男人最可爱了。

我尊重你的选择，在任由你惹麻烦之后，及时帮你脱身。

这种脱贫这是个案，它不能通用于整个国家发展的道路，有几位演技不错，但是因为剧情的单涩，没能好好发挥。

关于杨懒的思想转变，在没经过任何外力的作用下的自我转变，太突兀。

我看电影从来不讲究那么多，什么色彩啦，音乐啦等等那些乱七八糟的东西我通通不管（主要是不懂）。

只要看起来舒服就完事了！

我对于一个好片的定义是：1-能感动我的2-能长见识的3-能学到东西的4-能逗笑我的这4样只要占一样我就认真是个好片。

这个片吧占了两样吧！

所以算是个好片无疑！

人生第一篇影评。

整体评价：故事简单老套，中间的跌宕全部为了推进情节而设计，无数次看不下去到暂停。

演员演技除了两位主演和陈西贝其余全不及格，不知道导演苗月从哪里找来这么一堆演技不如素人的演员。

对主题刻画的很悬浮，没内容，所有事情东一榔头西一棒子，两个小时的电影像散文一样，看完除了酸鱼和陈瑾的几段表演其他的什么都没记住。

值得夸赞的是电影画面，航拍的梯田非常美，像纪录片一样。

王学圻意外的比较失望，一直觉得他是演技特别好的老戏骨，但这部电影丝毫没看出他的演技到底在何处，一个当过兵的朴素农民被他演的像当官的。

陈瑾表演的各种细节，不看电影是根本想象不到的好，她的微表情、她的眼神传达出太多的信息。

戏份不多，但几个片段足以表现出她与一般演员不同的表演方式，更内敛、更细腻。

看得出导演本人也很偏爱她，这部电影她的瞬间都很精彩。

下面是观影过程中对影片的碎碎念。

先放一张整部电影最美的画面

开头非常惊艳，一只大公鸡，鸡叫的声音，一下吊起了人的精神。

摄影非常美，非常经典的乡村景色。

一个男的在人群里走，太刻意，没有融入人群里。

后面的那个扶贫工作者停车、看牛的动作也刻意。

杨英莲追逐顾又成还是刻意，非常传统的慢放，噼里啪啦砸一大堆东西，无聊。

陈瑾听到顾又成回来的那个眼神，秒了过去十分钟所有演员演出的惊慌失措。

一个睁大眼睛的瞬间，没有别的额外动作，换成别的演员，可能会是很浮夸的捂嘴或者别的什么大动作，可陈瑾就靠一个眼神。

王学圻湖南话很不标准，我一个北方人都听出来了。

和陈西贝对戏的时候非常明显，陈西贝声音清晰，发音更准确。

确实不喜欢这类节奏缓慢、进程套路的电影，上一次让我只看了十分钟就如坐针毡的电影还是独行月球。

初步感受是：这是一部一开头就剧情激烈但丝毫不吸引人的电影。

[此处是前十分钟]渐入佳境。

开会的地方讲的一般，主角不满意直接走掉，继续延续套路化。

主角杨英俊家里的场景拍摄还不错：一个个翻缸子，掏出本子来；两个人坐在桌子前分析家里资产的这段对话也很好。

这个镜头好

给陈瑾的特写1很吸引我的是陈瑾翻本子时候的一个小动作：用手沾一下唾沫再翻页，家里老年人经常是这样的，很生活化的细节。

谈到苞谷（好像是）烧酒的时候陈瑾多加了个动作指了一下后面的东西，相比较而言王学圻讲话时的添加的动作就不够贴合人物。

但这段两个人对戏没有谁特别落下风。

另外，不会说方言就别说了，这俩人对话台词听得我难受死了，陈瑾比王学圻稍好，但还是说的太认真显得有点不日常，一字一顿的像小孩子学说话。

画面一转，到扶贫工作者，我说这二位还是别演戏了，戴眼镜那个书翻开眼睛都没往上面认真看，翻书合书他这动作自己想过没有啊。

[此处到30分钟]陈瑾个子太高，和王学圻拉不开身高差距。

衣服是穿的当地人的吗，太短了，裤子才到小腿。

陈瑾出门扶着门边这个镜头也很好。

...看了三十多分钟我怎么感觉陈瑾这个角色表演空间更大呢，什么情况。

扒着门边到目前为止配乐不好，急促的地方给的很突兀。

最好的视觉表达是四个人坐在一个屋里讨论，麻妹和杨英俊对话也还行，打在陈瑾脸上的光线刚好看得清楚她的表情，旁边的杨英俊半边脸都是黑的。

在火车上那场戏，人潮里面挤来挤去，演员都该和陈瑾学学怎么演。

就要是放到人堆里面都认不出来的，要缩着身子，这动作很难吗？

早高峰挤地铁节假日去景区我就是陈瑾这表情和杨英俊一起回家的那十秒钟镜头，麻妹的笑，太美了。

重点还在陈瑾小南瓜的问题，发出无意识的呓语只在主演对戏不说话时才出现，就应该一直间断出现，当背景音，这里不自然。

麻妹的标准动作陈瑾已经刻画好了，坐在一个小凳子上，并着腿，手放在腿上，有些佝偻着身体。

洗澡喝水那里的音乐是到目前最好的。

伤疤太假了，几十年的伤疤咋可能是血红色的。

苗月是不是只是拍陈瑾用心啊，这几个主演说话的镜头很多时候脸上都是黑的，表情都看不见。

就陈瑾，50多分钟左右当背景人坐在那脸上都是有光影的，很好看。

戴斗笠追小龙的镜头，王学圻演的不好，着急赶路抬头看上面的那一秒，应该顺手把斗笠微微抬起，不然根本看不见路啊，这个细节不好。

还有和另一个扶贫工作者一起走在水田里，自己加的两个挥手的动作很多余，没有实际意义，不像农民，像当官的。

离谱了真是，苗月好像是拍陈瑾最用心。

陈瑾这个角色其实挺普通的，但陈瑾把这个人物发挥出来了，高光时刻目前还是最多的，有挺多镜头很经典，王学圻让我有印象的现在只有一个戴着斗笠夕阳打下来照着他的脸，他的那个眼神。

我觉得他演的有点太木了，冷静的人不是这么演的。

[1小时左右]

对他我唯一有记忆点的瞬间截图就能看出来，又是开个会，尽管黑，但陈瑾的大半张脸还是在光下的，就几秒钟阴影，镜头一转，陈瑾的脸又在光影之中了。

很美的光影和侧脸麻妹递杯子的表现也好，杯子给出去，手还伸着不缩回去，再加上担心的眼神，小心翼翼的样子，一个谨慎温和的农村妇女形象通过这个都能反应出来。

王学圻这部电影有在表演吗？

大段的台词，表现空间还是有的吧，哥们你除了低头看地，手上时不时比划几个领导人指点江山的动作，别的还有吗。

递杯子真是，好的演员能把没有表现空间的镶边角色演都能演的让人印象深刻。

不是所有人都演得好贤妻良母。

又看了二十分钟，这部分的剧情开始脸谱化没印象了。

太平了，怎么第一次开会不同意，第二次就又同意了？

太简短，这么不深刻的情节我说苗月还是少写点吧。

开会的地方，杨英俊继续没有高光点，苗月在没有陈瑾的镜头就拍不好是吧。

有个bug，杨英俊砸水杯的时候，杯子里好像没水。

话说递杯子这么细节的情节，不会又是陈瑾自己设计的吧。

画面重心还在陈瑾刷牙那演员，有人来了一口水没吐出来是这么演吗？

那满嘴牙膏沫愣站着自己不难受吗？

设计个动作很难吗？

这转场几分钟一个，断断续续的像播ppt似的，谁叫你这么拍的啊苗月！

不吐不快了，我现在五分钟暂停一次。

越往后槽点越多了。

绑人这无聊的事不提，杨英俊进门地上摆了个娃娃，那小南瓜呢？

没孩子光扔个娃娃在地上。

还有杨英俊把它捡起来拍拍，完全是象征性的，你哪怕把娃娃的脸拍拍呢，脸还是白的呢掉到地上都黑了！

放酒的白色塑料桶太干净了，这也是bug。

故事没讲好，杨懒同意修路这里太突兀，觉得自己是个罪人的理由不充分。

演员自己也知道这里是他的表演精彩处，有动人之处但不多，因为太努着劲想演好了，显得做作。

另外两个配合的演员，王学圻和不知名的一位，面无表情的样子也削弱了感情。

拿上面椅子那里，陈瑾说台词的时候三个人就她一个人翻眼睛往上看。

然后贡献了一个巅峰的表情，我觉得巅峰不在那个流泪，而在一个长达十秒钟睁大眼睛的表情的特写，这就是陈瑾说的电影与电视剧不同的地方，细微之处，言外之意，陈瑾演出来了。

前头给了王学圻好几个这种表现空间，我觉得他就一个让我有印象。

之前怎么没发现，陈瑾在电影中的眼睛是那么的好看。

陈瑾特写2

流泪陈西贝是目前演技排第二的，很明显能看出她的表演借鉴了陈瑾。

比如说进门的时候手扶着门框，和陈瑾一样的动作，但她有一个小细节没注意到，她的手没有扒着门框而是轻轻的扶住，就这一个小地方没注意到，表达的复杂的情绪就全没了。

（又想了一下，理解成见到父亲的试探、不安倒也可以）但我还是觉得她的表演有灵气。

干活的部分音乐还可以，稍微拍的真实点很难吗？

大太阳底下干活光膀子的身上连汗都没有！

陈瑾在做酸鱼，中间时不时喊两声小南瓜，非常有真实感，这肯定也是她自己加的。

在动中讲台词，这么基本的表演这电影里面的主演就陈瑾一个人能做到。

找小南瓜这段和电影主题有啥关系啊，这段真不是为了增加麻妹的戏份吗？

虽然故事依旧老套，但这段可以很好的对比出陈瑾表演的“先进”。

一般演员演孩子丢了找孩子就会边喊边找，但事实上极端惊恐的情况下声音都是发不出来的。

陈瑾一出门先有一个要倒下的动作，接着寻找的镜头里就是一连串的动作和表情传达，这一连串的找寻动作是没有声音的，后面发出“小南瓜”嘶哑的呐喊也不是为了让小南瓜听见（她也听不懂），是为了传达自己的绝望的情绪。

这段陈西贝的表演方式被陈瑾秒了，她成对照组衬托陈瑾了😂

要倒下的镜头那句台词，你活五十岁我活一百岁，陈瑾的声音一出来我的眼眶就有一点湿。

苗月又给了陈瑾一个长达几十秒的镜头让她发挥，可怜的王学圻明明是一番硬生生成陈瑾的陪衬了，他这部演的确实一般。

给陈瑾了一个长达十几秒的镜头老套的讲述，但当然此刻应该感动，仔细看，陈瑾眼睛里有泪。

泪镜头一切，陈瑾一滴泪刚好滑下来，我真服了，苗月，你真的，别太爱了。

看完了，补充一点点东西①群演演的很好，比某些主演要演的好，方言很好听。

②杨英俊说话的时候麻妹的眼神是一直跟着他走的，目光完全是粘在他身上的，细节太好了。

③这电影算群像，没有谁的戏份特别多，但三个主演的华彩部分我觉得只有陈瑾演出来了。

陈瑾的表演能把其他演员的演技加起来吊打十个来回，太自如了。

④公鸡在影片中成为了一个划分段落的过渡，多次出现反而没有一开始的惊艳感。

ps 麻妹部分优秀的表现和镜头让我猜想是不是陈瑾本人会向导演提出要求，在哪个时候需要给她个特写...

有一阵没看过这类满屏情怀的电影了。

王学圻、陈瑾领衔主演的剧情片……饱含激情的音乐配合跌宕起伏的剧情，瞬间将人从喧嚣熙攘的都市带入了为生存、尊严与信仰而战的湘西山野深处……介绍到这，你一定提了兴致，至少要百度一下陈瑾是谁，或者直接百度它的名字：《十八洞村》。

对，它是一部以扶贫为题材的“主旋律”电影。

说也奇怪，儿时学校组织师生集体去电影院看电影，总觉得特别兴奋，记得也都是些像《孔繁森》《真心》一类的主旋律电影，每次结束，也不知道是因为县城就那么一家电影院，还是因为电影真的太好看，大家总会坐那讨论一番，甚至还有人被感动的稀里哗啦的，之后，为了让自己的观后感能被老师在课堂上念，每次都会卯足了劲儿写上一大篇，也没处抄，就硬写，那时候对“精神”、“讴歌”一类的词还真不甚了解，但用上这些词儿的观后感大都会让老师满意。

一晃十多年过去了，不知道从何时开始对“组织观影”、“观后感”、“主旋律影片”一类的词产生了本能的不屑甚至排斥，根本不会好奇剧情，只会想到破旧的国营电影院、摊派任务的观后感。

这次看《十八洞村》就是，觉得影片都不需要看完，“制式”观后感甚至都不需要打草稿就能直接上交，预计观影半小时，就去好好过个周末。

然而就怕主旋律也认真啊，我跟小伙伴看完了124分钟的整部影片，而且决定要认真写一篇观后感，推荐大家感受一部充满惊喜、讲述“精准扶贫”的剧情片。

或许是因为片头婀娜的湘西景致——茂密的山林包裹着连片的梯田，村民像蚂蚁一般，创造这奇景，转身又成为它的点缀；或许是因为特写不断的大公鸡——平日里昂首挺胸，鸣声响彻山林，“喝血酒”那样的隆重时刻，它则是最贵重的道具；或许是贯穿全剧的鼓点——铿锵有力又不失韵律；当然更可能是因为退伍归乡、坚守田土却一贫如洗的杨英俊——不服被“识别”为贫困户的那股倔劲儿；还有可能是因为他们视如生命的村规民约——十八洞村人与施家喝了“血酒”，就世代不能往来。

总之，是有要写一写的念头。

影片要景色有景色，要音乐有音乐，要情节有情节，它那么真实，足够打动所有人。

“精准扶贫”，因为工作领域的重心不同，关注确实不多，除了新闻联播，对这个词第一次有画面感是今年四月回重庆，在去区县耍的路上，我不禁感慨羡慕在这儿工作的师弟师妹，可以专心在业务上，不用过多分心做不在行的事，他却津津有味的回道：怎么可能，我们要派员进村入户去扶贫，跟他们一起抓鸡、捕鱼……听完我就很平衡，原来大家都半斤八两；后来是我们老友里的王局长，他在村里待了不短的时间，一次他让我帮忙改材料，说是要用于干部学习，看都懒得看，就喷他：你们这种在基层一线的干嘛还要费事弄这些虚头巴脑的材料，多点时间为村民们服务不好么？

他又小心又冷静：不跟你说那么多，改完发我邮箱。

点开，才发现，那是份类似总结的材料，他们确实做了不少事……影片在给出犹如世外桃源一般的村庄样貌的同时，也毫不吝啬的摆出了问题：全村劳壮都外出务工与农村生产缺少劳动力之间的矛盾、土地资源匮乏与农民收入低下的矛盾、传统村规民约给现代生活所带来的桎梏、开矿产业给当地村民带来的环境问题、村民贫困顽疾与工作队扶贫工作之间的矛盾……每件事都自然而然的发生，每个问题都真实的爆发，不夸张、不做作；这才是正道，不回避问题，才能解决问题，影片针对问题，尝试逐一解决：开拓“飞地”、填土造田，解决开矿所致环境问题的同时，还解决了耕地匮乏的窘境；耕地多了，加上村民副食品、纺织品等产业丰富了，务工的劳力也就都回来了；解铃还须系铃人，传统的规矩产生的桎梏就用传统的办法解决，一顿畅快的好酒顺利的化开了当年的血酒结下梁子；工作队小王接替小龙，循序渐进、融入其中，用“杨家班”打开脱贫致富的大好局面。

作为体制内的年轻干部，虽然影片对小龙辞职、小王接任没有多施笔墨，但仍会敏感的注意到心如死灰的小龙与满怀斗志的小王之间的对比，故事里一笔带过，现实中却是每一个身处困境的年轻干部的苦苦挣扎。

影片并未对两位年轻人作出过多评价，不过村民口中的三言两语也能看出态度，是的，每个人都有选择权，可以坚守，当然也可以离开，但每次选择都应有始有终。

如同杨英俊初识小王时说的“……你有车，怕是跑的更快”，固守在村子的老百姓是需要新鲜能量的，需要年轻人的知识、想法、干劲儿，而年轻人也正需要一片舞台；但小龙一直找不到方向，他不停的在追村民的节奏，却忘了自己要干什么、怎么干，那村民也就更迷茫了，都等着年轻干部带着我们一番作为，年轻人却整日跟着我们跑，两股力量总无法碰撞、无法对接，那对双方必然都无益。

所以小王更“幸运”一些，他找到切入口——“杨家班”，他要挑起一场“硬仗”，这不是天上掉馅饼，送给他的，这是心态、时机跟方式方法决定的，他跟村民该喝酒的时候喝酒、该交心的时候交心，他不端着，该用情的时候不吝啬，该指责的时候也不拘着，把村民拧成一股绳，带他们往致富的方向领，因为是他要在这片土地干一番事业，有一番作为！

这正是我们欠缺的，当我们用“谋生”、“养家糊口”的心态对待自己的事业，那么不仅事业做不好，自己还会整日郁郁不得志，但如果我们秉着创业的心态对待自己的工作，则多半会多些斗志，少些计较。

当然，这是从年轻人自身而言，每一代人都会有不同的时代属性，我们必须要清楚所处时代的特征，学会顺世而应，确实很多时候，一腔热血跟埋头苦干还是会让你一无所有，包括你对理想的追求，所以，切不可盲目。

致敬，坚守的人！

致敬，奉献的人！

更要致敬，领路的人！

试着更冷静、更理性，精神和情怀当然无法供养你一世一生，物质和金钱更不可能让你一直幸福，如何搭配，因人而异，但所有人，都应问心无愧，无论是回首青春，还是面对自己的理想，还有父母妻儿！

愤怒的话，去看《十八洞村》吧！