因果报应

印度悬疑片真的要在影史站稳脚跟了，先来捋一下时间线：

十多年前的理发师接待了一个客人壮汉，壮汉和别人是一组强盗，虽作案无数、但正隐身闹市享受生活，谁知警察已经顺藤摸瓜找到了他们。

壮汉不小心把送女儿的项链落在了理发店，理发师好心去送项链，结果壮汉恰好被抓，壮汉以为是理发师偷听到了他的电话所以告密，因此怀恨在心。

十余年后出狱伙同另外三人去理发师家里报复，理发师的女儿参加夏令营把鞋子借给了同学，所以理发师去给女儿买新鞋晚回了家，先回家的女儿遭遇了这伙人的毒手。

理发师借垃圾桶被偷为名请求警察来查家里被抢劫的案子。

理发师借着车的小票找到酒吧询问车主是胖议员，找到胖议员，恰逢三匪徒中的卷毛来报仇，发现卷毛是那天晚上借了一晚车的真正元凶，跟踪卷毛将之砍头。

想要知道理发师真正目的的警察做了个一模一样的垃圾桶又找了一个人扮演小偷，好巧不巧扮演小偷的人恰恰就是真正的罪犯，也是在此理发师和观众才知道这帮印度警察并不仅仅只是受贿和随意殴打犯人，竟然也有真的做事，虽然难听一点他们诈罪犯跳狼并且鼓励理发师报仇的行为属于知法犯法、公事私办、滥用职权，但不得不说这种杀人偿命、手仞仇人的结局才是老百姓喜闻乐见的。

有了警察的帮忙第三个罪犯的行踪轻松掌握，只不过没想到被三匪徒伤害的其实是壮汉真正的女儿，当年的车祸撞死的是理发师的妻女和壮汉的妻子。

其实故事并不难理解，通过打碎的时间线和数条故事线并列来制造悬疑气氛。

还有一个重要细节就是理发师耳朵上的纱布，没有纱布的时候就是过去，黑发则是更年轻时，带上纱布的时间线就是家里被毁之后。

虽然层层解密的过程很过瘾，还有影片也有几个为了推动情节的细节稍显生硬：比如光头匪徒仅仅是自己发现了被抢的案件其实是自己干的，为何就开始自乱阵脚，且在理发师家里、在理发师根本不知情的前提下就主动威胁自己跳狼：一会儿主动比划受害者身高、一会儿说出不少细节、甚至在不知道男主角摸他后背包的目的时就表现出来曝光的心虚。

感觉这段情节的存在完全是为了给和黑社会没什么区别的暴虐警察下一步说出真相做铺垫，但也过于顺利，而不是诸多辩白甚至巧言令色颠倒黑白等；被伤害的女儿坚持要见罪犯，仅仅是表达下自己很坚强很怜悯外就走了，不报警不说还给伤害自己的人一包金子，行为不能说是莫名其妙简直就是癫狂，纯粹是为了让壮汉发现真相而强行制造宿命感而已。

男主的演技真的很差，还头一次见到印度评分这么高的电影里能有这么面瘫的人当主角。

自己妻女都死了只是掉滴眼泪，转过头就能把别人女儿搂怀里当亲闺女养，善良归善良，演技没什么层次。

表现拧、倔、犟等等他的独特特性时只是通过侧面展现力气大烘托，可见导演也觉得他实在没什么演技。

不过为什么一个理发师这么能打肌肉这么发达，让那些撸铁的人情何以堪。

男人作恶偏偏要让妻女承担因果，看着都觉得够了，这种手法就跟《玉蒲团》里丈夫浪荡妻子当妓来展现因果报应类似低劣。

理发师如果从一开始不多事也就没有后来这么多事了，虽然他很善良，可是他的善良引来的是对自己一家的灭顶之灾，果然人不能随便介入他人因果。

毕竟坏人只会恨让自己暴露的人，而不是悔恨自己为何要做那么多坏事，就像作恶的主角只会痛苦报应回旋镖打到了自己女儿身上，而不是自己毁了数个家庭和数个别人的女儿所犯下的恶行，以及自己品行的确残暴无耻卑鄙阴暗需要修正。

影片的爽感还是很强，以为是合法强盗的警察做的最大好事就是帮理发师报私仇，当然抢劫富人黑吃黑只能说是狗咬狗；理发师单枪匹马遇神杀神遇佛杀佛；杀人诛心让壮汉受不了良心折磨自尽。

眼镜蛇也许从来都不存在，它的出现只是意味着一个好人心中滋生出了无边的黑暗和恨意。

1. 看到评分很高，特来观赏。

发现悬疑做得确实蛮好。

2. 编导太牛，这个时间线的剪辑真的太巧妙了，让我对故事的理解一直在反转。

一开始以为是順叙，后来以为是几小段的插叙，最后发现是很多处都打乱的倒叙。

3. 因果报应，最后猜测是不是他的女儿的时候真的让我心里一惊，啊其实这才是对坏人最好的惩罚。

最后的脚印👣扣题也很多次，很有心思。

4. 略觉不足的地方也有几处：①强暴虽是现实但的确印度影片中已泛滥。

②为了扣人心弦，总是让男主角莫名其妙先失去所有力气和手段先被打，然后再反转让他力大如牛ko所有人，不符合逻辑。

③两个主角都是女儿奴，但是现实中这样的人有多少？

为什么不能忍受自己的女儿受苦，却可以伤害别人的女儿？

请问你曾经许下让女儿自由自在生活的诺言，今日如何兑现？

④海报很奇怪，女老师不应该在c位，女儿在c位都不应该是女老师在c位。

5. 最后的最后，剪辑编导牛逼！！！

6. 一些忽略的点：① 其实报案，赖在警察局，目的就是为了摸耳朵。

② 垃圾桶被藏在了医院里。

③通过修车票据找到了第一个罪犯，也就是修车工。

④赛尔旺被抓是因为警察早就查出来了。

⑤警长亦正亦邪，出场时是找的替罪羊劫富济贫搞金子。

给替罪羊的家属一笔资金。

⑥开头男主角家里剃胡须的人是后来抢救女儿的医生。

⑦女儿想见罪犯一面，一方面是导演想借女儿之口说出对qj的态度，另一方面是女儿为了让自己更自洽，才可以更好地忘记这件事重新开始生活。

因为她需要为自己出承受的事情找个原因，而这个原因就是对方是为了抢劫金子，自己就把金子拿过来，让自己不断相信对方是因为抢劫金银而伤害我的，不是我的错。

最近又被印度强奸案刷屏了。

（女实习医生奸杀案，细节残忍，略）为什么是“又”？

自2012年的黑公交轮奸案后，大家就像打开了一个隐藏在印度的潘多拉之盒，三天两天看到这种新闻。

按理说，应该早就麻了，但我们居然还能又一次地被震撼。

印度在强奸这一领域真的太能“整活”了。

从喊救命喊来更多强奸犯，感染新冠都能在救护车上被侵犯，到西班牙旅游博主夫妇野营事件，再到这一次，印度强奸案总能在你快要耐受的神经上，找到新的刺激点，重塑你的三观。

人们不禁要问，这些男人到底怎么了，为何如此丧心病狂？

巧的是，印度最近恰好推出了一部高分新作，得以让我们管中窥豹。

影片名为《谁偷了垃圾桶》。

（豆瓣译名《因果报应》）

1理发师马哈拉吉突然请求告假一天，由于理由不够充分，老板颇有微词，但向来老实巴交的他，这次态度特别坚定。

随后，他出现在了一家礼品店中。

每相中一个礼品，马哈拉吉都会向坐在马路对面屋子里的母女展示，但凡她俩有一点不满意，他便回店内重新选择。

这时，一辆大货车沿街驶来，并不知何故突然失控，冲进了母女俩所在的屋子......

一个甜美的女孩旁白音告诉我们，这场车祸让她失去了母亲，自己因被家中的垃圾桶扣住，幸运地躲过一劫，父亲开了家小理发店，守护着她成长，垃圾桶则冠以吉祥天女拉克希米的名字，被珍藏了起来。

就这样安稳地过了十几年后，突然又起波澜，而影片也在简洁的开局后，变得扑朔迷离起来。

某个深夜，有人闯进马哈拉吉家。

次日，他便前去报警，声称歹徒有三人，不仅乱打人，还偷了他的垃圾桶。

修车司机因为盗窃议员的墨镜，被狠狠K了一顿，不甘心的他很快寻到报复的机会，将议员打成重伤，随后便人间蒸发了。

两名歹徒在一户人家抢劫，获取大量财物，歹徒头目赛尔旺还从现场带走一个小玩意儿。

回到家中，他将小玩意儿扔进了货架上的垃圾桶。

这个垃圾桶和马哈拉吉家的一模一样。

这到底是怎么一回事？

然而，解谜过程却如挤牙膏般，每次只露一点点，直至临近结尾才揭晓谜底。

原来，这一切都和十几年前那场车祸有关，真是草蛇灰线，伏延千里啊！

而丢失的怎么可能仅仅是一个垃圾桶？

当然，亦不可能单单钱财那么简单，还有女性的尊严，以及一个社会应有的公平正义。

2由于都是来自印度南部的犯罪悬疑片，很多人会联想到那部经典的《误杀瞒天记》。

实际上，就叙事手法上来说，它更像咱们的国产剧《漫长的季节》，属于双时空、非线性叙事，致使情节始终笼罩在迷雾中，让人产生无限遐想。

（可以通过主角的发色，区别时间）但观看过后，你又会发现，其实没有太多出其不意的情节，甚至可以说，来龙去脉非常简单，太神奇了。

不过，本片使用了更多“遮遮掩掩”的诡计，并巧妙地利用了人的既定思维。

比如，开局那场车祸，谁能想到这里埋了一个大梗？

画面和旁白让观众，作出了一个想当然的误判。

（注意手中跌落的礼物）

还有赛尔旺家里的垃圾桶，资深影迷会认为，这是从马哈拉吉家里拿来的，因为许多罪犯都热衷收藏证物。

真是大错特错啊！

整个叙事堪称蛇皮走位，非常丝滑地展开剧情，却每一步都避开了关键信息，让人不断被误导。

如此，高潮与悬念也留到了最后一刻。

当然，这样做不仅仅是为了炫技。

《谁偷了垃圾桶》的内核是抨击印度社会的顽疾，它没法像《漫长的季节》那样走抒情、温馨的结局路线，它需要一个具有冲击力且富含警示意义的收尾，也就是豆瓣译名所示的“因果报应”。

最终，赛尔旺的女儿也被暴力强奸，这就是所谓的震撼教育吧！

因悔恨跪地忏悔的赛尔旺3影片在细节上的处理相当极致，尤其是反讽意味浓厚的部分，将印度强奸案高发又逆天的原因，可谓扒得干干净净。

最明显的就是用“垃圾桶”作为案件索引，表面上是马哈拉吉担心打草惊蛇，故意放出的烟雾弹，但实则暗示了印度女性的地位：她们不可或缺，但也不怎么值钱，就跟垃圾桶一样。

谁会在乎垃圾桶的遭遇？

所以，不管发生多少强奸案，都不会被真正重视，那自然就是长年累月地继续发生。

印度人在街头抗议强奸暴行再者就是案件属性。

不同于《任性》、《粉红惊魂》等印度女性主义电影，本片中没有纯粹的强奸或性侵案，“强奸”都是歹徒作案后，顺便为之的罪行。

在印度文化里，女人唯一的含义便是“性”，而性就是为男人服务的。

所以，当免费享受性的机会摆在面前时，男人没理由错过，那可不就是“顺便”嘛！

因此，赛尔旺虽然觉得手下的人，在作案时又去强奸女人，很容易节外生枝，但站在印度男人的立场，还是给出了理解的默许。

于是乎，女孩被“顺便”强奸了一次又一次，这个完事后，那个继续上，真是一场盛大的男权狂欢。

导演非常仁慈，没有给出任何描摹性侵的直接镜头，但案件的残忍，仍旧深深地刺伤了每一个有良知的人。

而印度社会的良知则在男权的扭曲下，早已支离破碎。

每次发生强奸案，都会出现了大量指责受害者的言论，这次亦不例外。

也许女人就不该出现在男人面前吧！

不然，你很难理解，为何女医生穿着白大褂，待在医院的休息室里，依然难逃厄运。

更让人心寒的是，很多印度女性，包括上小学的女孩子，也都站到了指责受害者的行列中。

如此，再琢磨那个垃圾桶的设定，意味就更多了。

马哈拉吉很可能想到，直接捅出案件真相，会让女儿被恶意的舆论二次伤害，而垃圾桶丢了，who cares？！

在“逮着机会就要上”的理念下，印度的强奸案必然是又多又离奇，而期间伴随的暴力行为，则带有强烈的惩罚意味：你为何不遵守男人立下的规矩！

想想看吧，在黑公交轮奸案中，罪犯们甚至用到了千斤顶去虐待受害人，多大的仇啊！

许多女权主义认为，本片“因果报应”的结局很不妥，应该让赛尔旺本人承担后果。

但在印度这样的大环境下，单纯地去讲道理，恐怕很难让人们明白：这个世上，不存在应该被强奸的女人。

它只能“婉转”地告诉大家，如果你的女儿被强奸，会让你感到痛苦，那就不要强奸女人，因为每个女人都是别人的女儿。

强奸案在印度的猖獗，当然也少不了警察的“帮衬”。

影片中有一幕非常经典。

当手下在强奸女孩时，赛尔旺便在受害人家里闲逛，他看到了挂在墙上的遗像，那是这家的男主人，生前是个警察。

你可以解读为，赛尔旺一伙事先做过背调，知道这家没男主人，容易得手，但结合故事与社会现实，这也是赤裸裸的嘲讽，正因为警察的缺席，歹徒们才敢这么嚣张。

警察腐败到就跟死了一样。

他们只认钱，甚至还为此孵化出完整产业链，有人负责收贿、有人负责做假证物、有人负责顶罪......分工超精细。

当众清点贿款的警察而马哈拉吉加价到70万卢比，才打动其所属区的警监，去认真办案（糊弄）。

随后，影片秀出了巅峰级的黑色幽默——警监让人仿造了假垃圾桶后，竟然找不到人来“演”窃贼，一是顶包案太多，好多职业顶包人都没空，二是即便有空，也没人愿意，因为扮演偷垃圾桶的贼，太丢脸了。

但奸杀女人，却不丢脸！

找不到人顶包的警监就快抑郁了至于为何在强奸案上，印度警方的表现尤其差呢？

因为，大部分警察都是男人，他们歧视女性，也没把强奸案当回事，甚至有时还会直接参与，就如同本片一样。

结合此次女医生奸杀案中，其父母的遭遇，大家请细品。

到底是谁偷了垃圾桶？

4目前，这部影片的豆瓣得分高达8.6，九成多观众给出好评。

不出意外，它将是本年度的印度神片。

有关影片的优点众说纷纭。

而个人认为，本片最大的亮点，是摆脱了印度电影的“传统槽点”：迷恋英雄主义。

不管什么题材，但凡有正邪对比，都会被拍成一个以英雄为主轴的故事，比如《杰伊·比姆》，表面上是为贱民讨公道，但大部分的片时，都用在刻画帮贱民打官司的律师有多牛，《一个母亲的复仇》也一样，说是取材于黑公交轮奸案，实则内核是母亲本人的开挂爽片，这样的例子不胜枚举。

但本片主角马哈拉吉是一枚高纯度老实人。

打工时，他被老板损，当老板后，又被员工损，，只有当女儿被欺负时，他才会爆发出一股子蛮力。

讲好听点，这是伟大的父爱，说难听点，这就是狗急了要跳墙。

但想到女儿的遭遇，他又会因心痛，变得脆弱如受伤羔羊，瞬间被打回原形。

马哈拉吉没有英雄主义光环，却刻画出受害人家属真实的模样，对现实题材来说，这样的人物塑造太重要了。

只是，对印度来说，这还远远不够。

影片终究只是虚构的故事。

试想，马哈拉吉若拿不出70万、修车司机没有盗取议员的墨镜、警监没有良心发现、歹徒谨慎点不入套......正义还会被伸张吗？

现实不是影视剧，不是找一个好的编剧，就能解决问题。

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这样的叙事手法给了我不小的惊喜，看完一遍依旧在回味在梳理，同时剧情功底也没有落下，挖过的坑都一一填回，让整个事件逐渐清晰且合理，这是极其稀缺的优点，很多编剧连正常的故事都讲不好，更别提这种复杂的叙事悬疑。

塑造男主上也用了很多小细节，开篇男主想要请假帮家里人买东西以及店长的调侃，说明他是个顾家的人，后面归还捡到的项链，也是个品德兼优的人，再后面差点掰掉钢筋以及把警局的墙架拆掉，说明他的力气不小，战斗力惊人。

而全篇也几乎只塑造了他这一个角色，其他都是辅助推动剧情的工具人，但却意外的沉浸到剧情里，原因就是节奏把控的很好，每当推进到一个合适的时候，导演就会让另外一个视角的剧情切进来，带动你情绪的同时还让细节更加丰富，就比如偷太阳镜的小偷找车主算账的时候，以为只是展现他的战斗力，但后面切换到了男主也在场的视角，感觉有一种身临其境的现场感，这样剧情又衔接上了新的方向，不断给你惊喜。

当三人组里的小偷率先下线的时候，还说了句同伙在警局，让我以为同伙还真有个在警局，毕竟之前的剧情都在展示警匪一家亲，还有一帮专门顶罪的职业人实属罕见，从偷窃到演戏抓捕再到分赃一项成熟的运作令人瞠目咂舌，这时主角去报官让我觉得非常的不靠谱，没想到最后警官还做了回人样，办了件人事，或许也是因为他没参与吧。

尽管最后的反转确实出乎我的意料，但我觉得恶有恶报有点大家一起来包饺子的鸡汤感，有点免疫了，就算影片的恶真的有恶报，那影片的善为什么没有善报，男主做错了什么要承受这么多的不幸，反派起码还做了坏事导致因果报应还说的过去，男主没做错什么吧，还做了很多好事，归还失物，照顾幸存的小女孩，兢兢业业，但到头来却要忍受失去妻女的痛，失去钱财的苦，养女遭受的身心双重的打击。

所以我觉得这份鸡汤不是在影片里值得着重宣传的，我觉得另一个点才是影片应该有的主旨，就是小女孩亲自走到伤害过她的人说的话，她看的很透彻，自己的人生不应该由这种人渣去影响一生，积极的面对人生是对自己负责，也是为了让自己越来越好，而原谅对方也不是因为绝对的慈悲，仅仅是放下了，毕竟你在我的世界扮演的角色还不如路边的一条狗，可爱的狗我还想抱回去撸呢。

所以因果不一定有报应，但积极的面对人生一定会越来越好。

1、理发店老板马哈拉吉十三年前有妻子和2岁的女儿，在一次给客人塞尔瓦姆理胡须时，电推没电出去买电池，回来正好听到塞尔瓦姆与同伴在说盗窃的事，而塞尔瓦姆也有妻子和2岁的女儿，他正是一个十恶不赦的大盗，抢劫来的财富给女儿定做了一个带有小脚丫的金项链，理发那天把这个项链丢在了理发店并被马哈拉吉捡到了。

2、塞尔瓦姆心神不宁，他感觉事情可能因马哈拉吉举报而败露，正在给女儿办生日宴时，马哈拉吉过来送项链，正好与抓捕他的警察走到一起，表面上看就是马哈拉吉向警察告密带领警察抓他来，塞尔瓦姆同伴拒捕被打死，自己也败露被当场逮捕，妻子非常震惊和失望，塞尔瓦姆被判刑13年，他将复仇的愿望一直深埋心底。

3、马哈拉吉带着妻女到塞尔瓦姆家送那个项链，塞尔瓦姆妻子非常悲痛和气愤，她与塞尔瓦姆断绝关系，也不希望看到这个项链，让马哈拉吉把项链捐给寺庙吧。

在两个孩子母亲聊天之际，马哈拉吉听从妻子建议去塞尔瓦姆家对面的玩具店给塞尔瓦姆女儿挑选玩具，一辆失控的大货车闯进塞尔瓦姆家，把马哈拉吉的妻子和女儿都撞死了，还撞死了塞尔瓦姆的妻子，但塞尔瓦姆的女儿被一个垃圾桶扣住，安全的躲过了坍塌的房屋，马哈拉吉就把塞尔瓦姆的女儿抱在怀里，一直抚养成人，把救命的垃圾桶命名为拉克什米，父女俩相依为命，一直把拉克什米奉为神明。

4、十三年后，出狱的塞尔瓦姆要复仇，与一直在警察局做线人的纳拉西万，和刑满释放人员Dhana共同开着议员的车潜入马哈拉吉的家等他回家，因为纳拉西万一直为塞尔瓦姆观察马哈拉吉的日常作息，但那天马哈拉吉回家途中给女儿买鞋没有按时回去，而回家的正是外出一周参加夏令营的女儿，塞尔瓦姆不知这个女儿就是自己的亲生儿女，三个人对她殴打，塞尔瓦姆纵容纳拉西万和Dhana强奸了她，没有等到马哈拉吉回来他们三人就撤了。

5、回家的马哈拉吉看见如此惨状，紧急将女儿送到医生朋友救治，女儿告诉她有三个人实施抢劫和强奸，其中一个人的背部有耳朵样形状。

马哈拉吉考虑女儿的声誉，不想按照强奸报警，就把家里砸烂，把自己用瓶子打晕，按照抢劫报案，丢失的物品就是名叫拉克什米的垃圾桶，当时自己被一条蛇碰掉的玻璃杯子惊醒，正好看到了一张修车收据，车号、修车行都有，按照线索找到了车主是一个当地议员。

6、在酒吧找到了议员，谈话得知案发那天晚上是一个人用议员的车子乱开并偷走了议员的太阳镜，这个太阳镜是一个名人送给议员的，议员非常恼火找到修车铺，老板指认就是Dhana开走了议员的车，议员把Dhana痛打一顿要太阳镜，Dhana晚上拿着太阳镜找议员复仇，当场把议员打个半死，这时马哈拉吉在场，感觉这个Dhana就是犯案的三人之一，随即马拉哈吉跟踪了Dhana进了一个废旧厂房。

7、在厂房，Dhana指挥一群打手对马哈拉吉进行殴打，但力大无比的马哈拉吉不仅把所有喽啰干趴下，还把Dhana打得不能动，Dhana愤怒中承认那天的暴行，并透露出他的一个同伙是在马哈拉吉所在片区的警察局，最终马哈拉吉把试图逃跑的Dhana一刀砍头。

8、马哈拉吉假借丢失垃圾桶（垃圾桶没丢，一直在医院女儿病床底下），迟迟不能立案之际在警局软磨硬泡，实际他把每个男警察的背部都摸了一遍，看看是不是有耳朵样形状。

这时警长回来，一个非常聪明能干的警长，曾经对一个贪腐官员劫富济贫。

马哈拉吉要花费70万让警长找到丢失的垃圾桶，在场很多警员的都听到了。

9、警员在废弃工厂的打斗现场，找到了Dhana的手机，看到了他与警局线人纳拉西万的通话记录，随机电话汇报给警长。

之后警长联合警员故意在纳拉西万面前要为马哈拉吉找一个仿制的垃圾桶，同时还要找一个假的小偷，悬赏5万，爱占便宜的纳拉西万一下就上钩愿意做那个假小偷，但纳拉西万警觉不对劲，要退出也被警长呵退回去。

10、警长将计就计将纳拉西万带到马哈拉吉家，演示如何偷的垃圾桶，而演示过程中，纳拉西万越说越是那天他具体对马哈拉吉养女实施的暴力动作，而马哈拉吉也触摸到了纳拉西万背部的耳朵样突出，但他不想立案，警长看出他想私下复仇，就挑明纳拉西万就是强奸你女儿的人，并躲到屋外，给马拉哈吉机会，复仇杀死了纳拉西万（还要法制吗？

）11、警察告诉马哈拉吉第三人就是赛尔瓦姆，随即他找到塞尔瓦姆的工地，塞尔瓦姆被马哈拉吉打得不能动，马哈拉吉的养女一定要过来看看对她如此残忍的人是谁？

当然马哈拉吉没有告诉女儿，这个十恶不赦的塞尔瓦姆就是她的亲生父亲，给女儿留一个美好的人生吧。

女儿把当年马哈拉吉没有还给塞尔瓦姆妻子的项链及金子丢给了塞尔瓦姆，鄙视赛尔瓦姆的贪婪行为，塞尔瓦姆也看到了女儿背部当年创伤的疤痕，他幡然醒悟，自己曾经如此残忍对待的女孩就是自己亲生的女儿，他爬到楼边呼喊着女儿的名字，无脸活在人世，坠楼而亡。

仇恨总是那么轻易的加载在自认为仇恨的对象身上，哪怕是一个误会，哪怕这个人是一个善良的好人，最终复仇重拳还要砸向自己，这是一个什么样的因果报应，善恶有因，不要自作自受！

这个电影的精妙之处在于，你知道会有反转，并且能猜到一点点，但你也只能猜到一点点，随着剧情的推进，随着时间线的收束，你才惊觉自己还不够“聪明”。

因果报应，一切都有迹可循。

男主的名字在印度语里好像是”统治者”的意思。

他虽木讷寡言，但正直善良。

天生神力，经常伴随着一些神谕的镜头出现，是公平正义的象征。

他会在女儿被上位者污蔑时，固执地为其讨回公道。

这份足够的爱与尊重，影响了她的女儿，让女儿成长成为一个自尊自爱、善良勇敢的人。

而女儿名叫“乔蒂”，是一个著名的受害者的名字。

但是，她不再是传统受害者的形象。

这电影，有非常精彩的多线叙述手法，有时间线的精妙剪接，有荒诞离奇的黑色幽默，有酣畅淋漓的复仇情节，有超绝的绝地反转，但我最喜欢的，还是女儿最后的一番话。

从一开始一些日常小细节，我们能看到她的正直和善良，而在遭受了那些残忍对待之后的态度，更显她的坚韧。

她也悲痛，她问她的父亲“为什么”，但她并没有自怨自艾，没有贬低自己。

当然，也没有圣母心的原谅伤害他的人。

她只是要求一个与施暴者对话的机会，一个直面伤害、平等对话的机会。

她对施暴者说——“别以为你对我做的事有什么大不了，我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“如果你也有女儿，回头问问她，每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。

”“我今天要是没来，你早就被我爸杀了。

记住，不是你放了我一马，而是我可怜你，饶了你一命，我允许你活下去。

”理性，平静，但振聋发聩。

这将是影史上浓墨重彩的一笔。

诚然，影片也存在教化世人的立意，以对反派的因果报应来劝人善良，切勿作奸犯科。

也强调了言传身教的意义——女儿的正直证明了并不存在所谓的“天生坏种”，什么样的土壤开出什么样的花。

但重点已然不是这些，重点是，正确对待“奸辱”这件事的态度。

不要一味把镜头对准那些猎奇的施暴画面。

不要反复刻画细节去加深对受害者的二次伤害。

我们真正应该关注的是，事件发生后，受害者自尊的重建，以及社会对待这件事应有的正确态度。

千百年来，男性一直以“性”压制女性。

他们通过压倒性的力量来强化自己的统治地位。

他们以为奸辱一个女性是对她完整人格的践踏，是对她人生的覆灭性打击。

但今天，女儿平静地回击了抱有这样想法的人——“你所谓的报复，并没能真正地伤害我。

”“错的是你，不是我，我不必为此感到羞耻。

”“你会得到应有的惩罚，而我终将忘记这些事，继续我的人生。

”

如果导演本人想表现因果报应的话他完全可以把电影起名叫karma，印度人对karma的使用频率很高但这个片里根本就没出现过半次，用主角名字做片名虽然很无聊但也说明这片归根到底还是南印大男主片。

就像《shyam singha roy》一样，民间译名叫爱的最后愿望/重生溯爱，是因为女主的舞蹈和他俩的爱情故事故事足够吸引人，但从片名就能看出导演本身是要歌颂男主前世拯救女性批判现实，塑造出非常好的女主只是顺带的。

这是从片名倒推导演思路的角度说。

换个角度，从剧情说也一样，要说因果那就是要说善有善报恶有恶报，那么问题来了，男主是一个典型的老实干活很讲道理的大力犟人，他造了什么孽要现世现报丧妻丧女养女受侵犯？

根本没道理。

养女也一样，好好一个人造了什么孽要被侵犯？

这就会导致两个后果，第一，因果报应只能在反派身上理解，观众的焦点就会聚集在反派身上，得出淫人妻女的人自己的妻女也会被人奸淫的结论。

但其实他本人并不是性侵的实施者，真正的实施者也没有妻女被报应的画面，仔细想想不是那么成立。

第二个后果就是顺着这个思路很容易觉得这片厌女或者至少思路上过于传统。

其实翻译片名的人才应该拖出来打一顿（）jothi已经是完美得不能再完美的受害者了，镜头在强调的也不是她的痛苦或者她生父因为自己侵犯了亲生女儿而比杀了自己还难受，而是光明磊落的人会继续不愧不怍地活在这个世上，而不知悔改的罪犯会堕入无尽悔恨的深渊。

说真的jothi被侵犯是一个意外事件，感觉和selvam爱妻女人设相关的是他本人不会干这种事，但是一个犯罪团伙里别人要这样干你不同意很可能会拆伙甚至被出卖，何况侵犯jothi的是警局内线，他不点头万一对方反手把他再抓进去，所以犯罪本来就是无底深渊。

所以他最后痛苦的第一层原因当然是他居然亲自把女儿弄成了这个样子，但不只是这样啊，他肯定还会后悔自己没把事情弄清楚就要报复男主和家人，会后知后觉地悔恨自己对男主恩将仇报，顺带说一句jothi成长得这么坚毅只能归结于成长环境好，换句话说其实还是要表现男主教养得好，所以回归到片名，反派和jothi其实都是用来正反衬托男主伟大的角色，因果什么的根本不重要。

至于什么男主力大砖飞不合理，得了吧南印电影里哪个男人武力值合理过。

shyam一个拿笔杆子的人都能手刃大祭司，看开点……之所以和shyam放在一起说，是因为通过对女性形象的处理能明显感受到这两部电影既要本土观众又要国外观众，最出圈的剧情也确实都是女主的高光时刻。

对比一下《sye raa narasimha reddy》这种纯粹拍给本土观众看的无聊爽剧，女角色单纯镶边恋爱脑忠贞自焚，再对比一下我们亲爱的拉贾穆里的巴霍巴利2的太后和公主、rrr的sita，这两部电影就是处在二者之间偏国际化的位置上（对不起啊确实没怎么看科莱坞所以只能举考莱坞的例子）。

如果纯粹面向国际市场，个人觉得laksmi会是更好的片名。

如果说maharaja会让人聚焦在男主身上，因果报应会让人聚焦在反派的家庭关系上，那么laksmi就会让人聚焦在垃圾桶和jothi身上。

我不光能提idea我还能讲出个一二三四呢。

首先一开始jothi介绍她家有三口人和男主报案的时候laksmi这个名字都让人误会是女性名字，实际上确实整个片子的关键线索铁皮垃圾桶。

其次laksmi是财富女神这个大家都知道，所以男主一开始说laksmi失窃了警察以为是财物失窃，后来又怀疑是铁皮桶里藏了巨额资产，这也很合理。

再来就是laksmi-jothi-铁桶的三位一体。

铁桶起名叫laksmi这个不用说，至于为啥起这个名字，可能就是因为保住了女孩的命所以起个女性名字？

要不然就是因为女孩的生母/selvam的妻子叫srilaksmi。

男主用寻找失窃铁桶的名义寻找侵犯女儿的罪犯、性侵犯警察最后求饶的时候用“本可以毁了铁桶”暗示本可以杀了女儿、幼年女儿被铁桶罩住而幸存、女儿住院的时候铁桶放在病床下，都说明铁桶明面上是女儿生命的象征、实际上也是女儿生命的象征（笑）。

laksmi象征女主人，给家庭带来财富和吉祥，也就是妻子和女儿，在男主报警第一次问话的时候，男主说laksmi丢了不是财物失窃，警察马上就问是不是妻女失踪，这也基本上算是明示了，显然jothi就是这个重组家庭的幸福源泉，而且家务琐事也都是女儿在管着爹（老刻板印象了，泰米尔男人个个妻管严x）。

至于一些不重要的文化梗引申，印度新妇进门的时候要踩上朱砂在家里留下一对红脚印，象征拉克什米进家门，很难不联想到红宝石小脚项链和最后反派的血染红了jothi的脚印吧。

这是这部片里我最喜欢的场景之一，男主是向罪人执行惩罚的人（说人话：报仇），而向罪人下判决的是jothi，男主武打戏的酷炫在她的坚毅面前都黯然失色，她躺在病床上也曾自我怀疑自己究竟做错了什么，但再次出场她已经想明白了，罪恶侵犯良善，是因为它本就是罪恶，良善不必因罪恶而自责、更不必因罪恶而沉沦（从这个角度看，这部剧不仅不讲因果报应，还反对因果报应呢）。

在这一刻，她就是光辉的高大的女神。

顺便我最爱玩的名字内涵，jothi就是光辉的意思。

以及当美食番看其实还挺香的（毫无心肝）

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

印度电影总出神作！

之前看《误杀瞒天记》的时候，就被各种剧情反转和精巧的设计惊艳到。

反正这些年，印度出了不少佳作。

2021年的《杰伊·比姆》评分8.7，2022年的《宿敌》评分8.5，《12年级的失败》评分8.2。

总之，印度以每年贡献一部绝佳影片的速度逐渐让全球观众认识到了——印度阿三除了会做咖喱以外，还会拍电影！

尤其是悬疑犯罪题材的电影！

最近，总有人给我推荐一部印度新片《因果报应》。

这部电影6月份在印度上映的，其实也不算新，但是最近却非常火爆。

不过要注意，很多资源都是错的，因为这部电影的英文名和印度的另一部电影《真相守护者》很像，所有很多博主都搞混了。

那么请记住，《因果报应》是由尼蒂兰·萨米纳坦执导，维杰·西图帕提、阿努拉格·卡施亚普、玛玛塔·莫汉达斯等主演的悬疑犯罪电影。

影片大致围绕主角马哈拉吉展开，他是一位理发店老板，与女儿相依为命。

一天晚上，三名蒙面男子闯入他的家，抢走了一个对他来说意义非凡的铁皮垃圾桶，并对他进行了殴打。

这个垃圾桶在多年前的一场事故中保护了他的女儿，因此对他来说非常重要。

马哈拉吉向警方报案，但警方对他的报案持怀疑态度。

影片层层递进，情节总在反转，而导演又用了扑朔迷离的多线叙事和非线性叙事的方法，前半段把观众绕得云里雾里。

但是，请耐心看完，因为当思绪理清之后，你就会发现这部电影的故事有多么牛逼！

真相不是你看到的那样影片开头，便是男主角马哈拉吉来报案。

他声称自己遭遇了抢劫，而丢失的物品只有一个废弃的垃圾桶。

即便他解释了，这个垃圾桶对自己很重要，曾经救过女儿的命，他们家都把这个垃圾桶当成神一样供奉，但是警察还是觉得他是个疯子。

是啊，没错，一个破铁桶有什么好找的？

但是马哈拉吉不仅坚持报案，而且这个垃圾桶竟然还有一个名字，叫拉克希米。

谁会给垃圾桶起名字啊？

如果我是警察，我恐怕也会觉得自己遇到了神经病。

如果一直在展现马哈拉吉与警察周旋的场景未免无聊，于是导演采用了非线性叙事的手法。

镜头一转，拍摄了几名劫匪。

他们三人组抢劫了无数的家庭，如果这家有金银珠宝就悉数搜刮，如果有年轻的女性就实施强奸，总之无恶不作。

其实他们抢劫的时候从来都不蒙面，但他们却说只要看到了他们面孔的人都会死。

所以在他们抢劫了一对母女之后，就引爆了煤气罐炸了他们的房子。

而他们便是曾经入侵了马哈拉吉的家，并且声称抢走了垃圾桶的三个劫匪。

影片没有只聚焦被害者，而是也聚焦了施害者。

双线并行来交代整个案件，看上去似乎已经把凶手是谁交代了。

但是，“凶手是谁”并不是导演想要设计的悬念。

影片的第一个悬念应该是“为什么三个凶神恶煞的土匪要抢劫一个破旧的垃圾桶”？

到了影片“中点”的时候开始反转，果然事情没有那么简单！

劫匪当然没有抢劫垃圾桶，这只是马哈拉吉的说辞。

因为劫匪进入马哈拉吉的家，侵犯了孤身一人在家的女儿乔蒂，而且打伤了她。

马哈拉吉为了保护女儿的名誉，同时给女儿报仇，于是想出了这套说辞。

怪不得如此离谱的说辞不能让警方相信呢！

因为即便马哈拉吉的家里再贫穷，劫匪也不至于只拿走一个垃圾桶吧？

虽然事实上，这个垃圾桶也确实不见了。

由于剧情实在太高能，想要给诸位分享，于是不得不剧透了！

这部剧最牛掰的其实是结尾的部分。

本以为女儿被强奸已经是导演设置的反转了，但是到了结尾竟然还有反转。

前面多线叙事的时候铺垫了劫匪头子有一个女儿，后背的肩膀上有一处伤疤。

而马哈拉吉的女儿肩膀上也有。

所以这个劫匪头子其实打伤的是自己的亲生女儿，这便是影片“因果报应”的戏点。

所以说开头大货车撞死人的桥段其实有两个男人同时表情震惊地看向了案发现场，一直以为被撞死的是马哈拉吉的妻子，但实际上是这个劫匪头子的妻子。

而好心的马哈拉吉听到了女孩的啼哭，于是从垃圾桶下解救了女孩，独自抚养。

也就是因为这样，劫匪头子在报复马哈拉吉的时候，才报复到了自己女儿的身上，最后的这个反转，不由让我连呼了好几个“卧槽”。

极恶与极善挺喜欢这部电影塑造的角色，虽然我有点脸盲，如果不是因为这些角色都有一些标志性的特点，恐怕我早就记混了。

马哈拉吉的耳朵上缠着绷带，他倒是比较好辨认的。

他是一个理发师，彻头彻尾的好人，但其实影片对于他是理发师的交代只是在前史的时候。

看到后来才知道，原来他的女儿并不是亲生的，但是他却对这个女儿非常好。

而且女儿在他的教导下也非常善良，教育得很成功。

虽然他是个理发师，但是导演却给他设计了一个技能，就是他是一个大力士，只要他死死抓住一个东西，哪怕有十几个人去拉他也能纹丝不动。

在开头的时候，因为女儿被冤枉，而他为女儿据理力争，导致对方给女儿道歉了。

他真的将女儿保护得很好，可以让女儿充分信任他，爱戴他。

最后，当女儿乔蒂浑身是伤的出现在自己亲生父亲面前，也就是那个亲手把自己打伤的歹徒面前，他放过和原谅了这个歹徒。

而劫匪在不知道对面是自己的亲生女儿的时候，他却嘲讽地后悔没有杀了她。

所以恶人在面对这个世界的时候，总是消极、悲观和极端的。

他抢劫成瘾，哪怕从监狱里出来，仍然用暴力解决问题。

他没有任何悔过的心理，却只是想要复仇罢了。

这部电影就是一个关于复仇和以暴制暴的故事，只不过善良的父亲为了给女儿报仇揪出了伤害女儿的凶手，只是没想到是女儿的亲生父亲。

而劫匪想要给自己报仇，伤害了疑似告密的男主的家人，却没想到最终伤害了自己的亲生女儿，自食恶果。

因果循环由于这部电影实在是太碎了，导演的叙事过于复杂，所以我在此给大家梳理一下。

为什么说这部电影是由垃圾桶引发的血案呢。

故事其实不应该从垃圾桶开始讲起，而要从劫匪头子抢劫开始说起。

他和团伙抢劫了无数次，而且还强奸、杀人，反正臭名昭著。

而他自己心里也非常害怕，担心事情败露。

他抢劫也是为了给妻子女儿买好东西，所以本质上他也是个好爸爸。

这天，他来到男主的理发店剃胡子，男主当时还是个学徒，负责给他剃胡子，但是剃须刀没电了，于是出去买。

趁着男主出去，他接到了一个电话，是同伙打来的，说他们抢劫的事情已经上了报纸。

正说着，他回头发现男主买好电池回来了，但是不知道男主听到了多少信息，总之怀疑的种子就这么种下了。

本来，他今天剃胡子是因为家里要开办宴会，可能是女儿满月之类的，总之是大场面，而他要给女儿戴上金项链。

项链落在了理发店，男主要过去给他送项链。

而与此同时，劫匪们的事情也证据确凿，警察过来抓人，劫匪就以为是男主告的密。

所以仇恨的种子也在劫匪的心里种下了。

劫匪入狱以后，他的妻子女儿就过得非常辛苦。

男主找了很久才找到他们，想要归还项链，但是这母女俩很刚，主要是这个妻子很刚，坚决不要，因为这个项链是劫匪抢劫换来的。

于是男主没办法，只能自己留着项链。

可是突然有一天，一辆大货车撞向了这对母女住的房子，一个垃圾桶扣下来救了女儿，但是妻子却死了。

这一幕正好被男主看到，于是就救下了女儿。

因为男主知道，小女孩的父亲也就是劫匪，现在在监狱里，所以就抚养小女孩长大了。

出狱后的劫匪以为自己这样都是被男主害的，而他以为女儿已经死了，他就将妻女的死亡也怪在了男主的头上。

所以又联系了之前的同伙，所以他们就一起强奸打伤了马哈拉吉的女儿。

最后当马哈拉吉为女儿复仇，以暴制暴地杀疯了以后，最后还剩下劫匪头子的半条命。

女儿乔蒂出面阻止，保全了他的命。

而马哈拉吉也将之前的项链还给了劫匪，让他知道了真相。

劫匪最后跳楼自杀，正好躺在了乔蒂踩下的脚印旁，血水浸满了脚印，而他买给女儿的金项链，也是一个金色的脚印。

我觉得导演这个镜头简直封神了！

不作为的警察最后再说一说这部电影所反映出来的印度的现实。

印度这个社会本就鱼龙混杂，主要原因在于警察不作为，所以几乎每天都有各种抢劫、偷窃的案子产生，而警察不光是对犯罪的人施暴，而且也对报案的人施暴。

影片开头就是一个偷窃了电瓶车的人，他似乎已经习惯了挨打，所以总是提前准备好屁股，而警察似乎除了用警棍打他的屁股，没有任何作为，犯罪没有减少，他还是偷窃电瓶车，被抓到了就挨顿打，就像小孩子一样。

而面对报案的理发师，警察只有嘲讽，甚至掏出枪威胁他不要迈入警察局半步。

这反映了印度社会中的种姓制度，在传统的印度种姓制度中，理发师属于社会底层，与社会各个阶层都有接触，但社会地位较低。

所以他是没有任何尊严的，哪怕自己是受害者。

另外，警察几乎也没有真正办成过什么案子。

处理盗窃案的方法就是派人假装成劫匪，然后再制作假的赃物还给失主。

比如失主丢失了真的黄金，等到赃物找回来的时候就是假黄金。

这样的戏码也应用在了男主的身上。

男主只是丢失了一个垃圾桶，他们却想方设法地找到类似的垃圾桶，实在找不到就私人定制一个，还细节得做旧。

所以说，印度的造价行业应该很牛逼吧？

影片还揭露了印度社会中警察腐败和性暴力的问题。

在影片中，警察未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪，并且公然收受贿赂，这反映了印度老百姓对警方处理此类案件时的低效与腐败的不满和绝望。

总之，影片从头到尾都毫不吝啬地在嘲讽印度警察，对社会现实的敏锐洞察和批判精神。

当然，还有印度宗教里的“因果循环”、“业力”这样的关键词，但是在此就不多赘述了。

不过，“因果报应”的主题提醒我们，每个人的行为都会产生连锁反应，影响着他人的命运。

在现实生活中，我们或许无法像电影中的角色那样以一己之力改变世界，但我们可以从自身做起，以更加负责任和同情心的态度去对待他人，去影响我们周围的世界。

印度惊悚悬疑电影，剧本绝了。

如果没有最后10分钟的转折，全片就是理发师父亲为女复仇的简单故事，而有了这个转折，就很好地诠释了因果报应，呼应英文片名“What Goes Around Comes Around”。

当然，这个因果报应是对劫匪老大来说的。

采用时间叙诡和地点叙诡的方式营造悬疑感，而且打斗凌厉，不拖泥带水。

缺点是前面铺垫稍多，但瑕不掩瑜。

以下剧情梳理，有剧透-理发师父亲到警局报案，说自己被三个劫匪进家袭击，劫匪拿走了家里的垃圾桶，实际上只是为了方便调查出谁是二号凶手。

（实际上他也没有被劫匪袭击，而是他女儿被劫匪打成重伤，且被qj，他保护女儿名声，想亲自调查凶手。

实际上垃圾桶也没丢，一直放在女儿的病床下。

劫匪老大入狱前，家里有同款垃圾桶。

）他杀死一号凶手——车库人时，听车库人说二号凶手与警察有关系，所以理发师父亲要与警察有更近的接触。

二号凶手——秃顶人只是为警察做黑暗事情的线人，后来当警察知道他qj女孩后，便放任理发师父亲复仇，还把大刀递给他。

秃顶人同样被斩首。

三号凶手是劫匪老大，理发师父亲再次见到他之后很愕然，因为他以前在理发店偶然听到了劫匪老大的私密电话，但他没有报警！

巧就巧在他去劫匪老大家里，给他送遗忘在理发店的项链时，警察这时候正巧来抓劫匪老大，导致劫匪老大误以为理发师报了警。

劫匪老大的妻子和女儿均离去，13年后，劫匪老大出狱，听说妻女均已遭受交通事故死亡。

他恨理发师拆开他的家庭，便纠集车库人和秃顶人潜入理发师家，准备报复他，没料到理发师女儿先回家，便对她施暴。

最后10分钟，理发师父亲把劫匪老大打成重伤，女儿出现，言语辱骂劫匪老大之后离去。

劫匪老大通过女孩后背的伤疤认出来她是自己的女儿，原来他和同伙毒打、qj的竟是自己的女儿。

强烈的负罪感使他没有脸活下去，而自愿坠楼。

因果报应，作恶之人会得到恶报，他此前多次入室抢劫、杀人，早就罪不可赦。

那次交通事故中，去世的是理发师的妻女以及劫匪老大的妻子，理发师将劫匪老大的女儿当成自己的女儿，抚养长大。

劫匪老大

一号凶手——车库人

理发师没有报警，骑摩托刚下车，后面警车才到，没有打招呼；而且如果报警的话，理发师没必要再给劫匪老大送项链

从这个视角看，理发师和警察是一起的，造成了劫匪老大的误会

劫匪三人组

二号凶手——秃顶人

劫匪老大误会理发师

那次交通事故