爆炸新闻

这样的电影能让人看到就已经值得高分了，它一定没有纪录片真实详尽，也没有电视剧跌宕起伏，但能在最大范围内将事件进行最广泛的传播，从而引发更多的关注与思索，这是这样的电影存在的意义。

一部电影的品质，不仅只由制作决定。

三条线，展现了处于不同阶段、不同性格类型的主持人面对这一对于自己的人生及社会来说都是极其重大的事件的不同思考，而她们之间极少的交集也是写实。

梅根最初的纠结在于，罗杰不全坏平时又有好的地方，而这种思考本身就是罗杰要的那种忠诚，还好，最后梅根战胜了罗杰，战胜了那种毫无根据的霸权洗脑。

梅根的纠结有情可原还在于，即便站出来，依然有人责怪为什么不早说，更或者被说是跟政治或钱相干，这也是值得注意的部分，不该给站出来的人太多负担，否则更没有人愿意站出来了。

能敢于做这样的抗衡，面对背后及未来未知的力量，都是勇士。

关于此类事件、关于性别，全世界，远远没有达到矫枉过正的地步，因为受害者依然会自我怀疑，这种压迫感存在于社会的血液里。

作为同行，看着FOX那样强势而美丽的主持人们，背后却要面对那些折磨，每一分每一秒都有极强的代入感。

中部展现的真人照片及声音，是那么脆弱，又那么有勇气，两位主人公是战士，正是由于她们的努力，才能给更多的人发声的勇气，真的令人敬佩。

即便实际上各行各业中此类事件还有很多，但总有人要开始做。

三位主角选角极其成功，符合各自人物气质。

赛隆的声音和气场，举世无双。

深秋小屋 | 影视Kate McKinnon & Margot Robbie文/整理/封面图：深秋小屋配图：yahoo.com、iol.co.za、Getty images、centralsquaretheater.org、newsweek.com、豆瓣、Jackiemabbott.com注：文中“☞”可点击到另一篇相关联的小屋推文。

更多内容关注深秋小屋公众号：ladyscn最近影片《芭比》（Barbie）在热映中。

关于这部电影，深秋小屋就不多做介绍了，作为资深姬站，小屋认为像《芭比》这样展现女性主义的电影，国内的顺直女观众更值得观看。

今天小屋要重点介绍的是在《芭比》中的女主Barbie和怪人Barbie。

没错，两人曾经搭档共同出演过另一部影片《爆炸新闻》（Bombshell）。

而且，玛格特·罗比（Margot Robbie）和凯特·麦克金农（KateMcKinnon）还在片中上演了一段暧昧CP。

在这部电影里，两人的台词还真的“应验”了之后一起出演了“芭比”。

字幕©豆瓣剧照《爆炸新闻》是根据真实事件改编的，讲述了2016年，Fox News新闻台高管Roger Ailes被曝光性骚扰女主播的丑闻，这起事件当年在媒体界引发轩然大波。

影片在2019年12月20日上映，卡司阵容相当华丽。

光说女演员的加盟，就有——☞查理兹·塞隆（凭借《女魔头》获得奥斯卡影后）；

☞妮可·基德曼（凭借《时时刻刻》获得奥斯卡影后）；

☞玛格特·罗比（《巴比伦》女主）；

☞艾莉森·珍妮（《极品老妈》中的老妈）；

☞罗宾·薇格特（《脑震荡》女主）；

布鲁克·史密斯（《实习医生格蕾》Dr.Erica Hahn）

以及荷奶奶,

和Brigette Lundy-Paine……

看到这里，有小屋姬友可能已经反应过来了：以上这几位，提到的作品，都有演出过百合角色，或者演员本身就是姬。

就比如☞荷奶奶（Holland Taylor），她在剧中扮演了Roger Ailes的办公室前台秘书，专门给Roger Ailes“拉皮条”，物色各种刚入职的新女员工到老板的办公室里（此处省略一万字）。

但熟悉她的小屋姬友都知道，真实生活里的荷奶奶和☞香蕉姐是一对姬圈璧人。

比如☞Brigette Lundy-Paine，虽然她在片中出演梅根·凯利（Megyn Kelly）的新闻助理，面对职场上的一些敏感问题表现的很新人、很不知所措。

但真实生活中，这位28岁的美国演员，早在2019年11月就大胆公开自己为非二元性别，并使用“they/them”作为人称代词。

再比如在影片里，下班后和女同事偷偷摸摸搞姬的“深柜”凯特·麦克金农。

她本人在生活里却是公开出柜的喜剧演员，也是美国最热门的综艺节目《周末夜现场》第一位公开出柜的常驻演员。

Kate McKinnon虽然公开出柜，却极少公开谈论她的恋情，目前网络与媒体普遍报道她的女友是演员、摄影师Jackie Abbott。

《鲁保罗变装皇后秀》的主持人Michelle Visage曾在自己的社交账号上公布一张合影，并配文：“我非常喜欢#KATEMCKINNON，很高兴她赢了！！！

她的女朋友Jackie和她一样可爱！！

”间接证实了两人系恋人关系。

据说两人是在2016年第一次被媒体曝光，但此后就很少看到两人的最新进展信息，因为Kate McKinnon至今都没有开通个人社交账号。

她表示，不开个人社交账号是为了避免被他人误读、曲解自己的感受。

回顾小屋对凯特·麦克金农的报道⊚ 寡姐和出柜女谐星凯特·麦金农合演荒诞R级喜剧《仓皇一夜》⊚ 凯特·麦克金农模仿希拉里和叫板“川普”⊚Kate对Ellen朗读她13岁时写的信⊚ 导演携《芭比》四位女主演登上VF让我们继续回到这部《爆炸新闻》影片中来——作为初入电视媒体行业的菜鸟Kayla（玛格特·罗比 饰）为了快速晋升，利用坐隔壁工位的同事Jess的“爱好女”，主动靠近Jess。

在床上，她从Jess那里打探到公司内部很多不可告人的“秘密”。

但，即便在同婚已合法化的美国，作为龙头媒体的企业员工，Jess也依然不敢公开出柜。

正如那些被上司RogerAiles性骚扰的女同事那样，一直以来，都不敢声张。

为了自己的仕途，这些女性都选择了长期的沉默和隐忍。

Kayla也遭受到了RogerAiles的性侵，却只能躲在洗手间哭泣。

而当她向Jess寻求帮助时，Jess却因为碍于自己姬的身份，选择了回避。

字幕©人人影视主持人格雷琴·卡尔森（妮可·基德曼 饰）也因多次拒绝Roger Ailes的潜规则，被逐渐边缘化、排挤。

直到有一天，她突然被解雇。

格蕾琴·卡尔森(Gretchen Carlson)决定反击！

她成为了第一个站出来曝光这位叱咤媒体帝国的大亨的女性。

字幕©豆瓣剧照她的勇敢指控，很快让另一位福克斯新闻频道的金牌主持人梅根·凯利（Megyn Kelly）也站出来表示自己遭受过Roger Ailes的性骚扰。

因为有了这两位女性有力的揭露，接下来引发了福克斯女性员工们一系列被性侵的指控。

她们都称，Roger Ailes对自己进行了不必要的抚摸和性要求。

其中一些人还描述了福克斯新闻职场氛围的厌女文化。

☞2020年奥斯卡颁奖典礼上，查理兹·塞隆和玛格特·罗比凭借《爆炸新闻》分别得到了最佳女主角提名和最佳女配角提名。

最终，该片获得了奥斯卡最佳化妆与发型设计奖。

我们可以来看看这几位主要演员与真实人物之间的妆容相似度。

Charlize Theron plays Megyn Kelly

Nicole Kidman plays Gretchen Carlson

Allison Janney plays Susan Estrich

Connie Britton plays Beth Ailes

John Lithgow plays Roger Ailes真实生活中，2016年7月，罗杰·艾尔斯（Roger Ailes）受到一系列的性侵指控后，辞去福克斯新闻职务。

梅根·凯利（Megyn Kelly）在2017年1月6日主持完最后一集《凯莉档案》节目后，离开了福克斯新闻。

2017年5月18日，77岁的美国福克斯新闻创始人之一、前董事长罗杰·艾尔斯（Roger Ailes）因病去世。

而格蕾琴·卡尔森（Gretchen Carlson）是美国终止性侵犯和性骚扰强制仲裁法案的倡导者。

2018年1月1日，格蕾琴·卡尔森当选为美国小姐组织董事会主席，这是一个志愿者职位（她上任董事会主席做的第一个重大决定就是将泳装比赛从选美比赛中删除。

）但由于内部强烈反对，她于2019年6月辞去了董事会主席职务。

2019年，Showtime迷你剧《最响亮的声音》（The Loudest Voice）描绘了卡尔森在福克斯新闻的职业生涯。

《The Loudest Voice》剧照格蕾琴·卡尔森当年在福克斯新闻台担任联合主持人的角色由☞娜奥米·沃茨饰演。

Naomi Watts & Gretchen Carlson©Naomi Watts/Instagram《爆炸新闻》由《初恋50次》、《王牌大贱谍》、《拜见岳父大人》的导演Jay Roach执导，他还担任过《布鲁诺》的制片人。

Jay Roach©Patrick McDonald for HollywoodChicago.com电影对整个事件的描述，包括人物的刻画都不够深入，剪辑风格跳跃，设定的情节也过于简单，有些转场和过渡甚至敷衍。

请了那么多大咖，却没有给到足够的精彩戏份，有点惋惜。

也许是因为取材自最近几年刚发生的真实事件，创作改编中多少会遇到困境吧。

毕竟，真实世界远远比影视剧拍摄出来的要复杂、黑暗得多。

但，只要创作者拥有创作的自由，总会把更多的真相带到有光的地方。

-END-

一部讨巧的政治正确的电影女权、girls help girs有点看纪录片的感觉那么真实那么合理让你很难不相信girls have strength, girls have power看了一下豆瓣的评分 可能确实入不了一众见多识广的影评家的法眼 但我认为它存在的价值不该是满足影评家，而是给悬崖边上的女性提供她们需要的力量希望女生男生能拥有同样的性自由 我的意思是希望男生能和女生一样检点自爱

这场全球关注对簿公堂的反抗，相信对三位女士来说，都是非常压抑痛苦及恐惧的战争，想想就觉得非常惊心动魄及焦虑恐惧，但影片真的拍得太平淡了。

影片侧重点放在记述流水账，少了对人物心理的挣扎的刻画及转变的表现，而群像戏太多，拍得太杂太密，扰乱了三条主线的爆发力，让人对影片无法全情投入及产生共情力，真是可惜了如此惊心动魄的真实事件。

这战斗，不应该放在群像戏上面，这战斗，理应给三位主角更多的表现，这战斗，本就是她们的战斗。

三位女主表现最好的是凯拉，罗杰让她掀裙子那场戏，真是把一个有野心但没准备献身，初次遇到黑暗，面对对方过分要求，既惊慌失措无法反抗又违抗自己身体意愿的屈辱，那种面部及肢体表现得非常入木三分。

但这个虚构人物的心理走向过于突兀，没有完整的转变过程，显得很不可信。

这场ME TOO到底能产生多大的能量，我想也许太乐观了吧，就如影片那个女同把自己的照片隐藏起来一样，表面看胜利了，其实邪恶依旧把持方向。

我很悲观，2020，一团糟，世界貌似被改变，但改变得更保守更男权了 ，根本不是我们期盼的那样。

很悲凉的感觉。

This is my first time watch this type of film, and it really surprised my a lot. I thought this is a film focus on the conflict between journalism and policy (or journalist and president or something). But I found it is more about harass. 当年读《房思琪》我都没有读不下去，看这电影倒是缓了好几次。

当被害者因主动揭开自己的伤疤而痛苦万分时，犯罪者却恬不知耻地辱骂下属来泄愤。

“美国公司的第一条规则，女员工不能起诉上司”，上位者不以为耻反以为荣，将性交易视为一种给予下位者“插队”权力的恩赐，即使坐在轮椅上早已丧失性功能也要性骚扰下属，多讽刺。

为了提高收视率不择手段的Roger最后被打倒、甚至高层将女性权益置于利益之上都是因为audience prefer to see。

Carson 对着镜头说“let me be your first one”的时候有震撼到我。

片尾曲将这些女孩称为“soldier”，她们以自己的职业生涯为赌注挺身而出指控并打倒如此有声望的公众人物, “but not the last.”不知道为什么评分低，可能因为我以前没接触过这类片子吧，反正我很喜欢。

最后，Robbie这几年演了好多女性主义电影啊，Theron好有气场。

2019年底在美国上映的《爆炸新闻》不仅将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题，还影射了新闻业与美国大选政治权力之间千丝万缕的联系。

让我们一起通过这部影片，解构性骚扰和#MeToo运动的争议性，以及女权主义背后的权力编码。

2017年，由Harvey Weinstein性侵案引发的#MeToo运动迅速席卷全球。

在这样一种背景下，《爆炸新闻》用一种新闻报导式的手法，基于新闻大佬Roger Ailes性侵案的真实事件进行改编，将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题。

影片同时还展现了当事人与美国大选之间的微妙关联，并且在新一轮美国大选之前上映，这让我们又不得不对背后所指代的政治权力进行思考。

PART ONE：“性侵”的定义与争议首先有必要对“性侵”做一个定义，以了解它的争议性在哪里。

我们所谈的“性侵”或者“性骚扰”对应的是英文“sexual harassment”，区别于强奸“rape”，基本限定于在职场、校园、公共场所，以熟人关系为主，与性和性别有关的，实质发生或者未发生性行为的侵犯。

广义上可以扩展到非熟人之间，包含性暴力或性别暴力的行为。

虽然#MeToo运动的发展具有明确的女性被害者倾向，但我们先抛开性别回归到定义本身，因为在现实中确实也存在男性被女性或者同性性侵的情况。

根据电影中展现的和现实的一些案例，可以把性侵分为了三个级别：第一个级别：言语/视觉冒犯。

比如影片中讲到特朗普把女性比作肥猪、狗、邋遢鬼，称Megyn为Bimbo（大胸美女），以及Gretchen控告Roger对“口交”的话语暗示等等。

另外还包括对被骚扰对象身体的上下打量。

第二个级别：肢体触碰。

影片中Kayla在会议室里跟她的上级Bill Shine对话，Bill有意关上了窗帘，并且在对话结束时用手敲了Kayla的腿。

第三个级别：发生性行为。

电影中Kayla承认，在Roger的暗示下，她跟Roger发生了性行为，以此“为自己争取一席地位”。

性侵的争议：由此可以得出，侠义的性侵指的是当权者一方带有目的性的、主动发起的，通过权力诱惑或者胁迫对方接受不同级别的性骚扰行为。

整体来说这个过程往往是由第一个级别逐步试探、过渡到第三级别，它与强奸的区别就在于当对方在其中某个阶段明确拒绝，当权者往往不会强迫发生性行为，而是以权力相威胁（比如Megyn回忆她拒绝Roger后，Roger问她合同什么时候到期）。

我们为什么要下这个定义？

因为强奸案其实是有比较明确的法律边界的，而性侵之所以具有争议性，就在于定义的争议性，这其中有两个关键点，就是当权者必须具备“主动”和“胁迫”的条件。

首先，“主动”是当权者面临性侵指控时最容易反击的点。

他们往往指出原告是有目的性的，故意接近、引诱他，以此换取利益。

在影片中面对Gretchen的指控，Roger的反应也是如此，他提出当他在选角时，这些候选者的眼神主动表示了对他感兴趣。

而这些控告他的女人，从某种程度上也确实得到了“好处”，比如成为了主播。

这样的反击往往使控诉方成为被批判的对象，也造成了很多受害者不愿意公开的现实。

另一方面，现实中是否存在当权者是被动接受性邀请的呢？

当然有，比如权色交易，而当交易不成功或者交易完成后，当权者遭到控诉，这就成为#MeToo运动最受到诟病的地方，包括特朗普也公开表示这对有权势阶层的男性是不公平的。

其次，是否发生“胁迫”的争议，往往在于取证具有相当难度。

比如出于“腿控”Roger的个人喜好，Fox公司要求女性穿短裙这件事，绝对不会作为公司规章写出来，而是成为一种潜规则。

当有人拒绝当权者的性骚扰要求时，公司也绝对不会把这个作为理由开除他，而是用其他一万种理由，比如Roger提出Gretchen之所以离开是因为她的收视率下降。

这就是为什么之前的女主播拒绝性骚扰后被开除，却控诉失败的原因。

因此，影片中Gretchen对Roger的指控可以说是一个教科书式的案例。

Gretchen被辞退后，她手上的证据仅是Roger对她言语骚扰的录音，单凭这些她肯定会因为“主动”和“胁迫”这两项证据不足被反驳，或者只得到极低的补偿。

但Gretchen不亏是个媒体人，她利用媒体的运作手法：首先指控Roger性骚扰，让Roger公开否认“主动”“胁迫”，同时造成他对Gretchen的名誉损害，这就为Gretchen之后获得更大赔偿提供了依据；然后她等待其他受害者证词，再加上录音，坐实Roger之前的否认是欺骗行为，以此获得舆论上的优势，既满足了“主动”的条件，同时完成她被辞退与性侵两件事之间的关联，即“胁迫”的取证。

最重要的是，她起诉的是Roger个人而非Fox公司，因而切割了利益团体，利用Roger跟默多克家族的矛盾击垮他，从而获得2000万巨额补偿。

然而，在这个成功案例的背后，Gretchen一度面临巨大的风险，就是没有其他被害者站出来，而一个必不可少的条件扭转了局面，就是Megyn一开始提到的8楼“power behind power”。

试想如果不是Megyn作为默多克家族的“卧底”，鼓动其他受害者作证，Gretchen很可能就不会成功。

所以正如影片所影射的另一个话题：对性侵争议的背后无非是一场权力的游戏。

PART TWO：平权和女权主义虽然在之前的内容中，我们一直用“当权者”这个名字尽量规避有性别倾向性的描述，但仍然无可避免地将这个话题引向了两个性别间的对抗，原因很简单：当权者中大多数是男性，或者说，当下就是一个男权社会。

而当一个社会由某个群体专权时，势必会引发其他群体的反抗。

从本质上来说，当代女权主义者对男权的反抗，无异于奴隶社会反抗奴隶主、封建社会农民反抗地主，以及有色人种反抗种族主义者，性少数者反抗性歧视等等，这些都指向了一个共同的声音：平权。

为什么会产生平权的要求？

尤瓦尔·赫拉利的《人类简史》指出了智人之所以能战胜身体更加强壮的尼安德特人，原因是产生了集体联想。

因此个体的人总是被贴上了不同的标签被划分到不同的集体中，这构成了人类命名主体的基本思维方式。

个体在不同的环境压力下选择自己不同的标签、站不同的队，这就形成了环境内的政治团体。

比如在影片中，以Megyn为中心有一个小团队，他们是职场中的利益群体，而当Roger欺骗员工说他下台会连带其他人下岗时，这个利益群体中的男性选择划分到性别群体中，形成了男女之间、Roger和默多克之间不同的阵营。

同样的，今天我们讨论女权问题时，很多男性可能会站在对立面，但当现实中这些人以家庭为单位对抗外在压迫时，他们可能又反过来支持自己妻子、女儿的利益。

因此，平权的本质就是人类不同利益集体相互平衡的过程。

影片中反复提到一个词“忠诚”，就是要求个体坚定阵营，其实，平权的本质就是人类不同利益集体相互平衡的过程。

影片中提到了Fox公司的口号“Fair & Balanced公平和平衡”，其中Kayla的回答中，最关键的一句是“Roger给了那些没有话语权的人说话的权力，因此平衡了舆论”，这其中有两层含义：一层是美国新闻行业扮演了一个平衡权力的角色，另一层是平权的过程是当权者主动施行的。

这可能是对平权的本质以及美国倡导的自由权力的一种表达方式，一方面舆论可以发出多方面的声音，另一方面主动权仍然掌握在当权者的手里。

整部影片讲述的就是这样一个权力再分配的过程。

影片的空间表达了两层权力转移。

第一层权力转移是：当权者Roger通过性交易对权力再分配，Gretchen对Roger的反抗，表面上是女权主义的一次胜利，实质上则是从Roger到默多克家族的权力转移，权力被移交给了更有力的拥有者，男权并没有被改变，甚至其他有过性侵行为的男上司没有受到任何牵连。

这是Kayla感到失望并且离开的原因，也是她的女同朋友再次收起照片的原因。

第二层权力转移是：媒体话语权所连接的美国大选的政治权力。

根据我对美国政治非常粗浅的了解，先做三点背景补充：第一，美国是一个整体右倾的国家，电影中Roger有句话“新闻就像一艘船，你一松舵它就会拼命向左偏”，说明了Roger就是右派，而影片中也对右派做了简单的解释，就是在说Roger的生平经历时提到“他可能是怀念曾经的美国”。

第二，希拉里所在的民主党是左派、自由派大多数，按说不会成为保守派的选择，但她的竞选演讲中有很多保守派的政治倾向，所以当年保守派在选择希拉里和特朗普上是有争议的。

第三，前任美国总统奥巴马代表的民主党，在政治势力上对右派造成打压，这可能成为影响2016年美国大选中保守派对党派选择上的重要考虑。

影片中给出的信息包括：首先，Roger是共和党的坚定拥趸，他在成立Fox之前就是尼克松、里根、布什三个共和党候选人背后的公关大脑，帮他们当上总统，2016年大选他依然支持共和党的特朗普；其次，这栋媒体大楼聚集了所有保守派的当权者，从Roger创立Fox这个背景来看，Fox的保守派倾向和对共和党的支持，其实是受到Roger的权力影响；最后，Roger指出默多克家族是支持民主党派希拉里的。

然而当特朗普上台，躲在背后的默多克家族登场，老默多克接通了特朗普的电话亲切的叫他“Donald”，当权者重新达成了权力的联合。

由此，Megyn在台前曾代表默多克抨击过特朗普不再重要，对于无权者他们不拥有名字，他们只是权力的武器和牺牲品。

这是影片最后Megyn感到失望的原因。

再深挖一层，这是影片中所没有展现的。

当年希拉里大选的言论表面上支持了女权，实际上仍然是为了争取选民而做出的政治权力让渡，跟影片所讲述的故事形成了同构的关系。

事实上，女权这个词在历史上一直跟政治权力有着密不可分的联系。

早在1791年，法国的奥兰普·德古热就发表了世界上第一份女权宣言，以此对抗当时诸多立法中所谓“人权”把女性排除在外的现状，包括美国的《独立宣言》、法国的《拿破仑宪法》《人权宣言》，她要求废除男性特权，最终被送上了断头台。

之后《女权宣言》成为共产国际批判资本主义的武器，包括我们所熟知的“妇女能顶半边天”，背后正是世界两极权力的对抗。

由此，完成了对“Power behind power（权力背后的权力）”的解构。

那么，作为政治权力的武器，女权主义能否取得胜利？

我是比较悲观的。

我认为在男权主义下建立的国家机器，是不可能真正达成男女平权的，而女权运动无非只是当权者小部分权力的再分配而已。

然而，即便如此，我仍然认为女权运动是积极和必要的，是社会文明的进步。

其实在最近的100年，女性才逐步拥有了政治权、劳动权、自由支配财富和参加社会活动的等等权力。

影片中Gretchen和Megyn都对“物化女性”表示出了很强的反感，但实际上女性在此前几千年一直都是作为男性的“物品”存在的：中国古代在一夫一妻多妾制下，男人或者大老婆是可以随时卖掉妾的，更是发明了“金莲”这种裹小脚的变态审美，从《金瓶梅》中就能看出女性地位之低；西方也不例外，到维多利亚时期依然流行束腰这种对女性身体极度摧残的装束，上演“楚王好细腰，宫中多饿死”西方版；在英剧《新贵》中我们看到莎士比亚时期的女性是不能上台演出的，她们被认为是“没有思想的人”，排除在公民范畴之外。

琳达·诺克林的《为什么没有伟大的女性艺术家》从艺术史的角度解释了女性在职业中是如何被贬低的，波伏娃的《第二性》则对女性历史地位做出了更全面解读。

女权运动的进步意义在于，从20世纪开始至今，不仅为女性争取到了切实的权力，还改变了男权社会的文化观念。

从好莱坞影片中女性的地位变化就可以看出，比如《卡萨布兰卡》中的伊尔莎，她的选择和行动完全由命运和她的丈夫安排，同时期好莱坞影片中，女性往往是性感的，但又是缺乏主动性、依附于男性的，并且依靠男主人公拯救命运。

而今天，大女主形象崛起，从《星球大战》中的莱娅公主到神奇女侠，从《使女的故事》到《了不起的麦瑟尔夫人》，这种大女主气质，不仅形成于整体社会环境的改变，还来自于女性个体自我意识的觉醒，这是在几千年男权驯化漫长历史下的转变，就像莱辛《金色笔记》中的安娜，以及影片中的Kayla，需要经历许多挫折才能成长为独立女性。

直到今天，社会上仍然存在相当大一部分女性自我奴化的意识，把自己附属于丈夫和家庭，放弃社会地位、独立的经济能力，甚至放弃自己的情感追求，按部就班、按照世俗规定去履行婚配。

她们就像《大红灯笼高高挂》里面巩俐扮演的颂莲，明明是个知识女性，却甘愿做四姨太，当今社会还有很多颂莲。

但是随着社会的进步，颂莲在女性群体中的比例一定会逐步降低，因为社会文明发展的红利迟早会从权力中心向下扩展，使女性开始对权力产生欲望，所以，女权运动是历史的必然。

从经济的角度来看，权力平均化的过程就像是从高度集权的封建社会过渡到全员持股的公司，势必会激发一定生产动力带来经济效益。

而从个体来看，社会上越来越多的男性对于伴侣的需求，逐渐从满足生育到精神追求，这样的需求也在要求更多具有独立思想的女性。

所以，无论是男人还是女人，我们为什么不去接受这样一种变化呢？

美剧《了不起的麦瑟尔夫人》当然有人会质疑：女权主义和女权运动是否存在矫枉过正？

肯定有。

权力争斗的过程势必夹杂着暴力和牺牲，一定有很多Roger和Kayla成为牺牲品，这是无可避免的；打土豪分田地是否把一些品行还不错的地主也一起打了呢？

但斗争的结果是当权者的适度放权，在权力机构中增加女性的比例，在法律和舆论上做出调整，再分配权力以减少暴力和牺牲，形成某种“Fair & Balanced公平和平衡”。

什么是女权？

我并不认为强势、强权的女性形象就等同于女权，因为就像我们讲公平，不可能做到每个人平均化，强权的女权仍然是属于少数个体的权力，而非女性整体。

我认为强权、强势恰恰代表了男权的思维方式，比如80-90年代，西方女性有一种特定的power dressing：高垫肩的西装、短裙、高跟鞋，这正是男性游戏规则下的女性的模仿。

而我理解的女权，首先是去性别化的尊重，尊重对方的感受。

而在尊重的基础上，是性别和性自由，女性的外在形象是强硬还是软弱，她穿短裙还是裤子，甚至她是公司高管还是家庭主妇，甚至适当的示弱、展示女性特征的部分，这都属于个体自由，而不等同于女权。

PART THREE：新闻报道式的叙事风格最后，我们回到影片本身。

从影片的风格来看，它是一部新闻报道式的电影，为了表现这一点，导演用镜头语言刻意削平了角色内心情感的表达，甚至有些角色直接面向镜头对观众说话，制造“出戏”感。

对于主要角色之外的人物，几乎没有完整的勾勒，抽调了情感倾向性的参考。

这就使观众跟角色产生距离，你很难把自己带入到其中的某个角色中，也正因此，为观众保留了冷静思考的权力，比如：Megyn和Gretchen有没有跟Roger发生性关系？

Gretchen的目的是为了揭露Roger，还是一次有预谋的敲诈？

离开Fox以后的Kayla，能否摆脱、甚至改变性骚扰的职场环境？

在更大的政治权力下，性别平权是否会受到影响？

...就像新闻报道一样，影片没有给出明确的观点，从它表达的意义上来说是成功的，但却因此让观影缺少了情绪上的共鸣，对我来说少了对电影欣赏的快感。

这是我认为比较遗憾的地方。

爆炸新闻 (2019)7.22019 / 美国 加拿大 / 剧情 传记 / 杰伊·罗奇 / 查理兹·塞隆 妮可·基德曼先说关键词——潜规则。

个人觉得本片最大的亮点就是改编自真实事件，而且是没多久之前才发生的真实事件。

据说好莱坞一众电影人早就盯着现实中的这个事件了，本片男主罗杰现实中的原型才死了没多久，这部电影就腾空出世了！

现实中的故事原型我也不太清楚，但是本片却是说的很清楚了，就算有虚构成分，估计占比也很低，毕竟这样的事件太真实可信了，甚至可以说稀松平常了，即使在不同体制国家的观点或者看法不同，但是我相信人性的初始都是一样的！

故事说的就是美国大亨默多克（这人我听说过，他就是和中国邓文迪有一段婚史的超级富豪，我觉得他俩的故事拍成电影，估计比本片还精彩！

）旗下的一个媒体公司，应该是电视媒体，还很出名和赚钱，因为本片的男主罗杰说一年给默多克家族挣的纯利润有1500000000美金！

而罗杰作为这个公司的话事人？

CEO？

总经理？

反正是一人之下万人之上，主政这么多年，却有着不为人知的癖好，那就是利用自己的权利和女员工对于工作上的需求，忄生马蚤扰甚至是诱女干了很多女员工！

最终由妮可基德曼饰演的格雷琴首先提出控诉，到当家花旦塞隆饰演的梅根，到新员工小丑女等诸多受害女性纷纷站出来，扳倒了罗杰！

故事就是这么简单！

但是给大伙儿演绎的还挺精彩，一是想扳倒亿万家产的老板本身就是一件很难的事，二是个中的所有演员的心理变化确实演绎的非常真实精彩！

比较讽刺的是，最后的字幕说，赔偿那么多受害女性花了5000w美金，而开除罗杰他们却花了6500w美金！

当然，片中有一段对话，罗杰对他的老板说“我不在乎钱…”我觉得这句话是真的！

其实，从我一个底层的小人物的认知来说，这个事件有点突兀了，可能是体制不同，态度和观念不同吧，我觉得一个纯利润15亿美金，甚至是和美国政界有些千丝万缕关系的媒体业大公司的CEO，哪还需要去那啥马蚤扰，主动投怀送抱的怕是都排不过来，这里面到底是哪个环节出了问题呢？！

几个主演倒是厉害，最早认识的塞隆是在电影《女魔头》里，后来看到她的写真才发现，如此美女竟然能在电影里把自己丑化到如此地步，《功夫足球》里赵薇的丑化和《食神》里莫文蔚的丑化和她不具可比性！

我作为一个和刘强东得了一样的病——脸盲的人，我还是能把妮可基德曼分得出来，但是遗憾的是，老是想不起来她的代表作，觉得哪哪电影就有她，就是想不起是哪哪部电影！

小丑女就不用说了，她大概是长了一副个性鲜明的脸蛋，让人过目不忘，但是总觉得小丑女的形象最适合她，或者是深得我心！

男主不认识，但是这个大胖子别看戏份不多，但是他把一位顶级大佬演绎的形象真实，既有大佬的威严又有老色批的猥琐，互不冲突！

推荐指数⭐⭐⭐

在我的成长过程中 我经历的人和事 让我渐渐成为一个极左 和女权 所以你们会大概知道了 我是什么party 是什么bias 简单来说我是一个在海外读书毕业工作生活了很久的人 性骚扰的事情也过去很久了 我最后用了自己的方式 解决了这件事 身在江海 生不由己 并没有得到该得的 但是 也就这样了我看的蛮有感慨的 这部电影。

我想到之前自己被同事性骚扰的时候 那种翻箱倒海的侮辱 恶心 委屈 生气 然后我告诉了我的美国女同学 我本意是想问她们在美国 我该怎么做来sue他？

收集证据？

或者至少保护自己？

结果她们居然觉得 我overreact 她们说 I quote here, he's just into you. 这么多年 美国人让我有整个文化震惊 两次。

一次是当老师obviously种族歧视和践踏学生尊严的时候 所有美国学生都没有站出来 和所有中国学生一样 大家都是“忍辱负重” 直到我做好了休学的准备去找院长控诉她 现在想想 我根本没有得到足够的道歉。

一次就是跟美国女生说sexual harassment的时候她们的反应 让我发现 原来在女权运动盛行的美国 其实当代美国女性 也很weak。

我又想 其实being weak 到底是不是一种错呢？

Gretchen Carlson指控Fox老总时看了自己的孩子一眼 还有Fox员工问Megan Kenley你有没有想过 就是因为你当年没有站出来 剩下的我们现在才依然遭遇这一切？

Megan说 没有人 有义务 保护你 然后那个年轻女员工说 如果一开始有任何一个人 能早一点告诉我们 也好啊。

真的句句说到我心坎。

我当时 作为一个刚毕业进公司的菜鸟，第一次社会生活 又是一个人异国他乡， 处处小心怕piss off老板。

基本上没几日 我就发现那个男同事的奇怪了。

然后我一直纠结要不要告诉老板， 但是后来发现 全公司 都知道他有这个癖好 且joking about it 就并不take it seriously 哎 细节我不想再回忆 反正当时 就是委屈到掉眼泪 但是不敢辞职 因为我需要这份工作 然后我又完全不能问我爸妈 作为长辈 作为有社会经历的人能给我什么建议 因为他们肯定会巨生气然后立刻让我回国。

现在想 当时我进公司的时候 现已离职的那个女生 其实她当时的提醒 已经是很好的了 只是她当时misled我了 她说 他脑子有问题 我以为 性骚扰我的那个人 是真的脑子有问题 而不是 性骚扰 but anyway 我想 我大抵还是很恨那些weak的人 因为他们不仅不帮忙 在你站出来的时候 也会看着你被石头砸死 或者 跟着一起扔石头 而她们并没有想过 他们可能也会遭遇同样的事情 又或者 他们的小孩 后代 会遭遇这些事情 就是因为 他们这些人 从来没有站出来过。

后来 在我把这件事讲出来给我国内的一个多年好友听的时候 她居然告诉我 她也经历的类似的事情 比我更严重 然后辞职了 这里我不想多说 但是她跟我述说的时候 她对她的遭遇 有两点让我很震惊 一个是 她一直在想是不是她做错了什么 她散发出了什么信号或者有什么她做的引人误会的？

或者她是被诅咒了吗 不然为什么是她 遭遇这种事 另一个是 她极其害怕 被当作 victim 她觉得这是一直侮辱 而且中国是个community society 你永远别想get rid of it 除非你彻底换一个地方生活 这两点是我在遭遇那一切的时候 从来没有想过的 我不曾有一秒认为是自己的错 也不觉得victim是耻辱 all things I learnt from it is just that I am too weak to protect myself, to fight for myself. And Megan is right. No one has responsibilities to protect you. 这里我想说的就是 如果真的有人遭受了同样的事 正好看到了这篇文章 我想要告诉你 这不是你的错 it's never your fault. 我的这件事还让我发现了一个让人蛮心寒的事情， 就是even 你的朋友 也不会take your suffering seriously 就像Gretchen 在最后片尾说的"A lot of people, even women, are skeptical of harassment claims until they experience it themselves or know someone who has." 我的经历是 在我遭遇这件事的期间 我take a short break 去和我的两个朋友旅行 有天晚上我问我的女房东 nice old lady about it 她告诉了她年轻时候的故事 告诉了我她在学校工作的时候 被上司bully是怎么收集证据 最后提出辞职要赔偿的 然后她安慰了我 并且鼓励了我 去fight 去protect myself. 与此同时 我的两个朋友 在旁边笑 因为他们完全不当回事 他们觉得我怎么还在说这个事 怎么还没over it 我当时和她们吵了一架 现在想来 原来很多人对这种事情 是丝毫没有同理心的 即使是你的朋友 but we are tough. we must be tough. cuz that's how we live in this world. God bless everyone, especially women. (LOL yes I am a feminist. sorry but not really.)

女性在这个社会中会有很多无形的压力，几百年甚至上千年以来，女性意识的觉醒一直被男性为主导的社会压制，即使现在讲男女平等，讲女权主义，不可否认的是 社会对女性来说还是会有很多不公平不公正。

女性为了生存，为了工作，为了家庭，承受了来自多方面的压力与无奈，她们不是不想站出来，只是社会的现实让大部分社会的基层女性只能忍耐，因为她们要活下去。

正如影片中凯拉对梅根说的 “像你这么有权力的人物保持沉默对我们这种受害者来说意味着什么吗？

”虽然梅根说的没错，“保护你不是我的责任”但是其实社会就是这么的现实，以凯拉为主的很多女性不敢说，所以这种事情的曝光也是因为格雷琴有了足够的底气。

很开心近期看到越来越多关于女性意识崛起的作品，希望女性在社会中可以早日肆无忌惮的绽放自己的魅力，不管是青春之魅力，工作能力之魅力，用心生活之魅力，成熟之魅力，亦或是母性光辉之魅力。

在黑暗中都不再有那么多邪恶的眼睛在盯着我们。

1、说真的，其实三个女主人公的交织和交替，会拍出很好看的电影，结果三人女主人公大部分成为了工具人，让我无语。

2、无关政治，但是社会、政党、员工、民众在听说到这个爆炸新闻后的反应是什么？

也没有描述，全篇都是较为乱糟糟的状态，也许会有人说这就是新闻台的日常，但是这么没有人物性格的日常却不是电影所需要的。