疯狂的麦克斯4：狂暴之路

这片酷毙了，燃爆了。

末世类科幻片一直很有吸引力，因为社会崩溃后的人的社会关系是一个很有意思的话题，比如《邮差》、《人类之子》，或者《黑客帝国》。

然而，没想到《疯狂的麦克斯：狂暴之路》仅仅用热血与烈火，青空与黄沙，各种奇形怪状道具和人物，颠覆常识的美术设定，还有若干美女就征服了我们。

一言以蔽之，卓绝的想象力下的酷和燃。

不仅票房走上了狂暴之路，也在奥斯卡上疯狂斩获六项技术大奖，成为了大赢家。

这是个毁灭之后的世界。

先从布景开始。

万千沙丘的金黄光泽，无垠沙漠里的黎明星空，沙尘暴席卷一切的狂暴无情，被污染的水源地的狰狞夜色，绝大多数都是实景。

豆瓣影评里有句话说得好：如何区分实景和绿幕？

让你觉得审美疲劳的是绿幕，让你觉得美不胜收的是实景。

<图片2>

布景之外最重要的道具是车。

本片的各种油罐车、越野车、坦克、老式肌肉轿车相互组合，插满各式武器、旗帜、铁链、羽毛以及任何炫酷帅霸的物体，在军乐队现场摇滚live的燃烧中，在纳米比亚实景拍摄的沙尘暴中碰撞翻滚，越野摩托腾空而起投掷手雷，Warboys们在车载长杆子末端摇晃着，随时纵身一跃攫取猎物。

这一切在大漠黄沙的映衬下那模糊的剪影，让人每一帧都有截屏的冲动，这动作桥段和画面会永远定格在我心里。

相比之下《复仇者联盟》在绿幕前穿着盔甲拆房子简直就是小孩过家家，《速度与激情》一辆辆砸天价跑车都有点娘娘腔了。

<图片3>

驾驭这狂暴世界和燃烧的酷车的是一个个光芒四射的人物。

一头毛躁狂乱的金白发、盔甲覆盖着遍体鳞伤的躯体，再配上如腮一般的呼吸器，不死老乔一身诡异的造型令人不寒而栗。

他的朋克造型固然抢镜，但本片更可贵在给每个角色，甚至配角都下足了功夫。

麦克斯的小强生命力 ，弗瑞奥萨的干练短发和机械臂，还有满眼血丝的对老乔的最后宣言；侏儒军师长短不一的四肢，Live吉他手奇异包裹下模糊的五官，另两个寡头的子弹披风和臃肿巨脚，战争男孩们的烟熏妆和精致的纹身。

那5个后宫更是色香味各异，有龙女无暇型，有海滩辣妈型，有中东异域风情型，有红发大方型，还有斯德哥尔摩症候型，绝非一般好莱坞电影里过目即忘的尖叫花瓶。

后来加入的一干巾帼英雄更是老当益壮，在末世的沧桑里又显现出另一种耀眼的美感。

从中不难发现是本片对女性的重视，好人一方只有2个男性（1个还是倒戈过来的），却有10来个耀眼的女性。

她们尽显独立坚强，以及追寻自由意志的决心与自尊。

虽不至于说这是女权主义电影，但无疑令人耳目一新。

<图片4>

<图片6>诚然，这一切人设背后有原著漫画撑腰，但你也要知道从虚描的漫画改成现实中的真人，还要结合演员本来的特征，这里面的智慧和想象力绝不比完全原创少。

本片的故事不复杂，同时做到了和视听效果一样的酷、爽快、干脆。

比如，并没有着力刻画Boss老乔有多坏，但从warboy被他看一眼就激动的要慷慨赴死就能管中窥豹。

老乔治下之外还有其他族群，峡谷里的劫掠者，荒沼里的乌鸦人，都没多少笔墨，却依然描绘出了一个庞大的世界观。

主角勇士们向梦中的庇护所挺进，却不知梦中的目的地并不存在。

地球已然是一片废土，他们的救赎就在出发的地方。

男女主角并肩浴血奋战惺惺相惜，却到最后也没有婆婆妈妈的爱情戏，结尾泯然一笑消失在人海，也是令人拍案称爽，唯可惜没给影院观众留下尿点。

<图片1>正如豆瓣网友的评论——背井离乡七千天，无一日不惦念。

不论眼下多苦，相信只要回头就有希望，因为那里是丰饶的绿洲。

但这终究只是个幻觉。

离开家乡越久，幻觉越严重。

你以为逃离能解决一切，但真正的胜者不是寻找Green Land的人，而是改变Waste Land的人。

本片唯一的一点缺憾大概是结局，和2年前马特·达蒙演的那部《Elysium》的结局一样，你把原来压迫者独享的资源无序地开放给穷苦大众，这必然是不可持续的。

最终的结果就是所有人都享受不到资源。

当然左翼编剧们不是这么想问题的。

当然我来看这片也不是来探讨人类社会关系的。

一部好电影，并不一定要反映多么沉重的社会现实，或多么深刻的人生哲理。

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》就是一场大追车，但它把这场追车的每一个方面都做到了极致，那就足以名垂影史。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

狂怒下的隐忍与救赎对于女性观众来说，近年来的《饥饿游戏》《分歧者》系列，无不开启了大荧幕上的女强人旅程，女性主角的电影，除了强健的体魄，还有坚强的内心，少不了与噩梦的纠缠和艰辛的情路。

当然我不是要在这里类比这几部影片，因为《疯狂麦克斯4: 狂暴之路》完全是不同的类型片。

我想说的是，如果你也同为女性观众，请不要被男性荷尔蒙喷张的预告片误导，而错过这部影片。

从电影前期宣传海报上就能看出，这部电影女性角色Furiosa的分量之重，不但身居麦克斯之前，麦克斯还被逮着“口罩”，简直让人替男主角麦克斯的扮演者：Tom Hardy的不露脸捉急。

当然导演也指出，这不是他刻意为之，而是剧情使然。

那么，没有看过麦克斯前三部的我跟很多人一样，丝毫没有心理准备的，被电影一次又一次的颠覆了视觉感官，内心底线和末世情怀。

电影放映过程中，没记错的话，有三次黑屏，一段故事结束，真的彻底让观众眼前一抹黑，一共三次。

我理解为导演善意的停歇，给每个人以缓冲，视觉上的，内心上的。

不夸张地说，每次黑屏，我都觉得如果电影就在这里结束，也值了。

以下我想对电影三个层面的超前突破，谈谈个人感受，不可避免的涉及了剧透，所以，私心里想着，大家如果想保留初次观影的震撼感，大可忽略以下内容，让我先去墙角心塞一会儿。

突破之一，关于混沌的末世刻画。

以末世为主题和背景的电影相信已经数不过来了，而这部影片依旧能在最直观的感官刺激上超越标准线，成为新巅峰，其中两部分的设计极为的出跳。

一是，自然环境的荒芜：烈日与狂风，沙漠与沼泽。

电影画面运用了高饱和度的鲜亮色彩，荒废的图景和浓郁的色彩交织，彰显的是其中人们渴求生存的强烈欲望。

黑白分明的战争男孩儿，涂白的身体其实是脆弱的表现，涂黑的双眼暗示着空洞的重生价值观。

他们被“不死老乔”教育为战争机器，他们只会开车，修车和拼命打仗。

他们活着只为战死，从而能进入英灵殿重生。

他们连树都没有见过，更不知道有树这个字。

而战争中从未停歇的鲜红色重金属乐手，简直是精神的毒品，金色的骄阳下，炙热的环境里，人们焦躁和狂热的情绪已经爆表，只求疯狂杀人的快感和自杀式的自我解脱，再无其他追求。

影片开篇用这样极端的背景与设定，作为一道末世命题，逼每个人去思考。

思考如何存生下去，无论是掌权者，被奴隶者，还是逃亡者。

二是，人造物质崛起：权利与象征，暴力与武器。

电影给出了末世命题下的一个可能性，人类借助最后的水源，制造出天险的城池，养育无数战争男孩，守卫城池的同时，侵略其他地盘，而聚拢人心靠的是一个独裁的霸权和一个虚幻的重生信仰。

无数无知的战争男孩被洗脑，制造出极端的战车与武器。

这样的暴力设计理念，让无数的战车闪瞎人眼，并且远不止于此，战争男孩们还用身体充当投石器，燃烧自己，燃尽敌人。

在这样的混沌中，影片的前15分钟，让你在地狱中游走，精神和灵魂已经分离，在狂暴的第一战过后，一息尚存的主角麦克斯，从沙土中爬起，睁开眼看到的是风沙过后，前方逐渐清晰的画面——“超模沐浴图”。

（对，你没看错，还是穿着希腊式布条儿的美女们在沙漠里洗澡。

）此时，不但麦克斯内心骂街，这一刻简直令所有人瞠目结舌，导演你在玩我吗？

但是，这就是导演对混沌末世背景交代的收尾。

突破之二，关于内心的底线超越。

生存即逃亡：逃亡自然，逃亡强权，逃亡一切。

代表人物：不留名的麦克斯。

影片一开始麦克斯交代了之前的逃亡幸存经历后，又很快被抓，开始了新的一轮逃亡，而期间关于坚持逃跑还是放弃逃跑这道选择题，一直在麦克斯脑海里纠缠，不过生存的本能让他不断地逃亡，不断的求生。

麦克斯必然是孤独的，末世的幸存者，不会是救世主，只能是个独单的负罪者，背负着所有已故人的怨恨，孤单的活着。

所以麦克斯不再对任何人说出自己的名字，他不会再和任何人建立联系，那样也只会在多失去一个友人。

他在苍茫中逃离死亡的环境，逃离霸权的奴役，逃离所有的一切，可以说他是某种意义上的逃亡主义者，在生死的威胁下，他优先选择为生而逃，这样的选择没有任何底线，杀戮，抢劫，计谋都是他千锤百炼，信手拈来的技艺，逃生无底线。

如果几位希腊式美女沐浴同时向麦克斯开枪，麦克斯也不会手软，只不过影片中的美女妻子们也只是肉搏战，麦克斯最后一枪扫过孕妇的小腿，已经是对女人们最大程度的怜香惜玉。

生存亦相信：相信自己，相信敌人，相信希望。

代表人物：寻求自我救赎的Furiosa。

影片没有过多的交代Furiosa的前后故事，只是用不死老乔最信任的断臂女指挥官，曾是被不死老乔抢来的婴儿的背景，让观众自己脑补Furiosa经历的坎坷与隐忍。

浴火重生一般的历练，让她具有周密的计划，无双的作战技术，还有坚定的回到自己出生地的信念。

于是她带着不死老乔的妻子们，开着不死老乔的油罐车，毅然的走上了一条不归路。

她相信自己可以带着妻子们找到儿时的“绿洲”，为此她选择相信半路劫杀出来的麦克斯，她也相信妻子们的希望和祈祷，她深信可以成功，因为除此之外，她别无可信。

麦克斯和Furiosa这两条平行线，一个执的寻求逃跑，一个执的寻求救赎，在Furiosa毅然的托孤与视死如归前，麦克斯逐渐放下了自己的戒心，义无反顾的与其默契合作，两人逐渐有了共同的追求与交集，拧成了一股新的力量。

片中二人的信任，二人的笃定，二人的无间，从第一次不分胜负的交手，第二次油门解锁方式的告知，第三次单枪匹马的断后，到最后一次拼死一战的折返。

麦克斯不再逃亡和躲避，而是莫名的充当了先锋，提出了唯一的生存方案。

影片中，麦克斯独自追上准备继续向东骑行的Furiosa车队，告诉她希望不在未知的前方，而在我们的身后时，感觉一切的一切都是必然，多么疯狂又合理的折返，这才是看得见的未来，而不是虚幻的希望。

内心中的底线，究竟有多深，才可以完成这份从肉体到心灵的救赎，救赎他人，从而也救赎自己。

突破之三，关于末世的情怀升华。

末世中的求生，靠的是意念的力量，可以是对死亡的惧怕，也可以对生存的希望。

影片中战争男孩纳克斯，最初怀着对“不死老乔”神明般的崇拜和对重生的希望，奋力追杀Furiosa车队，而最终在失败中认识了自己的渺小和信仰的虚幻。

他的肉体被病痛折磨，心灵没有归属的家园，只有疯狂的战斗，希望自己燃尽生命的一瞬间，可以被人见证，正如他的遗言“Witness me”。

不过还好，他没有在不死老乔的宗教信仰里死去，而是真实伟大的帮助了Furiosa众人断后而牺牲，死得其所，那一刻没有恐惧和不甘，他眼神里看到是希望，是红发Capable离去的希望，也是他亲手创造的希望。

片中几位不死老乔的妻子们更是希望的代名词，从身怀六甲的Splendid，到坚强的Toast，她们每个人都发誓再也不会回去，不做不死老乔的造人机器，她们不是财产，她们坚定的跟着Furiosa寻找绿洲，尽己所能的战斗，毫不逊色。

而Furiosa自己说，她寻找的不是希望，而是救赎。

她拼死的救赎每一个人，也是在救赎她自己，而她没有想过，希望的两面性。

当得知儿时的绿洲早已变成沼泽，她跪地长哀，她是绝望的。

但是，没到最后一刻，她并不打算放弃希望，她们要一向东，直到找到绿洲。

而麦克斯的折返建议，让她冷静，让她思索，她知道麦克斯是对的，希望有时候会让人绝望，抱着虚无的希望，不如靠双手抢夺未来，创造自己的绿洲家园。

这样的末世情怀太大，大到一时令人难以平复内心。

摆脱虚无的信仰，抱着希望而生，到最后放弃寻求希望，再一次投身残酷的战斗，抢夺生存的权利。

这样的转变，在一系列的剧情推动中，一次又一次的颠覆观者的内心。

全片在无感情线，无笑料的情况下，紧张的线索，让观众一点点跟着剧情中人物的希望走向尽头，再带着人物的绝望折返归路。

这样的剧情大转折，上一次感受到，还是在《Cube》中，当所有人历尽生死走到指定的逃生房间时，才发现出口正是大家的起点房间。

戏剧性的折返，对现实的认知，这才是电影要讲述的真正意义的上自我救赎。

而最后Furiosa独自刺杀不死老乔，身负重伤，完成了救赎。

而麦克斯只能用不断的告知自己的名字来深表敬意，并拆下那根曾经他最痛恨的输血带，直接插入Furiosa的手臂。

两次走过同样的路程，两次截然不同的输血，影片剧情的这两处惊人的重复，简直令人拍案叫绝。

人物角色不断的在生死边线上游走，每一次的受困和得救，不是反复的爆破和混战，而是不同的硬仗，混战，单挑，计谋，死磕，而每一次的战斗都有不同的成员加入：麦克斯，纳克斯，妻子们，母亲们，无不展现了人们无所不用其极的生存方式。

暴力的压制和统治是一种生存方式，而在这之下，绝地的逃亡和反抗也是一种生存方式，这里没有对错，没有善恶，资源决定一切，人与人之间的判断只有强弱，而强弱取决于你手中的资源：武器，战车，石油和饮用水。

最后，关于女人与后代。

一个人有了强权，极强的外表下， 一定有一个致命的弱点，这是自然定律，也是命运的使然。

不死老乔的弱点就是健康的后代，一个人自己生存下来了，有了权势，就会开始自私的为后代铺路，历史上这样的例子屡见不鲜，而这一点也让不死老乔走向极端，最终导致自我毁灭。

影片最后Furiosa一行人带着不死老乔的尸体，顺利进入城池，回到了真正意义上的“家园”。

而麦克斯则默默的走进人群，消失了。

他在转身前，与Furiosa相互对视，彼此进行了简单短暂的告别。

而影片也在这里跟观众告别，一路带领观众在愤怒的公路上狂奔，在绝地的希望中求生，最终因人物的自我救赎而感到安慰。

这部《疯狂的麦克斯4: 狂暴之路》，一定会在每个观众的观影史上，留下浓重的一笔。

2015年5月28日 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵！

看之前，微博豆瓣上都是一片好评，甚至打出了8.7的高分，这样的一部纯动作电影居然有这么高的分，让我很不理解，也让我义无反顾地下载了。

首先整个电影的设定比较残忍，不论是“血主”，mother's milk，war boy的视死如归（老头子洗脑成功），还是恶劣的生存环境都让人倒吸一口气。

再包括后来出现的各种奇形怪状的人、动物，还有他们诡异的装束都让我不得不佩服设计者，最醉人的应该就是那个农业重金属摇滚音响火吉他大汽车，简直让车队的风格在杀马特的道路上一去不复返，本来看起来挺壮观狂野的追击车队，一下子就感觉成了乡村重金属乐队，还带着一个巨大的音响舞台。

但我不喜欢，不代表没人喜欢这种金属颓废感的，我知道一定会有人对此十分膜拜。

但那个农业重金属摇滚音响火吉他大汽车真是让我无力吐槽..............然后就该说剧情了，其实剧情非常简单，而且对于这部电影来说，剧情的存在感简直为零，就是一个被追击然后反攻然后赢了的故事。

本片少之又少的台词和对人物的刻画，让人设也几乎为零。

唯一算是交代了的max的背景处理的还不错，有很多过去的幻影和现实交叉的画面做的还可以。

Furiosa的悲惨背景也交代了一点，然后其他的人我们基本上就什么都不知道了.........当然一定又会有人说不需要知道，这种阳刚的电影不必那么文绉绉地加入感情戏。

但是光看画面的电影不是太浅显了吗？

对于剧中人物关系的发展我真是无力吐槽........莫名其妙的就成了共同作战的信得过的好战友，那个被扔下车子无数次的war boy莫名其妙的就成了他们十分信赖的得力伙伴，那红头发女孩感觉好像和他一见钟情了一样.............然而竟然没人吐槽这糟糕的关系发展吗？

然后就要说演员了，不得不承认演员选得不错，塞隆的短发造型和一身的阳刚气质看起来就很帅，那几个美女一定是模特吧，有几个真的好美，哈迪也不错，但是感觉这部电影里他的存在感明显被酷炫的塞隆压下去了。

所以我给两颗星，一颗为了演员，半颗给设计，半颗给场面（说实话有点地方看着有点假，演员的边缘和背景契合的不够好）。

反正不管你们打多少颗星，这电影我都不会再看第二遍了。

电影《疯狂MAX－狂怒之路》的预告片，过年前后我便已经在电影院看过。

那时觉得，这部猎奇的片子，一定又是哪个傻逼导演撮合了一帮二线明星拍出的“死亡飞车”之类的公路屠杀片，只不过画面感更强，噱头听起来更屌罢了。

直到后继连续放出的几部越发诱人的预告片，我也才开始关注这部充满“死亡”、“暴力”、“猎奇”、“末日感”的电影。

我喜欢看动作片，而充满暴力血腥的动作片当然不能放过。

不过即便如此，我对它的预期，依然停留在“中年大叔团灭黑帮救女儿”、“肌肉男反歼老大找爱妻”、“桃花侠大战菊花怪”、“超人拯救无知人类”的那个层次，想着，反正只要5块5，我买不了吃亏，也买不了上当，顺便还可以去隔壁看一场《复仇者联盟》，这种好事为啥不去呢？

于是，正如看了本地台深夜小广告一样，我抱着试试看的态度，买票，进场。

于是，握草！

一发不可收拾！

画面展开，就TM是男主在地上捡了只双头蜥蜴嚼在嘴里。

接下来，半分钟还没到，就开始高能！！！！！

连续5分钟左右的高能追车，接着男主被抓，尝试逃跑，再被抓，仿佛直接game over。

接着，女主上线。

真正故事主线才要开始。

动作片嘛，我向来没有期待什么剧情，爽就可以啦。

那么，本片绝对做到了一爽到底！

从主线剧情开始，连续前30-40分钟，各类高能让人精神高度集中，直到近一小时的地方，我才稍稍喘了口气。

剧情英文我也没听明白，乱七八糟的，不知道在说啥。

不过，后来发现，听不懂也不影响剧情发展。

导演天马行空的想象力，是本片的第一亮点。

末日来临，各个“藩王”通过控制水和石油，来统治人民并且限制武器，他们各自建立了自己的畸形王朝。

王朝中漂亮的女人被当作生育机器，她们的任务就只是帮助“大王”一个一个的繁衍后代，这些后代经过洗脑，便都会奋不顾身、自杀式的拼死保卫王朝的统治。

王朝中其他人则都是奴隶，生杀大权都在王的手中。

我姑且叫这个女主在的地方为“白胖”王朝，白胖王朝个个浑身涂白，善于近距离抛雷战，出门战斗时还要自备军乐队——电吉他手。

白胖作为大王，他的孩子从小到大都要保证足够的“人奶”供应，所以女人在生育之后的工作就是放在机器上被无限制的吸取乳汁。

白胖王朝中的成年人，也需要每天进食母乳，以保证营养。

我觉得，光凭这点，我就已经醉了。。。

除开剧情，导演对于追车打斗的场面设计也是极为出色，从一开始的标枪炸雷，到后来的跷跷板抓人机器，从摩托飞车手榴弹，到各类战车的外形设计，让整个一个多小时的高能战斗，毫无重复无聊之感。

在整体画面构图上，导演绝逼是拍文艺片的先锋。

尤其是昼夜交替时。

白天整个沙漠一片赤黄，火焰伴随着爆炸和血浆，优雅的在沙漠中心肆意绽放，红、黄、黑、白、满屏满屏的桌面壁纸，可以随便拉出来一个角度，截图。

相对的，夜晚时，一派湛蓝，亮白色和深蓝相互辉映，阴森恐怖冷血交织一起，仿佛一切都可以被立即处死。

最值得一提的，是每个人说话时的眼睛。

导演仿佛为了放大角色说话时眼神，特意增加了光暗对比度，让每一个人在面对别人的时候，眼睛永远都闪烁坚毅的光，这种光，在夜晚时尤其明亮。

看了以上两点，作为动作片，其实它就已经远远超出我的期待了。

可是！

它更牛逼！

本片讲述的是女主带着一群“生育机器”逃出白胖王朝，满世界被追杀，最后回去干死白胖的故事。

男主从一开始不信任女主，到最后和所有女生一起作战反对白胖，男配也从一开始希望立功抓住女主，到最后为了大家而牺牲自己。

无论从价值观，还是个人体验的角度，这类女权题材的电影都让观众有耳目一新的感受。

谁说女子不如男呢？

尤其是几个老太婆为了新的希望而挺身而出、以身赴死的时候，“咔嚓”一下脑袋掉了又怎样！

“啪啦”一下脑浆迸出来了又怎样呢？！

如此高逼格的电影，作为一个半大不小的文艺青年，你好意思不看么？！

男主好像从头到尾就只是说了几句话，点了几下头，哼了几声，然后就深藏功与名了。。。

另外，听说汤姆哈代已经签了后面几部续集，大家敬请期待吧。

其实影片一开始，我是有点嫌弃的。

造型邋里邋遢，人物也丑的嘞。

原谅则个，我是第一次看Max系列片甚至这样类型的啊！

真的是一部节奏紧凑无尿点畅快淋漓的高荷尔蒙片！

在好似牵线木偶般脆弱摇摆在枪火中的摇滚歌手重金属乐伴奏下的沙漠追逐公路暴力，燃爆！

爱死了每一辆发烧车。

当那粗旷的大卡车里钻出对比强烈的母种们，如同丑陋带刺的仙人球开出娇嫩惹人恋爱的花儿，颜值好高，是女人都会流口水。

连带那本该残忍恶心的粗暴拧脐带，这些统统烧脑的镜头竟然不会让人觉得重口味，真是让人看得目不转睛，连连赞叹。

要不是本着支持国产电影的情怀，不想比较和被人说崇洋媚外踩自家，我真的好想说某部同是环保内核的国产高票房电影真的弱爆了，那些特效流的某些好莱坞侠也不可比拟，澳大利亚该为此骄傲。

真正的狂暴之路。

推荐看，引爆一颗年轻激情的心。

去追前三部。

设定超级带感，妹子各个都牛逼到爆，公路片科幻片的结合，节奏畅快无滞碍，打斗场景卓越，细节也很突出，主题新颖，选角完美，开场十分钟就忍不住给五星，镜头美爆，能看到老版的影子，全程无尿点，追车的动作设计非常好看，燃爆了！

滚来滚去……(～o￣▽￣)～o 。。。

滚来滚去……o～(＿△＿o～) 。。。

前言这是八天奥斯卡系列的第一部影评，包含其他七部（均为提名奥斯卡最佳影片的作品）的影评长文可到这里浏览：http://www.douban.com/note/540784638/

疯狂的麦克斯4：狂暴之路乔治•米勒，这位《疯狂的麦克斯》系列的主创，在此前的几十年里像是厌倦了吵杂的引擎声一样，仅仅为观众们带来了如《小猪宝贝》和《快乐的大脚》般的合家欢电影。

这或许是因为他在特地等待别的电影人赶上他脑子里想象的动作场面吧？

不过他终于等得不耐烦了，所以在2015年制作了《狂暴之路》这部《疯狂的麦克斯》系列的最新作品。

这部末日电影，犹如乔治•米勒对世界上其他的动作电影制作人宣布他们的末日已经到来一样，将在长久的未来成为所有动作片的标杆。

《狂暴之路》就像乔治•米勒对着这些在他看来幼稚至极的动作片制作人说：“孩子，好好看老爹我是怎么做的，好好给我学着点吧！

”

疯狂的导演兼编剧乔治•米勒这是我第三次看《狂暴之路》。

而我必须羞愧地承认，前两次我并没有选择最大的屏幕和最好的音效去观看这部一开始我没预料到将会名留青史的杰作，甚至其中一次是在那细小的11寸电脑屏幕上播放的。

尽管这样，《狂暴之路》依然轻松进入我2015年的十佳之列。

而这次在Cinerama超过20米宽的荧幕前观看这部让人血脉偾张的奇迹作品，则让我对《狂暴之路》和乔治•米勒有了更加无与伦比的敬佩。

在我看来，《狂暴之路》和另一部提名影片《荒野猎人》代表着故事无比精简，却因为制作质量奇高而被大幅度提升档次的电影。

相信不少观众都在诟病本片看似只有动作场面而没有任何有意义故事的设置，感觉这实在是违反了电影媒介的常规做法。

也正因这样，不少人觉得无论《狂暴之路》的动作特效做得如何让人震惊，画面拍摄是多么的疯狂震撼，它充其量也只是一部上佳的动作电影而已。

要说它是一部传世杰作，或许多少有点牵强？

而我也不能反对这种说法。

毕竟作为对《疯狂的麦克斯》系列毫无了解的绝大多数普通观众来说，麦克斯到底是谁，一开始他看到的幻象到底代表着什么，这些并非可有可无的线索虽然有小部分可以粗略猜测，但大多数却只能让观众一头雾水。

而电影也没有常规地以对白把信息传达给观众，反倒是以那些史诗般的动作戏微妙地把线索交给大家，甚至连最重要的角色构建也帅气地用连串的动作场面来表达。

比如双主角麦克斯（汤姆•哈迪饰）和弗里奥沙（查理兹•塞隆饰）之间的关系如何从一开始扭打在一起的互相抵触，发展到沼泽地狙击时的依赖信任，再到最后麦克斯的舍身相救。

这些对于角色发展的描写并没有像大多数普通电影般用对白直接给观众说明，而是以令人窒息的动作戏中微小的细节使大家理解信服。

换个角度来说，这也是乔治•米勒尊重观众们智商的表现。

比起乏味地一字一句陈述事实，他深信观众们能从丰富的动作画面语言中提取他想要传达的必要信息。

在观众们对聪明商业片有着高度渴望的今天，《狂暴之路》就像沁人心脾的清泉一样为我们解渴，展现了现代电影大片应有的模样。

让人瞠目结舌的实效特技实际上，就算《狂暴之路》仅靠它那些将成为未来动作片标杆的震撼场面也足以在电影史上占得一席位。

惊人的画面在影片中一个接一个地不断出现：装置在坦克履带上的轿车壳，飞跃在半空中的摩托车党向敌人抛下炸弹，吊在细长杆子上钟摆摇晃的战士，当然还有那个站在扩音器前演奏着喷火吉他的变异体。

试想着一部电影中充满了这些不可言喻的元素已经是一件非常难以置信的事情了，而《狂暴之路》更是由始至终没有尝试去向观众解释这些元素的由来。

普通的科幻电影只能尝试在剧情推进的同时构建出奇特的世界观，而《狂暴之路》的世界观早已在乔治•米勒的脑中构建完成了，在播放时间里电影要做的只是不断地援引这个世界的各种奇异现象。

伟大的科幻电影多半都有这种感觉，例如《星球大战》原作三部曲中从来没有科学地介绍过原力是什么，但观众们不但能接受这种设定，更因此而为它的神秘感而着迷。

到了《狂暴之路》，那些全身苍白的光头战童为什么要在牺牲前往嘴上喷洒银色粉末，观众们虽然无从得知，但却能从中了解到战童们对不死乔的誓死忠心。

不仅如此，乔治•米勒还以这些神秘荒诞的元素构造出各种充满节奏又惊心动魄的动作场面。

尽管是第三次观看影片，屏住呼吸的危机感却依然从电影第一分钟开始就笼罩着我，直到故事结束。

“怎么有可能拍出这种画面？！

”的震惊不断在我脑海中出现，包括当麦克斯在高速前进的跑车上倒挂在半空头离地面近在咫尺的时候，以及看到其他几百个同样刺激而让人忘记呼吸的画面的时候。

归根到底，《狂暴之路》因为使用了大量让人瞠目结舌的实效特技而使得这些充斥着影片的危机感变得极度真实，甚至比其他所有包括《末日崩塌》在内的电脑特效灾难片所制造的危机感都要真实得多。

女权？

但《狂暴之路》所感兴趣的除了这些其他电影人无法企及的动作场面外，还有更多不同的主题思想。

关于希望与救赎在电影中的明显表现，相信所有观众都不会有所疑惑吧？

但电影中对女性甚至女权的描述，却引来了不少的非议。

这其中一个明显的原因当属由查理兹•塞隆饰演的弗里奥莎实在比正常电影中的女性角色强大太多了。

要说腿长两米气场十米的她是《狂暴之路》真正的超级巨星应该一点都不过分。

甚至可以说，电影的题目应该叫《疯狂的弗里奥莎》才更贴切吧？

回看整个2015，电影界还为我们奉献了更多这种令人印象深刻的女性角色，包括《碟中谍5》中的伊尔莎以及《原力觉醒》中的蕾伊。

她们不同于以往传统女性角色只为男性角色服务的单薄存在，而是有着引人入胜的人物深度以及不输男性的生存能力。

在21世纪的今天，这种女性角色的出现应该得到赞誉才对，因为这与我们的现实生活更为接近。

但弗里奥莎的这种独立强大却也不可避免地为《狂暴之路》带来了关于女权的争议声。

说起来，好莱坞有一条衡量女性在流行文化中地位的著名标准，名为贝克戴尔测试。

要通过贝壳戴尔测试，电影必须由两位有名有姓的女角进行对话，而他们的对话内容不能关于任何男性。

而《狂暴之路》在很多电影依然无法通过贝克戴尔测试的今天不仅轻松达成所有标准，更可以说是把这些条条框框都摧毁殆尽。

也正因为这样，人们容易把这部电影看作是一众女性角色的复仇，看作是女权的宣泄。

而我虽然对这种解读表示理解，却认为电影中对女性的描写并非集中在女权上。

本片中的女性在这片荒地中受到的肉体和精神上的威胁实际上是贯穿整个《疯狂的麦克斯》系列的，而这多少也算是对现实世界的映射了。

但《狂暴之路》中弗里奥莎的这趟旅程所表露的主旨却不仅仅是为了要脱离不死乔，反而更多的是对远离疯狂世界的净土的苦苦追寻。

这也是为什么“谁杀死了这个世界”这句话多次在电影中以不同形式出现，先是涂鸦，再是对白。

尽管受尽屈辱，驱动着这帮由弗里奥莎为首的女人出逃的却更多的是她们对生活的热情以及她们对生命的恻隐之心，而不是她们的愤怒。

<图片5>说了这么久，难道《狂暴之路》就没有缺点吗？

当然有，比如由尼古拉斯•霍尔特饰演的纳克斯转邪归正的变化有点太过突兀，再比如对于麦克斯的描写稍微有点过少，但这些都瑕不掩瑜了。

如果真的要挑一个无法克服的缺点，倒会是在往后的日子里能在电影院观看这部传世佳作的机会可以说是少之又少了。

缺失了巨大屏幕以及震撼音效的《狂暴之路》，尽管不会丧失它引人入胜的内核，但大概会对不起它让人肾上腺素飙升的疯狂属性吧？

这就像我在Cinerama观影后不得不立刻去购入它的蓝光影碟，回到家却不敢在那渺小的31寸电视上播放一样。

毕竟，对于这种将会像《阿拉伯的劳伦斯》一样被影迷们津津乐道的传世佳作，只有在大荧幕上观看才能配得起它们的身份。

而70岁的乔治•米勒在续集里究竟还能带来怎样的疯狂，让我们拭目以待吧！

男主一出场就是一脸硬汉的样子，吃蜥蜴好像吃薯条，比起韩少公路基情片里的豆芽男主角看起来牛逼多了！

老套路，欲扬先抑，男主的前20分钟是惨淡的，基本上就是和中国内地卖血的农民一个待遇，而且还不给钱.....接着他就发现，自己还不如中国内地卖血的农民....白化病少年抱着必死的心，冲在两军最前沿，比白化病少年更靠前的，就是男主了....男主当时的内心是这样的：#￥%……&*&女主叛逃其实不是什么大事.....但是带走了山大王--黑山老妖收藏的5个维秘大模就不难么好玩了....然后就是黑山老妖追啊追，男主他们跑啊跑....其中，最漂亮的维秘大模还在车上爬上爬下的....这哪是维秘大模后宫团啊，根本就是铁道游击队啊！

男主他们的改装解放大卡完爆黑山老妖的混编车队，一直开到了世界的尽头....到了尽头才发现，所谓的极乐世界，根本就不存在了....虽然未来世界空气污染很厉害，但是晚上的天还是晴朗的天！

这时候，当女主文男主怎么办的时候，男主说：回去！

女主：你TMD的这是在逗我吗？

然后回去了！

那些大娘们明显是印度过来的，都扒在车窗外边！

刺猬车+螳螂车+各种奇怪车混战可能是史上玩的最high的公路电影片段还有那砸碎的吉它！

死亡重金属BBQ摇滚！

太TMD的high了what a lovely day,根本大家就是在开演唱会啊！

最后黑山老怪防PM2.5的面罩掉了下去，他就挂了...女主这时候受了很重的伤，男主过来温柔的看着她说：来我在插你一刀女主：我操！

后来，革命胜利了.....女主万人敬仰，男主默默的走了...这段是抄袭周星驰吗？

你看男主的背影，像不像一只狗？

一手翻译时代专访阴道独白作者伊娃·恩斯她来告诉你，疯狂的麦克斯：狂暴之路 是如何成为女性主义动作电影的阴道独白的作者伊娃·恩斯来告诉你，疯狂的麦克斯：狂暴之路 是如何变成一个“女性主义动作电影”的原作者 Elianna Dockterman 原文链接 http://time.com/3850323/mad-max-fury-road-eve-ensler-feminist/传说中的剧作家兼活动家为你讲解，她是如何参与到乔治·米勒今夏的票房大片中的。

你一定想不到： 饰演麦克斯的汤姆·哈迪，并不是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》里的明星，查理兹·塞隆才是。

更想不到的是，阴道独白的作者伊娃·恩斯，是这部结果非常女权的电影的顾问。

在这动作电影中，邪恶的统治者发现查理兹·塞隆演的Furiosa（没找到统一的译名）帮他的性奴们逃跑的时候，气炸了。

她们留言：“女人不是物品”。

Furiosa一路鼓励麦克斯，最终在一群大坏蛋的追赶下，结队奔向应许的女系之地。

塞隆，而不是哈迪，领头，她也打了大部分的硬仗。

导演乔治·米勒邀请恩斯到场给卡司们讲解针对女性的暴力。

恩斯与时代分享了她在现场的经历，电影中的女性主义信息，和她对更多女性故事登上大屏幕的希望。

时代：热门票房大片采用这种主题非常罕见，更别说请你这样北京的人来当顾问了。

这事是如何发生的？

伊娃·恩斯：我和你一样吃惊，这也是为什么我决定去做这件事。

我想（导演）乔治·米勒在悉尼听了我一个关于人权的演讲。

他问我是否愿意到纳米比亚，和正在拍摄中的演员们共度一周，特别是演妻子们的演员。

他希望我向她们介绍针对女性的暴力情况，特别是在战区。

我看了剧本，整个人都炸裂了（blown away，是不是“炸裂”的词源，还是happy coincident）。

地球上三分之一的女性一生中会被强奸或者遭遇暴力 － 这是这个时代的一个中心问题，针对女性的暴力与种族和经济不平等紧密相关。

这个电影正是在讲相关问题。

我认为乔治·米勒是一个女性主义者，他制作了一个女性主义动作电影。

他能够意识到自己需要一个有相关经验的女性参与进来，这非常的棒。

很少在大屏幕上能看到女性的故事，一部分原因是很少女性导演能得机执导 疯狂的麦克斯 这样的大型系列影片。

不过显然，这部片子依然是由男性执导，却是非常的女性主义。

你认为女性主义者们会不会说：“好么，也算一点进步。

但是如果是女性执导的就更好了”？

我非常欢迎性别为男的女性主义者。

我不是生活在非黑即白的二元世界。

我生活的世界，是这样，以及，更好。

显然我们需要更多的女性，更多种族的女性，更多生活在现实中还没有得到展现平台的女性。

但我认为，当人们看到这有多么激动人心和吸引人，他们会受到鼓励。

你已经为结束针对女性的暴力奋战20年了。

你如何与演员们分享这份体验？

她们问我关于她们的角色的问题。

当一个长期被囚的性奴是怎样的体验？

怀着强奸你的人的孩子是怎样的心情？

当你因为经历得太久而对施虐者产生依赖感情，这意味着什么？

为什么被强奸后，你会害怕憎恨自己得身体，认为那不再属于你，而是一个噩梦发生的地方？

我希望我能帮助她们理解。

我跟她们讲述了日军慰安妇的故事，还有我去过的波斯尼亚，刚果，阿富汗还有海地，那些地方发生的强奸和暴力。

我们也谈到美洲猖獗的涉性人口走私。

很多电影宣称会有“强大的女性角色”，但她们要么是落难女子要么是打下手的。

你认为疯狂的麦克斯 有何不同？

乔治想要塑造的是充满力量的女性，而不是受害者，我认为他做到了。

我不记得见过有任何的电影里有如此多，年龄跨度如此大的女性。

我看到该片中和男人一样善战的老年女性们，炸裂了（又是blown away）。

我从来没见过。

她们如此的互助而又独立。

查理兹的角色也很勇猛，同时很充满了同情心。

这非常难表现。

每个女性都背负着复杂的背景故事。

连她们穿的衣服都在传达着信息：最初的衣物都是被撕破的布条，是脆弱的，被物化的。

但最后，她们穿回了衣服。

她们也夺回了自己的身体，从某种意义上说，也夺回了自我。

而电影里的这场旅途：女性放弃圈养下的舒适生活，冒着生命的危险为自由而战。

这是崛起中的女性对父系社会的反抗。

我也很高兴见到这些强大的女性也充满同情心，并且没有因此而受到惩罚。

影片中的所有女性都保持了她们内在的女性特质。

她们温柔，充满哎，却仍然勇猛。

她们拥有这一切特质。

这是一个很有力的问题：女人如何在父权，暴力的文化中生存？

在战区中她们如何保有自己的灵魂？

而这个问题，没有被片中的浪漫冲淡。

这不是非常高明么？

他大可以随便让查理兹和汤姆勾搭一下。

但是，拜托，不要搞那种女人为了个男人就变回绕指柔的俗套故事好嘛。

他们应该并肩而战，女人救他一命，他回头也救她一命你是否认为，如果该片取得票房的成功，就意味着观众也乐于看到女性们的故事呢？

但愿如此啊。

我认为乔治天才般地编织了一个有很多闪光点能吸引到各种人的故事。

它的核心，是一个女人的故事。

片中的一幕，他展现了一个挤人奶机，女人的唯一价值就是所产的奶，这非常的有象征意义。

还有我们看到那句“女人不是物品”时，我们对这话似曾相识。

这个女性主义有点狡猾。

你要是说故事核心是一个女战士带着女性奴逃跑，没人觉得这会有什么票房。

但因为这是一个动作片，男生就会去看了。

暑期的另部电影也是这种情况。

艾米·舒默是位时常发言的女性主义喜剧演员，她最近出演的爱情喜剧 Trainwreck，搭档了勒布朗·詹姆斯（美国职业篮球队员）。

詹姆斯承担了把不会去看这部片的男人拉进电影院的任务。

这不是违背了在电影里表达女性主义观点的初衷么？

总有那么一天，我们不需要这样的狡猾。

有一天，我们可以光明正大地这么做。

这个电影最伟大的一点就是，和女人站一边，你生存的几率更大。

很明显，女人被公平对待对大家都好。

我们并不想占领一切。

我们只希望我们的故事也被平等地考虑，能够占到一席之地。

（“to also get a spot on the playing field.” 不是很确定如何翻译贴切。

）

2024年第六次在影院看这部，上影节竟然放的是3D版💔距离第一次观看Fury Road过去了9年，9年之后我会做视频了。

只有一部狂暴之路_哔哩哔哩_bilibili 看本片无需补前三部。

没听清对白的请看→【完全剧透】剧情全回顾：http://movie.douban.com/review/7480004/一个消息定下心：今年4月3日，Tom Hardy宣布自己又签了三部Mad Max。

导演五月开推表示下一部名为Wasteland，剧本差不多完成了。

如果国内不能上映这部电影，真的非常遗憾。

请祖国母亲不要让我失望。

=====原地爆炸的无剧透评=====一个看上去（其实并不）简单粗暴的后末世时代生存与反抗故事，兼具西部片的凶猛，公路片的奔放，邪典片的脱俗和时尚大片的超凡艺术气场，可能还有点振奋人心的侠客情怀，加近年来最让人拍手叫绝的真.女权主义。

观影过程仿佛拆礼包，每隔五分钟一个惊喜，不，是全片都惊喜，目不暇接，目眩神迷。

因为男女主辣到冒烟，汤哈厚实的身板和射击杀伐果决不省子弹的打法是对硬汉的完美诠释，塞隆凌厉的眼神、笔直的大长腿和烟熏战妆，让每个人都呆呆地化身为舔屏狂魔（我会说开场汤哈一个背影杀就让我流下了痴呆的口水吗）；因为画面太美，色彩太炫，每一帧都是壁纸，每个人都恨不得怒点右键将场景铭记在心。

这是一部魔性的电影，一部你第一次没看IMAX就必然会受到二刷诅咒的电影。

首映日当天看到两个身处不同国家的友邻同时发广播，宣布要去看IMAX二刷，我当时还在想，不至于吧？

然而今天，一刷过后，身在第三个国家的我跪在键盘前颤抖地订了明天的IMAX票。

我可从没想过如今会有动作片酷炫到这个层次啊。

当我已经对MCU和变形金刚为代表的一系列标准特效免疫时，Mad Max从第一个镜头就让我直了眼睛，再用接下来美不胜收的废土风景、邪典至极的设定、血液沸腾的动作戏和激情澎湃的音乐（本片配乐JunkieXL将负责DC蝙蝠侠电影配乐，Darkness！

）把我牢牢按在座椅上忘记了尖叫，忘记了眨眼。

内心深处，我几乎是跪着看完电影的。

尽管看的是2D普通屏，然而整个人就像经受了一次又一次沙暴冲击，在扑面而来嗨翻天的eyecandy轰炸下泪流满面地想——求你了！

不要停！

王的男人的动作戏与之相比就是奶油小生的花拳绣腿。

素鸡7的追车戏与之相比就像幼儿园小朋友开碰碰车。

真不是我见识少，是导演太会玩，知道怎么玩会有吊炸天的效果。

SXSW电影节上，乔治米勒放映了影片片段，完了之后一男的站起来就问：“你他妈是怎么拍出这个的！

” 这个男的就是罗伯特.罗德里格兹，一个把M16装在自己老婆断腿上的变态。

所以你能想象到，看片过程就是张着嘴巴感叹：次奥，谁想的这个主意！

这怎么拍的！

预算君还好吗！

快给艺术指导加鸡腿啊！

回来后才知道，全片80%的特效都是实景拍摄，动用了替身（包括杂技演员）、大量化妆技术和实景搭建，改装车都是真的，最后基本都给炸了。

演员也是在纳米比亚沙漠摸爬滚打，整个剧组特别辛苦，汤哈和塞隆呆在War Rig里两相对望八个月，简直崩溃。

而CGI多用在废土的地貌全景和女主的机械臂（其实是塑料）上——实景大法好。

请记住，凡是能用实景就用实景，实在不行才用绿幕和CG的，都是业界良心。

补充一下，实拍和CG很好区分，凡是让你审美疲劳的都是绿幕+后期CG。

目前实拍党里还有一个克里斯托弗.诺兰，《星际穿越》的视效在一堆宇宙片里显得独一无二让人过目不忘也是这个原因。

而在影片呈现的效果方面，乔治米勒之前有两个要求，一是要色彩尽可能的丰富，以和其他末世题材昏暗单调的不饱和色彩区分；二是要在艺术指导方面尽可能的美，因为他认为，在物质贫乏的末世，幸存者会寻找一切能带来点美感的东西。

可怕的是他们都做到了。

一部再三拖拉的电影可能会是一个噩梦，本片制作进程极其多舛，丧心病狂横跨20年，包括和福克斯的你来我往、版权移交华纳、吉布森负面新闻不断、伊战、澳洲罕见降雨让取景沙漠变花园等等。

然而好事多磨，观众体验到的，是他们心甘情愿掏空口袋大喊“快把我的钱拿走！

”的极致感受。

IMDb两万人打分，评分9.0，Metascore高至89。

Hitfix给出满分好评：“ 乔治米勒通过Mad Max传达出的东西完全不简单，完全让你无法预测。

这是一部硬核的大师级动作片，美丽而机智，惊艳到完全颠覆了如今人们对超级大片的定义。

”每个月都会固定去几次影院，看到了王的男人、侏罗纪公园和明日世界的预告，从没看过Mad Max。

据说在影片宣传方面华纳也落了下风，这倒霉公司简直外强中干，排片少，IMAX屏全让复联2和明日世界占了。

然而酒香不怕巷子深，它悄无声息地在首映当日就抓住了所有人的心，突然震翻了你的内心世界。

在如今千篇一律的动作片中，它简直如清风拂面，让你意识到，除了超级英雄片，好莱坞还是有人能拍点别的的。

谢天谢地。

ps. 花絮来自IMDb Trivia花了不少时间认出了Nicholas。

骚！

真骚！

天真！

好天真！

Tom Hardy太适合戴口器，说话含混的样子性感到全影院脱裤子。

如果大家没有脱裤子，那肯定在看到塞隆阿姨战士妆的时候脱了。

看到这里你是不是想，楼主，我准备好了，就坐等上映了…………NOOOOOOOOOOOOOOOO!Your body will never be ready for this. Trust me.开摇滚live的那个，扮演者iOTA已出柜。

要是末世我没看到这个live我会生气的。

=====以下内容涉及剧透=====以下内容涉及剧透=====以下内容涉及剧透=====Mad Max与女权主义=====汤姆哈迪：这部电影的主角是一位断臂的女性，它完完全全表现了女权，现在是他妈的时候了。

（The lead of this movie is a female amputee. It’s a total empowerment of women. It’s actually about ****ing time.）在动作片里什么叫女权主义？

给宅男们一个他们想要的紧身衣超级女英雄，让她在银幕上以最性感的方式大杀四方拯救世界，然而在现实里这个演员被问及最多的还是如何保持好身材你和谁谁有暧昧关系，且无论她怎样努力，自己的同僚还“开玩笑”说她的角色是个whore？

而更多拥有战斗型女角色的影视，一到Boss战又恢复了“传统的”、看似不可变动的模式，即男人和Boss打，女人则去对付二把手。

更低一级的可能是侏罗纪公园这样的电影，它也有女主角，然而短短两分钟的预告就告诉了我们这是一部传统的肌肉智慧男拯救纸上谈兵高贵冷艳的科研学术女的故事，她的命必定由他来救，他俩必定要在结尾处一起看夕阳。

这不是女权主义。

它在提升全世界女权意识方面并没有太多贡献。

但是Mad Max却是一部实实在在的女权主义电影，以至于电影一出MRA（Men's Rights Activists）就奔走疾呼要抵制它，控诉它把属于男人的动作片变成了女权宣传片（propaganda）。

其实导演本人并没有想刻意拍出女权片，一切只是基于影片剧情，另一方面也因为他自己是女权主义者，潜在意识里男女平等无区别，所以让本片自然而然不露痕迹地宣传了女权。

在我看来这就是最正确的态度，并不存在“没有强力女角色我们要被骂性别歧视了所以赶紧塞一个应对Bechdel Test吧”。

根本不是这回事。

有人肯定要问，怎么女权了？

女人多就是女权？

还不是超模卖性感？

不是——当然，也可能有人只注意到了超模卖性感。

这部电影里主要女性角色确实很多，有12个，每个人都有台词，老中青三代，有美女有老太，而她们并没有讨论男人，更没有成为男性角色的附庸——在一般的主流片里，她们必定要为某几段浪漫关系存在，而在这里，她们谈论的却是一颗子弹解决一个男人。

作为逃亡者出现的五妻子，第一个特写镜头就是挣脱枷锁，拥抱自由。

这个决定是她们自己做出的，尽管她们纤细，脆弱，没有战斗力，却迈出了风险极大的一步，带着不自由毋宁死的决绝。

如果是一般主流片，标准结局可能是旅程最后她们通通战斗力提升，个个都是神射手。

但这里不是。

在影片的后半部分，她们仍然需要人保护，然而意志并未动摇，且始终在进行力所能及的反抗，从开始拉住和Furiosa扭打的Max的锁链，到中期把整个身体横出疾驰的战车威胁施暴者，到最后毅然跟随Furiosa回头直面整支军队——这才是现实，这告诉我们你不一定得练出肌肉才能坚强，无论你处于何种环境，你都可以凭自己的意愿做出选择，而这种意愿可以完全无关男性，无关爱情，只关于掌控自己的命运。

Furiosa，一个撑起主线剧情的拯救者，仍然是位女性。

更重要的是，她还是位复仇者。

据塞隆说，Furiosa带走五妻子的初始动机其实是报复Joe夺走了自己最珍贵的东西，所以她也要夺走他最珍贵的。

这设定让角色更接近现实了——这个世界观下不太会有人自愿当英雄。

然而定义一个人的终究是其行动。

自幼时被掳，在敌营中凭实力步步高升，时机成熟后策划了逃亡，肩头压着五个人的性命安危，身后跟着暴君的全部车队，无论是男是女，做出这样的举动都需要极大的勇气和极坚定的意志，更不用说她在锤炼中走到今天的地位，从受害者爬升到Imperator，一路忍受了多少折磨。

导演把这个拯救者的角色设定为女性，自有他的一番道理。

据他所说，如果Furiosa是个男的，那么就相当于一个男人从另一个男人手里拯救了五个女人，带她们踏上逃亡之旅，意思就完全不一样了。

所以Furiosa只能是个女人，而战士和女性身份从来不会产生冲突。

因此我们看到了近年来银幕上最值得赞誉的战士。

这种英勇程度超越了性别。

当你想起Furiosa，当你想起她坚如磐石的眼睛里折射出的火与沙，你一定会想，性别是多么无趣的分类啊。

我还想提到的是，近年来银幕上出现了很多强有力的female badass形象，均性感冷艳战斗力高，可能有的还把男人揍成狗或玩弄于鼓掌之中——然而这种程度的角色塑造比之Furiosa，是多么苍白浮夸表面化。

“性感能打架”的强力女性并不是对女权的最好诠释。

女权是人人平等，最终目的是让人们在做出评判时忽略性别。

我想，无论你是男是女是女权主义者还是直男癌，当你接触到Furiosa，你打心眼里只有一种情绪——敬意。

一路沉默寡言的Max，最后亲自输血救人，亲口告诉昏迷中的她自己的名字（自从第二部后他就没告诉过任何人自己叫什么了），也是在抒发极致的敬意了。

多年来不萌BG的我和友邻，真是相当心动。

如果说Max只剩下了野兽般的生存本能，那么把他拉回人类这边的就是Furiosa。

那时他们刚生死对决没多久，Furiosa就在峡谷里把车托付给了他，而那时Max还有一袋各色武器，完全能抛下她们开车远走高飞。

这种完全的信任和对待正常人类的态度，是让Max入伙的最关键因素，他在之后也全身心地回报了。

战斗中达成的默契简直是最高级的浪漫（说真的，糙汉式的插管输血真的很浪漫啊）——然而！

然而！

这是另一个值得夸赞的地方——男女主之间并没有爱情！

这个故事里并不存在男女主的感情线！

一对儿见面即打架，逃亡途中第一次枪战就默契十足，中后期持续同步率爆表配合无间，期间互相拯救若干次并向对方交代后事（Furiosa毫无保留地告诉了Max如何开她的车，Max在沼泽地一个人咚咚咚跑走单刷），最后血脉相连的男女主，他们居然没有感情线，他们居然没有在一起。

没错，这就是最现实的情节，也是最尊重观众的体现。

一般导演老早就找个机会在逃亡间歇让他们滚一起了，因为他们觉得爱情戏很有必要，如果你有个美丽的女主角，和一个硬汉男主角，你不让他们发生什么简直说不过去，在很多人看来，女角色的用处之一就是卖肉/给男主增加感情戏嘛。

BBC的一篇报道特意提到：她不但是个酷炫十足的战士，更重要的是，她的存在并不是要给Max增加一段浪漫关系（More importantly, she is not there to serve out a romantic storyline between her character and Max）。

塞隆：你身处一场机车追逐战，我们不能停下，一停下就会死——然后你让他们靠边停下来啪啪啪，或者坠入爱河？

观众会立刻一秒泄气的吧。

不幸的是，很多电影制作者觉得这两个可以兼得（战斗+爱情）。

而这部电影的伟大之处就在于，拥有浪漫关系的奢侈从来不存在，我是说，他们之间根本说不了话啊。

我们都从没谈起过这个-它从来就不存在，没人说“也许”，因此我们也无需抵制什么。

他们永远都只是战斗搭档，初遇时根本看不起对方，结束时对彼此抱有最崇高的敬意。

看，这是一部多么奇妙的电影。

美丽能打默契十足的男女主角居然没有爱情戏？

那是因为角色够丰满根本就不需要爱情线画蛇添足啊！

两个战士之间的高尚情谊足矣。

全片最萌的段落之一，不就是影史绝对硬汉Max，把SKS的最后一发子弹让给了Furiosa，后者接过SKS架在他肩上，平静地说了句别呼吸，然后果断开枪暴击得手，两人均淡定无比，废土日常，只有我在担心Max的鼓膜。

另外还要提到的是“Many mothers”。

这帮骑摩托的老太太让之前一干动作片预告里的硬汉显得弱爆了。

在茫茫废土，她们不需要男人的帮助也能生存下来，还保留着绿色世界的种子，那是后天启时代最后的希望。

Max和女性角色的互动也是让大家交口称赞的地方。

除了初次见面为自保命令了两个女人，Max再没有给其他人下过命令，也从没有表现出自己是领导者的样子。

他所做的就是兵来将挡水来土掩，保护她们，解决追兵，提出建议，但是让别人做出自己的选择。

整个旅途给人的感觉是人类之间的互相信任和尊敬，而这点又可以让所有人无视性别。

这就是一部让人无视性别的电影，对我来说，这就是电影圈需要的女权主义。

女性不是男性的附庸，男性也不是推广女权的道具，人皆平等，彼此尊重。

可惜有些人并不这么想，他们无法忍受一部“属于男人的”动作片里女性大放异彩，无法忍受男主角并没有凌驾于女性角色之上。

也许他们的观念会逐渐改变。

当米勒还是个年轻人时，他也是个大男子主义者，然而，“后来我有幸和很多伟大的女性共事，我自然而然就成为女权主义者了”。

很奇妙，一部似乎只是高潮迭起、简单粗暴的视觉系爽片，居然拥有这般内涵，我相信这不是我的过度阐释。

从影评来看，受鼓舞的人不止我一个，背景虽是废土，核心却是希望，硬核动作片，独立自主的女性却literally撑起半边天——这对于那些以为在银幕上塞几个性感能打的动作女星就能体现女权主义，和那些个个都想学TDK三部曲玩黑暗以为这样就能深化动作片主题结果画虎不成反类犬搞出的电影既不酷也不深刻的电影制作者，是多么强力的一巴掌。

Mad Max is the film we deserve, and the film we need right now.最后致Furiosa，致Max，致战斗在无论什么路上的所有人。

附：《帝国》专访乔治米勒，谈命途多舛差点夭折的Fury Road http://www.douban.com/note/499554061/DC旗下Vertigo出品的前传漫画，第一卷将于5.20发售，讲述Immortan Joe及Nux相关故事。

第二卷讲述Furiosa，6.17发售。

接下来的两卷讲述了Max的故事和通向Gastown的危险之旅，将于7.8和8.5发售。

最后的精装合辑8.26面市。

（漫画及周边资源可关注Batman小站WatchTower版块，我正在汉化，进度很慢请不要等我，会修图请豆油）*导演真细心，在结尾处让Max离开了Citadel，深藏功与名。

他把一切荣耀留给了Furiosa，并且成功避免“只是政权更换男主有可能成为下一个暴君”或者“男主有后宫咯”的无聊猜测。

2021.11.因为经常被豆瓣关小黑屋，我只好放一下公众号：墨带（ink_ribbon）