利刃出鞘

一句话总结就是为了所谓反转牺牲人物的合理性，为了表达政治主张连道理都不讲了。

家里的除了老头钦点“只有他像我年轻时候”的孙贼，最后没有一个人真的起了杀心要杀老头。

这他妈的真是太搞笑了。

一边是是美国版虎爸，没有能力/道德上不入我的眼就不配当我的后代，你这是立遗嘱还是美国优秀人才移民？

另一边是唯一像我的孙贼才做了真正无法原谅的事，而且这孙贼口口声声要全家食屎，最后不择手段捍卫自己和自己家人的利益又是怎么一回事？

大女儿是刚愎自用，但从翻出和父亲的密信还有最后找到信那段就知道和爹的感情其实很深啊，而且这姐姐从头到尾最在乎的遗产也只是这栋老房子，包括其中几个人只是没有戏份，只是平庸，平庸什么时候也他妈成为罪过了？

你哪怕立遗嘱的时候考虑考虑这些人呢？

哦那这样观众就不会感受到喜剧效果了呀～你老头写了一辈子的悬疑小说，难道不知道人性是最经不起极端考验的吗？

人在极端情况下会断手自救，这意思就是他平时没事也切个手玩玩？

佣人是不是就是典型的考验人性造成的惨案？

哦有人说老头是为了下一盘大棋，所以最后这一盘大棋就只是为了troll一下全家的不入他法眼的儿女？

那他提前一星期就开始改遗嘱还挨个谈话跟保姆说是为了他们的生活着想是在演给谁看，为了顺便troll一下自己？

虽然遗嘱揭秘了之后家里人表露丑态，但这就说明他们之前找到保姆说要给她资助就一定是虚情假意的吗？

这是说著作等身的畅销书一定得头脑简单不然卖不出去的意思？

关于乳美我每次一定站在最前线，但是我从来没觉得，如果一个美国人，或者任何一国的人，他分不清家里护士是哪个国家来的人，他/她就应该被赶出自己的国家，把位让给被忽视的移民。

世界上任何一个国家都不会也不应该以道德水准，犯不犯法或智商能力来考验甚至是筛选自己已有的国民。

约束道德水准是法制的事，筛选智商能力是学校和社会会做的事。

立遗嘱也是一样，如果已经有法律效力的遗嘱那当然是遵守遗嘱，但如果没有，那遗嘱法也不会说根据受益人的思维水平来分财产。

这电影明显老头是国家统治者，儿女是已有国民，保姆是移民吧？

导演的意思就是我们把“不配当国民”的人赶出去就好了？

什么叫配不配？

背句导演一定很爱的《独立宣言》片段：人人生而平等，造物者赋予他们若干不可剥夺的权利，其中包括生命权、自由权和追求幸福的权利。

////思考配不配这个问题就违反了你们的国本嘿！

赶出去是不是解决办法？

世界上哪来的这么一个道德无瑕疵的清教徒国家？

导演一出手就知有没有，思想水平没跟上，一不留神国籍都给剥夺了！

就好莱坞这政治水平，怪不得100个加起来竟然还打不过个特朗普好嘛！

你说反转多不多，那多了去了，戏剧性强不强，那真是有够强的，但是全是一群不像人的人物做一些不符合人的事。

那这些海量反转戏剧化有什么意义啊？！

还扯什么托马斯品钦的《万有引力之虹》，看懂了没啊你也配提。

算了我跟这个电影较真那我也离傻逼不远了，毕竟整个电影的立足点就是保姆说谎话一定会吐呢。

绝大多数演员阵容强大的电影都是烂片，这两天上映的《两只老虎》就是个典型的例子。

没想到《利刃出鞘》破解了这一魔咒，MTC评分82，烂番茄新鲜度96%，不仅不是烂片，反而还是今年颁奖季的有力竞争者。

下面我就按照时间先后顺序还原整个案件。

剧透分割线哈兰对自己的孩子、儿媳、女婿都很严格，并没有因为他们是自己的孩子就溺爱他们。

对于沃尔特，哈兰开除了他，收回了自己的公司。

对于理查德，哈兰叫他把出轨的事告诉妻子琳达，否则就自己写信告诉琳达。

后来理查德打开那封信发现是一张白纸，以为哈兰是骗他的，其实哈兰真的把他出轨的事写了下来，加热信纸就会出现文字。

对于乔妮，哈兰揭穿了她每年以学费的名义从他那儿骗钱的行为，并且表示这是他最后一次给她钱。

对于兰森，哈兰直接说不会给他留任何遗产。

哈兰不再给钱给任何一个孩子，而是修改了遗嘱，把所有遗产都给玛尔塔。

兰森得知以后，想到一个计谋。

法律规定，如果继承者杀死了哈兰，那么Ta就将失去继承权。

所以兰森将药和吗啡掉包，并偷走了解药。

（兰森下楼的时候被奶奶看到了）如果玛尔塔错将100毫克吗啡当成100毫克药注射给哈兰，导致了哈兰的死，那么兰森的阴谋就得逞了，玛尔塔将失去继承权。

但是丰富的经验让玛尔塔不用看标签就知道哪个是药，哪个是吗啡。

她给哈兰注射了100毫克药，事后发现药上的标签写的是吗啡，误以为自己给哈兰注射了100毫克吗啡。

找不到解药的她想要打电话叫救护车，但是哈兰为了保护她，选择了自杀。

同时有一滴血溅在了玛尔塔的鞋子上，第一次和布兰克见面的时候就被他看到了。

随后玛尔塔听从哈兰的指示离开了，然后又从秘密通道回来，穿上哈兰的衣服下楼，从而让沃尔特作证玛尔塔走了以后哈兰还活得好好的。

玛尔塔下楼的时候也被奶奶看到了，奶奶说：兰森这么快又回来了。

之所以说“又（again）”，是因为奶奶把她认成了兰森，而兰森之前已经这么做过一次了，这是第二次了。

大家出席葬礼的时候，兰森眼看家里没人，回来偷走了玛尔塔的医药包，没想到被弗兰看到了。

弗兰通过在医院工作的妹妹得到了哈兰的病理报告，病理报告显示哈兰没有中毒，但弗兰看不懂，直接寄了威胁信给兰森。

后来兰森和玛尔塔见面，玛尔塔将自己的所作所为全部告诉了兰森。

这让兰森感到很震惊，因为他把药和吗啡掉包了，玛尔塔又错将贴有吗啡标签的东西注射给哈兰，一来二去玛尔塔给哈兰注射的其实还是药。

哈兰并没有中毒，玛尔塔并没有害死哈兰，也就不会失去继承权。

本来兰森以为病理报告显示哈兰中毒了，也就能定玛尔塔的罪，现在却反转了，病理报告显示的是哈兰没有中毒，反而能证明玛尔塔的清白。

于是兰森改变了计划，他先把弗兰寄给他的威胁信寄给了玛尔塔，并且约玛尔塔和弗兰见面，然后烧掉了医院，毁掉了所有能证明玛尔塔清白的证据。

随后他提前去见了弗兰，烧掉了弗兰手中的病理报告，然后戴上手套，把玛尔塔的医药包里的吗啡注射给弗兰。

这样一来，吗啡上就只有玛尔塔的指纹，没有兰森的指纹。

等到玛尔塔来的时候，兰森就趁机打匿名举报电话。

到时候警察赶到现场，发现弗兰因为注射过量吗啡死了，地上又是玛尔塔的医药包，吗啡上又有玛尔塔的指纹，证据确凿，百口莫辩。

然而计划赶不上变化，兰森万万没想到自己被布兰克抓走了，打不了匿名电话。

另一个让他没想到的是，他自己很卑鄙，他就觉得所有人都和他一样卑鄙。

他觉得弗兰敲诈玛尔塔，玛尔塔就会不管他的死活（其实弗兰敲诈玛尔塔是兰森设计的），但事实是玛尔塔并没有不管弗兰，而是叫了救护车。

玛尔塔以为弗兰临死之前说的是“你干的好事”，其实她说的是“休干的好事”。

兰森以为他烧掉了唯一一份病理报告，其实弗兰还留了后手，还复印了一份病理报告，藏在了钟的下面，随后被玛尔塔和布兰克拿到。

布兰克之前和奶奶谈话得知兰森离开后又走秘密通道回来了，再加上病理报告显示哈兰没有中毒，玛尔塔又告诉他她打错了药，从而推出兰森回来是为了把药和吗啡掉包，并进一步推出整个案件的经过。

但是这些都只是推测，如果没有证据，就无法逮捕兰森。

于是玛尔塔骗兰森说弗兰还活着，要带兰森去医院和弗兰对峙。

兰森果然正中下怀，说弗兰又没死，那么他就没有杀死弗兰，最多算谋杀未遂。

就这样，兰森亲口承认了他的所作所为。

怪就怪兰森要请布兰克来查案，他应该请一个二流侦探来查案，查到玛尔塔打错药就把案子结了，他的阴谋就得逞了。

但是布兰克不是二流侦探，他不仅查出玛尔塔做了什么，还查出兰森做了什么，还把整个案子都查得清清楚楚。

兰森没想到布兰克有这么厉害，他觉得自己的计划天衣无缝，于是大胆请布兰克来查案，最终自己害了自己。

《罗生门》一般的众说纷纭、那么多种说法不知道哪个才是真话，层出不穷的反转，出乎意料的剧情走向，这些已经足以让《利刃出鞘》成为一部优秀的悬疑片。

更精彩的电影在保证了悬念和反转的同时还将人性揭露得入木三分，让影片有了深度。

最黑暗的不是哈兰的死因，而是每个人面具下的心机和城府。

刚开始大家都说玛尔塔是家人，哈兰将遗产给她后，他们又说她肯定早就知道了，是个骗遗产的贱人。

他们出轨、啃老、骗钱，像吸血鬼一样想要把哈兰吸干，他们不反思自己，却去怪玛尔塔。

甚至在此之前，他们自己都一致说玛尔塔是个好护工。

玛尔塔是好护工还是贱人，不是取决于玛尔塔做了什么，而是哈兰有没有把遗产给她。

人们总是喜欢去找别人的问题，觉得自己一点问题都没有，这就是人的本性。

沃尔特亲口说要好好照顾玛尔塔，结果说翻脸就翻脸，甚至用玛尔塔母亲偷渡的事来威胁她。

如果你把遗产让出来，我们就不曝光这件事，就算别人曝光了我们也会帮你打官司。

你要是不把遗产让出来，你现在这么火，谁知道你母亲的事会不会泄露出去。

你犯了罪，有好处我就睁一只眼闭一只眼，没好处我就要报警抓你。

刚开始大家都一口咬定哈兰是自杀，觉得这个案子没有什么好查的。

听完遗嘱，他们又叫布兰克继续查下去，巴不得是玛尔塔杀了他，因为只有她杀了他，她才能失去继承权。

和自己无关就无所谓，哪怕是父亲的死因，关系到自己的利益了才会在乎。

一家人可以天天吵架，也可以为了遗产联合起来一致对外。

因为他们知道，可以和家人过意不去，但不要和钱过意不去。

没有永远的家人，只有永远的利益。

玛尔塔的话真是一针见血：为什么哈兰把遗产给我，不是因为我做了什么，而是因为你们做了什么。

哈兰得知玛尔塔打错药后，假如他听玛尔塔的话，叫了救护车，他会发现自己并没有中毒，也就不必通过自杀来保护玛尔塔。

他这辈子最喜欢玩游戏，没想到最后自己玩了自己。

琳达对外宣称自己是白手起家，把自己包装成一个女强人，其实当初哈兰给了她一百万来创业。

兰森和玛尔塔吃饭的时候，兰森骗她说他之所以要帮她，是因为他恨他的家人，但其实是他别有意图。

所有人都说玛尔塔是贱人，只有梅格站在玛尔塔这边，帮玛尔塔说话。

其它人的反应不是去思考梅格说的话有没有道理，而是看中了梅格和玛尔塔关系要好这一点，逼迫梅格打电话叫玛尔塔把继承权让出来。

你永远叫不醒一个装睡的人，你也没有办法和不讲理的人讲道理。

还有理查德、乔妮……每个人的故事都很深刻，也很讽刺。

这部电影的角色很多，但是没有任何一个角色是多余的。

每个角色都有鲜明的性格和形象，他们做的每一件事、说的每一句话都很符合他们的人设，堪称年度最佳群戏之一。

表面上这是一部推理片，剥开推理片的外壳，是这群人因为哈兰修改遗嘱而暴露出的真实面目。

有的人表面上很善良，实际上真的很善良；有的人表面上正直又友好，实际上卑鄙又恶毒。

太真实了。

knives out！

To thrust at the deep dark.hooo看完全片后我的全部好奇与疑问正如标题：“哈兰在他的小本儿上面记下了什么？

”这在影片中成为一个未决的悬念，它是如此神秘以至于到影片的末尾依然没有任何相关的指涉，我苦苦等了整个片尾却遗憾地发现并没有彩蛋告知我这个秘密。

看过电影的朋友都知道这是哈兰在知道自己被打错药剂命不久矣时淡然地掏出本子记事，“哦，我都没想到还可以这样杀人”，有影评细致地分析老爷子已经猜出了有人动手脚想杀他，所以设下了这个甜甜圈的局，我觉得是比较可信的。

但回到我的问题，老爷子到底在他的本子上记下来什么？

是调换药剂杀人的方法吗？

还是说他写下了凶手的名字或是给女主备用的一条锦囊？

这让我好生纠结，我以为编剧在开头曾经想用过这条本子的线索，但是太难用了，或是会让整部剧失之浅白（比如假设他写的是“凶手是兰森”，呕，好无聊的情节，还不如说“兰森这小子坏得很”哈哈哈，感觉好尬），或者会造成些许前后逻辑失恰的矛盾，所以就把它删去了，但我以为正如这部剧很多精彩绝伦的铺垫呼应（比如three “my” cup ，老爷子表情变化的肖像等等）一样，这小本子也应该有潜力成为一个绝好的伏笔，至于怎么用，且听我说我昨天做梦时梦到的一个可能版本：（进入正片）彩蛋-出现在片尾名单之后-黑屏3-4秒，故事发生在老爷子自刎后4-5年的一个寒冬，女主接手了整栋房屋并带着家人入住其中，把老爷子的出版社经营得蒸蒸日上，有一天夜晚在整理阁楼的时候不小心碰了老爷子自刎旁边那个木偶人像的手（可以有一个人偶与女主对视镜头切换的场景），牵动了它体内的丝线，于是它的下巴惊悚地掉了下来（场景蒙太奇与音乐渲染）那本小本子也从人偶的嘴巴里掉出来，女主翻到那一夜的笔记，却发现只是一片空白，给女主一个疑惑皱眉翻页的特写，但是女主往前翻老人的日记，还是忍不住落下泪来（这时候的镜头不要给女主特写，给失去下巴的人偶一个特写），于是转场到炉火里熊熊火光再到暖光照耀下哈兰的肖像，有趣的是哈兰的表情又变化了，变成挑衅注视的样子，好像是在说，你能猜到我写的是什么吗？

（end）很多时候没有答案便是最好的答案，悬念的魅力是无穷的，聪颖的读者会猜到哈兰经常玩的那个游戏，要用火烤一下才会显出来字影，但女主并不知道（她虽然在哈兰家待了很长时间，但电影中好像提到哈兰只和家里的大女儿玩过这个游戏），这对观众而言似乎也是一种挑衅与游戏的存在吧。

一个有趣的细节是大家族里每个人提到女主的国籍时都说了不同的地方：从巴西、乌拉圭到厄瓜多尔、巴拉圭，有网友说“虽然表面上这些人把女主当作亲人，但却根本没有真正把她当回事”，这当然很有道理，而我以为这个细节的另一个用意是让女主成为广大拉丁美洲移民的代表，具有符号抽象化的作用。

这里的镜头转场（下图那一片段）我本人吹爆，我愿称之为绝世好活，不分析了，二刷的时候再仔细看一遍，等电影的资源在网上出来，我再好好写一篇这段部分的镜头美学。

收到很多私信询问短评解释，多写几句话解释一下。

——————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警————————————————————剧透预警——————————基于两个前提：1）吗啡急性中毒很快就会起身体反应，老爷爷自刎时已清楚自己没有中毒；2）编剧愿意让剧情基本圆满，没有重大纰漏；此处的重大纰漏对应的是“一位杰出的推理小说家，不会让自己自杀的遗体过不了尸检”因为，如果按照老爷爷明面上讲给女主的布局来进行，剧情会是下面的进展：1）遗嘱在事件前已改，涉及到大量遗产，律师公布遗嘱后家族必然会闹，必然会要求尸检——因为他们必定马上会怀疑女主动了什么手脚，甚至谋杀了老爷爷；2）尸检结果必然有异；3）进入谋杀调查，查出女主走了秘密通道，泥地脚印，鞋印等等，遗嘱失效，甚至会导致女主被判定为凶手。

（老爷爷指定这条路线，又是自己家，必然会想到这些痕迹和线索——女主特异体质不能说谎，一旦有人盘问，事情怎么可能瞒得住呢）实际上，老爷爷如果发现自己真中毒了（假设不存在美队换药的事件），应该做的事情反而是马上走到客厅大喊大叫让家人被动给自己作证，同时自己直接给警察打电话（警方作证&录音），将弄错药的责任自己主动包揽下来（就说“我在注射中借机偷换了吗啡，想自杀，我死了之后你们看到遗嘱就懂了blabla”），成功完成移花接木式“自杀”。

一个推论：老爷爷有可能本来生日当晚就决定在密室内自杀，完成遗嘱，方法就是密室自刎。

片中也有一些细节呼应这个决定，不赘述。

因此，假设老爷爷因为发现自己没有急性中毒，马上确认有人换了药想杀自己——在这样的情况下，他是怎样做的呢（记住，老爷爷的目的是顺利完成自己改过的“离谱”遗嘱，这是他的最大动机）：1）向女主提出一个漏洞颇多的布局，并且故意拿小本记一笔，强调自己“不懂”，避免女主生疑；2）故意不说清怎么躲监控，让女主在高概率出现的后继调查中高概率会在监控中被发现；3）密室自刎自杀，进入两个大的分支：4-1-1）若自杀确实被认定且家族无人质疑（小概率），那么遗嘱成立（达成）4-2-1）进入谋杀调查（大概率），女主因为特异体质被盘问，说出自己明面上的布局（因为这个特异体质设定，概率极高，几乎可以认为在进入这个分支后是必然发生的）；4-2-2）尸检结果与女主证词矛盾，老爷爷并未中毒，单纯自刎死（自杀），遗嘱成立（达成）后继：4-2-3）警方或侦探推理到有人换药（在女主“完全无法说谎”这个设定下，这是个理所当然的推理）；4-2-4）调查查出家族中谁换了药，企图谋杀未遂，入狱；实际上，遗产一分不给之外，给想杀自己的家人以惩戒，且因为女主意外弄错药未遂，不至于赔上性命，可能才是老爷爷决意自刎的真正意图。

不过，他无论如何布局，也是万万没有想到，美队最后居然接连杀人而且一个既遂，一个失手，所以“惩戒家人”这个慈爱的目标，终究还是（未达成）呐。

老爷爷对家人是有爱的，正如影片结尾那封用隐形墨水写给女儿的信，他终究是想让孩子们羽翼丰满，离开自己的庇护，可以真正独立生活。

自己八十五岁的性命，在这样的动机下，是可以作为佣金来交换掉的。

当然，在上述解释之下，全片剧情也不能说是滴水不漏，但这个解释至少会让我——作为观众——在看完后觉得更踏实些，因为这部整体营造得很波洛的片子，是值得一个能让观众们在知道真正真相后反复感慨人性的收尾的。

这个电影情节丝丝入扣，情节陡转，很过瘾。

对于现实问题的批判，说家人一转眼就变心的，其实多多少少可以理解，换做自己如果是那群家人也不会那么容易释怀吧。

所以说什么人心，说实话还好。

电影中还有几个说移民问题的，感觉也不是什么重点吧。

于我而言，这个电影最大的启示应该是女主的性格吧。

正直，勇敢，善良。

女主是真的善良啊，弗兰最后要死的时候她报警真的可能会被抓，会一无所有的，但是女主还是报警了，她是真的善良啊。

另外，除了女主的善良之外，我最欣赏的就是女主的黑甜，沃尔特来找女主给女主画饼可以帮女主，女主拒绝了，说霍华德把他的资源都过继给她了，她自己不就可以了。

哦嚯，女主机智。

妈耶，国内傻白甜女主多看看吧。

第二次，女主套兰德的话，让兰德获罪。

第三次，我们都以为女主结尾会原谅那些人，因为她善良，结果结局的最后，她居高临下看着那群家人，手拿“My house”。

她又不是欠虐，那些人伤害她，她会那么轻易原谅。

帮助我觉得她会帮助，但是她会把主动权掌握在自己手里。

善良又机智的女主干得漂亮。

最后，衷心希望国内多引进这种机智又聪明的女主好嘛？

不要天天给我整些乌烟瘴气的圣母。

首先，本人不是专业的影评人，这次纯纯是冲着Daniel去的申请的点映想碰碰运气，结果我真的很幸运。

下面是本人比较肤浅的观后感受。

一、镜头手法：先说电影拍摄手法，电影用美国上世纪90年代的色调展现给观众，像是雷诺阿的色彩画，全篇给观众呈现灰灰的，粽粽的暖色调，用这种写实派的风格，给观众真实可信明知道画作是用油彩和布面创作的，就像电影的逻辑推理一样，明知道是一部电影，还是给人真实可信的感觉。

导演功底扎实，很多镜头，有意无意的透露出镜头语言。

让我比较深刻的是：1、Daniel刚刚出场的时候，镜头是仰视的，从下往上拍摄坐在钢琴旁边的，纵观全篇，这个待遇有两个人，Daniel是其中之一。

还有一个在电影结尾。

这无疑是对主角的暗示，暗示这是一部纯正的悬疑侦探电影。

2、在Marta给富翁老爷子打针的时候，拍到了老爷子和匕首的画面，隐预将会有不好的事情发生，结果转过来第二个镜头，Marta就告诉老爷子打错了药，老爷子马上要归西了。

而最后老爷子自杀用的正是那把匕首。

3、还有就是所有的嫌疑人在问话中，都背靠坐到了一墙面各种匕首前面，这些个匕首360度排列，所有的刀尖都指向中心，这个中心是什么，甜甜圈的中心？

还是那些家人的目的？

老爷子的资产？

还是指Marta就是靶心，所有的刀都来自老爷子家人？

这几种解释都有可能，或者还有其他跟深层次的比喻，本人能力有限，就不再探讨了，只想说明一个问题，就是电影的每一个镜头都有所涵义，更多的寓意等到二刷再继续探究吧。

故事架构：一般的侦探电影，无非是分两个部分，一是凶手作案前，也就是作案动机，二是凶手作案后，也就是侦探解密环节。

这个电影不同的是，导演好像一开始就让观众很多的暗示，暗示某某某就是凶手，因为他有足够的作案动机，比如大女婿Richard偷情被老爷子发现，比如大儿子Walt被老爷子踢出公司，再比如儿媳妇Joni在孙女的抚养费上两头吃，都被老爷子发现，而他们都在警察的询问中说了假话。

外孙美队在老爷子临死前吵架，然后放出狠话夺门而出。

所以四人都有一定的杀人动机，让观众来快速展开脑洞，分析谁谁谁才是凶手，但随着剧情的展开，一件件事情慢慢揭晓，最后的结局竟然是原来多纳圈中还有一个多纳圈。

给出答案的同时，让观众赞叹编剧的想象力。

三、电影选角：大家都知道，Double O Seven是纯种的英国佬，跟这些自以为是的有钱人中间断案，不光需要过人的胆识和绝顶的聪明，作为法官还需要英国人的贵族气质。

大家都知道，美国富人什么都有，什么都不缺，但是他们缺的是贵族气质，这也就是二战后富的流油的美国大亨喜欢找二战后英国穷叮当响的没落贵族联姻的原因。

只有这样一个金色头发，蓝色瞳孔的绅士，才能站在一个黑人警长和一个白人小白前面，喝令这些有钱人，喂！

你还得留一下，我有话问你！

那个谁，你可以走人了。

至于为什么选美队来演一个浪荡公子哥，本人保持保留意见，本人认为，美队代表了美国精神，代表了正义and自由，但是一提到Evans，第一反应，这是美队，自由正义巴拉吧拉，从Evans本人来讲，小黑鹰接管了美队的盾牌，而Evans呢？

cut了，没戏演了，他需要一次彻底的洗心革面，让观众知道Evans不是只会演一个蓝色红白条制服的大壮儿。

再一个隐喻，我在下一段试着解读。

四、电影隐喻：本电影应该说是四代同堂，外加一个墨西哥人。

祖奶奶，目测剧中100岁往上，全篇台词不多，只有几个镜头，几个表情和个位数台词，看似最糊涂，但是她却是心理最明白的一个人，是她把富翁老爷子也就是她儿子培育成才，功不可没，但是全篇戏份最少，把她比喻成天使，或者上帝最合适不过，看似不经意，却用上帝视角把整件事，家里人的情况看的明明白白，这点从祖奶奶最后一个镜头的微笑可以看出，结局个真相，她早早了然于心。

接下来是老爷子这代人，象征着美国奋斗的一代人，这一代人创造了价值，在两次战争中，世界经济体系中都是上劲的一代，他们是世界的佼佼者。

而他的下一代，就是美队的爸爸妈妈这一代，虽然也是非常努力工作，但吃的都是老爷子的老底，虽然他们嘴上都说自己是白手起家，比如说比尔盖茨卖报纸的故事。

接下来就是美队这一代，就是完全的吃老底，老爷子当然不想他们的孩子一直是这样，做出了从公司踢出二儿子，不再给儿媳妇二头吃的钱，告诫自己女儿，女婿出轨的事。

但是这些举动都不能完成他们杀人的想法，因为他们还有经济来源。

但是美队不一样，当他告诉美队，不能从他这得到一分钱遗产的时候，美队的表现是在生气party愤然离去…为什么美队要演这样的人？

因为美队代表美国精神啊！

美国精神已经从原来的正义、自由，变成了现如今的懒惰、贪婪、狂傲和自以为是。

最后当他们看见美队（现在的美国精神）被警察按进警车，自己只能仰视一个占了自己家的墨西哥移民时候，（这是第二次仰视镜头，第一个是仰视英国人）可能给国人观众的刺激不大，但如果观影的是一个美国佬，那造成的心里的打击就不言而喻了吧，毕竟自己的国家要被他们曾经看不起的墨西哥非法移民给占据了啊…导演用这样一个结局，告诫当今的美国人，再不努力，再不警醒，明天可能就没有你的甜甜圈吃了。

《利刃出鞘》的海报上，富豪小说家、一家之主哈兰（Haran）坐在中间，身后站着他的众多家人，以及大侦探布兰科（Blanc），营造出了一种古典推理舞台剧的韵味。

这部影片也如同海报传达给我们的信息一般，人物众多却个性鲜明，打光和表演呈现出舞台剧风格，每个人的背后都隐藏了一些故事，随着剧情的展开，真相逐渐浮出水面。

这部电影是典型的经典推理悬疑电影（whodunit），即由业余的或半专业的侦探推动故事发展，不断向观众给出线索，让人思考“谁是罪犯”。

虽然这算不上注重“诡计”设计的本格推理，作案手法并不令人拍案叫绝，但导演凭借他扎实的功底，讲了一个充满反转却不那么烧脑的精彩故事。

导演拍摄的用意导演自小是一个阿加莎迷，阿加莎的推理小说，对他来说就像“可口的饭菜”。

影片的故事推进中，导演不断给出部分真相，提供一种“伪全知”的视角，节奏紧凑，让观众一直跟着侦探思考疑点是什么、谁是凶手。

比较严谨和扎实的剧本，以及演员们到位的表演、良好的故事推进节奏，让观众从头到尾都有比较深的沉浸感。

甚至结尾处，侦探对护工玛塔说“一开始你的鞋子上就有血迹”时，观众可能还会认为故事并没有结束，真相不止于此。

这种意犹未尽感，让人哪怕走出电影院，依然在回溯电影的细节。

虽然是阿加莎迷，但导演设定的故事背景颇有对当今美国的讽刺。

一个表面光鲜的富豪家庭，家庭成员却暗地里各怀鬼胎，虚伪、欺骗、贪婪、自私；一个如履薄冰的移民护工，虽然贫穷，却善良、可靠。

一边是伪善的富人，一边是真诚的穷人，这样的设定，体现了现实的讽刺和戏谑。

但导演拍摄此片的主要用意，正如他自己所说：“我希望它能成为一个过山车”，观众可以跟着幽默而不失反转的情节，在电影院进行一次刺激和有趣并存的体验。

这部反转反转再反转的电影，在营造“过山车”体验上来说，无疑是成功的。

多层次的悬念电影开场，佣人拿着写有“my house my rules my coffee”的咖啡杯上楼，给一家之主、富豪推理小说家哈兰送早餐。

作为一个悬疑推理电影，每一个镜头都应该传达一些信息。

电影镜头拍摄了老宅的一些表情夸张、诡异的装饰品，颇为渗人，既暗示了一家之主“推理小说家”的职业，也暗示了这个家弥漫的诡异气氛。

随着佣人进入房间，观众很快就被吸引进了故事，因为沙发上躺着喉咙被割、已经咽了气的一家之主哈兰。

电影一开场就向观众抛出了第一层悬念：这位豪宅主人到底因何而死？

是自杀还是他杀？

带着疑问，我们跟随探案警察和大侦探布兰科，逐一认识了相关人物。

这一段或许出场人物过于密集、信息量有点大，但性格鲜明的人物形象，还是能让我们对这一家人有个大概的了解。

每个人的故事都经过了反转。

起先，每个人都强调自己“白手起家”，强调那天的生日宴“其乐融融”。

但随着互相揭发，我们马上发现，这些伪装成白手起家的家人，却在那天与哈兰的私下谈话中，暴露了他们对这位富豪小说家的依赖甚至憎恨。

生日宴当天，每个关键人物都与哈兰有过争吵。

琳达（Linda）的老公理查德（Richard）因为出轨的事与哈兰发生争执，哈兰说：“你去告诉她，或者我去”；美队饰演的兰森（Ransom）与哈兰因为遗嘱问题发生争执，被蹲在厕所玩手机的Jacob听到；哈兰与儿媳妇乔尼（Joni）发生争执，因为Joni同时拿两份女儿的学费，哈兰决定给她签最后一张支票并永远不会再给她钱；哈兰告诉帮自己运营公司的儿子Walt，他不需要继续运营自己的书，可以去开创自己的事业。

故事发展到这里，我们一定会理所当然地认为，在这复杂的勾心斗角中，一定有人因为怀恨在心而设计杀害了哈兰，“自杀”的可能性几乎完全被排除。

但故事马上发生了第一次反转：哈兰的护工玛塔（Marta），这个所有登场人物中看上去最不可能是凶手的人，却因为错拿药瓶而失手“杀害”了哈兰。

故事的发展似乎超出了常识范围。

根据玛塔的叙述，当得知自己已被注射了100g致命剂量的吗啡后，哈兰想到的竟然是为玛塔制造不在场证明，为此，他甚至不惜自己抹脖子。

看到这里，第二层悬念浮出水面：玛塔是否能够如哈兰所愿，顺利摆脱嫌疑人身份？

哈兰为什么付出如此大的代价也要帮助玛塔？

大侦探布兰科在豪宅里展开调查。

当他走到庄园一处的草坪上时，一个棒球被扔出来，预示着剧情的转折。

他遇到了一说谎就会吐的护工玛塔。

案发当天晚上，玛塔回到家里，坐在妈妈身边时，镜头给到了她鞋子上的一滴血迹。

布兰科之所以选择玛塔（Marta）作为他探案的助理，我想是出于两个原因。

第一，玛塔一说谎话就会吐的体质，让他便于分辨真假；第二，正如布兰科在影片最后说的，他一开始就注意到了玛塔球鞋上的血迹，他确信玛塔与案件有着千丝万缕的关系。

玛塔战战兢兢地根据哈兰给出的脱罪方案执行。

虽然她用吸铁石破坏了监控磁带的磁道，踩烂了小道上的脚印，把狗刁来的木板扔掉，但还是留下了蛛丝马迹，比如走廊地摊上的泥土、被侦探发现的爬入楼上的暗窗、看到她爬下来的奶奶、以及再次被狗刁回来的木板。

而这些“证据”里，最重要的两件东西却不在她手上，即不翼而飞的装着药物的包，以及可以证明哈兰被注射药物过量的血检报告。

随着剧情发展，第三层悬念出现了：谁拿走了血检报告？

这个人的目的是什么？

谁雇佣了侦探布兰科？

玛塔本能性地想要为自己洗脱罪名，不惜飙车赴约取走尸检报告。

在恐怖洗衣店里，她原本有机会“杀人灭口”，却没有选择这样做。

最终，玛塔还是决定把“真相”公之于众，故事看上去似乎就要结束了。

正当观众眼睁睁看着玛塔即将在一家人面前交代事实、放弃遗产时，代表着反转的棒球再次出现，身后的侦探打开血检报告，匆忙阻止玛塔“自首”。

自此，剧情再次反转。

观众大舒一口气的同时，又出现了第四层悬念：到底谁才是凶手？

正如侦探布兰科所说，这个案件就像一个甜甜圈，你以为填上了中间的洞，实际上并没有。

层层递进的悬念，不断向观众抛出新的问题，让人迫不及待地想要接近真相。

引导观众情绪，制造情绪起伏的“过山车”这部并不以“巧妙诡计”取胜、也不以“大场面”取胜的电影，胜在悬念的叠加，以及对观众情绪的引导。

在这个尔虞我诈的家庭里，玛塔这个人物身份亲切，赢得了哈兰绝对的信任，而且她“一说谎就会吐”的特质，让观众更加认同她的善良和诚实。

导演正是利用了观众对玛塔产生的“共情”，调动起观众的情绪，让我们不禁替玛塔捏一把汗，心想：她到底能不能按照哈兰所期待的那般脱罪？

观众如同坐着“过山车”一般，始终替玛塔捏一把汗，看到她露出破绽时忧心忡忡，看到她脱罪时又开怀释然。

一旦观众的情绪被调动起来，这就不再只是一个冷冰冰的案件了。

这种“参与感”，也是这部电影吸引人的重要原因。

真相到底是什么？

影片的最后，玛塔站在二楼露台上，以主人的姿态拿着印有“my house my rules my coffee”的咖啡杯，诡异一笑，看上去似乎令人生疑。

甚至有人提出，玛塔对于哈兰死亡那一天的描述，是否从头到尾都是谎言？

会不会是她惊慌自己失手用错药后，刻意营造出了哈兰“自杀”的假象？

但球鞋上的血迹是她那天凌晨回家坐在妈妈身边时就有的，如果她是凶手，应该会注意清理血迹、销毁证据才对，不至于穿着有血迹的球鞋而一直不自知。

所以我觉得，这部电影并没有更多“真相”，影片中给出的即是真相。

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan作者：香蕉姐转载请注明出处阿加莎·克里斯蒂，这位几十年前的老太太，如果知道现在发生的一切，一定会得意洋洋。

英国女王会为了看她的小说，宴会迟到。

后人无数次翻拍她的作品。

导演莱恩·约翰逊还专门拍了一部电影致敬她。

该电影还进入了《时代周刊》评选的年度前十，被誉为“年度最佳悬疑片”：

按照套路，在进入电影之前，通常会有一些常规介(chui)绍(peng)。

比如，好莱坞梦幻阵容。

“007”丹尼尔·克雷格VS“美国队长”克里斯·埃文斯。

这俩人戏份很重，毕竟咖位优先。

再来一堆高端评分，就问你看不看。

豆瓣8.4，IMDb8.1，MTC82，烂番茄96%，我看还不行嘛！

评分参考参考就好，观影是很私人的体验，无人能与你共享。

《利刃出鞘》是导演兼编剧莱恩·约翰逊对侦探女王阿加莎·克里斯蒂的致敬。

本着“最好的致敬就是颠覆”的理念，导演像个调皮的孩子，在电影里与阿婆做躲猫猫的游戏。

不论你看过阿婆的书还是电影，可能都会想问：这位老太太，你究竟是怎么想出这么多阴谋诡计的？

活跃在20世纪上半叶，社交空间狭窄，闲暇时间看个报，顶多乘坐交通工具度个假，阿加莎是如何构思出这么多意想不到的情节？

这种与阿婆的趣味性对话，散落在影片各处。

所以，找到电影与阿婆小说的关系，是解读这部电影的一把钥匙。

最好的致敬是“颠覆”什么是阿婆风格？

也就是说，跟其他侦探小说对比，哪些是她独树一帜的风格？

有没发现，一流的侦探小说作家，阿加莎是唯一的女性。

你能从她作品感觉到，20世纪上半叶女性写作者较为狭小的生活空间和居家的性格。

环境封闭。

凶杀最主要的三个动机：忌妒、报仇和金钱。

荒废的小岛，一场恐怖的餐宴（《无人生还》）；一艘游轮，爱恨情仇交织（《尼罗河上的惨案》）；一辆列车，恩仇相报（《东方快车谋杀案》）；一个家族，谋财害命（《无妄之灾》）。

所以，阿加莎有个称呼，侦探小说的“乡间别墅派”。

即凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，凶手是一组特定关系中的一个或几个。

阿婆笔下的大侦探波洛，常说的一句话是：凶手就在我们中间。

在密闭的空间里，身边就藏着凶手，你说渗人不渗人。

这也间接保证了悬念的维持，只要不揭晓凶手，读者就得时刻悬着心。

2010版《东方快车谋杀案》电影《利刃出鞘》延续了阿婆小说的经典框架。

故事发生在一座远离繁华都市的乡间别墅。

影片好几处提到这座别墅处处机巧，像是为犯罪而设的。

别墅的主人是一位白手起家的侦探作家哈兰，这里称他“老爷子”。

老爷子有亿万遗产，奈何底下都是不成器的儿孙，“寄生”在他门下。

一天早上，女管家照例给老爷子送咖啡，门一打开，老爷子躺在沙发上，脖颈血流如注。

死了。

自杀还是他杀，他杀谁是凶手？

为什么要杀死老爷子？

怎么瞒过众人完成凶杀？

在警察和侦探的盘问下，案发当晚的家族人一一出场，罗生门一样从各自视角讲述他们看到的听到的。

经典的阿婆小说开场。

所有人物在开篇乱哄哄登场，就问你晕不晕。

当你刚识别出阿婆套路时，影片又以“反转”推翻你的论断。

可以说，几乎每一个反转都是对阿婆的颠覆。

导演莱恩·约翰逊比如，侦探的形象。

电影中的侦探布兰克（丹尼尔·克雷格饰），明察秋毫，善于从谎言中拼凑出真相。

你会想，咦，这不是波洛的特质嘛，波洛曾说过“谎话所提供的信息并不比真话少”。

当你真的将布兰克代入波洛时，布兰克又呈现出热衷恶作剧的特质。

到最后，布兰克谁也不像，丹尼尔演出了一个有自身独特魅力的“老混蛋”侦探。

在阿婆小说里，“真相是头等大事”。

“真相，哪怕苦不堪言，也总是可以接受的，可以将它细细编织，汇如人生的图案。

”（波洛语）过于专注设置诡计，过渡沉迷对真相的搜寻，让小说变成了解谜游戏，是后世对古典派推理的典型批评。

后世的改编电影如果延续这种套路，会让人产生毫无新鲜感的乏味心理。

电影在这一点上做了富有新意的改编。

比起了解真相，了解真相以后要怎么做才是更重要的，这是侦探布兰克在查案时的心理轨迹。

布兰克像一只蛰伏的老狐狸，等着“兔子”跳进坑里。

这糟老头子坏滴很！

讲了这么多，还没把电影对阿婆最大的叛逆与最有诚意的致敬讲出来。

对阿婆最大的叛逆，是将阿婆小说最喜欢隐藏最具悬念的东西，即“凶杀案的发生过程和凶手是谁”早早公之于众。

对，电影讲述了一桩“事先张扬的谋杀案”，早早将凶杀过程呈现出来。

导演兼编剧莱恩·约翰逊，像在跟阿婆华山论剑一样。

如果不用阿婆的利器，还能不能产生像阿婆小说一样的悬念效果？

电影从这里开始，真正掉脱出了阿婆的控制。

对阿婆最有诚意的致敬是，电影将最后的高光时刻重新赋予了侦探。

阿婆小说之所以历久弥新，最重要的两个维度是：精妙的诡计和人性的光辉。

读她的小说，常常在中间焦躁难耐，急于想知道结局。

揭晓答案时，侦探将那些遗漏的细节一一捡拾起，拼图渐渐完整起来，你恍然大悟，哦，竟然是这样。

阿婆有些经典作品的结尾，华丽的技巧最后回归质朴的人性，读者惊悚之后还留有感动与温度。

但这种感觉在翻拍电影里很难找到，毕竟结局我们都提前知晓。

好在《利刃出鞘》是一个全新的故事。

导演在一个新的故事里，重现了繁华落尽，人性质朴犹存的那种震颤。

相信每一位观众到最后一刻很难不动容。

以上大致缕了一遍电影对阿婆的致敬与颠覆，下面是蕉姐天马行空的解析，含剧透。

慎入！

慎入！

剧透版解析>>>“甜甜圈”与《万有引力之虹》“甜甜圈”的比喻可以揭示本片的破案思路。

侦探大概说，这个案子像甜甜圈，中间有一个洞，你首先要找到填充这个洞的东西。

当你终于找到填充物，一个小胡饼，会发现小胡饼中间也有一个洞，这个洞指向一开始的谜题——谁请侦探来破案的？

这个人很关键。

而甜甜圈的洞很明显需要玛尔塔来填充。

波洛曾说过，“我可以欣赏完美的谋杀案，就像欣赏老虎——但我会从它的笼子外面欣赏。

”置身笼外去观察笼内的斗争，这是波洛的方法。

整个电影的叙事逻辑正是从故事边缘入手，沿着甜甜圈，一圈一圈往回旋，最终填充上中间的洞。

《万有引力之虹》是托马斯·品钦的一部长篇小说，77万字，没读过。

根据资料，小说讲了德军正在制造一种威力巨大的火箭，盟军一方的官员和科学家，竭尽全力试图找到火箭基地。

几乎所有出场人物都不同程度地卷入这场侦查与反侦查中……以“反英雄”式的主人公的荒诞命运，揭露西方病态和疯狂的社会。

“侦查与反侦查”、“反英雄”、“揭露病态与疯狂的西方社会”，放在电影里完全讲得通。

所谓“万有引力之虹”是火箭发射时，摆脱地球万有引力，实现腾空后形成的弧线。

对应到电影中，是说所有线索都顺着“万有引力”向火箭所暗示的毁灭性方向靠拢。

老爷子遗嘱公布后，全家炸开了锅，火箭最终落点在玛尔塔。

这是侦探一直跟着玛尔塔的原因之一。

>>>第一人称的“欺骗性”影片前面，像阿婆的《罗杰疑案》。

一家之主罗杰被杀，留下遗产。

波洛发现案发当晚进出罗杰房间的人都在撒谎，于是将他们聚集起来，施压让他们说出真相。

波洛还邀请谢泼德医生作为自己的助手来破案，电影中布兰克也让玛尔塔当他的助手。

书里谢泼德医生是以第一人称“我”来讲述故事，电影也是以玛尔塔为视角讲述。

但随着电影故事发展，玛尔塔呈现出与谢泼德完全不同的属性，故事也跟《罗杰疑案》大相径庭。

“第一人称”也会骗你，这是当时我看完书的最大感受。

后来，东野圭吾《恶意》将这种设置发挥到极致。

>>>容易被忽略的人物——奶奶

片中那个神秘诡异，仿佛置身事外的奶奶，才是知道一切的人。

她常常坐在门口，窗前，掌握着所有人的行踪。

影片最后，家族成员排排坐，侦探戳破家族人的伪善后，她发出一声诡异的笑，仿佛早已料到一切。

蕉姐大胆猜测片中的奶奶像挥之不去的阿加莎·克里斯蒂的幽灵。

看似置身事外，实则参与一切。

她是老爷子的母亲，她拥有着上帝视角，还创造了电影中的一切。

这个人物的设置，代表后世对前辈作家挥之不去的“影响的焦虑”。

>>>女仆与女管家阿加莎是上层妇女，她笔下的案件基本都发生在上层社会。

在她笔下，仆人总是啰嗦讨人嫌的，在书中充当不重要不光彩的角色。

但在电影里，你看，仆人和管家前所未有的重要。

故意的对调很调皮，也很政治正确。

但女管家像个Bug，和她相关的线索有一些疑点说不通。

还有，阿婆擅长用药，很多小说涉及毒药以及中毒后的症状。

她的一些作品弥漫着巫术气息，解释不清的神秘事件，这在电影里均有体现。

从这个方面来看，导演的剧本不仅扎实，还用心良苦。

以上是蕉姐从有限的阿婆作品出发去解读这部电影。

真正好的电影一定有多重解读空间。

文/香蕉姐

女主从露台向下望 大女儿挥手告别大家默认了老爸的游戏规则，女主没有遵从别人的规则 而是自己的规则——内心 良心 善良 真实令人感动的是父亲留给大女儿的游戏一般的信，需要加热才能看见。

写进女儿的内心了。

结尾sweet virginia带感 还有演员肖像彩画 真的美好又用心。

真的喜欢

看之前本来很期待：豆瓣足足8.6（三天前）。

但看完后：豆瓣的分数现在已经水成这样了吗🙂？

kind of disappointing，明明只要开场验个血就马上真相大白的事情，居然拖了两个小时。

不要说什么复古情怀、上世纪阿婆风韵之类的话吧。

就算细节再好，不为故事服务也只是纯粹的华而不实。

说好的戏精狼人杀，结果大家并没有很戏精到针锋相对人性扭曲，只是遵循了角色和本能而已，也不是什么句句话里带刺笑里藏刀的对话推理爽片（《完美陌生人》、《彗星来的那一夜）》

我想去重刷了还以为是什么大家族下表面和和气气一派融洽、实则为了巨大利益每个人都对别人暗藏杀机的故事，结果也不是（《无妄之灾》、《无人生还》）

无人生还 (2015)8.32015 / 英国 / 悬疑 犯罪 / 克雷格·比贝洛斯 / 查尔斯·丹斯 梅芙·德莫迪（题外话：BBC在15年改编阿婆的短剧《无人生还》我真的爱）007丹尼尔已经"沦落"到变成"肯德基爷爷"了，不太适合这个侦探角色，侦探性格浮夸且故弄玄虚，主要的作用就是安慰女孩。

007 vs 美队？

CE确实一改美队正直刚毅的形象演了个混蛋，挺新鲜出色的，但他为什么不能老老实实把这个骚包惹人厌的混蛋演到底（没有讨厌骚包的意思，只是单纯在讨论剧情）

这个骚包混蛋样子真的不错哈哈还以为是大家族每个人表面上互相对对方看不顺眼指责别人是凶手，实际是被杀的老头做了什么罪大恶极的事情，所有人联手一起报复杀了他的故事，结果又不是（《东方快车谋杀案》）

看到一半又以为是某个普通人因为突发意外、生活所迫、众人无端控诉、社会压力，极端痛苦下从善良的好人一步步无奈触碰法律底线、再到为了目标终于不择手段堕落黑化的故事，结果又不是……（《绝命毒师》、《小丑》）（说实话如果真是这个走向我会蛮喜欢的（恶趣味：)）

绝命毒师 第一季 (2008)9.22008 / 美国 / 剧情 犯罪 / 亚当·伯恩斯坦 文斯·吉里根 翠西亚·布洛克 蒂姆·亨特 吉姆·麦凯 布朗温·休斯 / 布莱恩·克兰斯顿 亚伦·保尔快到结尾我以为是被杀的老头这个大推理作家为了报复家人布置的局中局中局，结果，还不是🙂（《消失的爱人》）

大本凄凄惨惨戚戚快结束又对平凡的女佣弗兰大做文章，我又以为是自己创造出的怪物反噬自己的故事，结果，仍然不是……（《弗兰肯斯坦》）

弗兰肯斯坦8.0[英] 玛丽·雪莱 / 2016 / 译林出版社最终的，这个结局，感觉只是，为了反转而反转，而已。

感觉让人一拳打到了棉花上。

——你这么多出色的戏骨演员请过来，结果一大半都在纯粹打酱油？！

——什么所谓的细节，除了杯子和最后的镜头有点意思外，结果都在故弄玄虚？

哪里是揭露了人性，编剧只是摸到了表面的冰山一角，就自以为摸到了全部。

至于里面掺杂的阶级反转、移民问题，也只能爽到美国人自己而已，并不能引起太大共鸣。

不错的是美术置景道具，都很复古有感觉；音乐也不错，但太频繁的交响乐，开头总让我觉得在看迪士尼片。

印象深刻的场景，只有当女主护工走出房子，教养良好事业有成的众人全都撕破面具统统围上来七嘴八舌的那一刻，感觉她像个掉入蜜蜂群的花蜜蛋糕，随时会被吞噬殆尽。

谁都会变成蜜蜂呢总的说来，美术置景道具优秀，音乐良好，所有人演技在线，推理垃圾。

不过确实是比国产的一大堆不知所云片要好呢。

怪不得豆瓣清一色吹上天🙂？

否认三连（电影公众号：@灯灯徒子）