《潘神的迷宫》剧照
《潘神的迷宫》剧情介绍
12岁女孩子奥菲丽娅（伊万娜•巴克尔洛 饰）有一个凶暴的法西斯军官继父维达（塞吉•洛佩兹 饰），维达的任务就是镇压反抗者，研究各种刑具来折磨残害被抓来的异见人士，奥菲丽娅每天都目睹让人不愉快的事件。眼看着冷酷的继父和其党羽每日作恶还以此为乐，母亲又身怀六甲患病在床，被孤独感和目睹暴行的痛苦困扰的奥菲丽娅开始沉浸在自己的幻想中聊以自慰。 一天，奥菲丽娅遇到了迷宫的守护者，潘神（道格•琼斯 饰）。潘神告诉她，她其实是奇幻王国失踪的公主，要想恢复身份，必须通过三个危险的考验。热播电视剧最新电影篮球之心聊斋古卷：兰若之境大法医宋慈系列之偷梁换柱我的傻白甜媳妇2生死边沿赤发的白雪姬OAD毛驴县令之天外来客南方悬案请认真的和我恋爱彩虹照耀心之烙印第二季少主且慢行第一季九州天空城之时光回转恋空逝者难眠深蓝第一季兔侠之青黎传说是谁来敲门风月场第二季W谋杀案春勇敢传说如果爱，重来深海狂鲨2口香糖第一季历史永远铭记天久鹰央的推理病历表奥罗拉爸爸的小提琴精武之拳战江湖
《潘神的迷宫》长篇影评
1 ) 让小孩死去的电影
这个片子看得我很不高兴，虽然早就知道这不是一部传统意义上的“童话电影”，但是它的成人指数依然让我惊讶。
墨西哥人从来就是搞魔幻现实主义的高手，毕竟《百年孤独》就出自人家的国度。
可是魔幻现实主义需要搞这么多挑战人胃口的镜头出来吗？
把裂开的嘴自己缝上，锯掉活人的腿，还有枪击、刀刺等等很多血腥的镜头，让人一下子明白为什么在美国此片被分为R级。
不管此片在现实和魔幻世界中穿梭的讽刺多么巧妙，不管此片的技术和特级多么维妙维肖，不管此片对于反抗独裁的主题表现的多么到位，也不管此片有多少满含深意的暗示，它依然是一部让小孩死去的电影。
我甚至怀疑西方影评人是怀着内疚看这部影片的，毕竟，正是由于西方世界的冷漠和不作为，正是由于西方世界企图用这种冷漠和不作为交换西班牙不加入二战中的轴心国一方，这个曾经无比辉煌的国家，才被独裁统治30年之久，直到70年代才脱离法西斯的魔掌。
恶的肆虐是因为善的冷漠，无论逃到多么遥远的魔幻世界中，历史的真相都会无情的将我们追捕。
2 ) 【转贴】有关《潘神的迷宫》剧情，怪物，创作灵感，隐喻的一些解析
.上校Vidal被Mercedes割嘴的场景，来源于一个称为chelsea smile（切尔西的微笑）的传统，过去的英国人在对待叛国者的时候，会用刀子将敌人的嘴划成两边各分开一半的微笑状，以此表示惩罚。
2. 女主人公Ofelia（奥菲利亚）的名字，构思来源于莎士比亚的名剧《哈姆雷特》中的同名人物，以此来暗示人物的悲剧性命运。
3. Ofelia和上校第一次见面时，因为右手拿着书只能用左手和上校握手，上校严厉的批评了一句：It's the other hand, Ofelia。
这个场面和狄更斯的小说《大卫科波菲尔》第二章主人公初见其继父时的场面如出一辙。
4.《潘神的迷宫》的创作理念深受两位童话巨匠的影响，一位是大家所熟知的Hans Christian Anderson 安徒生(Ofelia生前受战乱折磨，死后却到了理想的天堂，是对《卖火柴的小女孩》的惟妙模仿) 另一位则是王尔德(提倡为艺术而艺术,他的童话都是对"心的破裂和死亡"的诠释) 5. 对本电影光怪陆离想象力有指导作用的还有两本书,<
3 ) 一部装逼片儿和它的一票儿装逼粉
说实话，要不是看在这是一部九年前的片子且视效和创意上还过得去，我真连两星都不耐烦给。
我今天先是看了《猩红山峰》被剧情屎了一脸后想洗洗眼睛，所以点开了《潘神的迷宫》，毕竟这部电影不知为何总是被各种榜单推荐，听说还获了奥斯卡，所以我对这部片期待很高。
所以，此处应有转折，看完这部片，我的脑海中浮现出三个字母W.T.F.。
讲真，这部片如果按照潘神那条线拍成一部纯正的真人奇幻剧或者改编成一部解谜游戏的话，我还挺愿意买账的，因为我挺喜欢潘神这个脑洞，加上里面的宗教元素，这种神秘感挺吸引人。
然而这部影片，高级一点应该称之为魔幻现实主义的电影吧，装逼失败了。
我不想解析里面宗教寓意，因为早就有很多“高人”从各种角度各种切入点，用令人惊叹的理解力和想象力适度和过度地解释过了。
对于这部片的评价，我遵循我内心最直观的感受，强行解释什么的，别骗自己了好吗。
我知道这是一部反战片，立意是崇高的，情节是漏洞百出的，人物塑造是令人厌恶的。
首先说小女孩，她最后死了我有一种大快人心的感觉，因为在做任务的时候的表现让人看了心塞。
也可以这么说，导演拍得让人心塞。
第一个任务拿钥匙那里还凑合，第二个拿刀的任务看着简直心塞，小女孩拿到刀以后没有听劝告吃了葡萄，这个可以理解为禁不住诱惑，但是你起码把诱惑那部分表现得强烈一点儿啊！
那个诱惑看起来令人无感并且让人觉得那个小女孩简直令人发指！
那个小精灵为了保护她被怪物吃了她不仅毫不难过反而还呆站在那里半天，我理解导演是想增加情节的紧张气氛，但是演员演得太过于僵硬，简直令人心塞！
第三个抢弟弟的任务更是简直了，她躲到桌子下面以后把粉笔放到桌子上干什么，除了吸引多疑上尉的注意力还有什么卵用呢！
粉笔那么小的东西又不是不好带！
拿着粉笔抱起弟弟画扇门逃走不就行了吗？！
强行拖剧情为了让上尉追小女孩也是醉了。。。
然后来说那个酱油游击队。
这明明应该是个正面形象，居然被导演生生拍出了一群猪队友的的感觉，看见他们完全没有正义的，希望他们赢的感觉，只觉得他们是一群智商为负的煞笔。
那瓶抗生素，拜托带走好吗，把那个善良的医生葬了；那个门锁，拜托破坏一下好吗，连累女仆长。。。
我知道并不是他们的错，我知道是剧情需要，但是拜托导演伏笔埋得高明一点好吗，正面人物塑造鲜明一些好吗，到后面游击队的形象还不如上尉来得丰满，甚至到后面上尉缝伤疤和拿怀表那里还令人心生恻隐。
最后来说说那个女仆长，你要真想杀了上尉，成天侍奉左右难道找不到机会下手吗？！
你看那个小女孩，下个安眠药一下一个准。
还有后面被抓了以后反攻，你连撕人家嘴巴那么恶毒的行为都下得了手，你干嘛不一刀插死他！
你脑子里有翔吗？！
好吧，强行拖剧情不解释。
电影的最后，潘神居然来一句，孩子，你的选择是正确的，blablabla...WTF，潘神真想保护小女孩的话，为什么上尉那么大一坨戳在小女孩身后他怎么不出手，还有，只是要她弟弟几滴血，弟弟又不会死，开了门姐弟俩都活着那不是皆大欢喜happy ending吗？！
潘神此时扮演什么角色我还真是没看懂。
结尾的强行童话更是哔了狗了，什么鬼啊！
一部剧情都经不起推敲的片子能够承载得起多深刻的含义呢？
双结局？
你逗我呢，致命魔术、禁闭岛一大票的N结局片甩它几个银河系好吗。
我知道这片子得了三个奥斯卡，看到三个奥斯卡都是视效类的我也就放心了，不然我真得怀疑我的三观。
这部片子如果能在宗教和人性上深挖一下估计还是可圈可点的，但是导演没这功力，九年后还拍出《猩红山峰》这种片子我也是呵呵哒，听说《环太平洋》也出自他手我也就释然了。
一百个人眼中有一百个哈姆莱特，写这篇影评主要是突然发现有个潘神的迷宫的贴吧，里面有一群低素质不懂且乱喷的装逼粉，顿觉呵呵，我捍卫你发表不同意见的权利，但我也拥有发表本人意见的权力。
引用贴吧里地一精辟总结：“它的天真还不够天真 血腥却太过血腥 梦幻场面苍白生硬 感受不到儿童梦幻的想象力 现实里只追求感官刺激 毫无意义的血肉横飞 亲情刻画平庸 道德说教老套 看到头来 童话只是噱头 黑暗的现实只是引子 只是为了装饰赤裸裸的血腥和白烂的煽情 给人的只有野蛮的震撼和廉价的同情 细细想来 令人失望”
4 ) 闷骚的魔幻现实主义
其实挺喜欢看欧洲的电影的，各种题材，爱情，惊悚，喜剧……种种；表现手法都不尽相同，但是却有着整体大同的调调——闷骚。
《潘神的迷宫》这部魔幻现实主义的电影，披了个神话的外衣，却有着沉重的主题，也是闷骚的一种表现形式。
战争中的爱情，亲情，仇恨，释放着最大的能量。
军官与母亲的爱情，母亲单方面一厢情愿地投注了情感，军官在关键时刻放弃了这个女人，选择了她为他生的儿子；奥米莉亚精神分裂般地幻想，妄图通过潘神的考验，拯救母亲和弟弟；女仆人与恋人投身战争，对军官的仇恨在最后打穿他脸孔的那一颗子弹得到最激烈的体现，甚至之前用刀子划开他的脸都不如这最后的一颗子弹淋漓尽致。
奥米莉亚在开篇就追逐振翅飞动的昆虫，开始走进童话世界。
那昆虫振动翅膀的声音低沉，翁翁声音说不出的压抑，奠定了整个影片的基调——现实的压抑与魔幻世界的诡异。
潘神的长相更是说不上的感觉，一张脸和蔼却又略显狰狞，复杂得很！
没有眼睛的死人，长长的手指在桌子上找眼睛，全是神话中的一些鬼怪的样子，如果说这个电影算个童话，也不算过份，只不过是给对童话报有幻想的人一个挑战——接受并不美好的童话故事，包括画面的不美好。
但这些场景和人物，给人感觉都是有些闷骚的感觉，不张扬，但是够劲儿
5 ) 魔幻现实主义的巅峰
我个人看来，将魔幻现实主义的潜力发挥到极致的便是墨西哥导演Guillermo del Toro于2006年的杰作：《潘神的迷宫》。
影片在技术层面上的优秀这里不用赘述，单纯表达一下在对魔幻现实主义表现手法的运用上，Guillermo del Toro的突破性究竟在哪。
《潘神的迷宫》在叙事结构上基本有两条线索平行前进：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界与她所身处的灰暗现实世界。
Ofelia在这两个世界中穿梭，是将两条本不想交的平行线连接起来的桥梁，每当场景从一个现实进入另一种现实之时，魔幻现实主义的真假转换要素就开始发挥作用了，幻像愈美好，现实就被凸显得愈加残酷。
如果电影一直照以上思路行进，那么只能是对魔幻现实主义手法的延伸，而并没有突破创新；但Guillermo del Toro在叙事过程中将本来都应自成一体的两线都加入了明显的漏洞，比如Ofelia被关禁闭后在有看守的情况下进入继父的房间抱走弟弟，只有用“粉笔门真的发挥了作用”的童话逻辑才解释得通；但倘若相信是潘神给Ofelia的人形醉仙桃树根固住了母亲的气血，后面继父从床下找出那干巴巴的普通树根就是对先前神话的迎面痛击；可Ofelia之母刚把树根扔进壁炉焚烧，那人形的醉仙桃根竟然发出了痛苦的嘶叫，让观众自己也弄不清是应该相信Ofelia的“幻觉”，还是“更为正常”的现实逻辑。
幻觉与现实这两条线的漏洞都只有用另一条线的逻辑才能解释得通，可“运用完全相对立的另外的逻辑”这一行为本身，不就是对自身逻辑的否定吗？
在这种情况下，真与假，虚与实，幻与实的对立状态完全被融合到了一起，你中有我我中有你，魔幻与现实彻底成为了同一个硬币的两面，不可分离，无法解说。
电影的结尾，Guillermo del Toro让Ofelia在被害后进入了潘神描述的童话王国，这简直就是故事的神来之笔。
正因为这个最明显的暗示，才使得魔幻现实主义手法运用上传统的魔幻为现实服务的概念被彻底颠覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到与现实同等的地位上自成一体，甚至可被解释为故事的主线，是物理意义上的真实。
以往的魔幻现实主义电影作品，魔幻的比重再大，结尾也无一不是幻像回归现实，美好归于残酷；《潘神的迷宫》具有反传统的解读可能，魔幻可以真正的平行于现实发展，既可以按照幻想归于现实来解说，也可以按现实为幻想服务来分析，这便是此片结尾引起无数针锋相对讨论的最大原因。
Guillermo del Toro在魔幻现实主义叙事手法上的突破，抬升了魔幻要素的地位，证明了即使进一步减轻现实暗示的作用，哪怕是用残酷向美好归拢，也仍然可以从另一个角度深化这两种要素的对比，凸显深刻而苍凉的主题。
节选自《假作真时真亦假，无为有处有还无》：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201008uws.html
6 ) 童话注定是悲剧的
电影是两条主线并行，一是女主的魔幻童话世界，二是残酷的战争背景，游击队与独裁军的抗争。
孩子的心灵是干净单纯的，看待世界亦如此。
像借助魔幻世界逃离战争，虽然得到心灵某些慰籍，但终究还是得回到现实。
这种诡异的结合却呈现分外吸引人的质感。
有多么魔幻就有多么现实，如果这也算童话，绝对是一个会让人留下阴影的童话。
无论是现实这条线还是魔幻故事这条线，都充斥着阴郁、黑暗、潮湿、龌龊、肮脏、血腥、窒息和残暴，毕竟那个魔幻世界也是残酷世界的折射。
哪怕是全片中唯一光明温暖的结尾，看了也只是令人更加难受压抑，因为我们都知道，没有什么神仙鬼怪，没有法术，没有仙境，没有地下王国。
童话和现世一样可怖，而你避无可避。
7 ) 三界访谈录
www5083：很高兴请到《潘神的迷宫》导演Guillermo del Toro，与及戏中角色法西斯继父Vidal，女主角 Ofelia和大名鼎鼎的潘神亲临现场，今天人鬼神三界济济一堂，请大家鼓掌以示欢迎。
www5083：导演，恭喜你，《潘神的迷宫》入选包括最佳外语片在内的六项奥斯卡提名，你觉得得奖机会有多大？
del Toro：奖当然想得，机会有多大也不是我说了算，我觉得更重要的是《潘神的迷宫》（以下简称《潘》）借着奥斯卡这个舞台能让更多的观众认识，希望有更多的人喜欢《潘》。
www5083：你以往的电影都充满了黑色元素，这次以小女孩为主角的有着童话色彩的故事也一如继往，为什么不做得阳光点？
del Toro：因为电影背景是二战，而且当时的西班牙处于佛朗哥的独裁统治下，黑色基调是与当时现实相结合的。
www5083：我们注意到，有一类电影，例如罗伯托•贝尼尼的《美丽人生》也是以二战为背景，但却拍得老少咸宜，笑中有泪。
del Toro：如果电影院都放《美丽人生》，不是早就打烊了吗？
（笑）其实，《潘》也有阳光的部分，小女孩Ofelia的幻想世界至少是积极的。
Ofelia：我抗议，那个世界有丑陋的癞蛤蟆和凶残的白色吃人魔怪。
潘神：我也抗议，难道我就不能再英俊一点？
半人半羊的，不伦不类！
del Toro：你们两个给我闭嘴！
我的电影我作主。
潘神，你比一般的羊漂亮多了，也比一般的人酷多了，你还想怎么样？
梦想照进现实倒过来说就是现实照进梦想，你经历过怎样的生活，你的梦想就留下怎样的烙印。
如果我空想出一个和谐美好的人间仙境，可信吗？
你们要了解，当时的政治生态和人们的生存环境是多么的恶劣。
www5083：呵呵，del Toro，别太激动，大家只是讨论一下。
你采用魔幻与现实交织的双线并行叙事手法，是不是为了进行某种现实映照？
del Toro：那是肯定的，我强调过，梦想不能脱离现实存在。
一个小女孩的幻想世界为什么会充满了邪恶和凶险，如果搬到现代文明社会，那似乎是不可想象的，但却与当时的现实相切合。
www5083：但有评论说两条线索缺乏交流，魔幻与现实未能很好地合二为一。
del Toro：首先，你不要把这个故事当成是我们臆造出来的。
你试着想象那只不过是小女孩Ofelia的幻想世界。
一个小女孩，甚至连二战与佛朗哥是什么都不了解，又怎么可能在想象中融入那么多的现实元素？
其实我们想表现的是一种对现实的抵触和逃避，在这种语境下，把现实和幻想割裂开来，反而是必须的。
www5083：电影现实部分着重描写了法西斯与游击队的对抗，部分观众觉得某些场面过于血腥，说电影有向B级片靠拢的嫌疑。
Vidal：我觉得导演过于渲染法西斯的残酷，有丑化法西斯的倾向。
del Toro：你们提到血腥，是的，当时我们也考虑过受众问题，但最后还是决定做成R级片。
我觉得战争中的暴力是不能抹去或者美化的，而且战争永远比你们看见的镜头残酷得多。
很多人都说斯皮尔伯格的《雷霆救兵》拍得真实残酷，但我敢说，《雷》只展现了战争残酷性的九牛一毛。
Vidal，对于法西斯的批判不是太过用力，相反，面对葬身于法西斯屠刀下的难以估量的受害者，任何的批判都是无力的。
还有，请不要用“法西斯”来侮辱“丑化”这个词。
Vidal：我的意思是，战争中任何一方都是残忍的，你的天平倾斜得太厉害了。
del Toro：你说得对，所以最后游击队的子弹从你的脸穿过去。
（笑）还有，你不要跟我扯谈什么天平，当你们向无辜平民举起屠刀的时候，心里有没有一个TMD天平？
www5083：在结局中，Ofelia被继父Vidal杀害，然后她的灵魂回到地下宫殿，当上了公主，你们是想传达一种什么样的概念？
del Toro：现实是阴暗的，所以Ofelia难逃一死，其实她只是众多死难者中的普通一员；我们给幻想部分留了一条光明的尾巴，因为我们相信，无论在怎么艰难恶劣的境况下，人类对光明与美好的追求都是永恒不变的。
www5083：梦想是光明的，但现实却是悲剧，这种追求是不是虚妄而不可即的？
del Toro：不能这样说，总体来说，人类的文明是愈趋进步的。
但在某种情况下，例如当时的西班牙，内战不断，经济又遭外界封锁，可谓民不聊生，那时候人们要追求幸福安宁的生活，所付出的代价就要大得多。
www5083：谢谢导演，现在我想问问Ofelia，当你面对各种危险的时候，为什么你能镇定自若？
你只是一个小女孩啊。
Ofelia：我年纪小，但我见识不少啊。
在跟妈妈投奔继父之前，我每天都见到街道上大量的死难者，我目睹过的血腥，绝对比你来得多。
况且，我相信童话，我知道在前面就是美好的地下王国，有这种信念支撑，我就什么都不害怕了。
潘神：最重要的是有我的引导，我一定会尽心尽力保护我的公主。
Ofelia：谢谢你，潘神，但我还是对你叫我牺牲弟弟耿耿于怀。
潘神：Ofelia，你听我说，追求光明一定要流血，就算是无辜者的血也不例外。
不过，那只是一个考验，我很高兴你通过了。
Vidal：我也有功劳，不是我给Ofelia一枪，她能去到地下王国吗？
哈哈众人：SHUT UP！
www5083：Ofelia，很多人都奇怪，既然你信念如此坚定，为什么在干第二个任务的时候要偷吃葡萄呢？
Ofelia：怎么说呢？
我只不过是一小女孩，反正，当时就是没忍住。
del Toro：有人说这样做纯粹是想调动起白色怪物搞点感官刺激，我承认，我们有这个想法。
但进一步想，现实是不是就能如理想般一帆风顺？
我们的革命，我们的文明进程，甚至我们电影事业的发展都是充满荆棘和陷阱的，没有坦途，没有捷径。
潘神：这点我同意，幸好我们有地下王国，西班牙从二战时起被佛朗哥统治了三十多年，想来就觉得害怕。
Vidal：哼哼，想推翻我们的帝国，没那么容易！
www5083：Vidal，别做梦了，翻翻日历，现在已经是2开头了，所有落后的，不符合人民利益的制度都要被推翻。
del Toro：其实我们做这部电影不想承载太多的现实意义，大家当是一部具有魔幻色彩的成人童话看过就算了，如果大家看完有点感悟，那是锦上添花。
呵呵，不好意思，黄婆买瓜了。
www5083：不，del Toro，其实我挺佩服你的，500万的成本能做出这样的效果，美工，视觉效果与特技都很出色，与电影很切合，你们是怎样做到的？
del Toro：那要感谢我的团队，他们知道怎样用最少的钱达到最满意的效果，呵呵，又买广告了。
www5083：不，del Toro，你别谦虚，我觉得你这部500万的戏比我们国家以亿计的大片的性价比要高得太多了。
del Toro：在发展中国家，成本以亿计的大片肯定不能成为主流，你想想，多少年才有人拿出几个亿，一年就有多少电影要上映？
与其耗费巨大的电影资源弄一个空壳，不如老老实实把故事讲好，把你要表达的东西好好地展现出来。
如果电影不能以自身的素质为主要买点，却把精力旁移，往小里说，是对电影市场的伤害，往大里说，是对电影工业的伤害。
www5083：好了，今天的访谈到此为止，谢谢你del Toro，谢谢大家！
8 ) 奥菲利亚漫游异世界记
对西班牙历史的缺失并不阻碍我对这部影片的理解和喜爱。
从一个孩子的角度看待战争是怎样的，有《美丽人生》珠玉在前，《潘神的迷宫》仍不少让地焕发出独特的魔幻的魅力。
本片现实和魔幻双线并行，不谈被影迷所津津乐道无限解析的各种映射现实的魔幻符号，单纯看作一个孩子因为厌恶大人的世界所构造的魔幻世界，本片的视觉效果和想象力也是相当迷人的。
小女孩跟着病弱的母亲来到完全陌生的地方和陌生的继父身边，心中充满了惶恐，偶尔在路边拣到一只石刻的眼睛安回神像，就此展开了想象的翅膀。
现实的血腥黑暗，小女孩的魔幻世界也不是美好纯白的，没有美丽可亲的仙子，只有癞蛤蟆、吃小孩的僵尸、忒丑陋的引路人；没有天堂仙境，只有幽暗诡异的森林地窖迷宫；没有搭救的白马王子，只有三个考验需要惊险过关，这是不是反应出小女孩内心也觉得幸福很艰难。
开头和最后小女孩垂死的对应都让我们知道现实是悲剧，但并不会让我们悲伤，大人的泥泞世界怎么能留得住纯洁的公主，在魔幻的世界里她已经回到了华丽的地宫和亲生父母一起统治着地下王国，人间只有偶尔的一点点痕迹才能发现她曾经来过。
虽然现实线也是值得一说的，不过不太想多说，导演素描几笔勾画出一个军权集权社会，背负延续家族及荣耀的军官继父，脸上的刀口像一个微笑的小丑，柔弱绝望的母亲，生活的困苦艰难，每当现实特别严酷的时候小女孩就会进入魔幻世界，两者相互呼应。
虽然本片魔幻和现实两线联系之简单素为影迷所诟病，但是我想电影并不是学究用来一一考据的，而是观众被导演带进一个故事，身临其境地体会到那时那地那些人的所思所想悲欢离合，并为之而动，这就是一个好导演好故事，我喜欢。
9 ) 一种奇异的忧伤
如果醒着的现实，都那么令人失望。
就不如睡去，在幻想里沉沦。
战乱年代，与文明隔绝的土地。
小女孩奥非利娅随着怀孕的母亲一路颠簸，来到残暴冷酷的上尉继父身边。
那里遗留着远古神迹，破败的迷宫，潘神的雕像，就好象随身携带的书本里描绘的地下王国。
书里说，被刺瞎了双眼的地下公主在人间迷失，历经苦难，可总有天会回归华丽的地下王宫，她的父王在等着她。
奥非利娅以为那就是自己。
迷宫里，农牧神派给她三个任务，作为重返王国的考验。
于是她与盘踞树根的大蟾蜍搏斗，去吃小孩白魔的宫殿拿一把匕首。
在绚丽的虚构里她幻想拯救人类，也拯救自己。
可现实里，杀戮与战争却从未停歇。
驻地军队熟练的枪杀着树林里的游击军，人心惶惶的年代，就连无辜的农民也难免随时毙命。
这样的现世有何保障？
又有何希望？
善良的医生问游击队首领：推翻上尉之后又能怎样？
还会再派来一个上尉，然后继续逃亡、斗争、推翻。
如此往复，看不到尽头。
可游击军又只能如此的继续着。
或许到后来，他们为了什么而战斗都已忘却。
如同迷失的诅咒，成为那个年代挥散不去的阴云。
而可怜的、渺小的奥非利娅，却无法挣脱时间，挣脱命运。
她的眼神有多清澈无辜，就有多么不合时宜。
弟弟出生了，妈妈难产死了。
所谓继父一直在乎的不过是延续了自己血脉的那个生命。
奥非利娅成了孤儿。
她多想离开这里。
可因为偷吃了两粒葡萄，农牧神说她将再也回不去那华丽的王国。
她不知道未来在哪儿，她要那个善良的女仆带自己走。
可游击军的内线被发觉，医生死了，善良的女仆惊慌逃离。
她依然只能在这里。
她被关着，寂寞的房间里，什么都没有。
爱或者幻觉。
童话故事都会有峰回路转。
于是农牧神出现了，告诉她：你仅有这一次机会。
带着你的弟弟到迷宫里来，王国的入口将为你打开。
她便抱着新生的弟弟，一路狂奔，背后是发狂的继父在追赶。
如果这真的是个童话，后面的故事就该是这样：小女孩终于逃脱继父魔掌，在最后时刻打开了地下王国的大门，华丽回归。
可这不是童话，只是一场寂寞的幻觉。
她对着虚空中不存在的农牧神说；不，我不能伤害我的弟弟。
即便永远不能回去。
然后枪声结束了一切。
她的血顺着手臂流向那近在咫尺的王国入口。
也许她在想，终于我可以回去了，或者是，终于，我可以离开了。
关于美好的童话，故事大多相同。
透过不能瞑目的双眼，她看见金碧辉煌的宫殿，自己的爸爸妈妈。
农牧神和王国的子民热烈盛赞她的善良与勇气。
经过千百年的等待，他们的公主终于归来。
从此，整个王国将过着幸福美满的生活。
可什么都没有，流出去的鲜血没有倒流，只是渐渐冷却下去。
她丰盈而强大的内心将永远留在小小的身躯里，然后埋进泥土。
当岁月终于过去，美好平和终于来临。
或许所有未能实现的梦就都变成泥土之上盛开的玫瑰。
平静的、暗涌的妖娆着。
而那时，所有的人都将遗忘，曾经的无望与血腥，忘记一个叫奥非利娅的女孩曾有过怎样一种奇异的忧伤。
10 ) 女孩的假迷宫 继父的真战场
据说，每个女孩心里都有个童话；又据说，童话也不尽美好。
14岁的奥菲利亚站在青春期的门槛上。
她的裁缝父亲去世了，母亲嫁给父亲的主顾－国民军上尉维达尔，并为他怀有身孕。
上尉渴望有个儿子接续香火。
那是1944年，西班牙内战早已分定胜负，但余烟未散，上尉还在山区剿匪。
奥菲利亚随母投奔继父。
他是一个严厉的男人，奥菲利亚不喜欢他。
孩子抵制继父很寻常，不是吗？
内向而爱看书的女孩做起白日梦：她是地下王国的公主转世，流落人间，必须遵照父王的使者－山林之神潘（Pan）的指引，完成三个任务，方能叩开通往地下秘境的迷宫之门，再见父王。
与此同时，上尉率领部队对付游击队及其当地同情者（包括他的女管家和村里的医生），他的妻子(也就是奥菲利亚的母亲)难产死去，留下一个男婴。
月圆之夜，女孩带走弟弟，奔向潘神的迷宫。
上尉随即追来。
潘说，取弟弟的两滴血，便能打开迷宫，回到地下王国。
女孩不肯。
上尉为了夺回儿子，拔枪射杀女孩，她自己流下的血打开了迷宫，她终于重回父王、母后座前，远离了世间的悲苦。
女管家带着游击队赶到，上尉被毙，临死前要求女管家等男婴长大后告诉他父亲的姓名，但被拒绝。
这是一部双线结构的电影，墨西哥导演德尔托罗(Guillermo del Toro)把女孩阴郁的魔幻之旅与西班牙那段血腥残酷的历史交织在一起，讲述了一个沉重而充满暗喻的“童话”。
我不是索隐派，没有兴趣去逐一破解他设下的哑谜。
女孩这条线，或许是囿于预算，拍得堪称简陋，从头到尾精灵神怪加起来不过十只八只，场面也较为寒酸，情节还有不少bug。
但是这并不构成我讨厌此片的理由。
此片的问题在于导演未能不偏不倚地对待西班牙内战及佛朗哥统治的那段历史，它误导了观众，用一种拉美左派惯用的手法：渲染对方的罪过，而对己方的有过之而无不及轻描淡写乃至闭口不提。
影片对维达尔上尉这个角色的塑造，就是导演偏颇立场的明证。
因此，我有必要对影片的历史背景作一些澄清。
从1931年4月阿方索十三世退位、第二共和国成立到1936年7月内战爆发，5年间经历三次大选，社会却日益分裂和动荡不安。
内战的导火索是国会议员、右翼领袖卡尔沃·索特罗遭左派暗杀，此事使早已不忿于左派暴行的军队揭竿而起。
如同比弗在关于西班牙内战的新作《为西班牙而战》中指出的那样，把内战描述成同胞相残的冲突是错误的，它是由意识形态引起的一场大屠杀，它把手足兄弟变成了意识形态上的敌人。
比弗复述了哲学家朱利安·马里亚斯讲过的一个故事：他永远无法忘记当一个容貌姣好、穿着漂亮的年轻姑娘走下一辆有轨电车的时候，电车司机脸上的那种憎恨－“我们真的已经受到了惩罚，”他说，“当马克思比荷尔蒙更起作用的时候，你无计可施。
” 内战早期，左翼士兵宣判一座具有象征意义的巨大的耶稣雕像死刑并举枪对其扫射（请注意这发生在一个天主教国家）；《人类死刑大观》中提到，“1936年，在西班牙内战中，共和党人又复兴了这种刑罚，他们用水泥灌满了囚犯的直肠。
”因此，当时间背景设定为1944年的《潘神的迷宫》一再以血腥的镜头表现佛朗哥军队对共和派残匪的镇压时，观众最好不要忘了，就算在本片中，军队固然给每个倒下的游击队员补上一枪，游击队对官军何尝不也是同此料理？
《全球通史》关于西班牙内战的章节中讲到：“...开始时，无政府主义者和社会党人在共和派中占优势，整个内战期间，温和的社会党人担任了共和政府中的各种最重要的职务。
但是，由于忠于共和政府者对苏联军用物资的依赖，共产党人变得越来越居支配地位，到1937年末时，苏联控制的国际纵队、苏联飞机和西班牙的共产党将领正领导着共和派军队，支配着它的政策。
这不仅意味着共和派的力量更为有效，还意味着非共产党团体、尤其是曾拥有大批追随者的无政府主义者的灭亡或黯然失色。
如果忠于共和政府者获胜，新的内战说不定还会发生，因为共产党人站在反对社会党人、无政府主义者和托洛茨基分子的一边。
...”从奥威尔的《向加泰罗尼亚致敬》一书中，我们就可以看到共和派一方哪怕内讧都是如何残酷（斯大林扶持的派别迫不及待地大肆清洗刚刚从前线撤下来的奥威尔所属的马统工党等无政府主义小党的战士，那不啻于一场“内战中的内战”－奥威尔侥幸逃脱，从而思想发生了深刻的转变），以及内战如何演变成一场共产国际操纵的代理人战争。
而佛朗哥至少“在所有人都认为他是纳粹同党、法西斯分子的时候，他却和希特勒周旋，不仅使得德国兵没有踏入西班牙一步，而且使得西班牙奇迹般置身于二战战火之外，甚至还一度成为犹太人逃亡的一条通道。
”（林达）我不是试图为佛朗哥辩解，只是提供一点有别于导演言下之意的参考资料。
1939年1月26日，佛朗哥占领巴塞罗那，共和政府逃亡。
佛朗哥的军队入城时，人们潮水般地围拢过去，行佛朗哥式礼、挥舞着红白两色旗帜，欢迎他们胜利进入巴塞罗那。
（见下图）不能不说，佛朗哥的最终胜利，除了“德意法西斯的支持和欧美列强的纵容”，还有西班牙人民的抉择。
毕竟，以西班牙人的传统信仰和价值观，左派势力更难令他们接受。
若以事后观之，佛朗哥的胜出可以说是“两害相权取其轻”。
历史也告诉我们，共产受难者的人数远远多于纳粹受难者。
不敢想象西班牙如果落在斯大林分子手里，会是怎样的局面－我相信肯定只会比佛朗哥的统治更糟。
让·德科拉的《西班牙史》如此总结西班牙内战：“战争结束了，但花了多大的代价啊！
...双方同样都把残暴当成血腥战斗的主要手段。
佛朗哥行刑队的枪声在马霍尔卡凄惨地回翔的时候，（共和派）民兵在强奸修女、亵渎陵寝、洗劫教堂。
...回想这样的恐怖，以红色恐怖对白色恐怖，试图把一方说成无罪而另一方有罪，...这不是史家的任务。
”同样地，借电影讲历史，不该象《潘神的迷宫》这样讲。
虽然影片其实没有这么烂，我在豆瓣起先给的是三颗星（“还行”），但我想了一下，把它降为两颗星，再想一下，“到底意难平”，干脆打到最低的一颗星（很差）。
这也是我对各种歪曲历史的文字作品、影视作品的一贯评价。
至于西班牙，幸运的是，佛朗哥虽然是一个独裁者，却睿智、无私而富有远见。
在他统治的中后期，不仅实现了经济的腾飞，而且有意识地逐步放松对国家的高压统治，政治日渐开明。
他指定并培养阿方索十三世的孙子胡安·卡洛斯为继承人，把国家交回给王室。
在他身后，西班牙较为平稳地完成了政治转型，成为君主立宪的民主国家，政治体制与欧洲大家庭的其他民主伙伴并无不同。
各方势力的善意和妥协，成就了一个民主转型的典范。
假设佛朗哥当年兵败，这一切能以这种相对较小的代价实现吗？
亦真亦假，童话部分的暗喻性好强
第二关明明提前说了不让吃任何东西，非要安排小女孩吃两颗葡萄的剧情也太刻意了，以及女佣明明可以直接杀了长官却偏偏让他活下来有机会干掉小女孩到底图什么…
黑暗童话 这么无聊且撑不起剧情的角色设定是怎么挤进当年的奥斯卡和收获如此高评分的啊😅
说实话吧 没看懂嘛意思 就魔幻电影而言 个人觉得一般吧 就那样……
小时候被播放软件上的“儿童奇幻”标签骗进去看结果吓晕了，成年后大光明补票，陀螺的私货还挺多
拜托我在吃饭！！！！！！！！！！！！！！！！1 - - 幸亏我有着极强的毅力， 恶心的烂片， 着也是我为什么 只爱美剧美影的原因，
魔幻和现实交错的画面下，讲述了一个物质与精神，现实与童话交错的故事。故事的结局我竟然看到了前世今生来世的关系。童话故事就是人类潜意识的载体吧！
多少有些恶心的片子。与其说是童话，不如说是披着童话外衣的教育片，所以整个电影里每一笔恶心都是在控诉战争。值得称道的是片子的特技效果、服装、色彩还有非常适合此角色的女主人公。但是美中不足的是有很多情节不值得推敲，一看便是为了剧情往下走而故意为之，非常生硬。
童话 色彩太强烈 看样还是只适合在书里面
太无聊了……除了剪辑、画面和色彩……没有什么特别的了=。=#
剥离了童话的外壳，它就是一出人间悲剧。吉尔莫·德尔·托罗，简直就是电影界的加西亚·马尔克斯。
20240601 墨西哥大师展 重刷觉得很有意思，如果把小女孩当作伊比利亚半岛上的明珠，电影里的现实部分是左派胜利，西班牙死去，而魔幻部分是王室得以保全，正好和历史发展相反，电影果然是造梦的艺术。
很长时间了，把这部片子给遗忘了，也没当回事，不过现在再找出来看，又是别一番风味，是我喜欢的调调！
即使是孩子也不能生活在童话的世界里，唯有死亡，灵魂才能到达童话世界，活着的人，只能活在残酷的现实里..
哎，为什么我就是喜欢这个-0-.还爆炸喜欢。。。
不好意思，本来想给2星的，看分太高了所以来拉拉分。其实根本没什么内涵啊，非要把任务啦人物啦和现实对应起来，这也没什么。可是问题在于这个电影本身不好看啊，看东西不能只看内涵，也要照顾外表嘛。光看内涵我看书不更好。
不爽。还以为中二熊孩子女主命丧两颗葡萄呢。啧。(＝。＝)
童话里的故事都是骗人的！！！再不要把这个归类为悬疑了
故事说的是：很久很久以前，有个小女孩，后来她死了。总之吧，有点虐心，一方面不知道到底算不算真，另一方面尼玛管不住自己嘴的人真丢人！在她吃葡萄后就开始讨厌她了。
每个民族都有自己的传说，而这些又是孕育民族特性的土壤，当我被学校西班牙小帅哥迷得五迷三道的时候，看到这部电影，OK我和你一起回到你的传说中开始奇幻的旅行。