死亡幻觉

（芷宁写于2006年5月16日）剥去影片《死亡幻觉（Donnie Darko）》所谓超现实及科幻的外衣，其内质是关乎现实、青春和成长的，残酷而美丽，短暂且永恒，至少在16岁的少年唐尼（杰克·吉伦哈尔饰演）看清未来、因“The dreams in which I'm dying”而笑着迎接死亡的刹那，是如此的。

当充满压抑困惑之美的歌《Mad world》响起时，镜头扫过很多唐尼熟悉的面孔，或睡或醒，或流泪或沉默，即便曾经讨厌的人、对立的观点、纠结的愤怒，在此时都不那么重要了，因这个决绝的“殉难”，一切都似过往云烟，在死亡洗礼后，那个清晨迎来了伤感的和谐。

理查德·凯利在他的这部导演处女作中，以一套不算严谨却也适用于影片需求的宇宙理论，炮制出一个荼蘼的青春绝路故事。

青春本就压抑，当它遭遇生死命题时，其选择余地几乎是零，何况凯利笔下的唐尼是一个少年“怪人”，头脑敏锐、心思缜密、性情偏颇、内心低调却又不愿湮灭于俗套和教条，他身上有着这个年龄段少年的优、弱点，于是难免叛逆、痛苦、善思又迷惑，比之同龄人，他有更多的纷扰，他是永远清醒而理性的，当两个死党对“蓝精灵”进行丑闻演绎时，唐尼三言两语就点明了要害。

另外，他有梦游症，还有破坏倾向，得定期看心理医生，他的青春注定难耐。

该片还善用歌曲来串联一个场景的若干元素，并表现出特点来，如从唐尼下车进入学校开始，Tears For Fears的《Head Over Heels》便激荡而起，在轻松跳跃的旋律中，交代了一所中学的“育苗”环境，镜头依次扫描了学校里的主要人物，某个强悍却傻冒的同学、严苛而古板的中年女教师法莫、新来的漂亮女生、能力有限的校领导、有才情和想法的英文老师、忙于排练舞蹈的女孩们……简短的几个镜头，既交代了学校的境况，又涉及了师生间的微妙心态。

在混沌的现实世界里，清醒而聪明的人似乎注定是要早亡的，影片所设定的宇宙理论，在“技术层面”上让唐尼无可选择，而青春期男孩所面临的各种问题，则在心理层面上让唐尼无处可逃。

刻板的教学，强势的规章，以分数约束学生接受单一思维模式的法莫老师代表着所谓的正统，在唐尼眼里唯一有能力的波梅洛伊老师却被解雇，而法莫捣鼓出的“少女辣舞”显然比波梅洛伊支持的颇有寓意的“秋天天使”符合大众口味，这就是现实的讽刺所在。

在这样窒闷无趣的求学环境下，大多数人混迹而过，自找有乐，偏偏唐尼不是个苟活的人，于是在言语上，他挑衅平庸的法莫，于会场调侃演讲嘉宾，嘲笑盲从行为，在行为上，水淹学校，火烧道貌岸然者的家，似乎很暴力，却释放出一个有想法却极端的少年的呐喊。

唐尼是个注定要早亡的人，影片从伊始就不断给出这样的暗示，清晨的闷雷、鸟儿的嘶鸣、睡在公路上的唐尼和趴在一边的单车，伴着唐尼骑行回家的配乐是INXS的《Never Tear Us Apart》，少年阴骘的眼神，挂在嘴角的一抹冷笑，与“我们都可以飞翔的”的嘶吼，暗藏着阴霾。

逃过一劫的唐尼和家人住酒店的那夜，心有余悸的父母谈起了一个叫做弗兰克的中学同学，死在去毕业舞会的途中，“他是注定死亡的”，父母认为唐尼差点就成为那个“注定死亡”的人。

而事实上，为结束离线宇宙和青春绝壁，唐尼是“注定死亡”的。

在影片剧情行进中，人们看到唐尼处在很多问题的死结上。

如，法莫老师选用的教材简单化了人性的复杂性，唐尼忍无可忍地提出质疑——人不仅仅只有恐惧和爱两种模式。

事实上，唐尼恰恰不能面对自己内心的恐惧，他和格雷琴设计的婴儿睡眠眼镜便说明了这一点，他们计划让婴儿面对美好可口的食物入睡，而非自然的黑夜，然而，“黑暗是自然成长的一部分”，这似乎暗示着唐尼对成长也存在着一种恐惧。

最后一次催眠治疗时，唐尼在潜意识里表现出了他的脆弱和恐惧，他对未来感到害怕，他无助地抱住毛绒玩具，仿佛想要获得一种安慰，并依在心理医生瑟曼怀里……这段表现将唐尼的内心深处再次剖析，当对未来宿命的危机感超出了一个少年所能承受的范畴时，似乎无人能助他，医生意识到了危险，却无力回天，只能将他的属性“不可知论者”定义给他。

作为不可知论者，似乎要比无神论者和信仰者都来得辛苦，他们“认为世界上没有显示神存在的证据，但他们不否认神存在的可能性”，于是他们在探寻、认知、否定中一再徘徊……终于，少年不可知论者唐尼选择了守护亲人和他人的生活，修正所有发生在离线宇宙的事，他笑着翻身睡去，继而引擎降落在他的屋顶……一部导演处女作，以这样的成色示人足以令人欣慰，不论其气质诡异夸张、天马行空还是光怪陆离，不论关于青春、成长还是死亡，在其诞生的01年的确给影坛丢下了热议的“引擎”，有人说它怀旧，大抵是所选歌曲之故，有人说它科幻，许是它抛出了那本所谓的《时空旅行奥义书》的缘故，有人说它超现实，似乎和片中的死亡婆婆、狂放的兔子面具以及诸如“接收体”、“死控体”之类的假托概念有点关联。

片中各角色的设置都别有用心，他们的现实形象和“宇宙使命”，令影片有了耐人揣摩的余地。

演员中引人注目的是该片制片德鲁·巴里摩尔，她饰演的英文教师个性十足，且具有反讽时下教学体系的意味。

彼时年轻的杰克·吉伦哈尔和他的姐姐玛吉·吉伦哈尔饰演了片中的姐弟，而杰克在片中阴郁的眼神和嘴角的那一抹笑，都仿佛标记一般令人们记住了这个独一无二的少年形象。

另外，饰演母亲的玛丽·麦克唐纳即便在不多的戏份中，也表现出了不凡的表演实力。

（该片原声具有相当的可听性，于最后一个场景献声的《Mad world》更是将无奈压抑却终于解脱的意味弥漫开来，歌词如下：All around me are familiar facesWorn out places, worn out facesBright and early for their daily racesGoing nowhere, going nowhereTheir tears are filling up their glassesNo expression, no expressionHide my head I want to drown my sorrowNo tomorrow, no tomorrowAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world mad worldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayMade to feel the way that every child shouldSit and listen, sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, no one knew meHello teacher tell me what's my lessonLook right through me, look right through meAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world ... worldEnlarge your worldMad world 若听可点击http://nicolew.blog.hexun.com/6641779_d.html ）

我从来不登豆瓣，今天之所以登陆，是因为这部电影曾经放在《看电影》上得到与返老还童，记忆碎片，迷雾等高评价电影一样的位子做过推荐，我一直就不想看这部电影，因为总感觉这部电影应该很平淡，今天看了，我只想说，这部电影像一坨史，我没见过这么差的片子，我看过很多小众片，而且基本上能得到过肯定的片子我觉得都挺好的，至少不会很排斥，但是这部电影，我想说，浪费了2个小时，难怪电影院票房这么低，这就是部差距的垃圾，完全不知所云，伪科学搞了半天，青春气息乌龙其中格格不入，很没有意义的剧情却描绘得像生死攸关的场景一样，配乐更是奇葩，你特麽是在拍悬疑片吗，吓唬人半天，劳资都已经疲惫了，你还不能给劳资带来一点快感，就是想折磨人是吧，好好学学人家昆丁，里奇，芬奇是怎么讲故事的，同样是很平淡的东西，你不能觉得自以为是地卖弄一些很平淡的东西就可以博得人们的刮目相看，肚子里没有货就别出来害人，结尾没有任何亮点，如果你想浪费观众两个小时的神经来反射出一个惊天动地的结尾那就错了，因为观众已经没有那个精力把电影看完了，就好比这个电影一上来就是空白，空白2个小时后，给你一个结尾，这个结尾就是地球毁灭，宇宙崩塌，XXOO观众也不会喜欢。

这是我看过的最垃圾的片子之一··

《死亡幻觉》：时间旅行的意义在于成长的速度 　　 　　passionfly 　　 　　 时间旅行对平常人而言其实非常简单，而且每天都在发生，如果你想要回到过去，那就加快自己的生活节奏到极限，努力尽快成长到世界精英的顶层，比如去美国麻省理工的物理学实验室做个科学怪人，或者到联合国当个外交大使之类的，然后突然有一天，你脑袋被若干年前的一个时间旅行计划再次提醒抽筋，该是回到过去的时候了，于是你回到原先所在的中国某小城市的一个出版社、图书馆或学校里继续默默无闻的工作和生活，你就知道什么叫回到过去了。

反之，如果你想去到将来，更简单，把自己的生活节奏降到最慢，比如关在屋子里吃斋念佛不问世事个二十年，如果忍不住，可以直接犯个什么抢劫罪之类的，关牢里去，二十年后放出来，你就去到未来了。

　　 　　 所以，时间旅行的意义，其实不在于改变过去的自己或者未来的自己，因为，你自己永远只有一个，过去的自己和未来的自己不过是头脑里的一种概念（memory and dream）而不是现实。

时间旅行的真正意义其实仅在于改变现在的自己，改变现在自己的时间轴快慢，相对于你周围的世界，你可以不同的节奏成长。

最极端的例子，以高速成长回到过去的就是“神童”、“少年天才”，别人看他们很惊讶，他们看别人却很失望；而以低速成长去到未来的就是“隐者”、“龟仙”，别人看他们很不耻，他们看别人却很欣慰。

　　 　　 《死亡幻觉》2000年7月开拍，2001年在sundance电影节上首映，作为《回到未来》三部曲之后的又一部时间旅行集大成者，该片艳惊四座，时年25岁的白羊座导演兼编剧Richard Kelly（1975.3.28）从此一鸣惊人，此片还把男女主演推向了巅峰，Jake Gyllenhaal之后连续接演大片《后天》、《断背山》和《十二宫》，Jena Malone也主演了《恶魔的复活》、《冷山》和《傲慢与偏见》。

可以说，《死亡幻觉》就像是一部时间机器，将数个青年人的艺术人生启动。

　　 　　 时隔八年，《死亡幻觉2》于2008年5月开拍，2009年4月发行，这次的编剧、导演和男女主演全是新人，似乎希望重新启动一次时间机器，再次托起巨星。

但Richard Kelly矢口否认与《死亡幻觉2》有任何联系，Jake Gyllenhaal在此片中也没有任何镜头。

新片编剧Nathan Atkins自称是《死亡幻觉》的忠实影迷。

细看演职员表，除了制片人Adam Fields仍然坚守阵地之外，第二部与第一部只有一个关键线索还在藕断丝连，那就是在第一部中饰演Samantha Darko的狮子座女配角Daveigh Chase（1990.7.24）这次成了第二部的女主演。

在第一部拍摄时，她不过是个十岁的小孩，而八年之后，已经出落成了妙龄少女。

原来这八年，我们等待着的，是S.Darko作为角色和演员的同时成长…… 　　 　　 尽管Richard Kelly否认，但回看《死亡幻觉》第一部中给Samantha的镜头的确都很有余味，似乎早就预示着《死亡幻觉》续集将以她展开：影片一开始就是Donnie在晚餐时当着Samantha说脏话；之后是住宾馆时，Samantha不愿与哥哥一起睡；上学在车站哥哥威胁她不许告密抽烟，否则仍了她的独角兽；在发大水案发之后，Donnie与Frack兔子的对话被Samantha打断；当Donnie提到Roberta Sparrow说的每个人都会孤独死去时，居然出现了Donnie陪着Samantha一起跳蹦床的镜头；而Samantha的sparkle motion在跳舞表演时，Donnie却正在烧Jim的家；片尾Donnie要坠毁飞机引擎发回原来世界时，Samantha和妈妈正在飞机上…… 　　 　　 第二部开始，Samantha在荒野中梦游，黎明时醒来，捡起了她的风车，路上看见车窗外电线上奔跑的独角兽，在后面意外身亡Corey替她整理遗物时，发现她儿时的作文，正是第一部中语文课上小Samantha的作业：Ariel 是一只迷失的独角兽, Justin王子发现了它，并被带入了一个隐形的神奇世界……这里的Justin王子恰恰就是第二部的男主角Justin Sparrow，他正是第一部中Grandma Death也就是《时空旅行奥义书》的作者Roberta Sparrow的孙子。

其饰演者James Lafferty与Jake Gyllenhaal和Mel Gibson都有点神似，应该也是可造之材。

　　 　　 《死亡幻觉2》在拍摄手法和情节细节上也极尽其能事地模仿《死亡幻觉》，编剧Nathan Atkins对第一部的迷恋程度可见一斑。

比如冰箱上的字条，进入舞会时的音乐加慢镜头，电视机里的节目，水和铁的意相，胸前出现的水柱形漩涡，快闪的梦境，影片结束时的慢镜头重放各角色的新生等等。

情节上比较明显的还有：（1）两部都出现了电影院及其门口的海报，第一部是Halloween Frightmare，Double Feature，The evil dead，The last temptation of christ，而第二部中出现的电影则是较晚些的Alice in wonderland，12 monkeys，Strang days，Elements of origin，The dark lands；（2）同样出现了宗教与猥亵儿童问题，第一部是Jim Cunningham的fear and love节目以及心理医生提到的atheist无神论者和agnostic不可知论者，第二部则是Trudy Potter的wwjd的腕带引出的John Mellit神父的儿童教育案以及他与sam和Corey关于犹太教和撒旦教的讨论；（3）同样出现了政治问题的探讨，第一部中对总统选举议题贩毒和基础设施建设等的报道，在第二部中则是穿着军装的Iraq Jack暗示着1991年的海湾战争。

（4）同样出现了关于司法和正义的问题，第一部是警察对照笔迹调查砍水阀的人和捉拿Jim，第二部中则是误抓Justin绑架杀害儿童的冤假错案；（5）第一部中Donnie的爸爸Eddie Darko提到的老同学Frankie Feedler离奇死亡暗示其他切线世界的发生，在第二部中，同样有旅馆老板敲门时提到的离奇死亡的歌手elvis Presley、jimi hendrix、janis Joplin、jim morrison，以及在Samantha意外身亡后Corey与Randy去资料馆查报纸上报道的各式离奇的意外死亡。

（6）同样的大量使用兔子头的细节道具，在第一部中Donnie雕刻的万圣节南瓜，Frank的素描画和制造作坊，在第二部中，则是Samantha珍藏哥哥的手稿和Justin寻找废铁手工打造的作坊，还有陨铁落下形成的陨坑形状以及Jeremy最后吃饭时盘子里的蔬菜造型等，都是兔子头。

　　 　　 两部片子所不同的是，（1）第一次是在东部地区的middlesex virginia，而这次的故事背景放在了美国中西部地区的一个小镇Conejo Springs；（2）第一部是1988年万圣节前的28天切线世界灭亡，而这次是1995年独立日前的4天就结束；（3）主要的视角放在了死控体Samantha身上，而不是活体接受者Justin Sparrow身上。

所以主要是一部女性视角的电影；（4）第二部正面展现了死控体的轮回（上次切线世界死循环的Samantha带Justin从风车上跳进虫洞，Corey拿着水去山洞，之后汽车被虫洞卷走）和活控体在切线世界的毁灭（Jeremy的溃烂），在第一部中这些则是隐藏的暗线。

　　 　　 综观两部《死亡幻觉》，第二部对第一部形式上的模仿认真细致有余，而实质上的创造和突破不足。

对于那些希望在第二部中找到第一部中遗留问题的答案的观众而言，无疑会感到失望；对于那些对Richard Kelly这样的善于自创体系的天才作品的胃口越来越重的观众而言，自然也会觉得没有惊喜，难以恭维。

也许，部分女性观众，例如《处女之死》之类的粉丝，会为有一部女版的《Donnie Darko》而感觉爱不释手。

对于美国中部小镇的观众而言，它或许更贴近农村地区的生活。

　　 　　 第一部到底留下了怎样的问题呢？

大部分人纳闷的还是飞机引擎从哪里来吧。

在《时空旅行奥义书》中将这种人造物（artifact）与原来世界里的活体和切线世界里的活体接受者联系起来，由切线世界里的活体接受者（第一部末尾的Donnie Darko）将其运送来，由原来世界里的活体（第一部里的FAA官员，第二部里的旅馆老板陨石收藏者）将其取走。

在第一部中活体FAA没有下文；而在第二部中陨石从哪里来，是活体接受者Justin Sparrow从切线世界发射过来的吗？

又没有上文。

这就是两部片子不能对接和互解的关键所在。

在现实世界里，飞来横祸砸死人的事件也不少，但飞来的物体往往来自现实世界，“一切皆有原因”不是主说的，而是现实存在的，即使是陨石，也不是来自另一个时间，而只是来自另一个空间，仍然合乎逻辑。

但是飞来的飞机引擎找不到出处，确实是第一部故意留下的难解之谜。

　　 　　 第一部在哪些方面还需要实质性的深入理解甚至创造性的突破呢？

关键就在本文的开篇：“时间旅行的意义在于成长的速度”。

《死亡幻觉》第一部之所以感人和吸引人，其煽情的地方不在于爱情，而在于反讽。

机械僵死的教育，道貌岸然的政客，伪君子的道德卫道士……那些在切线世界中存在的种种不合理现象恰是我们所在的现实世界中的常态，而切线世界中，具有神力的活体接受者会对这一切进行破坏，死控体设计陷害他以复活，活控体设法阻止他以苟活。

在这充满矛盾和阴谋的世界里，一个从懵懂到清醒的年轻人肆无忌惮的按照理想主义的模式鞭挞现实中的一切虚伪和丑恶，从愤世嫉俗和玩世不恭的叛逆走向坚定而果决的背负和牺牲，超越的是自己而不是时间的成长，这才是《死亡幻觉》吸引人的精神实质所在。

　　 　　 第二部中，从女性的视角观察这个世界，Samantha、Corey与Randy之间复杂而微妙的爱慕、嫉妒与悔恨关系，以及在Samantha这样的美女眼中，像Jeremy、John Mellit牧师和Justin Sparrow这些个怪男人，对他们的好奇与厌恶又充满了隐喻。

女性的成长毕竟与男性的主题有所不同，她们更多的是向内问心而不是向外问责世界。

所以第二部中，科学、宗教、正义、金钱、美色与友谊正是通过这些不同的男人和女人之间的关系来象征的。

这便是第二部对第一部真正的精神继承。

经过这一切切线世界里的挣扎之后，Samantha就像她的哥哥一样，长大成熟了，之前满嘴脏话，漫无目标的生活，被之后从容而淡定的走上巴士回家所取代。

尽管这个世界仍然那么suck操蛋，但是与死去的哥哥不同，Samantha活着，活着成长，就必须怀揣着梦想去面对残酷的现实，这便是第二部结尾画心的意义所在…… 　　 　　 从愤青批判者到社会的中流砥柱，从摇滚青年到为人父母。

有多少时候，你曾为自己的过去懊悔或怅惘？

你用一生的时间去试错，获得的教训去告诉你的孩子，可他们偏偏要重新亲自再试错一遍，你是否曾为此感到气恼和无奈？

看到酒吧迪厅里的美女帅哥，无节制耗尽青春的玩乐而不顾将来、不计责任的纵欲？

你能否把他们拉出吵闹的夜店，在宁静的角落里告诉她，你年老色衰了没人追求没人买单了怎么办？

怀孕了你的孩子生下来谁来养？

你的父母老了怎么办？

你活在这个世界上有什么意义？

…… 　　 　　 《死亡幻觉》用切线世界里的巨大归谬，让现实世界里的人们反观自身，学会心存善良并懂得感恩与珍惜。

科幻毕竟是科幻，于现实和历史中，我们不可能穿越时空，但却能通过头脑里的智慧，对过去的记忆和对未来的憧憬（memory and dream），来实现这种自我反省。

我们知道了过去的选择导致了现在的后果，就可以通过改变现在的选择来改变将来的结果。

快一点成长，快一点成熟，快一点减少犯错，快一点赎清业障，这便是时间旅行的意义之所在。

　　 　　博客原文链接http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/282375.aspx

套用一句：“奥逊·威尔斯在25岁的时候就拍出了他的处女作——被称作"现代电影的纪念碑"的《公民凯恩》，而同样是在25岁，同样是处女作，理查德·凯利似乎一点也不输给他的前辈，《死亡幻觉》可以称的上是一部近乎完美的佳作。

”这部电影的确很出色，但内容有点难懂，在这里跟各位说说电影的关键点。

要理解内容，现在要认真读读电影中这部作品《时空旅行哲学》。

这是电影中的世界规则的说明书。

《时空旅行哲学》（The Philosophy Of Time Travel）前言此书为天行无常时之简易指南，我希望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

——1944年10月　罗伯塔-安·斯派罗第一章 离线宇宙(Tangent Universe)原发宇宙(Primary Universe)充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。

使其织体崩坏的意外很少发生。

而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章　水和金属水和金属是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

金属是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者(Living Receiver)活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体(Manipulated Dead)死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体(Manipulated Living)活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

--一、故事的主线大纲：1、故事开始于1988年10月1-2日，这时，电影开始时世界已经是处于离线宇宙，这时“圣物”飞机引擎出现。

2、被神选中成为活体接受者的男主人公唐尼冥冥中肩负起了把圣物送回原发宇宙的任务。

如果任务失败，离线宇宙与原发宇宙都会被毁灭。

3、在死控体兔子人法兰克的引导下，唐尼经历了28天的生活后，在女友死后，他完成了身为活体接受者的任务，把“圣物”飞机引擎送回了原发宇宙。

4、在原发宇宙唐尼被引擎砸死，离线宇宙结束，原发宇宙继续进行。

宇宙免于毁灭。

--二、内容解释：1、为什么说电影一开始就是离线宇宙？

A：离线宇宙的出现的征兆是出现圣物，引擎出现，证明离线宇宙已经在运作中，也很好解释了为什么在引擎落下前时兔子人法兰克已经在引导唐尼。

死控体兔子人法兰克只有在离线宇宙才能穿梭时空引导唐尼。

2、(关键问题！！！

)如果唐尼被砸死，就是完成拯救宇宙的宿命，为什么兔子人法兰克要多此一举引唐尼出屋，不直接让他被砸死？

A：有些网友解释说，因为唐尼有梦游，所以就算法兰克不引也砸不死他。

这完全是错误的！！

正确答案恰恰相反，因为主人公唐尼，不！

能！

死！

为什么？

请看看《时空旅行哲学》一段“活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

”刚刚第一点已经说到，当时已经在离线宇宙，离线宇宙中唐尼是有任务的，就是要把圣物送回原发宇宙！

唐尼在离线空间的死亡是不允许的，兔子就是不能让他死！

3、（最关键问题！！

）究竟完成拯救宇宙的条件是什么？？

A：这是电影最重要的一点，很多人都在这里被绕了进去，因为没有搞清楚离线宇宙与原发宇宙的关系，其实，离线与原发并非两条平行线，而是同一条线，举一个形象的例子：”原发宇宙，是一个在一条直线跑道上跑步的人，他跑了80米，忽然出现了错乱，离线宇宙诞生了，那么接下来的路就换成了离线宇宙接着在跑，但他只能再跑20米，当他跑到总长100米的时候，他们两个都会死掉（两个宇宙都将毁灭），所以必须在离线宇宙跑完这20米之前，阻止他，把他赶下跑道，那么，原发宇宙就能重新踏上跑道，从80米处开始接着往前跑，可以一直跑下去。

“那么要完成拯救宇宙的条件是什么？

有观众说唐尼被砸死？

有观众说把圣物送回原发宇宙？

并不全对，其实，重点是！

在什么空间做什么？！！！！

一共是分两个步骤：第一：在离线宇宙中，活体接受者把”圣物“送回原发宇宙（参看“活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

”）第二：在原发宇宙中，活体接受者（主人公唐尼）完成”祭礼“，也就是他要在原发宇宙中被自己从离线宇宙中送回来的”圣物“铁器杀死。

（原因，参看”据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，一切皆有原因。

“这些记载，就是以前古代在原发宇宙的活体接受者完成祭礼，他们在离线宇宙把圣物送回原发宇宙，杀死自己，让原发宇宙得以继续延续，但人民只知道原发宇宙的表象，并不知道已消失的离线宇宙所发发生的事，所以就只单方面把这一奇怪现象记录了下来。

）所以，观众最大的误区，就是没把两个空间分开来考虑。

这些东西，在导演的时空旅行哲学一书中，已经作出较明显的说明。

4、究竟电影的那些飞机引擎出处是哪里？

A：飞机引擎误导很多人，许多观众对整部电影的推论，就是从飞机引擎发散的，这个问题其实并不重要，重要的是上面说的规则和原理，它的意义是在于告诉观众”离线宇宙已经进行中“，而并非”引擎砸不死唐尼而产生了离线宇宙“，这是很多观众搞混的地方。

其实飞机引擎最大的意义是”圣物“，而并非时间轴的参考根据。

其实整部电影，所有的时间节点，所拥有的引擎数，都是一样的，从头到尾，只有一个飞机引擎，或者应该正确点说，只有一件“圣物”飞机引擎！！！

我们模拟一下飞机引擎的生活：《时空旅行哲学》：“而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定。

”整个空间会出现错乱。

离线宇宙的10月30日，未脱落的飞机引擎只是一个普通的飞机引擎，因为离线宇宙即将崩塌毁灭，出现风暴，引擎脱落，他穿越了因风暴产生的时光隧道，回到了离线宇宙的10月2日（电影开头没砸中唐尼的那个那个）。

重点是！！！

引擎从穿越时光隧道的一刻开始，他已经不是普通引擎，它变成了圣物，是一样特殊物体，处于三界之外（“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

这句书中的话真正的意义就在这里）。

然后政府被拖走。

最后被唐尼送回了原发宇宙（片尾砸死唐尼的那个）。

那么可以看看，其实所有的时间节点，所拥有的引擎数，都是一样的：离线宇宙10月2日，有一个圣物引擎（砸不死唐尼的那个，从28天后穿越回来），和一个飞机上的普通引擎（在某处的飞机上运行中）离线宇宙10月30日，有一个圣物引擎（被政府收走的），和一个母亲飞机上的普通引擎（在入时光隧道前是普通引擎，当他脱落进入时光隧道变成圣物，但他已经不在10月30日。

）原发宇宙10月2日，有一个圣物引擎（砸死唐尼的那个，从离线宇宙送过来），和一个飞机上的普通引擎（在某处的飞机上运行中）所以，由始至终，只有一个圣物飞机引擎。

这样说不知各位会不会对引擎的问题清晰一点。

5、在电影院中法兰克脱头套，是右眼受致命伤，和经引导后唐尼杀的法兰克是一样，那么就是就算不干预唐尼，法兰克在离线宇宙也注定是被唐尼杀死，那么法兰克这个角色的引导意义何在？

A：其实，这才是隐藏得很深的一个有意义的问题，这也是这部影片一个关键点——“宗教”的重要钥匙！

离线宇宙死亡的人物可以成为死控体穿梭时空引导活体接受者完成使命，而死后穿越回来的法兰克在电影院脱头套的右眼致命伤证明了，就算不引导，唐尼最终也会杀法兰克，那么引导的意义何在？

其实，答案，已经在刚刚告诉了观众，没错，已经说了！

法兰克兔子引导人这个角色，主要是为观众准备的。

兔子引导人角色最大的意义，就是告诉所有观众和唐尼，离线宇宙的一切，都是已经安排好的，是注定的！

这是上帝安排的宿命！

试用逆向思维想想，如果没有这个角色，唐尼按自己的自己想法做一样的事，以主观思想推进情节。

最终杀了法兰克，然后救了世界，观众就不会明白这是一个宿命，而只会觉得，唐尼经历了这些事，成长了，以主观意识做了选择拯救了世界。

而导演想表达的并非仅仅是人性的善良。

还有另一个主题：宿命！

所以，导演才会安排电影院那一幕，暗示给观众知道，一切都是注定的，有没有死控体的引导，意义不大。

这就牵涉到下一个问题，导演想表达什么？？

6、导演在这部电影中，究竟想表达什么？？？

A：导演编剧的想法，永远只有他自己才能100%清楚，我不敢说能全盘说出，但大概的还是能谈谈的。

这部电影的主旨，有三个关键词：人性、宗教、科幻。

科幻就是时光旅行和两种状态宇宙的相关内容，这些只是一个载体，是一个新鲜的想法点子，是吸引观众的噱头。

这很重要，试想想如果仅谈人性与宗教，这部电影还会有这么多趣味让广大观众去思考讨论么？

上文的长篇大论都是为这个方面服务。

而人性部分，就是唐尼在离线宇宙28天的经历，虽然一切都是命中注定，但每一步，他都是心甘情愿，是他自己想做的事，而这个男孩从懵懂（性幻想）、叛逆（骂母亲、骂姐姐、欺负妹妹），到懂得亲情（别离时拥抱）、懂得独立思考人性与善恶（上课时的回答、辨斥爱与恐惧单行线、辨斥变态演讲家）、懂得爱情与牺牲。

这些都是真正属于他的思想与情感。

而道貌岸然的变态思想教育家、那个跟女儿说如果表演想吐就吞肚子的功利肤浅自以为是的女老师，都是导演要讽刺的对象。

而另外一个关于人性的主题就是，“如果想救人，你会不会杀人？

”（根据时空旅行哲学：“当“被控体”离开离线宇宙，苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

”，“活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。

不幸的是，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

”）记得最后歌曲MAD WORLD响起时，主角被砸死，所有配角在睡梦中惊醒（原发宇宙），他们有的感到惊吓害怕，有的目光呆滞，有的悲伤流泪。

因为，他们在离线宇宙都做着一件事，既是命中注定又心甘情愿的做着一件不光彩的事———合力引导着唐尼去死。

他们都知道，想自己不被毁灭，唐尼必须完全最后一个步骤，自我献祭。

他们为自己的行径与心思感到可耻和内疚。

但又却毫不犹豫地去做着。

关于宗教，这方面我不敢多说，主要提提的是关于“宿命”，为什么上帝要把安排好的剧情，再派一个多余的所谓死控者去引导唐尼，就是想向观众表达一点，“神爱世人”，唐尼的结局不能避免，但上帝把离线宇宙中唐尼的剧情一直安排到最后毁灭的一刻，把更多的经历与时间给到他。

在死之前这安排好的28天，是上帝送给唐尼最后的礼物。

让唐尼完成自我救赎与成长。

纯粹个人想法，仅供参考。

可能还有更多内容未必发掘，欢迎大家多多讨论不问候直系亲属就OK！

首先说几点：1.下面的文字有大篇幅关于情节的描述，因为之前看了一些评论和分析，觉得不够详细，忽略了很多细节。

2.因为是边看边记的（电影中所有台词没一句废话，全部是线索，不记不行啊），所以稍微有点乱。

3.这是我第四遍看这部电影所记录下的，之前几次看的版本是剪辑后的，估计大多数人都是看的剪辑后的，这次我看了导演版的，导演版加入了《时空奥义》的一些内容，比较容易看懂。

4.还有几个没有解决的问题，希望知情者告知。

====================================================分析：首先这部电影到底要说什么？

整部电影都是建立在《时空奥义》的理论基础之上的，不看《时空奥义》你根本就不可能明白是怎么回事。

我之前都以为这部电影的主题是“死亡”“宗教”，看明白之后才发现没有我之前想的那么深奥。

这部电影还是在阐述人类的情感，Donnie一开始对家人对身边的人的态度都是鄙视怀疑甚至厌恶，一开始的时候老婆婆提醒他“每个人都会孤独的死去”便是为了点醒他，以他一开始的状态他是不可能会毁灭自己拯救宇宙的。

当然，在这短短的28天里，他对周遭的人物都有了更成熟的认识，从一开始的冲突，到后来的谅解，加上女朋友的意外死亡，才让他下定决心牺牲小我完成大我。

其次存在的疑问：1.离线空间何时产生？

2.无论哪个空间都多出了一个飞机引擎，从何而来？

3.Frank既然要引导donnie走向毁灭，为何一开始还要救他？

====================================================笔记正文：Donnie醒来时在野外，穿着睡衣，说明他是在意识不清醒的情况下出门，根据后来他妈妈所说，他那天晚上还用厕纸杰森家外弄得到处都是，很可能这说明他患有类似梦游症之类的精神病，而Donnie这次的发病很可能是因为后来他姐姐所说的，他没有继续服用“药片”，所导致的。

（他认为自己很正常。

）Donnie回到家，因为总统选举的事情在餐桌上跟姐姐发生争执，Donnie的姐姐8年级的时候可能怀过孕，被Donnie取笑，姐姐说出了停止服用药片的秘密。

姐姐明明有男朋友却说自己30岁以后再结婚，当时的总统对家庭的剥削很严重，但是姐姐却说要投现总统一票，可见姐姐的家庭观念很不正确（逃避家庭压力），Donnie嘲笑她要将儿子放在托儿所，这是他们情感冲突的原因。

饭后母亲质问姐姐怎么知道Donnie服药的事，说明服药这件事他母亲是保密的，毕竟患有精神病不是什么光彩的事。

姐姐却满不在乎。

母亲质问Donnie昨晚去哪了，Donnie因为母亲将自己服药的事说出去了而生气，跟母亲发生争执。

Donnie说，他自从6年级之后就不去别人家了，这说明他可能有自闭症或者社交恐惧症之类？

圣物降临这天晚上，Donnie却服药了。

说明之后不是幻觉。

Donnie遇见了兔子，跟他说28天,6小时,48分,12秒后世界将会毁灭。

这个时候所谓的圣物（飞机的引擎） 降临了。

神（那兔子，暂时这么称呼）在圣物产生之前就产生了，说明离线空间本来就存在（后来发现那兔子的产生跟离线空间无关，很可能兔子是死控体通过时空旅行见到donnie的，也有说法兔子是Donnie的幻象，暂时不清楚哪个是对的），而圣物的产生是否标志着离线空间的产生？

神的作用就是在这之后，在28天,6小时,48分,12秒（空间毁灭的期限）之内引导Donnie毁灭他现在所处的空间。

Donnie在费希尔医生家的高尔夫球场醒过来，遇见了那个变态Jim。

这个时候Jim还说了一句自己讨厌孩子。。。

FAA美国调查不明飞行物的组织查不出来引擎从哪来，把一家人安置在酒店。

donnie的妹妹在酒店说，那是飞机的引擎，那飞机怎么样了？

是啊，飞机怎么样了？

酒店里头妹妹被打发和Donnie睡，他姐姐果然过分。。。

父母谈话：Frank Fider 他们的高中同学，在去舞会的路上死了。

母亲送Donnie和妹妹上学，说出妹妹在弗曼太太家练习跳舞。

中国女孩奇丽塔出场。

费希尔医生的儿子是Donnie同学。

Donnie帮奇丽塔出头。

Jim和弗曼太太认识，弗曼太太是Jim的忠实fans。

Donnie上女老师的课，黑板上写着，Graham Greene "The destructors"，是小说名字。

女老师讲述孩子们破坏某某屋子的小说情节，Donnie说，他们放水淹了房子，并把房子破坏成碎片，他们说破坏是创造的一种形式，他们是想知道世界破坏后会发生什么，他们想改变世界。

这可能是后来Donnie破坏学校的原因。

老太太登场，在Donnie耳边说：一切动物皆会孤独死去。

在瑟曼医生家，donnie说那个兔子叫Frank。

Donnie按照小说的方式破坏了学校。

超自然的力量。

They Made me do it.两个流氓调戏donnie的女朋友，其中一个尽然是后来很多电影的男主角，那胖子。。。

英雄救美。

他女朋友的父亲也有精神问题，他说，他曾经烧过一个没人住的房屋，进了监狱，看来他的精神很有问题。。。

Donnie的女朋友格雷琴喜欢他的神经质。。。

催眠疗法对donnie没作用了。

如果没有阴茎生活怎么继续？

哈哈费曼太太差点撞死老婆婆。

在学校募捐的宣讲会上，费曼太太拿出了 "The destructors"这小说，大肆宣扬Jim的邪说。

Donnie吃药了。

费曼太太太天真了。

虫洞可以被人控制。

奇丽塔听见了Donnie和老师关于时空的讨论。

第一章离线宇宙：第四维时间织题崩坏的意外发生很少，而一旦离线宇宙出现，其本身将及其不稳定，只能维持几周，如果离线宇宙坍塌，其会在原发宇宙内形成黑洞，黑洞将毁灭一切。

书是老婆婆（罗伯塔，斯贝罗）写的。

Donnie看见了时间的轨迹，预示着空间出问题了？

Donnie找到了把枪。

第二章水和铁：水和铁是时空旅行的关键元素，在离线宇宙中水是用来构造时空之门的屏障元素，铁是构造圣物容器的传递元素。

第九章活控体：活控体会不惜一切免于自己淹没于离线宇宙之中。

Jim的演说中出现Frank，“令人心碎的故事”“他的生活被内心恐惧摧毁”“在错误的地方寻找爱”。。。

这时候Donnie说，我们正在穿梭时光。

Donnie了解了Jim的真实面目。

应该是frank在向他证明他是穿梭时光来到这的，所以说出了一些他不知道的事，做了超自然的事。

Donnie造访老婆婆家，一个声音说：给她寄封信。

第四章圣物与活体：当离线宇宙出现，当离线宇宙出现，时空涡流附近的人将处于一个危险新世界的震中，当圣物出现，活体出于好奇将其回收，圣物通常为铁器，如来自玛雅文明的箭簇，或中世纪的欧洲铁剑。

第六章活体接受者活体接受者是选中的向导，负责把圣物送回原发宇宙，没人知道他是怎么被选中的，它将被赋予第四次元的神力，强大的力量，念动，精神控制，召唤水火的魔法，它将被噩梦纠缠，幻视幻听，那些在他周围的人被称作控体，将畏惧他，试图毁灭它。

Frank在电影院出场，说：你知道传送点的位置吗？

把那间屋子烧掉。

那间屋子就是变态Jim的屋子。

第六章 死控体(Manipulated Dead) 死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

看来Frank是通过时空旅行跟Donnie接触的。

“地下室的门”中国女孩目睹了Donnie的所有过程，她暗恋Donnie，偷偷跟踪他，所以她很可能成为下一个老婆婆（老婆婆在一夜之间参透了时空的奥秘，很有可能就是她之前遇见了一个类似Donnie的人）。

frank救donnie不是为了救他，而是为了毁灭世界？

医生相信Donnie了。

第九章引导陷阱：死控体会设置引导陷阱以保证活接受者把圣物安全送回原发宇宙，活体接受者必须保全人类的命运。

“地下室的门”（在女老师的黑板上出现）就是陷阱。

死控体必须死？

Donnie女朋友的死是Donnie意想不到的，但是frank的到来donnie却知道（donnie被流氓摁倒在地的时候，frank来了，他很高兴“救世主来了”），这可能就是frank的陷阱。

Donnie将圣物送回，牺牲了自己。

第十二章梦：当控体从离线宇宙中苏醒时，他们仍然会被梦魇缠绕，但大多数人不会记得先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

Donnie被大多数人遗忘了。

（电影完）

很早前看了Donnie Darko，今天又把它重新下载下来再看了一遍。

这个由南加州大学电影系刚毕业的Richard Kelly的处女作有着非同一般的有趣的地方，原来看的那遍现在看来是完全没有看懂，但仍知道是部不错的片子——但凡是有惊异的地方或者略带哲学意义而又不大容易懂的片子，我都有这个感觉。

先说说对它的总体感觉吧，死亡幻觉是中文译名，个人觉得只是一个极为表面的阐述，免不了商业运作的味道。

片子就像宇宙螺旋般的从开头到结尾让人感到时间的混乱。

这也是导演对于片子的一种说明，宇宙的结构就是一个寻不到何时开始何时结尾的螺旋。

Donnie所见的是幻觉么，这个并不重要，正如蝴蝶效应中你的重点不在于他为什么能够重写历史一样。

D为了拯救他的家人，他的女朋友，在最后的大限到来之时，也就是宇宙又走到了相似的“起点”之时，做出了一个新的选择，在睡梦中以牺牲自己来保护他人。

片子是诗意的，虽然它有着这么一个惊愕的中文译名，听听他最后的结尾曲“MAD WORLD”Children are waiting for the day they feel good, Happy birthday, Happy birthday...电影最后一章“梦”中所有人都在思索自己所做过的错事，痛苦哭泣在这个漫绿的宁静的小城"no one knew me, no one knew me"，有着创世纪般的奇幻色彩。

大概剧情是这样的：D(Donnie Darko)时常梦游，醒来时分发现自己躺在不同的地方，他被一个声音指引着走出房间，偶然躲过了飞机失事而掉落的一个飞机引擎，这个兔人告诉他世界的大限是28天6小时48分12秒以后。

D时常看到一个叫FRANK的兔人，他认为这是IMAGINERY，也是自己思维有问题，是精神分裂的前兆，他被这个兔人指引着去水淹学校，火烧伪君子家，而当他试图解释他所遇到的所有现象时，他的女友不幸被车撞死，而28天将过，他的母亲和妹妹因飞机失事而引起D要改变现状的冲动，他用“死亡幻觉”看透了时间旅行，选择了自我牺牲来拯救他周围的人，于是时间和历史沿着新的由头重新发展。

如果单纯看了这些也就是那么一回事，导演想通过这些事件营造一种幻觉，德鲁·巴里摩尔所饰演的英语教师在有一堂课上问D，文章的大意是什么，D言：“破坏是创造的一种形式，他们想要改变旧世界”我想这才是影片想说的。

电影构建在这么一个由编剧既定的“事实”上：我们的宇宙正常为原发宇宙，而病态状况为离线宇宙，顾名思义即为脱离主线的宇宙，不稳定的宇宙，这种意外是很少发生，但是一旦离线宇宙出现，其本身就极不稳定，只能维持几周（影片为28天），如果离线宇宙坍塌，就会在原发宇宙内形成黑洞，它将摧毁一切存在（影片最后D所看到的风暴幻觉就是黑洞形成的过程，也就是兔人所说的世界末日。

水和铁是时空旅行的关键因素，水用来构造时空之门，铁用来构造圣物，离线宇宙出现的征兆就是圣物的出现，而圣物周围的人就处于危险时空涡流的震中，为了弥补这种可怕的后果，上天选择了一个“活体接受者”，我们可以认为是THE ONE，他需要将圣物送回到原发宇宙中，这样才能拯救世界，怎么送回呢，我个人认为是圣物与这个接受者的结合，因为片中提到这个活体接受者本来应该因好奇把圣物纳为己有，而D在最先并没有和圣物结合。

OK，我在说的更为浅显一点，圣物就是飞机引擎，而活体接受者为Donnie Darko，本来引擎应该把D砸死达到融合，但是因D的死亡幻觉他看到了兔人也就避免了自己的死，但是他也只有28天来做出自己的选择。

活体接受者自己体内有种因素叫“活控体”，它是脑中的一股力量，驱使你去某个地方，免于自己在离线宇宙中泯灭，我理解为人的第6感潜意识，简单说就是趋利避害，常人容易认为他是精神病。

片中这个活控体就是兔人，他是D想象出来的，同时也让D最先免于一死。

D，他周围的人被称为被控体那些一定会死的人被称为死控体，他会设置陷阱以保证活体接受者把圣物送回原发宇宙，片中的死控体就是那个想在万圣节舞会上扮演兔人的人，他因为撞死了D的女友而被打死，同时也促使D为了拯救女友而做出决定，于是兔人的形象是活控体，而扮演活控体的那个人是死控体。

最后，也是电影的最后一章“梦”：当离线宇宙被拯救后，所有的被控体苏醒过来，他们仍然被噩梦缠绕，并会为其在“梦中”的不良行为深感懊恼。

幻觉？

幻觉！

点题呼，没有想到完全看懂了是这样一种舒畅的感觉，错过了中国对伊朗的球赛！

看片子记录了5张纸头。。

冲着罩在此片头上“烧脑神片”、“神一般的处女作”、“IMDB Top 250”等诸多光环，特意顶礼膜拜一番。

看完完全傻眼，智商被虐之感强烈（上一次如此这般观影感受还是初中时拜安东尼奥尼大师的神作《放大》所赐）！

急电Kathy求援，惨遭鄙视。

我去，完了，难道自己真得得了早发性老年痴呆不成？

赶紧找豆瓣、度娘求科普。

在一连恶补多篇解析/解密热帖后，我终于淡定了：这就是一个所谓科班出身，读了半天四书五经，没练出一点真本事，却对基础技艺嗤之以鼻，好高骛远、眼高手低的装B文艺小青年倒腾出来的贪心不足蛇吞象的脑残之作。

野心勃勃的南加州大学电影系毕业生Richard Kelly为本片特意倒腾了个貌似向爱因斯坦与霍金致敬的伪著作《时间旅行的哲学》，以此作为本片的所谓“理论基础”——其用意和《女巫布莱尔计划》的创作者编派的灵异传说故事有点神似。

倘若当真破书万卷、学识渊博且又用心良苦，果真成书一本，那倒也可敬可佩，结果就整了那么似是而非的廖廖几页，还各自称章，反倒暴露了他的肚中无物。

Kelly依托虫洞与时间旅行假说而自创的所谓离线宇宙概念，加上本片的一众拥趸追随他的思路煞费苦心琢磨出来的多次循环，本来可以构成一个不错的故事概念，但Kelly完全没有那个能力去驾驭这样的概念，来自圆其说，装神弄鬼一番后便草草收场。

看了那么多解析，试问有谁能够解释，历经多次循环或者“轮回”后，在最后这次离线宇宙中，终于醒悟自己被“神之手”选中的“活体接收者”的Donnie Darko，到底是如何将“圣体”送还原生宇宙中的？

换成人话来说，就是Donnie在影片90%的时间里干得那些个破事儿，什么梦游、意淫、泡妞、开趴、辱骂老师、水淹学校、杀人放火，都跟他完成那个狗屁什么送还“圣体”引擎的使命，到底有毛关系啊？

他又是怎么坐在山坡上坏笑两声，就把他老妈小妹所乘飞机的引擎拆下来扔到自家屋顶上了？

为毛非得拆他妈他妹坐的飞机，拆个别的航班的成不成？

说什么Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙，如果说原发宇宙突然程序bug，不知道从哪儿多出来个引擎，于是砸出了个死循环的离线宇宙子程序，那为什么能在子程序中里debug，然后母程序就可以自动正常运行了呢？

为毛非得把自己玩死，才能让原生宇宙得救呢，这两者到底有啥关系？

别说我吹毛求疵，非要跟虚构故事讲逻辑，你丫整那么一又臭又长的片子，讲得就是这点儿逻辑，你还不给讲清楚、讲明白了，那你这干得叫什么活？

主题都经不起推敲，更别提其他那些莫名其妙的旁枝末节了。

但这恰恰是Kelly的毛病和缺陷。

他把讲好故事这个基本工作弃之一旁，舍本逐末地把故弄玄虚作为自己的唯一主旨。

他没有像其他同类的时空奇幻片那样，把赖以撑起整个故事卖点的基本概念、假说作为主干交代清楚，再在上面添加各种细节。

他盲目地模仿David Lynch式的诡异风格。

然而他终究不是Lynch，骗得一时，骗不得一世。

所谓是金子总会发亮，而只会靠喊“狼来了”蒙事儿的熊孩子最后只能让狼叼了。

Gyllenhaal姐弟没有因为拍了这样票房惨淡的烂片而被埋没，日后各自扬名立万；而Kelly后来无论是干编剧还是干导演，倒腾出来的无一例外皆是烂片，这便是明证。

至于Drew Barrymore小姐，也没能凭她投拍此片的“独到眼光”而在制片行当上搞出什么名堂来，至今还得老老实实地靠在爱情喜剧片里演甜心傻大姐混饭吃。

说起装B烂片这东西，不能不想起国产烂片新标杆《富春山居图》。

还得说咱中国人老实实在，人家孙建军导一烂片，那就得有个烂片的样子，从头到脚透着股子烂味儿，光凭预告片就彻底直接抹杀我的观看欲望，绝不浪费老子我多一分钟。

不像这洋鬼子，整一冒牌货儿，还能把那么多文艺青年唬得一愣一愣的，害得我也跟着上当。

奉劝其他看官，不是吃饱了撑的没事干，千万别再浪费时间给这片子了。

其实我真正想给3星，但太多“以为自己看懂了”的人打了太多高分，减1星平衡一下。

首先，我觉得好的电影，应该在电影的时长里就表现出【完整】的东西，而不是另外在网站什么的地方再加以大量补充企图补完。

因为——超出答卷范围答题，无效。

（我只针对【完整】，而真正【Extra】的内容，例如丰富世界观之类我并不反对）然后，本片以一个看似有逻辑的伪（？

）科学方式去讲述不合逻辑的故事，按它要表达的“离线宇宙”去理解根本一头雾水。

（有些人以为让人搞不懂就是很牛B，实则不然）看完电影，再把那些“觉得自己看懂”的影评看了，也更加证实了故事的逻辑经不起推敲。

1.有影评说，Donnie 需要把“圣物”送回去。

怎么送？

影片有他做出“把圣物送回去”的举动？

Donnie 前后的区别就是：A.当晚被Frank引导出屋子，没死；B.留在房间里，死了。

什么时候把“圣物”送回去了？

2.兔子人Frank的作用是引导Donnie 毁灭“离线宇宙”。

这就很矛盾了。

看完电影就知道，Donnie行动的区别只是：A.不在房间，没死；B.留在房间，死了。

如果B是 毁灭“离线宇宙” 的正确方式，那兔子人Frank不引导Donnie走出屋子就行了，兔子人的出现引导了个寂寞？

3.一切分歧在于10月30日那个飞机引擎在10月2日出现。

整个时空悖论产生的原因就是10月2日出现了本应发生在10月30日的空难。

要根本解决悖论，就只有让10月30日的事情发生在10月30日才对。

但影片的最后并没有改变这件事，那怎么可以当作解决“离线宇宙”？

4.对比Donnie在10月2日死或不死而产生的影响，就是Donnie不死的话，后面会有Frank、女朋友死了。

如果影片要表现Donnie为了别人或者而牺牲自己的话，那就简单而且容易得多。

（不过，并没有证据表明如果Donnie死了，Frank、女朋友就会活下去）最后，对于那些“看懂了”而给高分的朋友，虽然你真的有去了解导演提供的额外信息，但有没认真推敲过？

用不合逻辑的前提去把影片包装成合逻辑，本身就已经不合逻辑了。

另外，这篇影评才比较对劲——http://movie.douban.com/review/2707467/

《死亡幻觉》（原名Donnie Darko）算不上的一个很好的译名，因为该片描述之事绝非临终前的妄想。

而与令人迷惑的片名相反，这一故事展现出了极强的个性、令人着迷的科幻元素以及一个别开生面的视角——失去自由的英雄形象。

主角Donnie毫无疑问是一个英雄模板的人物：大难不死成为天选之人，得知世界末日将到来的噩耗，而自己成为了有能力拯救世界的唯一人物。

似乎这会是一个好莱坞角色的翻版——年轻不成熟的白人男性被迫加入冒险，在不断成长中解开心结，解决问题，在和女主角的拥吻中结束全片。

但Donnie不是这样的人物，他和一般的英雄相比有一个显著的区别：他没有自主权，或者说，没有事实上的自由选择。

如果说正统的英雄多多少少有自我抉择、自我成长、自我救赎的高光时刻，那么Donnie拯救世界的行动都在某种不可名状之力量的操纵之下。

而更可悲的是，他清楚地明白自己正在被操纵，却无法改变，更为整部作品增加了一丝荒谬与悲凉的氛围，也使得Donnie比起英雄，多一层祭品的意味，其生命在宇宙的宏伟命运前如露水般蒸腾殆尽，不留声息。

但此片为什么要塑造一位失去自主权的英雄？

这个云山雾绕的复杂故事背后，究竟有什么寓意？

这要从此片的设定说起。

1和传统的英雄故事一样，Donnie Darko的核心故事同样是“问题解决”。

一位英雄借助某种手段解决一道难题，可能是寻找传说中的金羊毛，或者斩杀一只恶龙，救回一位公主。

而在此片中，英雄Donnie的任务是拯救濒临破碎的离线宇宙（Tangent Universe）。

跟据片中设定，离线宇宙是人类所生活原始宇宙（Primary Universe）运行错误的产物，其标志就是圣物——一个本不该出现于某时某地的金属物品，片中为从未来穿越而来的飞机引擎。

Donnie身为英雄的任务就是利用自己作为接受者（Living Receiver）的权限，将圣物送回原始宇宙中，否则自己所处的离线宇宙将会毁灭。

而为了促使了Donnie完成任务，其周围的角色则会成为被控者（Manipulated），在某种终极智慧的指引下行动。

被控者将设置一个引导陷阱(Ensurance Trap)，使得接收者别无选择，只能完成圣物的回收，即使这可能意味着接收者的死亡。

最重要的被控者有两位：生为死控者的兔人Frank，和身为活控者的Ross。

死控者顾名思义是在离线宇宙中死去的人。

他们有着强大的权限，可以通过幻觉、梦境等方式同接收者沟通。

我们可以发现Frank以兔人的样貌让Donnie躲过被引擎压死的厄运，并不断引导他认识自己的身份，传递时空旅行的知识，甚至让Donnie杀死未来的自己，使其得以成为控者引导其觉醒之路。

在Frank的引导下，Donnie的心理变化产生了巨大波动，不仅是堆积的压力、恐惧和紧张感，更有对周遭世界强烈的愤怒与反叛情绪。

Frank暗示Donnie水淹学校、破坏雕像、火烧演讲者的房屋，不仅是为其最终结局铺垫，也意味着Donnie作为英雄与救世主，其内心能量的觉醒与释放。

但Frank与Donnie的关系显然是不平等的，在影片前半部分，Donnie更多处于被压制的一方：我们可以看到他在心理咨询师处呜咽着Frank威胁自己屈从于他。

如果剧情始终如此发展，Donnie将成为Frank操纵下的工具而被迫完成使命，但可能在完成拯救世界的使命前就已经精神崩溃。

但事情没有如此发展，在于另一位关键人物——身为活控者的女友Ross。

Frank的功能完全在死后发挥，其生前和Donnie交集极小。

而与之相反，Ross的功能则在她生存之时。

如果说Frank的作用是唤醒Donnie神性与非人的一面，让他具备操纵神力送走圣物的知识、能力与气魄，那么Ross的功能就是成为他与世俗世界的联结，为他的行为赋予人性的动机。

换言之，Frank引发的一系列事件让Donnie拥有了救世的能力，但Ross则是推动救世的理由本身。

她和Donnie的相爱相恋，给了愤世嫉俗的英雄安慰与眷恋，成为了他不愿放弃这个世界的原因。

在影片的末尾，当Ross死去之时，Donnie才发现自己置身于怎样的境地：他面临一个二重选择——要么和世界一起毁灭，要么牺牲自己，让自己的爱人活下来。

在这里，Ross的死亡成了操纵Donnie手段的一部分——如果拒绝送回圣物，将再也无法改变爱人死亡的命运，更无法拯救自己在飞机上的亲人。

这与先前的一切共同交织成了最终的引导陷阱，使得Donnie陷入了别无选择的境地。

换一个角度看，似乎是Donnie与Ross间的爱情改变了宇宙的命运。

这种情节很类似日系作品中的世界系：青少年的爱情与世界命运等重大议题相联结，如《你的名字》男女主的爱情改变了陨石落下时村庄的命运，《命运石之门》中对爱情与世界未来的抉择等。

但事实上，Donnie Darko一片中的设定远更为残酷：如其设定书《时间旅行的奥义书》所言，所有被控者都会为了自身不被消灭不惜一切代价行动。

这意味着即使是爱情与亲情，也可能仅仅是活控者为保全自我，推动圣器回归的渠道，是将Donnie逼向最终陷阱的一步棋。

较真地说，这种爱情是否真实存在，可能也是一个谜题。

这也使得最终的结局充满了幻灭与悲凉感：Donnie是一个叛逆者，在为掌握自己的命运，发出属于自己的声音而斗争。

但他的叛逆本身却也是某个“宏伟计划”的一部分，乃至他的爱情、他的愤怒、他的恐惧，一切都在这个终极计划的操纵中，一切都在为他最终放弃自身生命拯救世界的那个瞬间服务。

在最终的结局中，送走圣物的Donnie被落下的引擎砸死。

其死前的狂笑意味深长，或许有对自身荒谬命运的嘲讽，对所爱之人终获拯救的欣慰，以及对不可改变的宿命以及不被理解的世界之强烈厌倦，与最终从中解脱的快慰。

2所以Donnie Darko作为英雄人物，最为独特的特质是什么？

是被步步操纵的人生，以及对命运的无力与幻灭感。

传统英雄形象中积极有为，挑战命运的精神难以在此片中落地生根——Donnie聪明、犀利而富有激情，但他越是观察与探索，就是越是发现自己无法摆脱宿命的控制，即使能观测到未来，也反而会被未来操纵，人类在无垠宇宙前的渺小一览无余。

甚至与希腊古典悲剧相比，本片的基调也更为悲观：古典悲剧中的英雄就算以不幸告终，也常常能以另一种方式获得升华，即所获得的社会认同、声誉、追思与怜悯，得以以各种方式被人铭记。

而Donnie身为英雄自我牺牲，却未能得到社会的接受与认可——他在离线宇宙中的一切功绩都被抹去，成为一个被引擎压死的不幸之路人，仅仅存留在少数人的记忆残骸中。

伴随着满溢厌世之情的Mad World，这个故事被画上句号，Donnie的丰功伟绩消失于世，仿佛从未存在一样。

而对现实生活的厌倦与叛逆、强烈的不可知论主义元素与笼罩全片的虚无主义价值观，使得本片更像一部现代主义的作品，充斥着对现代文明乃至人生本质的怀疑与矛盾之情。

英雄不再对信念笃信不疑，而想努力掌握自己的命运，自行探索真相，尽管如此，一切依旧是徒劳。

但这个消极的故事却完美展现了一种令人着迷的虚无主义美学，自从先锋派衰落以来，这种风格的成功故事是越发少见了。

3此外，从科幻角度，此片的科幻构思简洁精巧，而又充满留白与神秘感。

其科幻内涵的竞争力体现在其可迁移性。

当我看到《时间旅行奥义书》时，我的第一想法是这也是一本虚构类作品的写作指南：就像英雄被安排拯救宇宙，小说和剧本也要求人物完成任务；离线宇宙中，受冥冥之力操纵的被控者以或好或坏的各种方式推动着英雄的行动，我们也会在小说里如此这般的操纵配角以影响主角：例如让反派将主角推下悬崖让他获得武林秘籍，抑或杀掉主角全家迫使其走上复仇与流浪的旅途；各类死与活之被控者会设置引导陷阱强迫英雄抉择，我们也会封死各种退路，把自己的角色推到悬崖边上，然后对他说：好了，伏笔已经埋好，情绪已经酝酿，动机非常完善，现在该由你对仅存的两样珍贵之物进行取舍了。

一如Donnie要从自己的生命和世界与爱人的命运间抉择，我们也最喜欢看角色失去最重要的东西，一如《麦琪的礼物》中两名爱人的自我奉献，因为这样的抉择才能震撼人心。

在经受折磨的角色看来，作者无疑是残忍的，但与身处更高次元的作者相比，笔下的角色根本没有人权。

当他们意识到这一事实时，面对更决定的人生，会不会发出Donnie那样的狂笑呢？

而在更高纬度的生物，或者被称为命运与神的宇宙法则看来，我们扮演的角色是否与书中的人物无异呢？

对于这个问题，普罗泰格拉的回答可能颇为合适：至于神，我没有把握说他们存在或者他们不存在，也不敢说他们是什么样子；因为有许多事物妨碍了我们确切的知识，例如问题的晦涩与人生的短促。

而孔子的回答也非常类似：未能事人，焉能事鬼？

未知生， 焉知死？

换言之，我们之所以不去探索高维生命与神的存在，是因为我们不具备这样的手段。

为何不把资源投之于可知可控的世俗社会呢？

怀着这样的务实精神，活在能掌握自身命运的人类社会，未尝不是一种幸福。

而Donnie的悲剧恰恰在于他被赋予了超越人类之外的知识，在一步步洞悉命运的同时也逐渐失去了选择的自由，最终迎来了无可回避的终局。

在与宏大命运的碰撞下，个体的独立性如雾水般蒸腾丧失，有限留白中残存的难以名状之恐怖——或许，这才是本片最令人毛骨悚然之处。

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一般说来，cult films都要经过时间的检验，至少十几年后再来看，才能知道它是不是。

但本片应属例外——现在它在imdb的top movie榜上就已经位列第89了。

有影迷说，它至少值得看5次——一周之内！

影片从唐尼•达科被一个兔型人叫醒开始，那人告诉他，28天6小时42分12秒之后，世界将会毁灭。

接着，一个不知哪儿掉下来的飞机引擎砸坏了他的家。

然后，他发现自己有了一种奇妙的预知能力。

在发生了一系列离奇的事件后，唐尼•达科忽然明白了，他只是生存在一个离线宇宙（Tangent Universe）中，而他只有在这个宇宙中牺牲，才能令原始宇宙（Primary Universe）回复正常。

这是一部不仅奇异，而且相当难以理解的影片。

在影片中，时间是混乱甚至封闭的，因果律荡然无存。

你必须注意片中所有的细节，甚至还要上它的官方网站（www.donniedarko.com）才能解读出故事背后的玄机。

这令无数的观众像玩拼图和猜谜游戏一样地去讨论，甚至为此写下长度可观的分析文章。

影片中有很多向以前的cult films致敬的桥段，包括《深渊》、《evil dead》、《闪灵》等等，更加强了影片的cult味儿。

梦幻、迷离、奇异的超现实氛围弥漫在整部影片中，让你对现实渐渐产生疏离和陌生，犹如庄生梦蝶一般。

主人公唐尼•达科代表了那些充满梦想，却不适应现实的畸零人士，他们敏感、矛盾、封闭、有激情，愿意像唐尼•达科一样，或者说像基督一样，通过受难而获得解脱，拯救世界（或者仅仅是自身的生活）。

而cult films的fans恰恰有很多都是这样的人。

因此说，和《猜火车》类似，《唐尼•达科》不能仅仅看作是青春惊悚片。

在那比《黑客帝国》还繁复的情节逻辑背后，却是一个忧伤怀旧、极富诗意的青春寓言。