神秘河

神秘之河平静如斯，我们不知道在这深深的水底之下隐藏着什么？

或如人心，永远看不透这阴暗角落里的黑暗。

当这抹阴郁与黑暗充满全片，故事在灰色的基调下慢慢发生，让我的心不断感受来自影像中的压抑，想寻找到一丝光亮，却总不能够。

年迈的克林特.伊斯特伍德总是把人世看得太过透彻，吝啬于施舍出哪怕一点光明。

就如同他在拍摄《不可饶恕》那样，对不同人性的真实剖露令这样一部西部片成为经典。

于是《神秘之河》也注定要在伊斯特伍德手中成为另一部经典。

　　 　　当看过故事的开篇，我不免想起另一部影片《沉睡者》，同样拥有一流的演员阵容，同样源起“儿童性虐待”的主题。

但是看过《神秘之河》之后，你会明白《沉睡者》尽管拥有罗伯特.迪尼罗和德斯汀.霍夫曼的加盟，但是依旧不能掩饰其缺乏深度的剧情，最终沦为一部空有形式的精致商业影片，娱乐性远远超过了对论题的探讨。

有了比较，你也会明白《神秘之河》对于人性阴暗的挖掘之深刻。

这个电影是看得非常压抑的片子。

根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……“你最后一次看见戴夫是什么时候？

”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。

”当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。

二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。

所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。

虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。

这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。

小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。

时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。

这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？

就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。

除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。

电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。

警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。

发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？

要知道剩下的男孩都是聪明人。

最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？

这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。

那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。

当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。

看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。

一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。

戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。

为什么这么坚信呢？

因为她丝毫不相信自己的丈夫。

就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。

这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。

女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。

（不要沉湎于自己的悲伤）。

西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？

我对她的责任呢？

）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。

那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。

可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。

西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。

他连自己都不信任。

死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。

于是，他死了，死了也许不是什么坏事。

看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。

你可以消停了。

没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？

看到 “戴夫是一个不管遭遇过多么恐怖的事情 也不会重新寻找生存方法的人 戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生 吉米杀掉认为是凶手的人即使是儿时的朋友虽然也痛苦过但一如当年杀“正义雷” 很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶并用河水清洗干净“的双重标准的评论还真是好气又好笑不由来解析一下这些脑残的神逻辑：dave被鸡奸er鸡奸的时候的奋力出逃原来不是寻找生存方法，在他们看来，被鸡奸了就被打上loser的标签了dave看到有男孩正被侵害上去搭救原来不是生存，这种英勇行为在他们看到原来也只是软弱的沉浸在过去字没写完就被脑残们注解为残缺人生，我要笑cry了，我还说正是因为没写完所以dave把自己跟老流氓本质上区分开了好么换了你们这帮loser被鸡奸，哭哭啼啼像个娘们儿一样早成个废物一样就差上吊自杀了吧？

你们能继续升学，在高中像dave成为明星球员？

你们能观看儿子打球并且给他打气，做个好父亲送他上下学？

你们能在看到鸡奸事件再出现的时候克服阴影能够上去施以援手？

你们不能，因为你们永远自认是运气好没上车的那两个，可惜生命永远是无常的，等你们被”鸡奸“的时候我相信你们都自以为自己是loser了，你们永远不会哪怕去尝试一下，你们翻不了身，因为你们比dave无能软弱无数倍而看看你们推崇的jimmy这坨老狗屎，小时候就是个流氓带头做坏事的，你们的西恩潘确实不残缺嘛，因为人生从一开始就是damaged goods好么，一个抢过劫、蹲过牢、杀过人的烂货，守着个破烂士多，就想harris老妈说的一样”一个小贼还自以为高人一等“真是一针见血，贱人多矫情，流氓多装逼，就是这样不过在哪些自认运气好的粉丝眼里看来，偷东西的jimmy就是理直气壮，被抓包了都tmd赖告密的，杀了他没虐杀算不错了，何况一个月还寄500块，500块哦土豪啊；可惜在我看来，杀人又没勇气当着人家家人承认只会小恩小惠的loser才是真正的孬种，因为他们根本不敢面对自己，洗清罪恶？

那是自欺欺人的孬种的期望而已我承认，dave从被鸡奸后整个人生确实有了很大的负面影响，领着低保，三十多岁浑浑噩噩，但是我看到了我也相信他作为一个人一直在努力一直在keep trying，不管是对他的儿子、妻子还是路见不平，而且我一直也觉得dave潜意识里正是因为他觉得被鸡奸后只能娶个很一般的女人，后来证明他的选择果然没错，他老婆就是个典型软弱的猪队友——即使这样，我仍能看到她的善良，或者某种程度上来说，正是他老婆和dave共同的愚蠢中的善良，让人觉得尤为悲愤。

是的，悲愤。

我看到一大帮网上涌出来的loser对受过创伤、自我救赎的dave说活该、否定他的努力、轻蔑他的痛苦、无视他的艰难，确对另一个从小到大的痞子流氓、当过黑社会、杀掉污点证人、并且自己动手杀掉曾经朋友的老痞子老流氓竖起大拇指、称赞他的暴行、嘉奖他的鲁莽、原谅他的罪恶我不是圣母，我也鄙视不分场合处处散发圣母之光的碧池们；我也不是卫道士，时刻抱着理学的机关枪抢占道德制高点；我也不是运气差上过车的，也没有这样的朋友，我只是想说：不该这样，it should not be like this.电影说得好”我们所有人其实都上过那辆车了“而这篇吐槽也只是针对那些自认运气好没上车所以摇旗呐喊上车的是loser没上车的是winner的那些loser们（很大部分当然是西恩潘的粉丝）所幸电影并不是为压抑而压抑，老流氓最爱的女儿还是死了，死的还很惨，而且凶手的设置是那么讽刺而滑稽，在我看来，电影有了这条主线才真正强调了生命的无常和令人敬畏。

因为事实上也同样，我们在面对生命这条大河时，每个人都是刍狗，无法幸免，在岸的笑掉进河里的，自认是生命的宠儿的，只会显得你很可笑，你很loser所以我觉得，片名神秘河，更多象征的是dave这种受过创伤的人尝试但难以突破的迷障，或者jimmy这种老流氓自欺欺人的孬种式的慰藉而已因为生命常在而肃穆，它并不神秘

本人第一次写影评，如果写的不好多多包涵这部电影分了好几次才看完的，每一次看都会被这个压抑的基调压的喘不动气。

终于在今天看完了，和我在三年前初识这部电影分时候一样，我依然认为它是神作。

我本来对犯罪电影不是特别喜欢可是当吉米在公园撕心累肺号啕大哭的时候一样，我的的确确知道了这是我想看到的表演戴夫小的时候经历过恋童癖的蹂躏，这件事深深地影响了他二十五年直到他死去。

他的一生就是一个悲惨的故事，而比悲惨更加悲惨的事情是他有一个赛莱斯特这样的妻子。

电影的结局镜头分别给了三家人，这里吉米和戴夫的妻子形成了鲜明的对比，赛莱斯特在丈夫迷茫的时候非但没有给予帮助，反而还倒打一耙，认定他就是杀害凯蒂的凶手。

相比之下他的丈夫戴夫反而还算勇敢他敢与直面内心的恐惧杀死无聊的恋童癖，为了活命也敢于承担莫须有的罪名。

另一边的安娜贝丝在知道丈夫要误杀人并没有事也并没有阻拦，尽管她最后那一番话确实离谱但也算是吉米见不得光的人生中的一点明亮吧顺便提一嘴，本片的两个女配角我都十分喜欢，劳拉琳妮自不必多说，玛西亚在这部电影中表现不错，给大伙推一部吊～也是她演的电影《迷雾》自然让你有砸电脑的冲动。

在影片最后的游行中，吉米和西恩都和家人都十分甜蜜，尽管吉米的女儿死了，但是他依然能够从悲伤中回复恢复出来相反，悲惨的戴夫一家依然是最悲惨的，孩子在游行车上为父亲离开而悲伤不已，在这种母亲的养育下，我恐怕之后又是一个轮回电影的名字叫做“神秘河”，而这条贯穿城市的河流中埋藏了吉米的罪过，戴夫的死亡和西恩的真相。

但是又有谁知道，这条阴暗的河水下又藏着什么呢？

刚看完《神秘河》的时候，会觉得有些失望，故事就这样结束了。

可是之后，这个故事会一次次地浮上心头，让人想着她。

这种感觉有点像这个故事本身。

一起谋杀案，单单独独的一个案子，不是连环杀手，不是虐杀，没有宗教关联，没有神秘因素，就是一个普通少女被人杀死。

虽然不幸，却没有什么大不了的。

可是层层挖掘下去，这个故事中的人物竟然彼此关联，恩恩怨怨完全无法解脱，而暴力在每个人心头都投下阴影。

这起谋杀案的确只是巧合，但那些暴力的纠结似乎又让这场悲剧完全无法避免。

大卫说，自从他从那个小树林中逃出来，他就不再是大卫了，他也不知道他自己是谁。

他的表面上温文尔雅，可他的心中藏有一个怨恨的魔鬼。

所以当他看到那个车上的恋童癖，平时那么温柔的大卫会用自己的双手把对方活活打死。

然而不只是大卫，几乎每一个人，从不知什么时候开始，都在心中藏下了这样的魔鬼。

因为只是藏着，所以只能更深地伤害彼此。

告密、复仇、仇视、隔离、叛逆、隐瞒、愤怒、发泄、惩罚。

最后给每个人都留下累累的伤痕。

就像贯穿这个城市的河水，平静的表面下从未停止流动，这种悲剧似乎也无法停止。

在一个案件之下，挖掘那深层的悲剧，这就是这部电影的力量所在。

《神秘河》中不仅导演Eastwood表现突出，其他演员也非常出色。

尤其是获奥斯卡奖的两个男演员，最佳男主角Sean Penn和最佳男配角Tim Robbins。

Sean Penn一直是最优秀的演员。

而在这部电影中的表演，在他的所有电影中，也算是上上之作。

他表现出很强的爆发力，把他的愤怒、痛苦直接印在观众心上。

而Tim Robbins和Sean Penn的表演却完全不同，没有爆发，就是压抑，一直压抑。

可是这种压抑更彰显他心中隐藏的黑暗阴影。

IMDB得分8.0（64820人投票），我打8分。

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影片一开始，三个小男孩儿，两个眼看着一个上了车，上车的那个被猥亵了四天之后逃了回来。

接着的故事从三个小孩都成了老男人之后讲起，然后慢慢填补上这之间他们三个的人生轨迹（其实主要是jimmy），讲述过程中，小时候的这件事被反复提及。

第一次在jimmy知道自己女儿死后他跟sean说他觉得有时候有些小事能改变人的一生，如果他上了那辆车，他就会像dave一样浑浑噩噩，没有勇气追他的第一任妻子，也不会生下这个女儿，这个女儿也就不会死了。

之后涉及dave的情节里，dave多次提到那件事改变了他的人生。

这件事情最后一次被提及是由警察sean说出来，那时jimmy的全部人生轨迹已经在观众面前展现，sean也已经知道jimmy误杀了dave，并且jimmy再次拿出小时候那件事说dave其实已经死了，妄图逃避自己的罪恶。

这时dave说出了全片最点题的话，他说他觉得当年他们三个都应该上那辆车，那样现在的这一切就不过是一个梦，而真正的现实是，他们三个还都是11岁的小男孩，待在一个地窖里，幻想着如果我们有勇气逃出去人生会是什么样子。

这是一种很隐晦但很讽刺的说法，现实是残酷的，你想逃避现实，于是你把当年一件事拿出来去幻想或者人生会不同，就像在地窖里没有勇气逃出去的小男孩儿一样。

人生确实是一条河，人生中很多选择会很神秘的汇合起来改变人生的方向，但jimmy的河并不是在那辆车旁拐弯的。

jimmy从19岁左右就开始和同伴一起做一些抢劫之类的事，之后由于ray的告密而进监狱两年，这期间第一任妻子死于癌症，而陪他妻子走过临终最后时刻的正是ray，jimmy出狱后虽然感谢ray为他妻子做的事但还是杀了ray。

这件事女儿妻子都不知道，自己的女儿以为父亲很反感ray的儿子而不敢高诉父亲自己的感情，其实jimmy并不是反感那个小孩儿，而是那个小孩会提醒他的罪恶，这违反他自认为是一个好人的自我定义。

他其实在反感他自己。

女儿自知无法得到父亲的许可打算和ray的儿子私逃，头一天晚上和朋友告别，于是很晚回家，这是支流一；ray一家因为没有父亲而导致了兄弟之间发展出畸恋，这是支流二。

jimmy的生命之河最终流向他女儿的死亡并不是因为他没上那辆车，而是他自己罪恶的选择。

sean的话也许jimmy明白了一点，他说也许你是对的。

之后sean在电话中向妻子道歉。

其实sean一直明白妻子打来电话是为了听他道歉，而他只要道歉就能和好（墨菲斯都知道）。

和jimmy的对话似乎点醒了他，如果他现在不做的话，几年后自己的河流将会流向哪里？

自己难道不也像jimmy一样是个不敢逃出地窖的小男孩么？

人生的河是很神秘的，但最没用的就是cry over一些过去做过或者没做的事，做好现在的选择才是最重要的，我想到sean打完电话，电影的故事已经讲完，导演的意图也已经完全展示给观众。

之后导演意犹未尽的给我们展示了jimmy的毁灭。

jimmy一直是个有爱有恨的人，虽然一直在逃避自己的罪恶，但逃避至少说明了他对自己罪恶的厌恶。

影片最后，他的第二个妻子说他做的没错，虽然他杀了不该杀的人，但他是为了自己对女儿的爱，所以没错。

这个小镇如果其他人都是软弱的，则他们就会成为统治者。

这是哪门子混蛋逻辑....一场游行，两边观众，一边是自认无罪的施暴者，一边是痛苦无助的受害者。

sean是想枪毙jimmy的，但他没这个能力，jimmy两手一摊，一脸无辜，那仅存的曾经为自己的罪恶不安的人性彻底不在了。

或者他没有因为混黑帮而入狱，他的第一任妻子就不会得癌，他也不会娶到这条毒蛇？

或许吧。

反正的jimmy的河已经gone with no return了。

————————————————————————分界线一下简单说说dave:其实dave和sean都只是线索人物，始终要讲的还是jimmy的故事。

不过dave确实有暗合主题的事。

他被误杀的命运始于他对于自己妻子的不信任，到他临死时想要跟妻子交待一切已经晚了。

————————————————————————再分界线说一下夫妻忠诚度：我认为这并不是导演主要想讨论的，虽然三个人都涉及夫妻问题，但jimmy杀死ray其实是导演费劲心思娓娓道来的jimmy的原罪。

只不过对于我们这些普通人来说，怎么处理好夫妻感情问题，大概是最能影响我们生命河流走向的issue吧 ：）

非常喜欢这个电影的海报，三个人在河里的倒影，河里的影子属于岸上的人，但岸上的人是否愿意面对河里的影子呢？

蓝色的河水和黑色的影子暗示着我们每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。

JimmyMarkum/吉米(SEANPENN)、DaveBoyle/戴夫(TIMROBBINS)和SeanDevine/西恩(KEVINBACON)一起在波士顿长大，他们的童年就像那些普通孩子一样，在街上玩玩棍子球。

周围很少有什么大新闻发生。

他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道。

年幼的Dave遭绑架,这起事故改变了一切。

在成长过程中，他们的关系瓦解了，越来越疏远。

25年后，三人于波士顿重逢，却是另一场悲剧的开始，肇因于Jimmy19岁的长女在一起谋杀案中丧生。

Jimmy的女儿凯蒂在其妹受圣礼的前一个晚上去酒吧喝酒跳舞。

回来的路上遭人枪杀，抛尸公园，正好Dave当晚也在同一个酒吧喝酒，凌晨三点钟才回到家，浑身上下沾满别人的血迹。

他告诉妻子说是遭歹徒打劫，出于防卫，可能把歹徒打死。

其妻得知此事后一直忐忑不安，终日惶恐不安；而Dave也像是变了一个人，原本忧郁、凄苦的他，看上去更显得无助、迷茫、负罪与仇视。

其妻凭直觉判断丈夫杀了Jimmy19岁的女儿凯蒂，最后决定离开丈夫，并告诉Jimmy丈夫所做的一切……Jimmy很爱前妻留下的女儿凯蒂，痛失爱女令其失去理智，暴戾冲动的本性暴露无遗，发誓要抢在警方之前找到凶手。

案件的调查围绕着三人展开，变得越来越紧张。

追逐凶手的“竞赛”进行到白热化时，他们也一步一步迈向自己黑暗过去的深渊，他们再也不能逃避真正的自己，不能逃避他们那不可抹去的人生污点.得知Dave可能就是杀害女儿的凶手时，不顾一切，把Dave杀害，抛尸神秘河。

尽管Dave一再辩驳自己没有杀害凯蒂，承认杀了一个恋童癖者，因为这恋童癖都勾起了他少年时遭绑架时的遭蹂躏时的童年阴影……他已说出所有的真实，并发誓已经没有任何谎言与秘密，但还是无法浇灭Jimmy强烈的复仇欲望之火。

Sean现在是一名警探，他和搭档负责侦办此案，他们必须密切留意着Jimmy，因为Jimmy不惜用双手替爱女讨回公道。

当警察Seen告知Jimmy杀害其女儿的凶手已伏案自首，并发现一具男性尸体时，Jimmy得知自己错杀了Dave，痛苦、矛盾……这部电影相对来说是比较长的，却能让你一口气把它看完，但绝对不是轻松和休闲，影片沉重的故事和引发的思考以及对人性的探讨，让你有一种如鲠在喉的感觉，虽然影片中的故事我们相信不会发生在自己身上，但对于故事揭示的人性的残酷，却足以让我们不寒而栗，甚至想到自己，神秘河里有我们每个人的影子。

影子之一：伴随着成长，儿时的友谊到底该如何维持。

三个儿时的朋友终日玩耍，他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道，随后逐渐疏远，直至因误会反目成仇。

影片中的冲突是戏剧化的，但现实中的我们是不是也已经很少与儿时的玩伴联系，那时的小朋友之间的友谊随着上学、上班逐渐淡忘，我们认识了很多人、交了很多朋友、搬了家、离开了童年的城市。

大家都在忙自己的事情，经营着自己的事业，童年的朋友似乎已经如同自己的年龄一样，已经成为回忆了，甚至认为是幼稚的事情而不愿回忆和提起了。

我们长大了、成熟了，孩童时的玩伴逐渐疏远，小时候的那种天真也逐渐消失，我们需要重新认识彼此。

影子之二：童年的阴影是终生的伤。

主人公之一戴夫少年时被人绑架并遭到性侵犯，恐怖的经历致使他的生活观念完全改变，但他没有尝试过摆脱这个阴影，而是长期生活在原来的地方。

“戴夫是一个不管过去遭遇过多么恐怖的事情，也不会重新寻找生存方法的人。

他本来可以离开那个有着可怕回忆的地方，去别处过新生活，但他没有。

他将痛苦经历埋藏心底，不说也不去解决，如行尸走肉般，因此问题越来越严重……”影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面，戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。

被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲，我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。

他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容，总是紧锁双眉充满自闭，一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。

他连和自己的妻子都不能交流，而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。

悲剧就是这是由这个深厚的根源造成的，这个童年阴影的故事也是穿插整部电影的主线之一。

其实我们每个人都会对自己童年的一些经历永生难忘，有些童年是遭到的打击会改变我们的性格和人生态度，现实生活中有很多悲剧都是源于童年阴影。

影子之三：造物弄人，因果相连。

影片里仿佛又有一种悲剧式的轮回，过去的吉米曾经杀了“正义雷”，并每月给他的家人寄500美元。

但他的女儿却和雷的儿子相爱，并且死在了雷的另两个儿子手中。

戴夫因为儿时受到侵犯，一生笼罩在噩梦阴影之中，当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子，顿起复仇般的杀心，将他杀死，然而却阴差阳错为另一番缘由而死。

其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭，生活得恍如行尸走肉，他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。

戴夫死之前又是先上了一辆车，如同童年时一样，无助的看着窗后，不知道接下来会发生什么。

影子之四：我们埋葬自己的罪恶，然后将它们清洗干净……当影片最后，阳光里游行的队伍前，吉米夫妇似乎从哀痛中恢复，一切仿佛开始从阴暗中走出，但死去的戴夫就这么不明不白的永远消失了，吉米可以因为为女儿报仇而果断的做出决定，杀掉认为是凶手的人，即使是儿时的朋友，虽然也痛苦过，但一如当年杀“正义雷”，很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶，并用河水清洗干净，阳光下我只听见戴夫的妻子在游行人群中寻找着戴夫，并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。

我们都曾经有意或无意的做出伤害别人的事情，当意识到之后都会产生自责和负罪感，然而很快我们就会说服自己，这样做总是有原因的，然后埋葬自己的罪恶，将它们清洗干净……===============我的BLOG http://baibo.blog.sohu.com

一部犯罪电影里涉及三个命案，或许算不了什么，可电影并不仅仅围绕这一点。

电影里三个幼时的好朋友因偶然事件变得疏离，25年后三人有了各自家庭，又因其中一人的女儿的死聚到了一起。

这件命案与那次偶然事件毫无关联，可当所有的证据都显示其密切关联时，朋友间的残杀发生了。

这就是《神秘河》讲的一个看似离奇却充满巧合的故事。

1、西恩•潘《神秘河》获76届奥斯卡最佳男主角和最佳男配角奖。

这里讲讲男主角西恩•潘。

他在影片中以丰富的表情、有力的手势、欲泪又止的表演把一个父亲对女儿的爱表现得淋漓尽致。

当他想冲破阻挠看公园里的女儿时，叫喊、挣脱、狮子一样的吼叫直至嗓子喑哑，观众无不震惊。

当他确认女儿身份时，平静地说：“是她。

”顿了顿又说“是凯蒂。

”这时他头微微向左上方一仰，无神地直视前方说“是我女儿。

”字数渐增体现着他流血的心里极力忍住悲哀，那个咬牙的细微动作刻画到位。

在和希奥见面后，说话的咬牙切齿、凶狠的眼神、抽动的肌肉完全表现在脸上。

当与戴夫简单寒暄后，慢慢转入对女儿的思念，渐渐盈满泪水的眼眶，挥舞的手臂，一字一顿的话语，回忆从监狱出来与女儿相拥的孤独，让我落泪。

当他最后一次看到女儿时想亲吻女儿忽又停止的无奈，誓杀凶手的坚定和对女儿的温柔交织在脸上。

当得知误杀了戴夫后身体的虚弱颤抖、神色的无力与悔恨，都表演得如此到位和完美。

当然，饰演戴夫获最佳男配的蒂姆•罗宾斯同样有精彩演技，在此从略。

2、对拍摄的一点分析影片拍摄在转场、机位、光线等方面都还不错。

这里我仅对影片开头的两个场景：25年后的戴夫和杰米出场作简单分析。

影片开头年幼时三人的情节是用介于彩色和黑白的色彩拍的，淡出淡入后，色彩变得鲜艳，我们知道此刻回到了“现实”中（影片并没有字幕交待25年后）。

机位从高位降到低位，戴夫带着儿子路过影片开头的街道，戴夫在在街边停住。

全景，摇摄，他身后是反射刺眼光线的楼房，与之对比的是戴夫面色凝重，一动不动，我们可以想见这个挥之不去的心理阴影是他背后的强光也无法穿透的。

戴夫从光亮的背景走到水泥板前，水泥板特写：上面刻着当年杰米、西恩的名字和他未写完的名字。

机位抬升只见戴夫头稍稍一偏，梦魇闪回，但他随即用意识控制梦魇继续下去。

带着儿子离开。

这个短短的开场交代了丰富的内容，戴夫结婚生子，却难逃阴影，每一天都受着折磨，像戴夫所说的：“它一旦进入，就永远待在那里。

”杰米的出场也是和女儿最后一面的场景，导演拍摄很用心。

我们看到光打在暗室里父亲和女儿的脸上，非常柔和，展现出慈祥的父亲、关爱父亲的女儿。

女儿最后一眼看父亲的画面，整个人处于黄金分割线处，显得庄重静美，加上温柔的光线，整个镜头就像一幅油画。

他们的告别词是“Later”，没用常用的Bye、See you，充满着反讽色彩，此是他们最后一别（forever）。

这个场景明显使观众处于电影叙事结构中的先知者身份，预感到杰米的女儿可能遭遇不幸。

3、三个家庭《神秘河》是一部惊悚悬疑片，案件自然是重头戏，导演对三个家庭的刻画也颇见功力。

杰米现任妻子不仅爱着杰米，更是杰米成功的助推手。

她坚定杰米的生活信心那个场景描绘了一个女强者的姿态。

戴夫的妻子是个多疑的人，是她对丈夫的不信任一步步把戴夫置于死地，可我们又怎能轻易责怪这样一个整日担惊受怕以致神经质的妻子呢？

西恩的妻子离家出走半年，在西恩承认错误之后全家团聚。

在这三个家庭身上，我们似乎都能找到自己的影子。

无论事件的对与错，生活总得继续。

导演借西恩之口暗示了结尾，暗示了家庭是人最终的归宿：“我厌烦了事情有些条理，我厌烦了担心那些死去的姑娘，在她之后，还会再有另一个的。

送杀人犯进监狱就是送那些人一生中拼命想去的地方。

死的仍不能复活。

”4、天空与神秘河天空是电影里多次出现的镜头，导演熟练地运用它来转场，比如逃命的戴夫在树林中看到的天旋地转的天空，杰米的女儿开车离开后拍到天空，杰米撕心裂肺呼喊后的天空，杰米对戴夫开枪后由白色变成天空。

天空是广大和空灵的，空灵了所以飘忽不定，反映出人内心的颤抖，气氛的不安，脑里的空白，都对情节的发展和节奏的调整起到了作用。

神秘河是片名，却不是故事发展的环境。

它在影片中最重要的作用便是首尾呼应。

影片开关的镜头是一个远景，河边的民居充满四分之三的画面，只在最上方微微露出神秘河和河上的大桥。

影片结束，神秘河终于呈现出它的深邃和宽广，按照杰米的说法，戴夫已在河里长眠，于是我们看到神秘河河水缓缓流淌着，继续见证着小镇的悲欢、辛酸与无奈。

这张电影海报透露出来的东西很有意思，岸上的人的躯体完全隐没于黑暗之中，反而是他们的倒影才清晰可见，意味真正的真相隐匿于“神秘河”之下，且与表象恰恰颠倒。

第一次看《神秘河》，很多剧情关联和隐喻没能看懂，第二次看，才发觉这是一部被低估很多的佳作。

神秘河是此部影片中最重要的意象，你既可以把神秘河理解为个体需要被隐藏的秘密或潜意识，也可以把神秘河理解为人类社会的阴暗面，影射了人类社会和个体灵魂的复杂性，包罗万象，多少不堪、黑暗与冷酷静静留在了“神秘河”底。

绝佳的剧本，三男主的设定，伏笔众多，抽丝剥茧为观影者一步步呈现真相，在真相的呈现过程中来展现人物性格与个人命运之间的深刻关系。

是的，电影的主题，其实还是“性格决定命运”，当然导演老爷子对此作出了远超迪斯尼简单善恶励志价值观的深刻探讨。

戴夫：戴夫一开始在水泥地上未能写完的自己名字，就已经暗示了他后来生命的半途夭折。

戴夫为什么在一开始被娈童癖者选中，而不是吉米或西恩，因为他性格的软弱被娈童癖者所察觉，认为他最容易被控制。

童年的创伤不是戴夫的错，这是无因的错，但是直到成年的多年以后，即便已经娶妻生子，戴夫一直活得麻木不仁，一直难以从童年伤害的阴影中真正走出来，这就有很大的他自己的性格因素。

戴夫从一开始就走上了屈服于恐惧，被恐惧所吞噬的恶性循环，他的最后一次难得的从沉默中的爆发让他杀死了一位意外遇见的娈童者，但是这种癫狂本质只是弱者的歇斯底里，连勇气都算不上，与吉米的两次杀人有本质区别。

西恩：西恩在长大以后通过自己的努力，成为了一名能干的警探，可以说是童年三人组中在社会上最成功的一人，一开始就是作为正义的化身出现。

甚至影片中还给出了西恩拒绝年轻女警的搭讪的情节，说明他也是个有内心“信仰”的人。

但在影片的最后，西恩实际是与吉米联手让戴夫的被谋杀成为了沉落于“神秘河”底的秘密，从这可以深刻表现出他们倆都从未真正同情过戴夫，三人在成长过程中成为了陌路人这一点也暗示了他们倆从未对戴夫给予过关注和抚慰。

西恩正义的化身身份，至此已经深深变得模糊，甚至是错位，这种对正义身份的模糊和错位其实极具现实代表性，毕竟人人从心底都是为了自己的利益打算。

吉米：吉米是童年三人组里面最复杂和立体的角色，也是三人中最重要的一个角色，因为他就是“自我主宰”的代表。

从某种意义上说，吉米是最难被伤害的人，除了他自身的性格对负面状况的化解能力，他的性格本身就已经构成了一层保护——比如：显然，从一开始娈童癖者最不可能选择的捕猎对象就是吉米这样的“刺头儿”。

吉米杀死了背叛自己的“正义雷”，亲自努力寻找杀死女儿的真凶，亲手解决了自己的童年玩伴戴夫，这一系列的操作，无一不显示了吉米“自我主宰”的心灵和生活风格。

他不会将他自己的命运寄托于任何人手中。

吉米强大的行动能力，甚至可以比追凶的警察先获得消息，而戴夫则活生生把自己逼成了自己老婆眼中杀死吉米女儿的凶嫌，这种性格上的对比，不可谓不尖锐。

吉米有一套完全游离于主流价值观之外的、完全属于自己的价值观，那就是：自我主宰，且为了自己和家人，他能够做任何事，牺牲掉任何人。

比如，背叛他的“正义雷”，显然本罪不至死。

在影片的尾声，导演故意让吉米露出了后背上巨大的十字架纹身，让这个角色瞬间染上了宗教色彩。

为什么要这么做？

我理解为，导演自己也认可了吉米这个角色，赋予了吉米的价值观一种宗教信仰般的神性（吉米与导演老爷子现实中的自我风格确有几分神似）。

影片的最后，吉米在街头阳光中露出放松而有控制力的笑容，这意味着他又从痛失爱女的打击中恢复过来了，这种性格上的坚韧与豁达，这种对生命荒诞的承受能力，这是戴夫所最欠缺的，所以，即使同样经历了生活的意外和打击，他俩却有着截然不同的个人命运。

吉米的老婆：这个角色最重要的戏份，全在影片尾声对吉米的那段独白，她不但认可了吉米的所作所为，还把吉米拔高到了是“他们自己的王国的国王”的地位。

这个女人内心价值观的独立、坚韧与吉米如出一辙，她是这个家庭能面对任何打击而不动摇的重要根基之一。

戴夫的老婆：导演在最后故意给了这个女人一个帐然若失的镜头，这与吉米的老婆是一个鲜明的对比，为什么会有这样的对比？

因为她不具备吉米老婆那样的独立价值观和坚韧性格，所以不能维护好自己的家庭，是导演老爷子对“性格决定命运”的再一次提醒。

毕竟，突破所谓的道德需要勇气，并不是普通人能做到，而吉米的妻子与戴夫的妻子就是鲜明的对比。

在影片的最后安排了一场国庆游行戏，这绝非偶然，这场国庆游行戏把童年三人组身上的经历上升了整个社会的层面，意味：他们的经历不过是社会生活的一个缩影，他们的真相就是关于这个社会的真相：善恶平衡从来不存在，弱肉强食才是人类的真相。

当然，导演在这部影片中对“弱肉强食”真相的探讨已经上升到了一个对人类心灵关注的高度。

真正的强大在于，你甚至能突破所谓的道德底线，建立起只属于你自己的“自私的价值观”，并且有勇气付出代价坚持身体力行，才可能获得。

所以，在影片的最后，“没有底线”的吉米和西恩双双获得了妻子最深沉的爱，而只有“善人”戴夫则丧失了妻子的信任，永远地沉睡在了冰冷的“神秘河”底，成为了他人心中的又一个秘密。

戴夫作为家住小镇边缘的人和性格上双重的“弱”，从影片的一开始就作为受到伤害的“原罪”，到最后被成长为强者的两位儿时玩伴联手消灭，这是现实的最残酷写照，呈现了人类社会和个人命运本质上就是不公。

最神秘的河其实还是影片中主角们的内心世界，他们的所思所想，被包围在一层又一层的观念与潜意识之中，有的可以暴露于世人，有的可以与亲近之人交流，有的则只能一辈子隐匿，还有的则可能当事人自己都永远无法察觉。

波澜不惊的水面之下，往往暗流涌动。

态度和行为被这些暗流所决定，呈现在众人面前的，往往只是表象而已。

克林特·伊斯特伍德，一个伟大的导演，神秘河，一群伟大的演员，但电影远算不上伟大，情节拖沓，线索杂乱是本片的最大硬伤。

当然相比国内许多烂到骨子里的电影来说，神秘河还是保持了导演一贯的执导水平，加上众多老戏骨的互飙演技，给个四星还是不用犹豫的。

但对象不同，标准不同，像这种阵容的电影，你不拍出个肖申克的救赎出来你都对不起远在大洋彼岸的中国人民。

电影的开头还算是不错的，三个小男孩在街边玩棒球，在未干的水泥地板上写名字，然后其中一个被莫名出现的坏人带走虐待四天，三个情节连续的镜头已然调动起了观众的兴趣，为一个有无限发展可能的心理犯罪故事埋下了很好的伏笔。

虽然电影在这最开始的十分钟里已表现出了拖沓的品质，但还是不妨碍本片有着成为伟大电影的潜质。

作为一名看电影不多且思想直白的典型性观众，本片理所应当地应该朝向三名小男孩长大后各自不同的变态心理方向前进。

再续前缘也好，重温旧梦也好或者干脆撕破脸皮，电影围绕三个男人成长与友谊的大方针应该是不变的。

于是我也很坦然地觉得导演轻轻松松地就可以把片子拍成像教父或者撞车或者两杆大烟枪那样的吊片。

但是我们伟大的导演显然不只这一点抱负。

电影在情节继续拖沓的前提下，向着不同的电影类型作着全面的尝试。

一会儿它是个犯罪片，让你心理紧张恨不得导演快快揭开你心底里早已想到的那个迷底。

一会儿它是个黑帮片，大哥和大哥的女人还有大哥的一群忠义兄弟在月黑风高的夜晚全体皮衣出动好不拉风。

一会儿它是个伦理片，虐童，性侵，人格分裂，夫妻关系，理智与感情，信任与怀疑。

在你被导演带的七荤八素，弄不清方向，并且深深为影片的前途担心的时候，是的，没关系，电影还有一个小时的时间来讲故事呢。

拖沓的情节无可厚非，都是因为那几个老戏骨在那儿撑着。

所以我们可以看JIMMY在门廊上哭了五分钟，可以看SEAN毫无理智的一次二次三次反驳可爱的黑人同事，可以看DAVE在河边呕吐好久。

并且真心不觉得烦。

烦人的是我们的导演同学，最后了还不忘摆所有观众一道，故意整出了这么个出人意料的结局，好吧，我们的DAVE冤死了，JIMMY内疚了，SEAN纵容好友逍遥法外但意外收获出逃的妻子带着女儿归来，也算各有各的归宿。

但要是你以为我们的导演就这点追求，电影就要在这样的人性大爆发中结束，那你就大错特错了。

末尾处妻子的那一段凶狠表白才是又一记响亮的耳光：活该DAVE死了，他的妻子都不信任他，而亲爱的老公，你虽然杀了人，还杀错了，但你还是最棒的，你是为了保护家人，保护你爱的人，所以我们永远支持你，永远爱你，你是我们的英雄。

这时候，电影才在缠绵的做爱镜头后，在狂欢的大游行中，缓慢落幕。

是的，我还是享受了两个多小时候的电影盛宴，但这依旧管不住我把它拖向垃圾箱的手。