后窗惊魂

美国人的父子关系，似乎和中国人的传统不同。

开始的钓鱼让人觉得，更像是朋友，而不是父子。

之后的车祸到让人觉得是全片最惊悚的地方。

导演没让我们看到Kale看到的景象，这样到让人感同身受。

被禁足之后的Kale又被没收了Xbox和itunes，再加上网络不同，和电视被剪。

任谁也无法忍受。

好在这时邻家搬来美丽小女生，让Kale初起偷窥念头。

谁知这一看就看出了大件事。

电影对杀人狂的描写似乎不够深刻，着眼点一直在Kale身上，对于杀人的动机、手段及心理活动都没过多的描写。

我们看到的就是一个小孩胡打乱闹后搞定了杀人凶手。

Shia LaBeouf一脸的稚气，明显还没长开。

Sarah Roemer在片中展现了她1.71m的玲珑好身材。

在《The Matrix》系列中大展身手的Carrie-Anne Moss，在本片中把一身武艺完全忘掉，被杀人狂一击即倒。

David Morse扮演的杀人狂反而倒让人觉得气质十足。

1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？

或者说，要做多大的改动呢？

或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。

而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。

而我看着也觉得这个版本还算好看。

2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。

如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。

一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。

到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。

最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。

旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。

3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。

所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。

引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。

又添加了一个性感邻居来做爱情戏。

而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。

这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。

4，当然，这是网络时代，这是读图时代。

观众的口味多变。

所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。

不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。

至少《Disturbia》的口味还不坏。

不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。

5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。

我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？

多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。

我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。

http://ruoxinande.spaces.live.com/blog/cns!4BE8EF0207A31D34!715.entry

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

《后窗惊魂》：那个惹麻烦的邻家男孩　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　所有的人或多或少总会有些窥私欲望。

每一个个体上的人都是特立独行；也因此，对其他个体来说，那一切都充满了未知的神秘味道。

窥探，仅仅只是一种本能上的好奇和对未知答案的寻求罢了。

　　其实我更希望这句话是弗洛伊德而不是我所说的，因为那样也许将显得更权威也更有说服力。

然则，我找不到也懒得去寻找与之相符的佐证。

呵呵。

——火神纪。

题记。

　　说到这部电影，似乎不能不说到希区柯克的《后窗》。

在制片方的官方资料里我没有找到关于希区柯克的只言片语，纵然说到的时候也仅仅只是把这部电影和《后窗》当成是同类题材的电影来看待。

然而在我看来，这部电影仅仅只是把《后窗》从五六十年代搬到了现在，以一个记者的敏锐替换成一个少年的好奇和敏感罢了，场景和人物的替换以及更具有现代气息的种种，与其说这是一部向希区柯克的致敬之作，不如说这部电影仅仅只是改编自《后窗》的翻拍之作。

　　希区柯克无疑还依旧闪烁着迷人的光茫的。

这部改编自他在1954年的《后窗》在现在看来，依旧足以让许多打着惊悚悬疑旗帜的电影汗颜。

有些电影也许永远也不会过时，像希区柯克的许多电影，在现在看来依旧环环相扣疑窦丛生，从可视性和剧情编排上要比许多不知所云故作惊惶的电影好看许多。

叙述上的技巧也许应该归功于希区柯克对于犯罪心理学的研究和对大众心理的拿捏。

他是一位非常会讲故事的悬念大师，这一点已经是毫无疑问的。

　　这部电影更多的是承袭了整部《后窗》的故事框架。

场景的置换和人物的重新编排，以及剧情上的拓展，也许并不可以把这部电影定义为一部致敬之作。

我们更多看到的是这部电影在《后窗》的基础上进一步展开想像和做了一些精致的改动。

　　不过还好，这部电影并未摒弃希区柯克固有的那种叙述方式，在悬疑方面来说依旧非常出色。

　　电影在一开始的时候就给我们展现了一幅父慈子孝的幸福画面。

这组镜头也让我想起了蒂姆·波顿的那部《大鱼》的开头：父子，相伴；垂钓；清澈的河水和硕大的鱼。

相谈甚欢的父子二人这种幸福用的是一种反衬的描绘给后面急转直下埋下了一个更悲戚的伏笔。

在我们来没来得及反应和思索的时候，车仰人翻，一个幸福的三口之家彻底瓦解。

　　正是这场车祸给这部电影后面的所有剧情铺垫了基础。

如果不是这场车祸，那么凯尔的父亲不会死去，平静幸福的生活还将继续，凯尔也不会因为父亲的死而去打出言不逊言及父亲的老师，不会被判监禁更不会让法官网开一面让其在家里服刑。

环环相扣的最初一环就是这场车祸。

没有这场车祸，不会有刑罚，更不会有窥望的时间地点和兴趣。

可以说，这场车祸成为这部电影最初始的一个逻辑基础。

其实这是一部逻辑严谨设计周密的电影，环环相扣是从这场开篇的车祸开始的，当然，一部优秀的悬疑电影首先必须考虑的就是其逻辑的合理性和剧情的合理性；只有层层剖开的真相和逐渐浮出水面而且经得起推敲的结局才是悬疑电影最吸引人的地方。

　　《电影院》曾在一篇评论里说，这部影片像极了一部由白痴编剧、执导版本的《后窗》，主角则换成了一个刚刚在迪斯尼乐园玩过的半大孩子。

我想这是建立在希区柯克《后窗》的基础上来看这部电影的，当然这部电影永远也抛不开《后窗》，可是这依旧还是一部挺值得一看的电影。

　　当一个人处于求知欲最强烈的青春时期被关禁在一个狭小的范围里，电脑的网络被停掉，游戏的账号被停止，电视机的电源线被切断了之后，他还能做什么呢。

邻居所说的那个惹麻烦的邻家男孩其实就是在这样的先提条件中开始了他每天无所事事的生活。

他必须找一些相对比较有趣的事情来填充他生活里的空白，消耗和分散自己旺盛的精力。

被切断和对外界可能的一切交流的时候，他也许应该庆幸的是，他的邻居们的生活照旧。

　　从一个同龄的芳邻阿什莉搬进他的住所区域开始，他开始关注这个女孩每天的生活。

也因此，他开始关心周围的所有邻居的一举一动。

这样的前提无疑还算是合理的，青春期的异性相吸引，无所事事彻底无聊的生活，以及与生俱来的窥私欲望，拿起望远镜观察这所房子周围平时从来不曾注意到的一切。

　　借助许多现代的仪器，在凯尔的那座双层的小别墅里，望远镜、手机摄相头、家用DV和电脑给他构建了一个适合用于幻想的现实世界。

别人的日常生活在他眼里看起来显得如此美妙而不可思议，未成年的邻家小孩在看收费的成人节目，每天整理两次草坪的邻家老人，刚搬来每天在泳池里游泳的芳邻和带着陌生女人回家的神秘男人。

　　在此之前，所有的一切也许仅仅只是打发日常时间无聊的个人窥私游戏。

然而当他发现那位神秘的男人和电视上通缉的变态连环杀手可以渐渐对上号的时候，这个游戏就不再那么好玩而变得惊险万分了。

他必须证实他的假想之后才能举报，可是邻居们也渐渐开始知道他的观察和窥视，如何证实自己的猜想变得困难重重而且随时要面临被灭口的危机。

　　如何自救以及如何去履行作为一个公民固有的良知；如何去证明这个既熟悉又陌生的男人是否就如自己所猜想的那样残忍而可怕；一切只能如履薄冰般地更加小心翼翼地前行。

　　这是一部集青春、爱情、悬疑、惊悚、窥私于一身的电影。

纯粹以观影的角度说，至少这还是一部挺吸引人的电影。

相对来说也许在惊悚方面显得略有不足，仅有的可怕镜头也许只是在凯尔进入邻居的房子里寻找前去求情的母亲，进入地下室那些低角度的镜头特写和堆满了尸体的水池，挂满尸堆的墙壁等等的小角度特写。

不过看起来恶心有余而惊悚不足。

　　既是轻松的青春爱情故事，而且这种轻快的处层下潜藏着一条充满血腥和恶臭的惊悚线索。

这一点在我看来是成也萧何败也萧何。

相比其它一味惊惶的电影来说，这一点无疑还算是比较新颖的；然而这也让这部电影在定位上有些紊乱了。

悬疑电影却不够惊悚，看着总有点不够味道。

　　那个爱惹麻烦的邻家男孩，最后找到的是一个惊世骇俗的可怕结局和一份幸福的爱情。

窥私被潜移默化地偷换概念成个人无聊时无伤大雅的游戏，可是如果按主创方的说法是，这部电影想让我们反思的是窥私的社会问题，在这方面，这部电影并不可能引起我们多大的反思。

茶余饭后，权当是娱乐吧。

主创方总要找一个堂皇的名堂，出师有名而已。

2007-07-17；丁亥年丁未月癸丑日。

头伏第4天。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Disturbia》 　　■译名：《后窗惊魂》　　■导演：卡卢索(D.J. Caruso)　　■主演：科特·大卫·安德森(Kurt David Anderson)、霍塞·帕布罗·坎蒂罗(Jose Pablo Cantillo)、查尔斯·卡洛(Charles Carroll)　　■国家：美国　　■语言：英语　　■类型：惊悚 　　■片长：104分钟　　■发行：梦工厂　　■上映：2007年4月13日

偷窥满足了大家的欲望...不过这部电影和别的类似题材的叙述模式不太一样..因为融入了更多的元素..但是就是这些元素反而使人觉得有些不伦不类..当然欣赏的时候更加轻松了..故事还是比较老套的..所以我还是吝啬的给了三星..PS:导演似乎很喜欢男主角惊醒的镜头..这部电影里面有两次..<变形金刚>里面也有一次..不过我觉得这个镜头他演的不错

每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。

譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。

古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。

成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。

宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？

也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！

电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。

这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。

但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。

导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。

影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。

影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。

而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。

以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声，电影的开头让观众意外的觉得惬意。

男主角凯尔与父亲说着不着边际的笑话，衬托着父子的情深与家庭的和睦。

当然，作为恐怖片这种舒适的画面是不会持续太久的，就在回家的路上，由于凯尔驾车时的疏忽大意导致了父亲因车祸身亡，凯尔却侥幸活了下来。

看到这里，我们以为电影会就此切入恐怖的部分，甚至猜想着后面是否会出现福字阴阳相隔的神鬼情节。

然而导演的高明之处就在于对影片进程的拿捏，故事接下来的发展显得记在情理之外，又在情理之中：时间来到一年后，凯尔因为在课堂上睡觉而遭到了西班牙语老师的训斥，也许是还没有从失去父亲的悲伤和自责中走出来，当老师提及过世的父亲时凯尔顿时失控将老师打伤，自己也遭到了指控。

由于凯尔未满十八岁，最终法官判他在家中软禁三个月。

回到家的凯尔被迫戴上了一个“脚环”，他会全天候的将GPS信号传送给固定在家中的一个类似调制解调器的装置，然后这一装置再将信号传输到市区的监控系统，以此来判断凯尔的行踪。

而脚环上的绿灯与红灯则用来显示凯尔是否在英尺的活动范围之内。

就这样，男主角凯尔被自愿的宅男生活开始了。

这里说句题外话，导演将故事的发生地凯尔的家，安排在了远离喧嚣的郊区。

阳光透照下，一个个独门独户的恬适小院让观众觉得既温馨又舒适。

试想一下如果讲故事搬到高楼林立的市区的某间公寓内，不可否认，电影会变得更加阴森可怖。

但这样会掉入传统恐怖片的俗套之中，要知道同类型的恐怖片中，希区柯克的《后窗》可是一座无法超越的丰碑。

言归正传，凯尔的宅男生活一开始并没有像我们想象的那样惊心动魄。

相反，它开始于颓废，昏暗的房间里，没休没止的游戏，各式各样的电视节目，散乱的脏衣服和吃剩的零食......这一切只要遇上了母亲的严厉禁令后才停止。

但母亲又总是在外忙于工作，所以更多的时候凯尔不得不一个人孤单地呆在家中。

就像凯尔自己说的，长期无聊是会产生副作用的。

因此当自己的好友罗尼前来探望时，凯尔将产生的副作用--偷窥--展露无遗：对面皮尔西先生灰尘太太不在于家中的女佣偷情，隔壁的小不点儿们会躲在房间里偷看成人频道，与新闻中提到的连环杀手有着诸多相似之处的邻居罗伯特.特纳，当然还有令凯尔神魂颠倒的新邻居---美丽女孩阿什莉.....以往偷窥总让人与心理阴暗联系起来，觉得它是变态的，令人作呕的。

似乎头盔更应该属于接下来要上场的变态杀手。

但导演却巧妙地把偷窥行为赋予了了一个略显叛逆但有内心阳光的少年。

透过凯尔的眼睛我们不再觉得“偷窥”是一个肮脏的字眼，因为我们也会从中窥探到美丽的一面。

例如凯尔每天都会定时“收看”阿什莉的游泳和瑜伽表演。

懵懂少年的这一举动反倒到让我们觉得可爱。

在自家的后窗，凯尔通过“偷窥”来满足年少的好奇心，释放自己无处宣泄的青春。

影片中有一细节，就是回到家中的凯尔始终不敢走进父亲的书房。

毫无疑问，父亲的死始终是他无法逾越的心理障碍。

而巧合的是，只有通过父亲书房的窗子才能观察到阿什莉的一举一动。

也许正是心中泛起的对阿什莉的浓浓爱意融化了凯尔的恐惧。

导演似乎也在有意的将两人之间的爱情延续，即便是作为影片的一条分支。

当阿什莉因为凯尔在阳台的真情告白而与他深情相吻时，我们几乎忘记了这是一部恐怖片，加之其中引人发笑的片段，让人觉得这更像一部青春爱情喜剧。

很多人抱怨电影前面的铺叙太长，但我认为这正是导演的高明之处，比起其他恐怖片利用小的细节来樱草恐怖效果的手法，导演别出心裁地用整部影片的峰回路转来刺激观众的神经：当观众正沉浸在凯尔与阿什莉的甜蜜中时电影突然切到了恐怖的主干上。

凯尔 阿什莉以及好友罗尼通过侦查发现邻居罗伯特.特纳越来越像新闻中报道的那个专门残害红发女人的连环杀手。

就此，宅男凯尔另一端惊险刺激的经理开始了。

每一个头盔这都是因为好奇心在作怪，即便是阳光少年凯尔也不例外，正是源源不断的好奇心给了凯尔不断追查下去的动力。

虽然凯尔这段惊险的历程在电影中所占的篇幅不大，但情节设计确实跌宕起伏，着实让观众捏了一把汗。

先是三人相互配合窃取罗伯特.特纳的车库密码，而后是罗尼在凯尔的指挥下潜入车库一探究竟。

原本轻松诙谐的电影进程突然急转直下，让观众不知不觉神经紧绷 呼吸急促。

《后窗惊魂》作为一部恐怖片在此处成功达到了预期的耸人效果，加之昏暗的画面和瘆人音乐，给观众一种措手不及的感觉。

片中凯尔他们在两次行动中使用的先进的DIY电子产品充分展示了时下年轻人的创造力。

导演即便在恐怖的氛围中也不忘凸显青春的力量。

电影最高潮 最惊悚的片段无非是无非是凯尔只身一人潜入罗伯特.特纳家中勇救母亲。

此时凯尔身上所表现出的勇猛与果敢让人再也无法将他与那个拳击老师的叛逆少年联系起来。

试想一下，如果影片中落入魔爪的不是凯尔的母亲二环做美丽性感的阿什莉---这种英雄救美的故事情节虽说老套但毕竟符合年轻人的胃口。

导演恐怕是想通过这样的情节设计来传递一种信息：十七岁的懵懂少年可以品尝一下青涩爱情的甜蜜，但家庭与至亲才是他们永远温暖的港湾。

此外这一情节设计又可以与影片开头父亲的离世遥相呼应，凯尔通过对母亲的舍命相救弥补了自己害死父亲的过失，也完成了自我的心灵救赎。

结局自然是皆大欢喜，凯尔终结了罪恶，就出了母亲，自己也凭借优异的表现解除了软禁，而他与阿什莉的爱情也甜蜜的继续着。

当今的影坛，商业片大行其道，作为一部迎合观众的高票房电影，《后窗惊魂》也难逃商业气息，但它却在其中注入了一股清新脱俗的力量，宛如一缕恣意的海风，为看够了商业片的观众拂去了满脸的倦意。

一句话点评：本片对情节和人物的处理只能算是校园题材的青春偶像剧，悬疑气氛的营造还不如《名侦探柯南》。

也许是为了有别于一般的悬疑片或者恐怖片对于人物性格处理过于苍白的弊病，导演选择了一条展示主人公内心世界变化的线索，从最开始父子车祸的无措，到后来拘禁家中的不羁，再到窥见美女的躁动，直至发现凶手的抵抗。

因此悬疑情节成了性格表现得一部分，讲一个悬疑的故事似乎已经不是最初的诉求了。

导演的这种努力我们能从部分细节中感受到，比如主人公对“父亲”概念化的反应：老师提到他父亲时，挨了一拳；自己走到父亲书房门前的迟疑等等。

尽管经过多番铺垫，但从封闭自我到敞开心扉的过程仍显突兀。

主人公从打老师到在家里无所事事，都可以解释为内心深处对父亲死的一种自责，然而当他窥见邻家女孩半裸的背影时，几乎忘掉了一切。

这种转变至少让我感到了抵触。

有了媳妇忘了娘啊！

从情节设置的内在逻辑看，像是两片拼接在一起的照片，裂隙明显，但又互有渗透，也许概括为“榫卯结构”更为恰当。

前半段：“父子车祸—自责—冲动—打老师—被惩罚”这条线是明朗的；另外“被惩罚—家中禁闭—无所事事的颓废”这样发展也成立，并还算自然。

问题出现在中段的衔接上：“美女搬到邻家—偷看动春心—窥视—习惯性偷窥”，我之所以在一开始就说它是一部校园题材的青春偶像剧的原因就在于此——遇到了梦中情人（或欢喜冤家）从而性情和行为大变，这正是所有校园题材影片惯用的伎俩。

人物性格的突兀也很明显的暴露出来，因为内心的自责不能解释这种转变，而美女的出现也没能化解那种内心的自责：女主角没和男主角谈心，没有敞开心扉的段落；而男主角为了个妞突然振奋的情景也让人对他细腻而脆弱的内心产生了很大困惑。

这段有点刻意地用情节推动情节的意味，因为很显然，后半段真正意义上的对凶手的“偷窥”行为就开始于向女主角解释自己的偷窥行为：为了掩饰自己对女主角的偷窥，男主角及朋友把这种“偷窥”解释为对凶手的“监视”，从而有效地规避了这一话题，从而进入了悬疑过程。

此后一切的偷窥行为都开始于对邻家女孩的青春躁动，此后情节的发展和推进也没遇到太大的漏洞，直至影片结束。

就像我说的，这种春心萌动和最开始的心思敏感之间有着太多的不和谐。

使得前段从人物内心寻找情节逻辑的做法一下子变成了刻意地情节铺垫，而如果影片开场的15分钟都算是铺垫的话，那这部片子就显得笨拙的奢侈了。

至于后段的悬疑情节就更不值得一提，情节发展只能算是基本合理，但做不到环环相扣。

镜头语言的运用也并没有太多的亮点，即使是动人心魄的高潮戏，也并没有多少新意。

平行剪辑的处理在片中没有发挥提心吊胆的作用，使得整个剧情发展和气氛营造没有期待。

真的还不如某些《名侦探柯南》的场景更具破坏力。

本片大部分的悬疑是为谈情说爱服务的，杀手不是为了恐惧而存在，只是男女相爱必须要克服的一个阻碍罢了。

前天晚上CCTV6放《后窗惊魂》，2007年的翻拍版，这是我看到的第三个版本的《后窗》了。

第一版当然是希区柯克大师的名作《后窗》，第二个版本是前超人克里斯多夫·里夫演的。

他先生是真的坐在轮椅上演了这个片子。

这次把男主角从成年男人换成了小孩子，对像我这样年龄的观众就少了好多吸引力。

也许是为了吸引年轻观众，都说如今的电影市场是少年们的天下，成年人已经很少到电影院里去看电影。

比如我，除了在CCTV6看电影，一般上视频网站在线看，偶尔下个高清片子还嫌麻烦，DVD从来不买，间接抵制盗版了。

《后窗》这个片子，好看就好看在那个搭出的公寓楼上。

如非这样的视角，哪里能把前一幢房子窗户里的情形看得那么清楚。

而一旦把场景换到了摩天楼和住宅小区，这后窗舞台就魅力大减。

后来的两版《后窗》，投影的变换，让观众如看舞台剧的真实感觉大大降低，气氛营造不足，逊色太多。

这一版的《后窗》，里面的杀人犯是个熟面孔，就是叫不出名字，也想不起他演过什么。

上豆瓣查了一下，原来此位老兄叫大卫·摩斯 David Morse，演过好些片子，我看过的有《一线生机》，演梅格·瑞恩的倒霉老公，被游击队关了好几个月的那个水利专家。

还有《绿里奇迹》里的狱警，和汤姆·汉克斯搭过档，前不久CCTV6重放《勇闯夺命岛》，我又跟着看一遍，就曾见过此老兄在那里打酱油，演那什么将军的一名手下。

他的脸长得颇有特色，短。

相比欧美人的长头颅，他的头就短而圆了，在一众鞋拔子脸里，能够让人记得住。

这片子不算好看，因为早就知道结局，那么看的就是悬疑的制造和拍摄的手法，以及环境道具随着时代的改变而换代。

这一点《大侦探歇洛克》做得很好，这部片子就差强人意了。

男主角换成了中学生，他的美丽女友只好跟着换成了邻家女孩，来做清洁的大妈换成了他的同学，三个人物到齐，却又都不关痛痒。

却又加了一个人物，男孩的妈妈，又是一个熟面孔。

《黑客帝国》里救世主尼奥的野蛮女友崔妮蒂！

没了那一身紧身皮衣，崔妮蒂泯然众人矣。

片子到最后，快吓死人了。

疑犯的住宅有个地下室，一个水池子全是死去的女人的头。

太恐怖了。

悬疑片升级成了R级，实在不适合小孩子看，那把男主角换成高中生，就得不偿失了。

说来说去，还是希大师好，虽然有凶杀，但没有一点血腥场面。

气氛足够，悬疑就超过一切了。

……哎要不咱们压根忘记这是惊悚片的事吧！

首先年轻的男主角真的艳福不浅，变形金刚里的小妞够hot了，这里面的也不差，还带点偷窥的私密兴奋。

然后我一直挺欣赏男二David Morse，但他好像不适合演变态杀人犯。

哦全片最惊悚的地方，是我昨晚一个人看的时候，书房的灯突然自己灭了——惊悚了我一大跳！

没事了没事了……

看到是希亚·拉博夫所演的，我就受不了诱惑，跑去看了。

这部是惊悚的电影，想来给我变形金刚男孩印象的希亚·拉博夫出演恐怖戏，我还真是期待他的表现。

电影一开始在钓鱼，我几乎认不出那是希亚·拉博夫，直到在车里才确定是他。

他在戏里是一位因爸爸过世而出现情绪激动的孩子，老师的一句话让他给了老师一拳。

最后他被惩罚软禁在家里三个月，后来因为无聊而去偷窥邻居。

这期间，他隔壁来了个性感美女，希亚·拉博夫就和朋友一起偷窥，却被女生发现了，结果女生还加入了他们的行列。

希亚·拉博夫还发现他的邻居是位杀人凶手，他们展开了确认计划。

希亚·拉博夫和他的朋友还差点送了命。

前半段给我的感觉平平，没什么特别。

直到后半段，他们开始了计划。

这部分开始是最精彩的部分，一连串的吓人画面渐渐出现。

邻居凶手还跑来希亚·拉博夫的家打昏他朋友，绑架了他，还好有女主角出现才救了他一命。

当两人在房间里躲凶手时，凶手忽然用棒球棍打破门，我整个人被吓得跳了起来（不夸张，我真的是跳了起来）。

那时候我刚好是戴着耳机看戏的，声音开得死不大声的，紧张时刻出现了惊悚的‘嘣’一声，我当然会被吓到。

还有在凶手房子里时，我的心情也跟着剧情紧张起来，越看越入迷。

这部戏让我欲罢不能，无论是音效还是主角的演技实力，都太棒了！

不管怎么说，希亚·拉博夫的演技真的没话说，无奈的表情，紧张的情绪，高潮跌起的掌控，哭泣的表现，这一切的一切都被他表演得无话可说，真是太好了。

到现在看了那部戏半个小时后，我的心还在怦怦跳着，继续被那部戏影响。

这部戏没有过多的血腥画面，只会不断让人随着剧情紧张，超级建议大家来看。

本片翻拍自希区柯克的名作《后窗》。

凯尔(希安•拉博夫 Shia LaBeouf 饰)本来有着一个幸福的家庭，然而一年前当他的父亲死于车祸后，他的生活开始改变。

凯尔一直认为父亲的死与自己有关，一直非常自责。

一天，老师批评凯尔时无意提到了他父亲，他爆发了，将老师扔了出去，因此被法院判罚监禁在家三个月。

母亲试图用工作冲刷掉悲伤，因此整天只有凯尔一个在家。

百无聊赖的凯尔开始用他的望远镜偷窥邻居们的生活：风骚的女仆勾引男主人；三个小孩整天在家看A片；整天剪草的神经汉捏死在自己花园里打洞的兔子；长得鼻直口阔的美女天天游泳练瑜加等等。

凯尔渐渐发现在这些邻居中了可能一个隐藏的连环杀手，危险也随之而来。

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