那夜的武士

【这是片尾时健一和木岛的一段台词，括号里是木岛的话】随便，我想随便说几句我现在想随便说几句7月10号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的笼屉荞麦面和牛肉盖饭 晚上 在鱼民喝酒7月11号 早上 什么都没吃 中午 果酱和麦淇淋的羊角面包、可口可乐 晚上 两杯泡面7月12号 （喂）7月12号 早上 什么都没吃 中午 什么都没吃 晚上 在鱼民喝酒7月13号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的中华冷面和牛肉盖饭 晚上 速食炒面 （你在念什么）7月14号 早上 什么都没吃 中午 咖喱面包和可口可乐 晚上 Three F的炸鸡便当（我问你在念什么）（我问你在念什么）你这一个月的食物清单（啊）7月15号 早上 什么都没吃 中午 在小林家吃了冷面和可乐饼 晚上 在小林家吃了咖喱饭7月16号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的笼屉荞麦面和牛肉盖饭 晚上 在鱼民喝酒（我叫你别念了）（我叫你别念了）你的一切都在这里 你的人生都在这里 你真的 活得毫无意义 活得毫无意义 （所以呢）这个故事 从最开始 就与你无关 与你毫无瓜葛 ============================电影只看了一遍，上面这段台词给我的印象最为深刻，当健一念完记录的木岛这一个月几乎一成不变的饮食记录后说出“你真的 活得毫无意义”，我登时有一种仿佛在说自己的刺痛感，说起来我也有每天在手帐上记录自己早午晚各吃了什么的习惯，然后回想了下发现自己最近几天也是几乎在吃一样的事物，完全没有变化，这也是自己生活毫无意义的体现吧，因为我完全没有探索新口味的意愿，只要在已知的饮食里还忍受得住没有吃腻我就不会去尝新的饭菜扯远了，这里健一泪流满面地说木岛活得毫无意义，我想这里他也是在对自己说吧，因为他也是这样毫无意义的活着吧。

他对木岛说这个故事完全与你无关的时候，我觉得这应该是一种救赎，对木岛，也是对自己，把两个人都从过去的漩涡里打捞出来。

最后回家的路上遇到了冒雨开车出门只是为了去自己喜欢的店吃拉面的川村，这是一个完全在以另外一种方式和态度对待生活的人，与五年来一直重复同一天的生活的健一形成了强烈对比（画外音：我难道只注意到了与吃有关的场景？

）整部电影的色调都很阴郁，节奏缓慢，但还是一分钟没落的看完了，电影一般看一遍时的理解都很流于表面，不过还是把想说的话写在了这里。

堺叔的表演真的很精彩！

另外健一和川村在家庭饭馆相亲时，健一对川村道歉后突然切入的那段音乐感觉真是太棒了，非常非常合适先说这么多吧，也许以后再看的时候会有新的理解吧，我觉得这部电影还是很值得看的，片中有很多活得死气沉沉的人，从他们身上都仿佛可以看到自己的影子，觉得悲哀，但也是种鞭策。

-PS：堺叔在念到“早上什么都没吃”的时候还是摇着头说的，总觉得好可爱，hiahiahia

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。

日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？

最后的打斗拍的很毁？

我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。

每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。

导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。

结局倒还不是太悲剧，木岛身边的两位“被害人”成了一对儿，木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱，最后木岛一个人走入黑暗之中，健一叔没有上妹纸的车，不过至少他知道把烟收起来了，至少他不再疯狂的吞食布丁了（哦！

那一脸的布丁比痛苦更让人难受...），虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦，不过，我总觉得他可能将要好起来了。

像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。

”人活着的意义到底是什么呢？

不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？

作为一个凡人，我们是不会有答案的。

撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。

所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。

人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。

有些事、有些情感我们不需要知道。

总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。

在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。

在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。

压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。

停滞……男主角与肇事者的生活状态。

坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。

有很多个体的因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。

在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

第一次写影评，从来否在豆瓣潜水，这次却想说些什么，注册了账号来侃。

第一次看这片，我觉得去影院看简直是浪费观众的钱，内容空洞，豪无亮点，并且浑浑噩噩。

再一次看时，我不得不说，个人喜好，此片绝对史是神作。

堺桑奉献了他影史的最佳表演，个人觉得熊猫倒是中规中矩。

其他人新井浩文也算是亮点。

一个人，生存的意义，永远无法讨论。

这也是一个永恒命题，但你若仅仅以为此片是探讨角色们生活过的豪无意义就小看这部片了。

确实人的生活都是无意义的，所谓的成功也不过是主流社会套上的幌子罢了，就算你大富大贵，出人头地又怎样，到头来一切还都是一场空，终将归于尘土。

所以宗教的出现正是为了解决这问题。

然而没有信仰的人要怎么办呢？

他们都需要一个支撑点，有人求财，有人求名，有人求爱。

各取所需，各有不同。

甚至爱好也可以归为生存意义的支撑点。

可，这世上总有什么都不求的人，又或者他们的能力所不及，从而无法实现。

这些人怎么办？

谁能帮助他们？

影片给了我们答案。

影片第一个镜头，堺桑如行尸走肉般的买了水果，实际是在跟踪熊猫，记录他一天的生活，在后面堺桑返回时的镜头给我的印象很深，他的刀掉了出来，路过的小男孩边走看着他，堺桑想到了什么？

每个人的童年都是无杂念的，单纯的生活，思想是个可恶的东西，他让人们变的聪明，有别于动物，同时也带来了痛苦，小男孩一定在想这大叔干什么呢？

傻不拉唧的。

堺桑低下了头，我猜这一刻他也在自我发问，我在干什么？

电影，看得无比压抑无比沉闷，我少得可怜的正能量轻易就被耗光。

看到一半实在看不下去，于是翻了翻影评，然后才继续。

我想，这种死了的生活，或许是电影唯一想要表达的主题吧。

开头，撞上人之前，木岛开着车自顾自说着话，没人搭理。

而说的话题，是“原来蛋蛋也会动”。

五年后的木岛，刚露脸就在殴打星叔，之后抢钱包，大概也做了交易。

最后，建一拿着笔记本，说：“你的生活，你的一切全在这里”。

一本小小的笔记本。

星叔，被殴打之后居然和木岛混到一起了，因为“最近的电视节目很无聊，也没有想做的事”。

妓女，“你为什么想做这种事”“因为，无聊啊”。

她对kiss一脸漠然，只是自顾自说着电视节目。

保安妹，被抢钱包时，说自己想买黄色沙发，在街角那家新开的家具店。

在雨天，看着木岛推门出去一脸落寞，又因为星叔的搭话而感到安慰。

这些人，只是孤独，只是无聊。

只是浑浑噩噩活着，也不知是为了什么。

去见木岛之前，建一找了个应召女郎，却硬不起来。

也许，是连性欲也一并死了吧。

在雨夜里，在泥泞中，两个人的厮打，哀嚎，与其说是复仇，更不如说只是内心无助、彷徨的发泄罢了。

看建一双手锤着木岛的背，掐着他脖子又轻易被挣脱，然后，倒在泥泞之中喘着气。

一开始，就没什么杀意吧。

只是，在这一天，通过这样一个复仇的仪式，他终于将自己，从静止的时间里解脱出来。

最后的最后，脸上涂满布丁的大叔，表情终于不再呆滞。

他，终于活了过来。

我看了《生活之死》《我想买个黄色沙发》，然后才在电影中找出了自己的视角。

只看一遍就写观感其实不太符合我一贯的做法，记忆会倒错很多情节，漏掉很多关键，但是，本着“反正近期不会再看一遍了”的想法，那就把还能回味的点滴记下来吧，我这样跟自己说。

1、其实我一点不悲伤。

这样的开头连我自己都觉得自己是不是太冷血了，可是，我确实未曾悲伤——如果悲伤的标志是流泪的话。

或者从头到尾，我都不觉得这仅仅是个悲伤的故事。

也许这源于影片带给我的深切的无力感和沉重感。

整部电影都弥漫着一股浓浓的死亡气息，死去的人固然死去，活着的人却又各有各的死法。

那个油腻颓废的男人听着录音貌似平静的吃着布丁，那个绝望的男人无声的抱紧妻子的衣服耸动着肩膀，然后在有人进屋的一瞬间收拾好自己的情绪，假装什么事情都没有发生过。

他活着，可是他对生的渴望死去了。

那个穿着花衬衫的男人对跟随他的大叔施加暴力，那个男人在外表嚣张的男人在听到人敲门的一刻紧紧的攥紧手中的菜刀，那个满脸胡子的男人在雨夜疯狂的喊叫宣泄着深藏在内心的对死亡的恐惧。

他活着，可是他生的意义死去了。

星叔即使被打的一身是伤差点变烧猪，依然对木岛不离不弃，顺从跟随。

他活着，可是他独立的人格死去了。

女保安面对陌生的木岛的施暴，一反常态的温顺听从，甚至在雨夜收留了他，好像一个柔顺的妻子一般嘘寒问暖。

她活着，可是她顽强的人性死去了。

援交女平淡说着见过的客人、健一的不行，程式化的说着加钟，讨论做这一行的原因，好像在谈论今天的天气如何，然后，用低沉的声音唱着忧伤的歌。

她活着，可是她对生活的热情死去了。

……都是因为，孤独啊。

都是因为，不想一个人。

因为孤独，所以要紧紧的拥抱住那些可以让自己不再感觉到孤独的东西：复仇后就去死的念头，不思悔改的作恶，一个哪怕是伤害过自己的人，还有，一个一个生命中的过客。

不记得谁说，人生而孤独，所以我想这应该只是一件沉重又无力挣脱的事情，本不该让人觉得悲伤。

2、布丁电影一直没有交代为什么健一那么喜欢吃布丁，即使是有糖尿病也忍不住偷吃。

我想，在和妻子一起生活的日子里，他应该是曾经在心里偷偷的吐槽过妻子的唠叨吧：平时俺什么事情都听你的，吃你做的难吃的咖喱，难吃的菜，不过是有个小小的爱好，何苦这样捏？

只是，不知道他现在会不会后悔自己的爱好——因为偷吃布丁，他没有接听妻子最后的一通电话。

从此，可口的零食被赋予了新的意义——那是连接他和妻子的最后的信息，在每一次听着妻子留言的时候，做着当初做的事，明明知道吃多了对身体不好，他却用一种自杀式的吃法，不断的吞咽着对妻子的怀念和自责。

这样的行为好像成为了一种仪式，祭奠和赎罪的仪式，甚至，是一种令他可以维持着复仇之心活下去的仪式。

直到复仇的回家，他删掉录音，把粘腻的布丁涂在自己的身体上，将这仪式推向了高潮。

布丁粘住了他的头发，糊满了他的面颊，甚至钻进了五年来未曾除下的结婚戒指的缝隙。

是不是这样会让悲痛来的更强烈和直接一点？

然后，他捂住嘴哭泣。

——死去的妻子不会再回来，偷吃布丁的自己不会再有机会接通那个电话。

3、那夜的武士我会揣测妻子还活着的时候，健一是一个怎样的人：他油腻，近视，他有点内敛有点温吞有点怕老婆，他会笑，但是不会把感情表达的太多，他对仪表没有什么大的追求，工衣下是有着肥肉的身体。

布丁的英文是pudding，还有一个意思，是指肥胖而迟钝的人。

从某个意思上，他就是一个pudding。

这样的人似乎从任何角度都不会成为一个武士。

当妻子被人撞死以后，他深陷生活的绝境，激发了前所未有的求死与复仇之心。

他随时带着刀，他不断跟踪着撞死妻子的仇人，他用了很多的时间和精力记录着对方的生活点滴，他甚至每日给对方寄出一封倒计时的信。

只是，他并不是一个强势的人，即使在将复仇作为人生目标的时候，他依然那么弱：面对同事朋友亲人的他总是低眉顺眼的应答，面对相亲对象的他平和的玩着投接棒球的游戏，嫖妓时打不开薯片包装而抓狂的他在看到援交女疑惑的眼神时抱歉的解释着“薯片袋子打不开”，听到援交女唱出no more cry时的他压抑的哭泣。

这样的他，与一直张狂而霸道的木岛，形成了如此鲜明的对比，以至于我明明知道会有雨夜激战的一场，却固执的认为，他那些小儿科的跟踪与恐吓，不过只是在为他自己壮胆的把戏。

因为，这样的人，似乎从任何角度都不会成为一个武士。

然后那一夜到了。

他颤抖着拿着刀走到木岛的面前。

他和木岛互道哦哈哟。

他跟木岛说，坏事儿了我吃了咖喱。

他跟木岛说，我想随便聊聊，昨晚看过的电视，你喜欢的女人什么的。

然后他拿出了刀。

然后我觉得他会把刀插进仇人的身体。

可是他却扔掉了刀。

于是我莫名其妙的笑了。

然后木岛掏出刀走到他的面前。

我已经做好了他被一刀毙命的准备。

然后他说：我好狡猾。

他说你杀了我，你就会因为杀了两个人而判死刑。

然后，我感受到了木岛眼中的恐惧，以及我内心的震撼。

我并不太理解日本的武士道，但是隐约的记得那里面有一种杀身成仁的精神。

我不太知道这个词用在这里合适不合适。

但是我知道，再没有什么比用自己的生命作为复仇的工具来的彻底。

——是的，我知道我杀不了你，但是，我可以让你杀了我，这便是我的复仇。

于是，那一夜的那一刻，温吞软弱的健一成为了一个武士。

只是，武士也只存在那一夜而已。

复仇“失败”的健一回到家，删掉了妻子的录音，把自己涂满布丁——这些巩固着他复仇之心的仪式被打破了，复仇的对象还是继续着罪恶的人生，而他，应该也没有再来一次的勇气了。

但是，不管结局如何，他用自己的方式，努力过。

那一夜的武士，真实的存在过。

4、堺雅人囧堺时不时会让我有不认识他的感觉，比如这一次。

我想也许是真正热爱着演戏的人才会为角色自毁形象至此，然后演这样成本不高制作不算精良黑漆嘛乌的类似实验电影的东西。

看雨夜激战的一幕时，我脑子里不断回放着幕后花絮的片段，在人工暴雨中，直到导演喊了卡，他全身湿透，握刀的手臂依然僵硬的弯曲在身体两侧，直到工作人员小心翼翼的拿过他手上的刀，他才颤抖着缓慢的一点点脱去已经湿透的外套，脸上依然是健一的表情。

咦？

我囧人不是收放自如，导演一喊卡就笑裂或回神了么？

怎么这一次，那么的纠结？

入戏如此之深，会吓坏现场的工作人员吧。

心里这样带着调笑的想着，却莫名其妙的又被感动到了。

然后就突然觉得：作为一个脑残粉儿，即使不能流着口水花痴他的颜，也能被这样的一个他所吸引，那是一件多么满足的事情。

（完）

中村健一，一个普通的工厂厂长，患有糖尿病，但对自己的身体极不负责，吸烟，偷吃布丁，妻子再三警告，他充耳不闻。

直到一场飞来车祸，肇事者撞到妻子后逃逸导致妻子死亡，面对这样的结果，健一被无尽的悔恨，悲伤，痛苦所击垮，沉浸其中无法自拔。

虽然日子还是一如既往，但他的心却已经麻痹，靠着妻子死前最后的电话留言，遗物以及对肇事者木岛的复仇之火维持生命，在孤寂中一点点自我毁灭，直到木岛2年刑满出狱，聚积多年的苦闷好像终于找到了出口，呼之欲出。

"杀你了之后，我再自杀"每日一封倒数计时的恐吓信，每日的暗中监视，直到妻子的忌日，深夜，俩人扭打在大雨磅礴的泥泞中，健一爆发出声嘶力竭的吼叫，直到雨停后，健一表示只是想和中岛谈谈平常的事。

一个人自我封闭的太久，渴望着交流，就算对方是害死妻子的凶手，也想和他产生一丁点的羁绊。

健一在沉默中爆发变身成为一名武士，斩断了束缚自己多年的枷锁，得到了解脱与重生。

回家后，他删掉了妻子的电话录音，戒了烟，毁掉了足以致命的布丁，向新的生活迈出了第一步。

整体是一部阴暗的文艺片，给人一种难以名状的压抑，用心去感受才能在影片结尾得到救赎与希望。

雅人叔在本片的扮相使人大跌眼镜！！！

Σ(っ °Д °;)っ肮脏油腻的工作服，胖次一条的全裸...（居然是三角内裤！

｡ﾟ･(ﾉД`)｡）再一次给演技跪了，丝毫没有违和感！！！

用心诠释人物的雅人叔赛高！！！

咆哮之：勇者你怎么了勇者！

勇者其卡里西楼！

叔的匕首可是涂满了毒药的匕首哦！！！

(笑)

收住所有力的雅人叔和用尽全力的熊猫。

看完想来雅人叔在宣番中里说的话都很实在，这电影果然要作为推荐的作品来说有点困难，不是好不好看的问题。

很难说出口，也的确没到无论如何的程度。

要说存在感，雅人叔这次总算比盗钥匙的时候强多了。

但因为角色的关系，熊猫比较显眼。

演技这种东西仁者见仁，我还是觉得雅人叔胜一筹。

总觉得在里面看到了很多雅人叔，拆那总也拆不开的薯片和他吃布丁的方式很有共鸣这种纠结的心情，真是辛苦了。

当内裤都湿透了之后，人果然变得不一样了（笑）大概因为是电影的关系，人物总有描写不够的部分，谷村美月和他们一起上的宣番，搞得我以为她戏份很重...除了主角，印象最深的是新井浩文，虽然爆发时的张力有点弱（要这么说的话雅人叔那实在是...）但是他是唯一在两个主角间联系的人，大概也是整部电影里最正常的人了。

“声之出演”的坂井真纪，我太在意她到底录了几次通过的（笑）“很shou”的雅人叔，明明海报看起来还是挺有肉的，结果却是“好瘦”说白了就是好弱...orz噂の男那时看的略痛苦于是对他一条パンツ的影像有抵触。

最后吃布丁的戏，真是再痛苦也没有了。

P.S.札幌唯一上映的影院里有壁男时雅人叔的签名。

お手洗いにいったほうがいい(＾ω＾)

最近一口气看了一堆日本电影，也不知道为什么只有这部我特别想写一点什么。

看到大家都在讨论建一，那么我就来说一说木岛吧。

看到有人说木岛是个极坏的坏人，甚至有山田的粉丝在观影的时候都希望建一能杀了他。

其实我倒觉得木岛真的算不上坏人，他只是个混混，一个非常典型的混混。

看采访山田孝之说“搞不清楚这个人物在想什么”，我不知道他这话是不是当真的。

作为一个演员，搞不清楚自己演的人物在想什么，这可不是他该说的话。

若是真的我也只能说，这个角色，他形演足了十分，但神却只得七八分。

其实也不怪他，想来以他的生活圈子，也不会与这种真正底层的混混来往太多。

即使他能把暗金丑岛君演得那么精彩，但“知道底层生活的故事”，与真的切身生活在那个环境里，还是有差距的。

要问我为什么有胆子说这种话，那是因为我就出身自一个这样底层的家庭，并且有一个当了很多年混混的表弟，与木岛的很多思维方式，十分相似。

至少本片的编剧+导演，赤崛雅秋，是了解这个人物的。

木岛本质上并不是一个邪恶的人，他不像“恶之教典”里的伊藤英明，天生缺少同理心，对伤害他人毫无感觉。

木岛这种混混，其实和他身边的其他人，小林、保安妹、被他打的大叔……并没有太大区别，其实是一样的懦弱、自私、软弱、害怕寂寞……整天把杀人挂在嘴上，其实他不敢的。

不信你看，第一次车祸是他自己走神的意外；在小林家里给大叔身上浇煤油你觉得他真的会烧吗？

烧了连他自己都没有容身之处了；新井浩文为什么要丢给小林去埋，他认识小林那么多年还不清楚他绝对不敢杀人？

最后，手里拿着刀放在建一面前，也是自己停住了吧，结果人家让他捅的时候，吓得缩成那样……你以为他真的敢杀人吗？

明明一个不敢杀人不敢动真格的人，为什么整天一脸凶狠把打打杀杀挂在嘴上？

话说有一年，我表弟才十几岁，他打电话过来问我，说姐你能不能教给我，怎么样才能让很多人都愿意围着你，听你的，让他们都愿意跟着你混？

我很认真地给他讲，说你光想让别人听你的是不行的，你要让自己先有本事，自己有了本事，别人自然会主动过来听你的。

他听完，恍然大悟状，说，姐你说的太对了，我受益匪浅！

因为那个时候他辍了学，混在家里无所事事，我的本意是希望他能醒悟，去学点什么。

结果完全让我意想不到，听完我的这席话之后……他开始学会了吹牛。

混混为什么会去做混混呢？

其实各国的混混都一样，就是他们不喜欢踏踏实实地前进，凡事只喜欢走捷径。

木岛这样的人也一样。

寂寞，想有人陪在自己身边，想有人听自己的围着自己转，但是要老老实实一步一步出人头地太累，要真心诚意去试探体贴建立感情也太累，在无知而又怯懦的底层社会里，有一条非常方便的捷径，就是靠吹牛、恐吓、暴力……去威逼和欺骗别人。

所以大家看完电影感慨，混混都是被人惯出来的。

是的没错。

可是不论哪个国家，哪个人群，底层的社会里，都有这样一群人存在，这样的生存方式，永远有效。

你在笑，怎么会有像大叔和保安妹那样的抖M存在？

可是，真的存在，只不过也许不是这样极端明显的表现方式。

看大叔说，回了家自己也是一个人，不如来这里看着他欺负别人的时候，你有没有想过，自己身边是不是也有很多这样的人，表面上吹捧着这个那个是英雄，煽动着这个那个出头惹事，而自己乐呵呵的地缩在后面看热闹，对受害者全无同情心，即使自己前一天刚刚同样地受害过……没关系，只要看到别人同样惨自己就被治愈好多。

正是因为有这样的人存在，所以木岛在自己的人生中会越来越认定自己这样的生存方式是正确的。

用凶恶和暴力的外壳把自己包裹起来，就会有懦弱的废柴跟上来，就不用恐惧被所有人抛弃的寂寞，这难道不是最轻松捷径的生存方式吗。

老实说，这片子里，绫野刚的演技，对比之下实在是有些逊色。

其实小林这个人物身上，是有很多戏可以说的。

为什么他要去散布木岛的过去？

他害怕木岛，希望甩掉他，但又想拯救他，这个人物身上，有自私、有怯懦，但又有人性和正义感……其实是一个很复杂的角色，刚没有演出来，可惜了。

整部戏里面，表演最好的，无疑是雅人大叔。

演技好无疑，但另一方面，建一这个角色其实也比较单纯。

在我看来，他简直是集所有人性的美好于一身。

你以为他真的想杀木岛吗？

你又以为他真的想让木岛杀掉自己吗？

不，如果真的那样，他只要故意激怒木岛，逼他冲动下手就好了。

在他下手之前，先把自己的目的说出来，这不是摆明了让对方想清楚不敢动手么？

但这并不是因为他怕死，他是不怕死的，反而是，他不希望木岛去死。

在漫长的跟踪中，他对木岛产生的感情很复杂，甚至是同情、怜悯……为什么说”这事和你没有任何关系“，因为他知道，木岛的逃逸虽然有错，但罪不至死。

把仇恨全部推到木岛身上，其实是自己的不负责任。

而如果木岛真的是一个穷凶极恶的人，也许不用他多做什么，那刀就刺过来了，复仇也就达成了。

但木岛不是，他很清楚，木岛不会杀他。

所以，那夜的武士，本来就是对于自己和木岛两个人的一场仪式，一场救赎。

说回来，车祸的那天，木岛为什么要逃逸呢？

我倒是觉得，他其实是在害怕。

害怕的时候，只要逃开，就可以当一切没有发生过了。

脸上的强作镇定，伪装凶恶，只是为了让自己凶狠残暴的外壳不会出现裂痕而已。

一直都是这样。

不是这样色厉内荏，外强中干的人，是不会跟人吹嘘”我在这里杀过人“的，说到底，只是一场车祸逃逸而已，哪有资格说自己是杀了人呢？

”我啊，一辈子都没有这么努力的去学过东西啊！

“这句台词，编剧写得真是太精彩了。

没有人生经历的人体会不到吧。

顺便无限感慨一下……看过山田孝之演的N个坏人了，怎么说……还是没有坏到根儿上啊。